Analiza romana "As Horas Nuas", Lígia Fagundes Telles
Izmišljeni roman "As Horas Nuas", Lígije Fagundes Telles, moderni je narativ koji se fokusira na stav i držanje običnog čovjeka. Predstavlja fragmentiranu radnju koja prikazuje radnje, ponašanja i običaje pojedinaca i društva u koje je umetnuta.
Autor naglašava ponašanje likova u interakciji s društvom, prikazujući ih na subjektivan način dileme i kontradikcije ljudske duše koja se kreće između vrijednosti, apeli iz materijalističkog socijalnog svijeta i masivan. Dakle, ona projicira stvarnost i naglašava njezin odraz u životu pojedinca.
U romanu koji se proučava, pripovjedač nastoji prilagoditi jezik dolasku i odlasku radnji koje napreduju i nazaduju, potvrđujući vitalnost vremena. Dakle, čitatelj se uvodi u radnju, znajući i suptilno prodirući u složenost, koja se temelji na egzistencijalnim sukobima likova i koja se ogleda u trenutnim problemima društvo.
Roman predstavlja višeznačni jezik utemeljen na stalnoj upotrebi stranih riječi „Hasta siempre“, „ilustracija“. "Formes et couleurs", u figurama govora:
Metafore, „Zatvorim oči i vidim svoju kćer kako pluta rijekom suvišnog“;
Personifikacija prisutna na liku mačke;
Eufemizam "doba zrelosti";
I u intertekstualnosti koja se pojavljuje u Rosinoj nostalgiji iz djetinjstva, gdje se prisjeća klasika “João e Maria”, u cirandama “O cravo ea rosa”, u sjećanjima na “stari trg República transformiran neurednim rastom grada ", u ulomcima preuzetim iz biblijskih zapovijedi" ne sudi i neće ti se suditi "i u detektivskoj fantastičnoj literaturi" Osnovno je to draga moja wattson ".
U naraciji se pojavljuju okrugli likovi: Rosa Ambrósio, Rahul (mačka), Ananta Medrado i Diogo.
ROSA AMBRÓSIO protagonistica pripovijesti, ona je glumica koja živi prisjećajući se nesretnog djetinjstva i adolescencije. Prisjeća se vrhunca svoje dekadentne glumačke karijere i u svojoj želji da pobjegne od stvarnosti utapa se u alkoholizmu.
Oscilira između trenutaka zabluda, požude i lucidnosti. Glumica je bila jako povrijeđena osoba za život. Povrijeđena i sumnjičava, otac ju je rano napustio i izgubila prvu i najveću ljubav u svom životu, rođaka Miguela. Od tada utjehu traži u prijateljskom ramenu dotad nepoznatog Gregória, koji će uskoro postati otac njegove jedine kćeri.
Majka s recidivom, Rosa Ambósio održava pomalo problematičan i predrasudan odnos sa svojom kćeri, na koju je ona ljubomorna. Zavidi kćerinoj mladosti i dobrim odnosima s ocem.
Sam i nesretan, utjehu traži u zagrljaju svoje tajnice i ljubavnice, Dioga. Tada počinje podnositi svoje ekstravagancije i trpjeti gluposti, zauzimajući tako mazohističko držanje. U strahu od starosti, koju najradije naziva "dobom zrelosti", utočište također traži u analizama i solidarnosti domaćice Dionísije.
Glumica predstavlja dvosmisleno ponašanje: unatoč tome što živi na neposlušan način, kritizira uzaludnost čovječanstva, stižući do mjere da provjere etičke i moralne vrijednosti, modu koji nameću mediji i njihov utjecaj na način života društvo.
Lik nije uvijek bio bogat; mijenja svoj život kad od tetke dobije nasljedstvo.
RAHUL (mačka) je također protagonist, on je personificirani lik. Razmišlja, ponaša se i ponaša gotovo kao čovjek koji se prisjeća, razmišljajući o onome što se događa. Ima čudan odnos s glumicom Rosom Medrado, koju naziva Rosona. Pokazuje istinsko obožavanje prema Gregóriju, Rosinom pokojnom suprugu, i prezir prema Diogu, njezinu ljubavniku. Čini se da živi u nadi da će se pokojnik vratiti. Toliko da ga možete vidjeti kako šeće po kući. Raul živi trenutke prolaznih uspomena, u kojima vjeruje da je živio druge živote.
ANTAGONIST Egzistencijalna je kriza koju je doživjela glumica Rosa Ambrósio.
