Muka, napisan između 1935. i 1936., bio je treće djelo koje je objavio Graciliano Ramos. U to vrijeme pisac je živio u Maceióu (AL) i radio kao redatelj u Državnom javnom uputstvu. Dobitnik nagrade Lima Barreto (1936.), veliki kritičari i pisci, kao što su Octávio de Faria, Lúcio Cardoso, proglasili su ga jednim od najboljih brazilskih romana. Rachel de Queiros i Jorge Amado.
Pročitaj i:Naturalizam – književna škola koju je preuzeo Graciliano Ramos
Sažetak Muka
Pripovijeda Luís da Silva, frustrirani javni službenik i pisac, Muka je roman kojeg karakterizira samoanaliza i narativni lanac usredotočen na nutrinu protagonista.
Luís se vraća u prošlost, nastojeći ponovno uspostaviti unutarnji nered uzrokovan raskidom njegovih zaruka s Marinom, sada predanim Juliãu Tavaresu. Međutim, trajno nezadovoljstvo sadašnjošću oporavlja se tek od prošlosti. gorke zaključke o sebi, ostali likovi i svijet općenito.
Sjećanja na djetinjstvo na daleke naklonosti, seksualne i profesionalne frustracije pojavljuju se u narativu, ocrtavajući potpuni nedostatak horizonta i
vječno razočaranje lika s obzirom na sebe i stanje stvari.Luís je pokušao profesionalni uspjeh u Rio de Janeiru, ali, suočen s neuspjehom, odlučio se Maceió, narativni prostor. Živi malim i beznačajnim životom sve dok se ne zaljubi u susjedu Marinu, što mu donosi tračke zadovoljstva. Dogovaraju vjenčanje, a Luís potroši nekoliko centi svoje ušteđevine da kupi trousseau.
Nemoj sada stati... Ima još toga nakon reklame ;)
Međutim, njegovi planovi su osujećeni kada otkrije da ga je Marina varala s Juliãom Tavaresom, bogatim, euforičnim, elokventnim čovjekom s književnim težnjama i stalnom nadmoći. O ljubomora Zatim nastavlja preuzimati posjed Luísa, koji, prevaren i ponižen, uranja u sebe i u poremećaj poraza.
uronjen u a jadno financijsko stanje, nesposoban plaćati svoje račune, okružen štakorima i duhovima prošlosti, Luís ne može izbaciti Marinu i Juliãa Tavaresa s uma. Sad je pratio djevojku, sad je pratio svog suparnika. Jednom je otkrio da je Juliao također povezan s drugom ženom.
Luísova opsjednutost sjećanjima i njegova uznemirujuća subjektivna rascjepkanost dovode ga do toga planirao ubojstvo Juliãa Tavaresa. Dok, u jednoj od svojih potrage, Luís ne nađe savršenu priliku i zadaviti Juliao. Obuzet euforijom i iznenadnom srećom, odjednom se osjetio snažnim, više ne beznačajnim - u tom trenutku njegove su patnje nestale.
Međutim, ovaj gubitak radosti i pomirenja s vama traje vrlo malo: brzo tjeskoba se ponovno postavlja u Luísa, obuzet očajem što je otkriven. Vraća se kući, potpuno poremećen, uzima bocu cachaçe i zaspi. Ne pojavljuje se na poslu sljedeći dan. Riješi se tragova koji bi ga povezivali s mjestom zločina i liježe, bolestan i uznemiren uspomenama, ugušen tjeskobom.
Čitaj više: Posmrtni memoari Brasa Cubasa – polazište realizma u Brazilu
Povijesni kontekst
Prikaz Luísa da Silve vremenski i prostorno odgovara trenutku kada Graciliano piše roman: Maceió, nakon Državni udar 1930. Autor je završio reviziju posljednje verzije rukopisa 3. ožujka 1936. godine. Popodne istog dana, Graciliano Ramos je uhapšen od strane vojske Getulio Vargas, optužen za subverziju i udruživanje s komunizam, ostajući u zatvoru gotovo godinu dana.
Bilo je to razdoblje velikih ekonomskih i političkih previranja. THE Kriza iz 1929, motiviran visokim financijske špekulacije, probio je burzu u New Yorku i utjecao na nekoliko zemalja u kapitalističkom svijetu, uključujući Brazil. Sjedinjene Države kupile su oko 80% brazilske proizvodnje kave, a uz veliku gospodarsku recesiju, kava, glavni brazilski izvoz, stagnirala je. Cijene vrećica su naglo pale i farmeri su se našli u velikim gubicima.
