Fantastična književnost to je vrsta književnost koji istražuje nadnaravne, izvanredne ili nadrealne elemente. Kao primjer imamo knjigu izvanredne priče, Edgara Allana Poea, i djelo Gospodar prstenova, od J. R. R. Tolkiena. U Brazilu Murilo Rubião, autor knjiga kao što su Pirotehničar Zacariasi Jose J. Veiga, autor Vrijeme preživača, glavna su imena.
Ova vrsta književnosti vjerojatno se pojavila između 18. i 19. stoljeća, ali je postala središte pozornosti kritičara i čitalačke publike u 20. stoljeću. U ovu kategoriju spadaju priče za djecu i mladež, horor ili pustolovne priče, ali i knjige koje privilegiraju besmislica, poput Kafkinih djela.
Pročitajte također: Fantastična priča — književna vrsta koja pripada fantastičnoj književnosti
sažetak fantastične književnosti
Fantastično je povezano s onim što je apsurdno, izvanredno i nadnaravno.
Fantastičnu književnost karakterizira nadrealni, nelogični i tajanstveni aspekt.
Mary Shelley, Edgar Allan Poe i Oscar Wilde poznati su autori ove vrste književnosti.
U Brazilu su dva glavna autora fantastične književnosti José J. Veiga i Murilo Rubião.
Što je fantastično?
fantastično je sve što ekstrapolira stvarnost, što je u suprotnosti sa zakonima fizike. Riječ je, dakle, o izuzetnom, nevjerojatnom, nadnaravnom događaju. Fantastični elementi, u a književni tekst, spojeni su s drugima stvarnog karaktera, kako bi ovom tekstu dali vjerodostojnost.
Obilježja fantastične književnosti
Fantastična književnost ima sljedeće karakteristike:
izvanredni likovi;
nemoguće činjenice, koje proturječe prirodnim pojavama;
mješavina stvarnih elemenata s nadnaravnim;
deformacija stvarnosti;
besmislica;
nadrealistički elementi;
nelogičan karakter;
uvažavanje misterija.
Čitatelj ove vrste literature na kraju doživi a osjećaj neobičnosti pred neobjašnjivim događajima. Razina neobičnosti može biti niža ili viša prema karakteristikama svakog djela. Dakle, autor, poput Kafke, može istraživati više besmislica. Već Edgar Allan Poe, misterij. Dok su pisci poput J. R. R. Tolkien, avantura.
Stoga fantastična književnost može predstaviti djela s zabavnog karaktera ali i pripovijesti koje čine egzistencijalne refleksije ili čak prisutan društveni karakter. Dakle, ova kategorija književnosti nije ograničena samo na knjige za djecu ili mlade, niti na djela masovne književnosti.
Glavni autori fantastične književnosti
Mary Shelley (1797-1851) — Engleska
Hans Christian Andersen (1805.-1875.) — Danska
Edgar Allan Poe (1809-1849) — NAS
Lewis Carroll (1832-1898) — Engleska
Bram Stoker (1847.-1912.) — Irska
Robert Louis Stevenson (1850.-1894.) — Škotska
Oscar Wilde (1854-1900) — Irska
Horacio Quiroga (1878.-1937.) — Urugvaj
Franz Kafka (1883-1924) — Češka Republika
j. R. R. Tolkiena (1892-1973) — Engleska
F. Scott Fitzgerald(1896-1940) — NAS
Alejo Carpentier (1904-1980) — Kuba
Italo Calvino (1923.-1985.) — Italija
Gabriel Garcia Marquez (1927-2014) — Kolumbija
Manuel Scorza (1928.-1983.) — Peru
Milan Kundera (1929-) — Češka Republika
Isabel Allende (1942.-) — Čile
Reinaldo Arenas (1943-1990) — Kuba
Stephen King (1947.-) — NAS
j. K. Rowling (1965.-) — Engleska
Glavna djela fantastične književnosti
frankenstein (1818.) Mary Shelley
izvanredne priče (1833.-1845.) Edgara Allana Poea
Mala sirena (1837.) Hansa Christiana Andersena