ANANTA─ Lik neobičnog ponašanja pokazuje opsjednutost "muškarcem" za koji kaže da živi gore. Analitičarka je, a također je posvećena socijalnom radu u policijskoj postaji za zaštitu žena. Ananta pokazuje sklonost misterioznosti. Usamljena, analitičar održava ograničeni krug prijatelja (spremačica, stanovnici zgrade i njezina prijateljica Flávia), misteriozno nestaje ne ostavljajući tragove.
DIOGO ─ Bio je Rosina tajnica i postao joj je ljubavnik. Budući da je mlad i zgodan, ponaša se poput žigola, iskorištavajući glumičine slabosti da je iskorištava, ucjenjujući je svojim dolascima i odlascima. Putujte i nikad se ne vratite.
Ravni likovi
CORDÉLIA Kći Rose i Gregória, djevojčica pokazuje neovisnu i odvažnu osobnost. Živi u ljubavnim vezama sa starijim muškarcima, što šokira njezinu majku. Vješta je u hirovima i ravnodušna prema majčinoj egzistencijalnoj krizi, jer se više poistovjećivala s ocem.
GREGÓRIO Suprug Rosa i otac Cordelije. Školovani mladić i učitelj. Upoznaje suprugu onog dana kad joj gubi veliku ljubav. Gregory ju je volio na svoj način, no ipak ga je Rosa izdala. Znao je što se događa, ali pretvarao se da to ignorira. Imao je tako smiren duh da je tiho umro da ne bi nikoga ometao. Pokazivao je samo borbu za obranu manje sretnih. Prognan je i mučen. Predvidjeti smrt. Patio od Parkinsonove bolesti.
DIONIZIJA ─ To je više nego samo sobarica. Ona je također povjerljiva osoba i prijateljica. Ona je ta koja utjehu traži u vjeri, da podnese Rosine ludosti.
MIGUEL─ Primo de Rosa, bila je prva i najveća ljubav glumica u životu. Nikad ga nije mogla zaboraviti. Razmaženi dječak i naviknut na dobar život bogatih, ulazi u svijet droge i umire od predoziranja.
RENATO MEDRADO ─ Pred kraj radnje pojavljuje se kao rođak analitičara. Sumnjiv je lik u slučaju Anantinog nestanka. Kroz njezinu viziju čitatelj može imati ideju o njezinu djetinjstvu. Jako ga zanima spašavanje prijateljstva njegovog rođaka, koje je do tada pokazivao ravnodušnost. Taj vaš interes izaziva sumnju. Koji će biti stvarni interes Renata? Želi li zaista pronaći rođakinju Anantu? Ili vas zanima roba koju je ostavila iza sebe?
DELEGAT - Također želite znati što se dogodilo Ananti Medrado.
FLÁVIA - Čini se da je Anantina jedina prijateljica, ali čak ni ona ne zna gdje se nalazi.
Ostali likovi koji se pojavljuju u tekstu
UJAK ANDRÉ - Suprug tetke Lucinde.
TETA LUCINDA - Bila je to Miguelova majka. Želio bih biti na usluzi zajednici.
TETA ANA - Ostavio je nasljedstvo Rosi.
LILI - s ekstrovertiranom osobnošću, pojavljuje se s vremena na vrijeme u Rosinoj kući.
ZEMLJA _ Roman ima mnoštvo pripovjedača koji radnju pričaju na neuređen način. Radnja započinje u poglavlju, fragmentirana je i tek nakon ostalih poglavlja nastavit će se. Odstupanja od radnje, iako se čini da ruše ritam radnje, naprotiv čine da radnja evoluira, ona su ključna u radnji.
Autor koristi prilagodbu jezičnog elementa za događaje i događaje radnje, krećući se naprijed i nazad u ispreplitanju epizoda, kako bi utvrdio stvarnost vremena.
Radnja je okrenuta problematici moderne stvarnosti. Sukobi se subjektivno doživljavaju, ali objektivno se pojavljuju kao znakovi kaotične stvarnosti, djelujući na razvoj i ravnotežu bića.
Izraženo u višeznačnom jeziku, otkriva duboki egzistencijalni nemir ljudske vrste. Likovi se formiraju u tekućem i metamorfoznom procesu.
Pripovijest je usredotočena na trenutke unutarnjeg iskustva likova, privilegirajući subjektivnost. Oni žive u stalnoj dilemi između prihvaćanja sebe i društva. Jezik koji koristi autor od temeljne je važnosti za konstituciju radnje. To postaje samo iskustvo likova. To je odraz njihovih unutarnjih dilema, gdje postoji snažna nepovezanost između pojedinca i društva.