O utjecaj ekonomske recesije natjerao je tadašnjeg predsjednika republike Washingtona Luísa da za svoje nasljedstvo predloži kandidata, također iz São Paula, Júlija Prestesa. To je značilo a prekinuti poziv latte politika, koji su u predsjedništvu zemlje izmjenjivali članove oligarhije iz São Paula i Minas Geraisa.
Općenito govoreći, brazilske vlade Prva republika (1889.-1930.) bili su obilježeni prakse klijentelizma, coronelisma, razmjenu usluga i korupciju izbornog stroja kako bi zajamčili trajnost vlastitih interesa.
Upravo u ovom scenariju skupine protiv kandidature Júlia Prestesa udružili su se u takozvani Liberalni savez (AL), koji je gaucho farmera lansirao kao kandidata za predsjednika. Getulio Vargas. Poražen na biralištima, Vargas i njegovi saveznici optužili su izbore za prijevaru i pokrenuli oružani udar, okončavši Prva republika i uspostavljanje nove vlade, sa socioekonomskim mjerama koje su zabranile kave oligarhije moći.
Vargas je vladao Brazilom 15 godina bez prekida, od 1930. do 1945., u razdobljima koji se dijele na Privremenu vladu (1930.-1934.), Ustavnu vladu (1934.-1937.) i nova država (1937-1945).
Nekoliko sukobi između pristaša i protivnika vlasti obilježio je prve faze Bio je to Vargas. Jednu od glavnih oporbenih artikulacija predvodio je Nacionalnooslobodilački savez (ANL) na čelu s Luís Carlos Prestes, voditelj poručnik koji je imao podršku Sovjetskog Saveza. kršten od Komunistička namjera, ovaj savez je okupio niz revolucionarnih pobuna između 1935. i 1936. godine, uglavnom u gradovima Recife, Natal i Rio de Janeiro.
Iako nije imao ni stranačko udruživanje niti angažman s članovima ANL-a, Vargasovim represivnim aparatom smatrao je Graciliana ideološkom prijetnjom, a to je bio kontekst koji ga je doveo u zatvor istog dana kada je zaključio Muka.
Muka također spominje još jedno povijesno razdoblje, priča o djetinjstvu protagonista-pripovjedača, sredinom 1900-ih, odnosno nastanku Prve republike, u prvim godinama poz. ukidanje ropstva. Luís da Silva je potomak velikih zemljoposjednika koji su činili privilegiranu kastu u Brazilu u devetnaestom stoljeću te da nisu dobro razradili spore preobrazbe koje su se događale u zemlji. Tako se i pripovjedačevo porijeklo poistovjećuje s počecima brazilske republike i odražava razmišljanje bivše ropske elite:
“Hodao sam dvorištem, vukao zvečku, igrao se s volom. Moja baka, gospođica Germana, provodila je dane razgovarajući sama sa sobom, psujući robove koji nisu postojali. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva imao je ogromne hrpe. Ponekad bi se popeo u selo, raspadnut, u crvenoj košulji preko grudastog pamučnog donjeg rublja, urikuri šeširu, espadrilama i motki. Na svete dane, vraćajući se iz crkve, Mestre Domingos, koji je bio njegov rob, a sada je imao razne prodaje, zatekao je starca kako se oslanja na pult Teotoninha Sabiáe, kako pije cachacu i igra tri-sedam s vojnici. Black je bio sasvim ugledan momak. U satima svečanosti nosio je kaputić od kaliko, zlatni lančić prebačen iz džepa u džep prsluka i ispletene papuče zbog žuljeva koje nisu mogle nositi cipele. Ispod njegove zaštitne kape, njegovo pocrvenjelo čelo, vlažno od znoja, blistalo je poput ogledala. Jer, unatoč tolikim prednostima, Mestre Domingos, kada je vidio mog djeda u toj zbrci, dao sam mu ruku, odveo ga kući, izliječio mu pijanstvo amonijakom. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva povratio je u ogrtaču Mestre Domingosa i povikao:
"Crnče, ti ne poštuješ svog gospodara, crne!"
