Kad razmišljamo o pripovijesti, obično ime povezujemo s tekstualnim vrstama koje su uključene u razradu eseja. U školi je ovo prva vrsta teksta kojoj smo izloženi, bilo kroz bajke ili kroz klasične basne. Ispričati priču, poštujući kronološki slijed događaja, obično je vrlo lako i stoga je postala najčešće korištena i najrasprostranjenija tehnika.
O narativni tekst obično se dijeli u tri dijela: uvod, razvoj i zaključak, istražujući elemente kao što su vrijeme, mjesto, likovi i razne okolnosti koje vode do vrhunca priče. Ova se klasična struktura obično ne mijenja, međutim, postoje tehnike narativne strukture koje mogu podređivati redoslijed uređenja tih elemenata. Linearni narativi, oni koji prikazuju kronološki poredanu radnju, najčešći su i ujedno oni koji od čitatelja zahtijevaju najmanje predanosti. Činjenice, ispričane sukcesivno, bez upada u digresije i flashbackovi, lakše se asimiliraju i sprječavaju manje odvažnog čitatelja da izgubi takozvanu "nit konopa".
U brazilskoj književnosti nalazimo nekoliko primjera pisaca koji su se usudili podrivati linearne narative, predstavljajući čitateljima nove načine pripovijedanja priče. U tim su pričama istražene nove tehnike narativne strukture, dokazujući kako nije uvijek potrebno poštivati kronologiju činjenica. Pogledajte nekoliko primjera tehnika narativne strukture u klasicima iz naše Književnosti:
Nelinearna pripovijest
U Posthumni memoari Bras Cubas, Machado de Assis usvojio je nelinearni narativ
Posthumni memoari o Bras Cubasu, u Machado de Assis: Klasika Machada de Assisa dokazuje da je moguće prestupiti strukturu pripovijesti bez ikakvih predrasuda. Njegov pripovjedački lik, Brás Cubas, govori o svom životu nakon smrti, budući da je, kao naš najveći genij u brazilskoj književnosti, dobro definiran, "preminuli autor".
PRVO POGLAVLJE / SMRT AUTORA
“Neko sam vrijeme oklijevao hoću li otvoriti ta sjećanja na početku ili na kraju, odnosno trebam li svoje rođenje ili smrt staviti na prvo mjesto. Pod pretpostavkom da uobičajena upotreba započinje od rođenja, dva su me razloga navela da usvojim drugačiju metodu: a prvo je da nisam baš preminuli autor, već preminuli autor, kojemu je grob bio drugi Dječji krevetić; drugo je da bi tako pisanje postalo galantnije i mlađe. Mojsije, koji je također ispričao o svojoj smrti, nije je stavio u introit, već na kraju: radikalna razlika između ove knjige i Petoknjižja [...] ”.
(Fragment iz knjige "Posmrtna sjećanja na Brása Cubasa", autora Machada de Assisa)
dramski kontrapunkt
ostalo je tišina usvaja narativnu tehniku dramskog kontrapunkta, nudeći čitatelju gustu i dirljivu priču
Ne zaustavljaj se sada... Ima još toga nakon oglašavanja;)
Pod utjecajem narativnih tehnika koje je razvio engleski romanopisac Aldous Huxley, Érico Veríssimo napisao je, 1940-ih, roman ostalo je tišina, u kojem kroz priču tehnike priča priču o različitim likovima, iz različitih perspektiva dramski kontrapunkt. Ova tehnika omogućuje povezivanje putanja različitih likova u radnji, nudeći čitatelju estetski diferenciran tekst.
„[...] U ovoj bih im bilješci pokušao reći da život vrijedi živjeti, unatoč svim njegovim poteškoćama, tuzi i trenucima boli i tjeskobe. I da je najvažnija stvar koja postoji na licu zemlje ljudska osoba. I da želim da žive u dobroti i ljepoti. I da u mjeri svog kapaciteta i sposobnosti pomažu drugima. [...] Zamolio bih ih s vremena na vrijeme da se sjete Starca. [...] Ako se žele pokloniti mom sjećanju, neka se sretnu jedne noći, bilo koje navečer i svirajte najnovije kvartete Beethoven, neke Mozartove sonate i bilo što iz starog Bacha. A ostalo - koji vrag! - Ostalo je tišina... ”.
(Fragment iz knjige "Ostatak je tišina", Érico Veríssimo)
Paralelno pripovijedanje
Osušeni životi, Graciliana Ramosa, književni je roman koji paralelno slijedi narativne obrasce
Osušeni životi, autora Graciliana Ramosa, smatra se književni roman. Graciliano je prihvatio poziv paralelna pripovijest, tehnika koja zahtijeva postojanje dva ili više stajališta, s epizodama koje se sukcesivno prepričavaju. Ali tako da se čitatelj ili gledatelj (književne sapunice iznjedrile sapunice) ne izgube pred činjenicama istovremeno, nužno je da se jezgre likova smanje i da se njihova djela neprestano pamte u dijalozi. Postoji i druga vrsta paralelnog pripovijedanja koja razvija dvije vremenske osi, izmjenjujući prošlost i sadašnjost skupine likova.
„(...) Zbog uznemirenog duha sertanejoa, dogodila se ideja da napusti svog sina na tom polju. Pomislio je na supove, kosti, ogrebao prljavo crvenu bradu, neodlučno, pregledao okolinu. Sinha Vitória ispružila je usnu, nejasno pokazujući smjer i potvrdila s nekim grlenim zvukovima da su blizu. Fabiano je stavio nož u korice, stavio ga za pojas, čučnuo, uhvatio dječakovo zapešće, koje se miješalo, koljena stisnutih uz trbuh, hladan poput mrtvaca. Tada je bijes nestao i Fabianu ga je bilo žao. Nemoguće je napustiti malog anđela divljim životinjama. Pružio je gospođici Viktoriji pušku, stavio joj sina u vrat, ustao, zgrabio male ruke koje su joj pale na prsa, mekane, tanke poput kambita. Sinha Vitória je odobrila ovaj aranžman, ponovno pokrenula grleni interjekt, odredila nevidljive juazeirose.
I putovanje se nastavilo, sporije, vučeno, u velikoj tišini (...) ”.
(Fragment iz knjige "Vidas Secas", Graciliano Ramos)
Napisala Luana Castro
Diplomirao slov