Jedna od najvećih briga nacizam bilo je širenje njihovih estetskih koncepcija umjetnosti, povezanih s njihovim ideološkim i političkim koncepcijama, koristeći umjetnost kao propagandno oružje njihovih ideala.
Svoju produkciju temeljili su na interpretacijama darvinističkog evolucionizma i teorijama o eugeniki, nastojeći predstaviti prirodno savršenstvo eliminacijom nečistih i pogubnih tijela koja nisu bila u skladu s potragom za čisto njemačkom rasom, snažnom rasom superiornom u odnosu na previše.
Jedna od premisa nacističke umjetnosti bila je obnova naturalizma, ali idealizirana prema arijskim koncepcijama superiornosti. Cilj bi bio pobjeći od kompliciranih apstrakcija i koncentrirati se na izraz svijeta koji će vladati u budućnost, lijep, idiličan, klasičan i čestit svijet, kakav bi bila jaka njemačka nacija nakon pobjede nad ostatkom narodi.
Teme koje je nacistički režim odabrao za umjetničko izražavanje trebale bi biti u skladu s nacionalsocijalističkom koncepcijom umjetnosti. Kao što je Hitler napisao 1935. godine: „Iako smo sigurni da ćemo ispravno izraziti u politici duha i izvora života naših ljudi, također vjerujemo da smo u stanju prepoznati njegov prirodni ekvivalent i izvrši to "(
Avanture u povijesti, Broj 47, srpanj 2007, str. 36). Imajući to na umu, nacisti su 1937. godine u novostvorenoj Kući njemačke umjetnosti organizirali izložbu velikonjemačke umjetnosti.Uz koncepciju i proizvodnju nacističke umjetnosti, Hitlerov režim počeo se baviti i onim Smatralo se degeneriranom umjetnošću, povezanom s modernim avangardnim pokretima, koji su se potom proširili kroz Europa. U Njemačkoj su progonjeni razni umjetnici, poput slikara Otta Dixa, Emila Noldea i Ericha Heckela. Drugi su smijenjeni sa svojih mjesta na čelu kulturnih institucija, a tisuće umjetničkih djela su uništene. Zatvoren je Bauhaus, glavno središte za širenje avangarde u vizualnoj umjetnosti i arhitekturi.
Čak i prije dolaska na vlast, Hitler je u svojoj knjizi definirao modernu umjetničku produkciju Mein Kampf (Minha Luta, 1923.) i na kongresu nacističke stranke u Nürnbergu 1933. ponovio definiciju: „Ako svaka stvar na koju rađanje je rezultat unutarnjeg iskustva, pa su javna opasnost i moraju biti pod nadzorom. liječnik. [...] Ako se radilo o čistoj špekulaciji, onda su morali biti u instituciji pogodnoj za obmane i prijevare ”.
Praktični rezultat ove perspektive progona modernizma došao je održavanjem izložbe Kunst entartete- na portugalskom, Degenerirana umjetnost. Cilj izložbe, održane u Münchenu 1937. godine, bio je obraniti modernu umjetnost, predstavljajući djela oduzeta u cijeloj Njemačkoj u pretrpana, izmjenjuju djela poznatih umjetnika sa slikama mentalno oboljelih, predstavljajući im moralizujući politički komentar i naslove promijenio.
Uz djela Pabla Picassa, Henrija Matissea, Pieta Mondriana, između ostalih, nacistički slikar i političar Adolf Ziegler izložene radove definirao je na sljedeći način: „Oko nas se vidi čudovišni plod ludila, nepromišljenosti, nesposobnosti i potpunosti degeneracija. Ono što ova izložba nudi pobuđuje užas i odbojnost u svima nama “(Avanture u povijesti, Broj 47, srpanj 2007, str. 32). Radove koje je odabrao ministar propagande Joseph Goebbels vidjelo je više od 2 milijuna ljudi, a predstavljali su još jedno iz bitaka koje su vodili nacisti, sada na polju umjetnosti, za nametanje svojih koncepcija biološke i socijalne superiornosti.
Zasluge za slike: neftalije i Shutterstock.com
Napisao Tales Pinto
Diplomirao povijest
Izvor: Brazil škola - https://brasilescola.uol.com.br/historiag/a-arte-nazista-combate-ao-modernismo.htm