Alisa u zemlji čudesa (1865.) Lewisa Carrolla
Doktor i čudovište (1886.) Roberta Louisa Stevensona
Portret Doriana Graya (1890) Oscara Wildea
Drakula (1897.) Brama Stokera
metamorfoza (1915.) Franza Kafke
priče iz džungle (1918), Horacio Quiroga
Neobičan slučaj Benjamina Buttona (1922), F. Scott Fitzgerald
kraljevstvo ovoga svijeta (1949.) Aleja Carpentiera
Gospodar prstenova (1954.-1955.), J. R. R. Tolkiena
zadivljujući svijet (1966), Reinaldo Arenas
Sto godina samoće (1967.), redatelj Gabriel García Márquez
nevidljivi gradovi (1972) u režiji Itala Calvina
Garabombo, nevidljivi (1972.) Manuela Scorze
Carrie (1974) Stephena Kinga
Knjiga smijeha i zaborava (1979) u režiji Milana Kundere
kuća duhova (1982), u režiji Isabel Allende
Harry Potter (1997.-2007.), J. K. Rowling
Nastanak fantastične književnosti
Ne zna se točno koje je podrijetlo fantastične književnosti. Istraživači ove teme njezinu pojavu obično smještaju između 18. i 19. stoljeća, ali tek od 20. stoljeća ova vrsta književnosti počinje privlačiti veću pozornost kako čitatelja tako i specijaliziranih kritičara.
Vidi također: povijest bajki
Fantastična književnost u Brazilu
na Brazil, koristeći fantastične elemente u svim ili većini svojih djela, dva glavna autora fantastične književnosti su:
Jose J. Veiga (1915-1999) — autor Vrijeme preživača (1966.), među ostalim
Murilo Rubião (1916-1991) — autor Pirotehničar Zacarias (1974.), među ostalim
Međutim, postoje i Brazilski pisci koji su doživjeli ponovnofantastičnostu nekim svojim djelima, kao npr.
Joaquim Manuel de Macedo (1820-1882)
Machado de Assis (1839-1908)
Monteiro Lobato (1882-1948)
Mario de Andrade (1893-1945)
Erico Verissimo (1905-1975)
José Cândido de Carvalho (1914.-1989.)
Sljedeći, neka poznata brazilska djela s tragovima fantastične književnosti:
čarobni dalekozor (1869.) — Joaquim Manuel de Macedo
Posthumni memoari Brasa Cubasa (1881) — Machado de Assis
Nalazište žutog djetlića(1920-1947) — Monteiro Lobato
Macunaíma (1928) — Mario de Andrade
Incident u Antaresu (1971.) — Erico Verissimo
Pukovnik i vukodlak (1974) — José Candido de Carvalho
Riješene vježbe o fantastičnoj književnosti
Pitanje 1
(USP)
Književni tekstovi su diskursna djela, kojima nedostaje neposredna referencijalnost trenutnog jezika; poetične, ukidaju, “uništavaju” okolni, svakodnevni svijet, zahvaljujući neostvarljivoj funkciji imaginacije koja ih gradi. I zarobljavaju nas u mrežu svog jezika, kojemu duguju moć estetske privlačnosti koja nas zarobljava; Drugi svijet, nestvaran, konfiguriran u njima, zavodi nas [...]. No, od ulaska u ovaj “svijet papira”, kada se vratimo u stvarnost, naše iskustvo, prošireno i obnovljeno doživljaj djela, u svjetlu onoga što nam je otkrilo, omogućuje da ga ponovno otkrijemo, drugačije ga osjećamo i promišljamo novi. Iluzija, laž, pretvaranje fikcije, pojašnjava stvarnost odvajajući se od nje, preobražavajući je; i sada to pojašnjava uvid da je u nama izazvalo.
Benedito Nunes, “Etika i čitanje”, autor Sito za papir.
Ono što sam trebao je pročitati fantastičan roman, glupi roman, u kojem su muškarci i žene bili apsurdne kreacije, ne povrijeđujući jedni druge, ne izdajući jedni druge. Lagane priče, bez kompliciranih duša. Nažalost, ova me čitanja više ne pokreću.
