José Rubem Fonseca született 1925. május 11, Juiz de Fora-ban, Minas Gerais-ban és meghalt 2020. április 15, 94 éves korában. Mielőtt irodalmi pályának szentelte volna magát, jogi diplomát szerzett, és a rendőrségen kezdte tevékenységét 1952. december 31-én a 16. rendészeti körzet biztosaként, São Cristóvãóban, Rio de Janeiro Január.
Rövid időt töltött az utcákon, mivel tevékenységének nagy része a rendőrség közönségszolgálatára irányult. 1953 szeptembere és 1954 márciusa között kilenc másik rendőrrel együtt a New York-i Egyetemen tanult adminisztrációt. Miután elhagyta a rendőrséget, kizárólag irodalmi életnek szentelte magát.
Olvasd el te is: A brazil irodalom öt legfontosabb krónikása
Építkezés
A szerző által művelt művek közül megemlíthetjük:
- a kutya nyakörve (1965);
- Lucia McCartney (1969);
- a február vagy a március embere (1973);
- Boldog új évet (1975);
- a gyűjtő (1979);
- fekete regény (1992);
- A Morel-ügy (1973);
- a nagy művészet (1983);
- Bufo & Spallanzani (1985);
- augusztus (1990).
novellaelemzés éjszakai séta
Elemezzük Rubem Fonseca egyik novelláját, címmel éjszakai séta. Lásd az alábbi részletet:
[...]
Most mondd, komolyan, nem gondoltál semmire, amikor átadtam neked a cetlit? Ne. De ha mégis, azt hiszem, most mondtam. Gondolkodj - mondta Angela. Két hipotézis van. Az első az, hogy láttál az autóban, és érdekelt a profilom. Ön agresszív, impulzív nő, és úgy döntött, hogy találkozik velem. Ösztönös dolog. Felvett egy füzetből kiszakított papírdarabot, és gyorsan felírta a nevet és a telefonszámot. Valójában alig tudtam megfejteni az ön által írt nevet. És a második hipotézis? Hogy kurva vagy, és jössz ki egy zsákot, tele papírdarabokkal, amelyekre a neved és a telefonszámod van írva. Valahányszor találkozol egy srácban egy nagy autóban, aki gazdagnak és hülyének néz ki, megadod neki a számot. Minden elosztott húsz darab papírért körülbelül tíz hív. És melyik hipotézist választja? Mondta Angela. A második. Hogy kurva vagy, mondtam.
[...]
A hiteles posztmodernistaként feltáruló szerző, pontosan úgy, ahogy Alfredo Bosi állítja, brutalist. Ez a sajátosság a újítás a kortárs irodalmi életben, kelt 1975-től. Könyörtelenül reális stílussal ruházzák fel, amelynek aspektusa egyenes beszéd révén valósul meg, Rubem Fonseca nem mocorog, úgy kezeli a szavakat, ahogy vannak, a köznyelvhez folyamodva, és gyakran káromkodnak, csak úgy, anélkül legnagyobb rodeók. Ennek bizonyítéka a példaként szolgáló történet. Más sajátosságai relevánsak számos művében: erotika, pornográfia és irónia, ezeket a szempontokat határolja el Silverman, 2000, p. 120:
Rubem Fonseca realizmusa morbid, keveri a polgári normalitás megjelenését az amorális ösztönnel. Akár a regényben, akár a novellában a hangnem agresszív és fenyegető, míg a nyelv, legalábbis a korai művekben, köznyelvi és tele van konvencionálisan tiltott terminológiával. [1]
Így folytatva sajátosságainak elemzését, térjünk vissza a kérdéses történet további töredékeire:
[...] Az órára néztem. Menjünk? -Mondtam. Beültünk a kocsiba. [...] Kicsit leadlak a házad előtt - mondtam. Mivel? Házas vagyok. A feleségem bátyja az ön épületében lakik. Nem ő marad az ívben? Nem szeretném, ha meglátna. Ismeri a kocsimat. Rióban nincs még hasonló. Nem találkozunk még egyszer? - kérdezte Angela. Nehéznek találom. Minden férfi belém szeret. Hiszek. És nem vagy olyan nagyszerű dolog. Az autód jobb, mint te - mondta Angela. Az egyik befejezi a másikat - mondtam. Ugrott. Lépett a járdán, lassan, túl könnyedén, és annak a nőnek a tetején, de nekem hamarosan haza kellett mennem, már késő volt. Kikapcsoltam a lámpákat és felgyorsítottam az autót. Meg kellett ütni és át kellett menni. Nem kockáztathattam meg, hogy életben hagyom. Sokat tudott rólam, ő volt az egyetlen ember, aki látta az arcomat a többiek között. És ismerte a kocsimat is. De mi volt a probléma? Senki sem szökött meg. A sárvédő bal oldalával eltaláltam Angelát, kissé előre dobva a testét, és elsőként az első kerékkel elhaladtam - és éreztem a test törékeny szerkezetének lüktetését. omladozó - és akkor elrohantam a hátsó kerékkel, egy coup de grace-vel, mert az már kész volt, csak talán még mindig a fájdalom távoli maradványát éreztem, és zavar. Amikor hazaértem, a feleségem televíziót nézett, színes filmet szinkronizált. Ma tovább tartott. Nagyon ideges volt? - mondta. Ő volt. De ez már elmúlt. Én megyek aludni most. Holnap szörnyű napom lesz a társasággal.
A fikció kimenetelén keresztül látható, hogy ez általában egy férfi, akinek a fényében él modernitás, mivel a mindennapi balesetekkel szemben az éjszakai életben keres menedéket, mint egyfajta kikapcsolódás. A novellában egyértelműen tanúsíthatjuk a főszereplő tudattalanja által nyilvánított zavartságot, mivel nem világos, hogy valóban megvalósult-e az általa keresett cél (öröm).
Ilyen módon jól nihilistikus ízlés, a vége, amelyet elhatároz a kalandjának, rendkívül tragikus volt, mert attól tartva, hogy a nő elárul valamit, ami veszélyeztetheti a képét, úgy dönt, hogy megöli. Itt kell megjegyezni, hogy ez a brutális erő, amely gyakran a szereplők által elkövetett bűncselekményekben nyilvánul meg, nem más, mint egyfajta a társadalmi minták kritikája - egyszer álcázott valamilyen tetten keresztül.
Így e társadalmi réteg elnyomó jellege közepette az egyik fókuszpont a amoralizmus a kitalált kaland-gengsztereknek tulajdonítják - mivel nem érzik magukat semmiféle bűntudat vagy neheztelés csapdájában. Még egyszer igazoljuk a kiszámíthatatlan erőszakkal átitatott brazil valóságot célzó ideológiai célt.
Talán a szerzőnek ez az egyedülálló vonása néhány tényben gyökerezik, amelyek a létét vezérelték, tekintettel arra, hogy mielőtt íróként elismerték volna, a rendőrség területén dolgozott.
Évfolyamok:
[1] SILVERMAN, Malcolm. Tiltakozás és az új brazil regény. RJ: Polgári Brazil, 2000.
Írta: Vânia Duarte
Betűkben szerzett diplomát
Forrás: Brazil iskola - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/rubens-fonseca.htm