VRIJEME I PROSTOR _ Vrijeme i prostor stapaju se u modernoj naraciji. U "Kao Horas Nuas" vrijeme je psihološko i subjektivno, prateći živote likova, dakle, "gdje je vrijeme, tu je i drama". Iskustva likova pružaju čitatelju istinsku sliku bića, prikazujući njihovu unutarnju fizionomiju kroz stalni i trajni tok svijesti. Vrijeme i prostor konstruirani su na prikriveni način u vlastitom iskustvu likova
NARATIVNI FOKUS _ U romanu koji se proučava narativ predstavlja polifoni diskurs.
Odmah na početku prisutna je pripovjedačica u 1. licu, lik Rosa Ambrósio. U monologu iznutra zaranja i opisuje svoju prošlost boli i slave. Živi egzistencijalnu krizu u potrazi za svojim identitetom, negirajući trenutne društvene vrijednosti i ne prihvaćajući starost i kraj karijere glumice.
Uđem u sobu, ne palim svjetlo, želim tamu. Spotaknem se o mekano i padnem na vrh ove stvari! Moj otac.
"Licenca Diu, ne shvaćaj ovo pogrešno, ali ostat ću ovdje neko vrijeme ...".
Donosi i prisutnost drugog pripovjedača, naratora lika, personificiranog u liku mačke (Rahul). Komentira poštovanje prema likovima, ali njegov je fokus na liku Rose Ambrose i Gregoryja, kojima pokazuje istinsko obožavanje ili fiksaciju. Rahulov opis likova gotovo je nezdrav. Detaljno opisuje neobične činove, pa čak i čita njihovo najdublje biće. Ponekad im čak da i glas slobodnim neizravnim govorom, oblačeći se tako u sveznajućeg pripovjedača.
“Lažno, pomislio sam. Rosona je došla sa svojim ogrtačem i svojim povećalom koje je mrzila, ali bez kojeg nije mogla. "
Argumenti između dva E uvijek su počinjali manje-više tako, što bi se moglo brzo razviti u psovke prošarane naguravanjem. Tapas. Ili neka ishod bude u krevetu.
Otvorila je noge vrlo polako, prelazeći tintom preko stidne dlake.
Staze su bile krive, ali slijedeći ih Rosona je na kraju uspjela ispraviti. Gregory je izabrao smrt prije nego što je bio izabran. Predvidio je ono što je mogao vidjeti, predvidio je i ta je buduća budućnost sigurno otišla izvan njegove moći.
U petom se poglavlju pojavljuje novi pripovjedač u 3. licu. Ovaj autsajder predstavlja i temeljito opisuje lik Ananta Medrado, tajanstvenog, metodičnog analitičara mirne i suzdržane osobnosti.
"Anantin ured bio je ured profesionalca bez taštine". Disciplinirano... Flanel je presavijen u kutu ladice. Potrošio ga je na ono malo predmeta i nijedan suvišan.
_ Imam susjeda... Sada ne želim razmišljati o profesoru s njegovim teoremama. Došao je red na Susjeda.
Ananta je prišla prozoru i povukla zastor da vidi nebo... Nakon seanse mogao sam otići (šetati) do ženske policijske postaje. Ta žena za koju možeš tako malo učiniti. Dakle, posebno za djevojku s probušenim grudima.
Tijekom radnje, druga su poglavlja ispričana u 3. licu, ima više akcija i dijaloga. Okruženja se opisuju kao scene koje se odvijaju. Pripovjedač govori o nestanku Anante Medrado, Diogovom putovanju, pojavi rođaka analitičara i Rosinoj hospitalizaciji u klinici za oporavak.
Penjem se u naslonjač. Soba je mračna, ali vidim Rosu Ambrosia... u srcima tri žene.
Draga majko, rekla si da ćeš ručati sa mnom, a nisi, požalila se Cordelia.
Danas se nije probudio vedar. Diu je pročitala horoskop, postoji niz zvijezda koji su užasni.
"Šef policijske postaje za nestale osobe popio je kavu", Renato Medrado zaustavio se ...
_ Nije nosio nakit, ako ga ima, mora biti u sefu... Dolar? Ne mogu reći. Auto ...
Bibliografija
LOBO, Luiza. Impresionistička fantastika i tok svijesti (Joyce, V. Woolf, Proust). U: VASSALO, Ligia (org.). Pripovijest jučer i danas. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 1984 (monografija).
Analizu napisala: Analita Dias Rebouças Oliveira
Književnost - Brazil škola
Izvor: Brazil škola - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/as-horas-nuas.htm