(Graciliano Ramos, Muka)
Pročitaj i: Carlos Drummond de Andrade, veliki pjesnik generacije 30
Analiza rada Muka
![Angústia je bio treći roman koji je napisao Graciliano Ramos. [1]](/f/4cc8c7069e58c0ece9b6b2b392da09db.jpg)
narativni fokus
Tjeskoba, osjećaj koji djelu daje ime, središnja je osovina pripovijesti, koja vodi radnju, postupke likova i stilski postupak. Stoga, narativni fokus romana je unutarnji monolog: pripovjedač-lik gradi događaje na temelju svojih sjećanja, na svojim percepcijama, na mjestu gdje se nalazi uznemirujući osjećaj.
“U mojim sjećanjima postoje čudne praznine. Popravljene su beznačajne stvari. Zatim gotovo potpuni zaborav. Moji postupci izgledaju izmiješani i izblijedjeli, kao da su tuđi. Razmišljam o njima s ravnodušnošću. Određena djela izgledaju neobjašnjiva. Čak i crte lica i mjesta kroz koja sam prošao gube oštrinu. Sve je to bio nered, s idejom da vratimo Marinu.”
Riječ je, dakle, o a romansa u prvom licu, an psihološki narativ karakterizira kontinuirano stanje delirijum lika: ugušen tjeskobom, Luísu je teško razlikovati stvarno od nestvarnog. Priznaje da mu je sjećanje puno praznina, ispunjeno maštom. Zabludni ton pokreće cijelu radnju i izbija u potjeri za Marinom i Juliãom Tavaresom, što kulminira ubojstvom potonjeg.
“Sjećam se jedne činjenice, druge činjenice prije ili poslije prve, ali to dvoje se spaja. A tipovi koje evociram nemaju olakšanja. Sav u kolaču, zbunjen. Tada se ta dva događaja udaljavaju i između njih se rađaju drugi događaji koji rastu sve dok mi ne daju loš osjećaj stvarnosti. Izoštravaju se crte lica. Od svega tog života u mom umu bilo je nejasnih znakova. Sjećanja koja je mašta završila proizašla su iz obamrlosti.”
Temporalnost i prostornost
Muka to je urbana romansa a njegov narativni prostor je grad Maceio, glavni grad Alagoasa, tijekom desetljeća nakon preuzimanja od strane Getúlia Vargasa. Međutim, kako je glavna nit radnje vođena unutarnjom fragmentacijom Luísa, postoji preklapajući prostori i vremenska razdoblja kroz cijelu pripovijest. Ora Luís opisuje sadašnjost, u Maceióu; sada se okreće svojoj ruralnoj prošlosti, seoskoj citadeli u kojoj je odrastao.
slijedeći struja svijesti, sjećanja su pomiješana sa sadašnjim situacijama, u stalnom prostorno-vremenskom cik-cak. Luís često povezuje Marinu i Juliãa Tavaresa s događajima koji nisu izravno povezani s njima, u uznemirujućem pokretu opsesije, razbijajući logičku krutost i proširujući osjećaj nestvarnosti i delirij. U sljedećem izvatku možete vidjeti primjer ovog postupka:
“Škola je bila tužna. Ali tijekom nastave, stojeći; prekriženih ruku, slušajući neugodnosti majstora Antônia Justina, vidio sam, s druge strane ulice, kuća koja je uvijek imala širom otvorena vrata pokazujući dnevni boravak, hodnik i dvorište puno grmovi ruža. Tu su živjele tri starice koje su izgledale poput mrava.
Posvuda je bilo ruža. Ladovi su bili prekriveni velikim crvenim mrljama. Dok je jedan od mrava, zasukanih rukava, uzburkao tlo u vrtu, obrezivao i zalijevao, ostali su bili zauzeti noseći pregršt ruža.
Odavde možete vidjeti i neke zlostavljane grmove ruža u dvorištu susjedne kuće. Upravo među tim biljkama sam početkom prošle godine prvi put vidio Marinu kako se znojila, upaljena kosa. Tu opet viču moje želje.”
Važno je to spomenuti kraj knjige odnosi se na njezin početak, kao što je nakon ubojstva Juliãa Tavaresa Luís započinje priču, u pokušaju da se oporavi od svijesti o svom ekstremnom i ubilačkom djelovanju. Tako se lik nađe zatvoren u cikličkom zatvoru vlastite savjesti, u kojem ništa se ne događa.
Romantika Muka i svoje vrijeme
Mukauklapa se u djela proizvedena od strane drugi brazilski modernizam. Za profesora Fabija Cesara Alvesa, ovo posebno djelo spaja introspekciju s društvenom kritikom, tipične karakteristike generacije 30. Uroniti u psihološku situaciju Luísa da Silve, Muka otkriva neke od proturječnosti i nedostatak perspektive u Brazilu u to vrijeme, u ubrzanoj modernizaciji.