Graciliano Ramos, tjeskoba.
Neugodna, zagušljiva romantika, prljav okoliš, napučen štakorima, pun truleži, smeća. Bez ustupaka javnom ukusu. Ludi, uznemirujući solilokvij.
Graciliano Ramos, Sjećanja na zatvor, u bilješci o svojoj knjizi tjeskoba.
Argument Benedita Nunesa, oko umjetničke prirode književnosti, dovodi do zaključka da djelo preuzima transformirajuću funkciju samo ako
A) uspostavlja kontrapunkt između fantazije i svijeta.
B) koristi jezik za informiranje o svijetu.
C) usađuje čitatelju refleksivan odnos prema svijetu.
D) nudi čitatelju otupljujuću kompenzaciju za svijet.
E) navodi čitatelja da zanemari stvarni svijet.
rezolucija:
Alternativa C
Prema Beneditu Nunesu, “od pridruživanja ovom 'svijetu papira', kada se vratimo u stvarnost, naše iskustvo, prošireno i obnovljeno iskustvom djela, u svjetlu onoga što nam je otkrilo, omogućuje da ga ponovno otkrijemo, osjetimo i razmišljajući o tome na drugačiji i nov način”. Stoga, za njega, djelo preuzima transformirajuću funkciju samo ako “čitatelju usađuje reflektivni stav pred svijetom", budući da "iluzija, laž, pretvaranje fikcije, razjašnjava stvarnost odvajajući od njega, preobrazivši ga; i sada to pojašnjava uvid da je u nama izazvalo”. U međuvremenu, pripovjedač od Graciliano Ramos, u tjeskoba, ima za cilj „ignorirati stvarni svijet“, želeći „čitati a fantastičan roman, glupa romansa, u kojoj su bili muškarci i žene apsurdne kreacije, nisu se povrijedili, izdali sami sebe. Lagane priče, bez komplicirane duše”.
pitanje 2
Prvi zmajevi koji su se pojavili u gradu dosta su patili od zaostalosti naših običaja. Primili su nesigurna učenja i njihova je moralna formacija bila nepopravljivo ugrožena apsurdnim raspravama koje su nastale njihovim dolaskom u to mjesto.
[...]
Odoric, najstariji od zmajeva, donio mi je najveće neuspjehe. Nespretno fin i zloban, sav je bio uzbuđen zbog prisutnosti suknji. Zbog njih sam, a ponajviše zbog urođene lijenosti, bježao s nastave. Žene su ga smatrale duhovitim, a jedna je zaljubljena ostavila muža da živi s njim.
Učinio sam sve da uništim grešnu vezu i nisam ih mogao rastaviti. Suočili su se sa mnom s tupim, neprobojnim otporom. Moje su riječi usput izgubile smisao: Odorico se nasmiješio Raquel, a ova se, umirena, ponovno sagnula nad odjeću koju je prala.
[...]
RUBIÃO, Murilo. Zmajevi. U: ______. kompletan rad. São Paulo: Companhia das Letras, 2010.
Ova kratka priča Murila Rubiãoa primjer je fantastične književnosti jer:
A) iznosi društvenu kritiku spominjući “zaostalost naših običaja”.
B) prikazuje realističan lik otkrivajući preljub između udane žene i Odorica.
C) povezan je s kršćanskom ideologijom i smatra odnos između Odorica i udane žene „grešnim“.
D) ima romantičan karakter, budući da ljubavnici nisu dopustili da se njihova ljubavna veza uništi.
E) donosi zmajeve kao likove u djelu, osim što ih personificira.
rezolucija:
Alternativa E
Ono zbog čega se priča Murila Rubiãoa smatra fantastičnom je prisutnost zmajeva u priči, jer te životinje ne postoje u stvarnom svijetu. Nadalje, situacija postaje još apsurdnija kada se zmajevi poput Odorica opisuju karakteristikama humanističkim znanostima, poput moralne pozadine, ljubaznosti i nestašnosti, kao i romantične veze s žena.
Autor Warley Souza
Profesor književnosti
Izvor: Brazilska škola - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/literatura-fantastica.htm