Vas narativni elementi su oblici koji pomažu u slijedu događaja i radnji (zaplet), u predstavljanju i identifikaciji agenata uključenih u zaplet (likovi), u prostornom opisu gdje se događaji događaju (prostor) i u prepoznavanju konteksta priče (vrijeme). Sve te elemente pripovjedač prikazuje i svjedoči na temelju svog stajališta (narativni fokus).
Pročitaj i: Narativni žanr — tekstovi koji pričaju priču i sadrže specifične elemente
Sažetak narativnih elemenata
Pet elemenata od pripovijest nastoje utvrditi: što se događa (činjenica); kada se dogodi (vrijeme); gdje se odvija (postavka); kako se to događa (radnja); i tko kaže što se događa (pripovjedač).
Radnja je element odgovoran za izgradnju priče i strukturirana je, u svom standardnom obliku, u prikazu, zapletu, vrhuncu i raspletu.
Pripovjedač je onaj koji zadaje narativni fokus, odnosno gledište. To može biti pripovjedač u prvom ili trećem licu.
Vrijeme je trenutak kada se priča odvija. Ovaj trenutak može biti kronološki ili psihološki.
Prostor je mjesto gdje se naracija odvija. Kao i vrijeme, ono ima fizički i psihički sastav.
Video lekcija o elementima naracije
Nemoj sada stati... Ima još toga nakon oglasa ;)
Kojih je pet elemenata naracije?
Narativ predstavlja kao osnovne elemente svoje kompozicije: činjenicu (ono što će se pripovijedati); vrijeme (koje može biti kronološko ili psihološko); okruženje (mjesto gdje se događaj zbio); radnja (slijed događaja); i narativni fokus (pripovjedačeva perspektiva, pripovjedačevo gledište). Zajedno ovi elementi nastoje odgovoriti na sljedeća pitanja unutar naracije:
Što se dogodilo? (činjenica)
kada se dogodilo? (vrijeme)
Gdje se to dogodilo? (scenografija)
Kako se to dogodilo? (zemljište)
Tko kaže (i kako kaže) što se dogodilo? (pripovjedač)
Zatim ćemo analizirati svaki od elemenata naracije s njihovim razvojem.
Zemljište
Radnja je element odgovoran za izgradnju slijeda događaja, odnosno događaja i činjenica unutar narativnog svemira koji čini priču. O zemljište ima standardnu strukturu poznatu kao:
Prezentacija: dolazi do uvođenja likova, vremena i prostora pripovijesti. Smješta čitatelja nudeći potrebne početne informacije za praćenje priče.
Komplikacija: sastoji se od činjenice ili radnje koja mijenja tijek pripovijesti, predstavljajući sukob.
Vrhunac: s obzirom na vrhunac priče, to je vidljivije u istražnim zapletima, u kojima se do nje dolazi u trenutku otkrivanja zločinaca, na primjer. U drugim situacijama, vrhunac može djelovati suptilnije, ali je uobičajen u pričama koje imaju obrate.
ishod: može se okarakterizirati kao rješenje sukoba. Također je moguće, u nekoliko slučajeva, da ishod predstavlja otvoreno tumačenje ili da se poveže s kontinuitetom radnje u budućnosti. Ovaj posljednji izvor često se koristi u trilogijama ili radi s nekoliko nastavaka.
Iako parcela ima gore navedenu standardnu strukturu, moguće je pronaći priče koje ne slijede konvencionalni model. Postoje radnje koje počinju završetkom i vraćaju se na prezentaciju, a ima i onih koje oduzimaju neke od elemenata. Kada zaplet ne slijedi standardnu strukturu, naziva se a nije linearna.
Pogledajte sljedeći primjer strukture parcele:
Bila jednom igla, koja je rekla klupku konca:
"Zašto izgledaš tako pun sebe, sav zamotan, da se pretvaraš da vrijediš išta na ovom svijetu?"
“Ostavite me, gospođo.
- Pusti ju? Pusti je da ode, zašto? Zašto ti kažem da izgledaš nepodnošljivo? Opet, da, i govorit ću kad god o tome razmislim.
— Kakva glava, gospođo? Ti nisi igla, ti si igla. Igla nema glavu. Što ti znači moj zrak? Svatko ima zrak koji mu je Bog dao. Vodite računa o svom životu i ostavite život drugima.
