Imajući krizu generiranu industrijalizacijom kao prvo shvaćanje, manifestacije secesije pokazuju se neprestano se bave provjerom sposobnosti svojih predstavnika da istražuju osobine stečene u priroda. Sinuosity i složenost oblika poslužili su kao svojevrsna potvrda ograničenja koja bi industrijska proizvodnja imala u svijetu umjetnosti. Drugim riječima, postojanje oblika biljaka i životinja pokazalo bi točnu udaljenost koja razlikuje umjetničko djelo od reprodukcije koju izvode strojevi.
Istodobno, moramo također naglasiti da su se mogućnosti za ovaj stil očitovale u odabiru materijala koji su bili daleko od sirovine koja se obično nalazi u proizvodnim okruženjima. Materijali bi trebali ojačati jedinstvenost umjetničke radnje, obrađujući se kroz toliko koraka i procesa koji ne može se točno uklopiti u određivanje proizvoda koji se može prepraviti istim materijalima i istim tehnika. Bez sumnje smo imali genijalan izazov za moć koju su strojevi u to vrijeme dizali.
Ovdje bismo također trebali naglasiti da je secesija imala veliku snagu da se njezin stil očituje u različitim poljima umjetnosti. Dakle, slike, namještaj, ukrasni predmeti i zgrade integrirali su taj isti trend. Na polju plastične umjetnosti možemo istaknuti ostavštinu Gustava Klimta (1862. - 1918.), autora "O kiss" (1907.); Henri de Toulouse-Lautrec (1864. - 1901.), koji potpisuje "Baile no Moulin Rouge" (1890.); i Pierre Bonnard (1867. - 1947.), tvorac "Ploče jabuka na stolu" iz 1905. godine.
U arhitekturi i dekoraciji moguće je pronaći velik broj predmeta koji predstavljaju ovaj trend. I na vanjskoj i unutarnjoj strani zgrada primijetili smo postojanje plamena, cvijeća, lišća i životinja koje su dodijelile organskost i prirodnost koju su namijenili njihovi autori. Između ostalih možemo istaknuti naslijeđe Antonija Gaudija (1852. - 1926.) koji je bio zapažen po svojim mozaicima pronađen u parku Guell i veliki i iznenađujući oblici istraženi u katedrali Sagrada Familia, smještenoj u Barcelona.
U brazilskim je zemljama secesija završila kao glavni utjecaj europske proizvodnje. Izdanje nekoliko plakata i časopisa s početka Republike predstavljalo je ukras zauzet cvjetnim i krivolinijskim oblicima. U gradu Manausu, ekonomski prosperitet koji je donijela trgovina gumom otvorio je prostor za ovu novu vrstu koncepta. Općenito, utjecaj stila obično se naziva imenom "cvjetna umjetnost".
Napisao Rainer Sousa
Magistar povijesti
Izvor: Brazil škola - https://brasilescola.uol.com.br/historiag/art-nouveau2.htm