Lik, fragmentiran i duboko razočaran životom, također nam pokazuje kolonijalni, patrijarhalni i ropski korijeni zemlje, koji se pojavljuju ili kroz oprost Luísove prošlosti, ili kroz radnje koje se još uvijek održavaju. Luisovoj drami, frustriranoj i stagnirajućoj u osobnom životu, pridružuje se izvanliterarna drama, tipično za 1930-e, kada je ekonomska stagnacija usporava proces modernizacije.
Luís se nalazi između prošlost povezan sa svijetom agrarna, u propadanju i dar povezan sa svijetom urbana, širenje. Promjene koje proizlaze iz modernizacije čine ga trajnim raseljeni u glavnom gradu Alagoasu, gdje je prosjačio dok nije dobio posao, nakon mnogo muka.
Za Luísa, njegov rival Julião Tavares predstavlja buržoazija ascendent koji toliko prezire predstavlja moć novca koja razbija sve društvene odnose, koji Marinu kupuje ulaznicama za kino i svilenim tkaninama. Luís smatra da je buržoasko društvo uvelike odgovorno za bijedu i nedostatak perspektive u vlastitom životu:
„Ne mogu pisati. Novac i imovina, koji mi uvijek daju nasilne želje za ubijanjem i drugim uništavanjem, dva loše tiskana stupca, okvir, dr. Gouveia, Moisés, čovjek svjetla, poslovni ljudi, političari, direktor i tajnik, sve mi se kreće u glavi, kao gomila crvi, na vrhu nečeg žutog, debelog i mekog što je, ako dobro pogledate, jako uvećano natečeno lice Juliãa Tavaresa. Ove sjene pužu zajedno s viskoznom sporošću, stapajući se zajedno, tvoreći zbunjeni splet.”
Međutim, sam Luís stvara očekivanja obogaćivanje, frustriran nedovoljno plaćenim radom, zatvoren u stalnim referencama na srećke koje je slijepa osoba prodala u uredu:
“- 16.384, zastenjao je slijepac udarajući štapom u cement.
Ili bi to bio drugi broj. Sto contos de reis, dovoljno novca za Marininu sreću. Da imam to, sagradio bih bungalov na vrhu svjetionika, bungalov s pogledom na lagunu. Sjedio bih tamo, na povratku iz ureda, poslijepodne, kao Tavares & Cia., dr. Gouveia i ostali pričali bi mojoj ženi priče, gledajući stabla kokosa, kanue ribara.
- 16.384.
Odjeven u pidžamu, pušeći, gledao bi dolje na krovove grada, malene tramvaje koji su jurili gotovo zaustavljeni i bez buke, reflektore javne rasvjete, crne kokosove stabla noću. Neke bi uljane slike ukrasile moju sobu. Marina bi spavala na madracu od bola. A kad bi skočio iz kreveta, stao bi na šugavu prostirku koja bi mu milovala bose noge.
- 16.384.
Pahuljasti tepih, bez sumnje. A krevet bi imao vezeni poplun koji bi prekrivao madrac u bolu, izvezeni poplun svakih šest mjeseci.”
Luís živi od pisanja naručenih članaka o temama koje prezire, ali se nakuplja književne težnje da napišete knjigu i da se profesionalno pokrenete kao pisac. Međutim, prije svijet koji te slama, nesposoban da se smjesti ni u jedan sektor društva, književnost za njega također se ne odvija. Ovaj nedostatak identifikacije subjekta s njegovim radom tipičan je za društva kapitalisti: kukavički u svojoj ulozi pokornog novinara, osjeća se stjeran u kut zbog sile novca.
Nesposoban da se pomiri sa samim sobom, našavši se bespomoćan pred neprijateljskom stvarnošću, Luís završava ugušen u vlastitom unutarnjem zatvoru i podleže zločina i samouništenje.
Graciliano Ramos koristi postupak od psihološki narativ, u isto vrijeme što to ekstrapolira, jer razbija čisti subjektivizam, budući da ambijent Društveni brazilske stvarnosti čini Muka djelo koje analizira te društvene strukture. Postoji zagušljiva tjeskoba onoga što više nema mjesta, onoga iscrpljenost mogućnosti pretkapitalističke ekonomije, u kojoj nije došlo do ekonomske i društvene obnove.
Zasluge za slike
[1] Grupa za uredničke zapise/Reprodução
L. da Luiza Brandino
Nastavnica književnosti