“Ali ti si ponosan.
— Siguran sam da jesam.
- Ali zašto?
- Dobro je! Jer ja šivam Onda haljine i ukrase naše gospodarice, tko ih šije osim mene?
- Vi? Ovaj je sada bolji. Jesi li ti ta koja ih šije? Zar ne znaš da sam ja ta koja ih šiva, i to dosta mene?
— Probušiš tkaninu, ništa više; Ja sam ta koja šiva, spajam jedan komad na drugi, oblikujem volane...
— Da, ali koliko vrijedi? Ja sam taj koji buši platno, ja idem naprijed, vučem za tobom, koji dolazi iza, slušajući ono što radim i zapovijedam...
— I izviđači idu ispred cara.
'Jeste li vi car?'
“Ne kažem to. Ali istina je da igrate podređenu ulogu, idete naprijed; samo pokazuje put, nastavlja obavljati nejasan i beznačajan posao. Ja sam taj koji hapsi, povezuje, spaja...
(...)
U "Apology" (Machado de Assis), početna rečenica “Bila jednom igla, koja je rekla klupko konca” već ukazuje na neke elementi radnje: vrijeme ("bio" se odnosi na daleki trenutak) i likovi (lopta i igla). Sukob se odvija u nelagodi koju igla ima u odnosu na funkciju i važnost koja se pripisuje klupku konca.
Pročitaj i: Autor i pripovjedač – koje su razlike?
Pripovjedač
U narativnom tekstu, pripovjedač To je jedan od najvažnijih elemenata pripovijesti. Kroz nju čitatelj dolazi u kontakt s događajima, upoznaje se s okruženjem i stvara veze blizine ili udaljenosti s likovima. pripovjedač je odgovoran za uspostavljanje fokusa naracije, odnosno točka gledišta ili kut iz kojega će čitatelj imati pristup priči.
Dakle, pripovjedač može biti u prvom ili trećem licu. Pripovjedač u prvom licu može biti ili glavni lik ili svjedok. Prvi je u središtu zbivanja radnje. Drugi je sporedni lik i pripovijeda o djelima i događajima drugog (protagonista).
Pripovjedač u trećem licu može biti promatrač, sveznajući neutralan i sveznajući uljez. Takozvani promatračni pripovjedač je vani, ali ima neke unutarnje informacije o priči. S druge strane, sveznajući pripovjedači (neutralni i uljezi) u stanju su razotkriti osjećaje i misli likova. Razlika među njima je u tome što se prvi, neutralni sveznajući, ne miješa u mišljenja i vrijednosne sudove, dok se ova praksa ponavlja kod drugog, uljeza sveznajućeg.
Neko vrijeme sam se dvoumio da li da otvorim ta sjećanja na početku ili na kraju, odnosno da li da na prvo mjesto stavim svoje rođenje ili smrt. Pretpostavljena uobičajena upotreba počinje pri rođenju, dva su me razloga navela da usvojim drugu metodu: Prvi je da nisam baš pokojni autor, nego pokojni autor kojemu je grob bio drugi kolijevka; drugi je da bi tako pisanje bilo galantnije i novije. Mojsije, koji je također pričao o njegovoj smrti, nije ga stavio u introit, već u rt; radikalnu razliku između ove knjige i Pentateuha. Rečeno je da sam istekao u dva sata u petak poslijepodne u kolovozu 1869. na mojoj prekrasnoj farmi u Catumbiju. Imao sam oko šezdeset četiri godine, jak i napredan, bio sam samac, imao sam tristotinjak kontoa, a na groblje me pratilo jedanaest prijatelja.
Prikazani ulomak pripada djelu Posthumni memoari Brasa Cubasa, u kojem imamo priču koju priča pripovjedač i lik u prvom licu. U tekstu je moguće pronaći oznake upotrebe prvog lica u glagolima. Osim toga, pripovjedač daje naznake da će pripovijest započeti njegovom smrću. Redoslijed i organizacija, kao i pogledi na ostale likove, odvijaju se iz perspektive: pogled naratora, pokojnog lika. Da biste produbili svoje proučavanje tipova pripovjedača, pročitajte: vrste pripovjedača.
Vrijeme
vrijeme je trenutak kada se priča događa. Stoga se može pojaviti na dva načina: kronološki ili psihološki. Što se prvog tiče, to može biti stoljeće u kojem se naracija odvija (17. stoljeće), godina (1990.), dan (6. travnja) ili čak sati ili minute (u 17 sati). Psihološko vrijeme, s druge strane, može proći u glavi lika kada se, na primjer, osvrne ili se prisjeti događaja u svom životu.
U tom je trenutku pogledao u domino. Bez razmišljanja, kupljeno. Deset reala. Nije bilo skupo. Na putu kući pokušao je shvatiti razlog ove akvizicije. Ne igra domino, ne zna ni kako to funkcionira. Međutim, u istom trenutku, kada je prelazio ulicu, vidio je sebe kao dijete, on i njegov otac, kako igraju domine na trgu. Slučajno, vizualizirao je trg ispred sebe. Nitko nije igrao domine. Samo tinejdžeri voze skateboard.
U isječku imamo dva različita vremena. Prvi, kronološki, obilježen je sada u kojem lik kupuje domino i prelazi ulicu. Zatim, sjećanje sada transformira lik u psihološko vrijeme, upućujući na njezino djetinjstvo i na vrijeme kada je komunicirala sa svojim prethodnikom u domino igrama.
likovi
Likovi su pojedinci umetnuti u pripovijest i odgovoran za praćenje događaja, na njih izravno utječu. Stoga se mogu podijeliti na primarne i sekundarne.
Glavni likovi aktivno sudjeluju u narativu. Mogu se podijeliti na protagoniste ili antagoniste. Protagonistica je ona čiji događaji koji je okružuju odgovaraju fokusu naracije. Antagonist se takmiči s protagonistom. Obično imaju različite i proturječne svjetonazore te su u narativu stavljeni u stalni sukob.
Sporedni likovi imaju važnost, ali malo sudjeluju ili ne sudjeluju izravno u sukobu. Oni mogu biti važni u tijeku pripovijesti ili samo djelovati u sastavu scenarija.
Herkul je sa svojim vodičem sišao do obale. Čovjek je, bez riječi, samo pokazao na zamračeno, maglom ispunjeno more koje je polubog jedva mogao vidjeti. Iz daleka je došao čamac, bio je to Haron. Preostala je samo jedna misija, poraziti Cerberusa, čuvara Hada. Zeusov sin je ušao u čamac. Sve se odvijalo u tišini. Charon nije rekao ništa i vodič se već vratio na svoj put.
U gornjem odlomku, Herkul je glavni lik. O protagonist usmjerava slijed događaja u radnji koji se bavi 12 Herkulovih trudova. Posljednji od njih je poraziti Cerberusa, troglavog psa koji nastanjuje Had. Da bi stigao u podzemni svijet, potreban mu je vodič koji će ga odvesti do Charonovog čamca, koji će ga na kraju odvesti u Had. Haron i vodič su sporedni likovi, ali poprimaju važnost jer bez njih Herkul ne stiže na odredište.
Prostor
Svemir odgovara “gdje” naracije. Može biti fizički, odnosno zemlja, grad, kuća, soba itd., ili čak psihološki. O potonjem se događa u glavi lika, dakle, nije materijalizirano. Moderni autori vole Clarice Lispector a William Faulkner je stalno koristio psihološki prostor.
Bila je sama kod kuće. Ležeći na sofi. Mačka nagnuta nad stol igrala se sjenom lustera koji se ljulja. I još je tu, u svojoj kući. Oči su se zatvorile i san je došao. Mačka se kretala zahvaljujući lusteru koji se ljuljao, možda zbog jakog vjetra koji je dolazio s prozora. Na trenutak joj se učinilo da je otvorila oči. Pogriješite. Mogao sam točno vidjeti gdje sam. U maloj kući, na selu. Vjerojatno seoska kuća. Ljudi, možda članovi obitelji, razgovarali su ležeći u visećoj mreži, a djeca su trčala po kući. Bila je to kuća u kojoj je htjela biti. Oči se otvaraju i mačka se više nije igrala s lusterom...
U sceni imamo primjer fizičke i psihičke prostorne kompozicije. Fizički prostor je kuća u kojoj lik leži, ali postoji još jedan prostor, onaj psihološki, što se odnosi na drugu kuću, koju ona vizualizira u svojoj glavi, vjerojatno se odnosi na određenu nostalgija.
Autor Rafael Camargo de Oliveira
Učiteljica pisanja
