कहानीकार
कथाकार आवाज का मालिक है या, दूसरे शब्दों में, आवाज जो हमें तथ्यों और उनके विकास को बताती है। वर्णित तथ्य के संबंध में कथाकार की स्थिति के आधार पर, कथा पहले या तीसरे व्यक्ति एकवचन में की जा सकती है।
इस प्रकार, हमारे पास कोण, दृष्टिकोण, फोकस है जिसके द्वारा घटनाओं का वर्णन किया जाएगा (इसलिए कथा फोकस की बात कर रहे हैं)।
प्रथम-व्यक्ति कथन में, कथाकार घटनाओं में भाग लेता है; इस प्रकार, यह एक दोहरे कार्य वाला चरित्र है: कथावाचक-चरित्र। घटनाओं में इसकी एक माध्यमिक भागीदारी हो सकती है, इस प्रकार कथाकार के रूप में इसकी भूमिका को उजागर करना, या मुख्य चरित्र होने पर भी इसका मौलिक महत्व हो सकता है। इस मामले में, पहले व्यक्ति का वर्णन लेखक को चरित्र की मनोवैज्ञानिक दुनिया में अधिक समृद्धि के साथ घुसने और उजागर करने की अनुमति देता है।
यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि, पहले व्यक्ति के आख्यानों में, कथाकार द्वारा कही गई हर बात मेल नहीं खाती "सच्चाई", क्योंकि, जब वह घटनाओं में भाग लेता है, तो उनके पास उनकी अपनी व्यक्तिगत दृष्टि होती है और इसलिए, आंशिक। इस फोकस की मुख्य विशेषता है, तो, व्यक्तिपरक दृष्टिकोण है कि कथाकार के पास तथ्यों का है: वह वही बताता है जो वह देखता है, देखता है और महसूस करता है, यानी तथ्य उसकी भावनाओं के फिल्टर से गुजरते हैं और धारणा।
तीसरे व्यक्ति के कथनों में, हालांकि, कथाकार घटनाओं से बाहर है; हम कह सकते हैं कि वह हर चीज और हर किसी से ऊपर है। यह स्थिति आपको सब कुछ, अतीत और भविष्य, भावनाओं और विचारों को जानने की अनुमति देती है वर्ण - इसलिए इसे सर्वज्ञ (ओनि + वैज्ञानिक, अर्थात् "जो सब कुछ जानता है", "जो जानता है" कहा जाता है। हर चीज की")। ध्यान दें कि सर्वज्ञानी कथाकार चरित्र की अंतरतम भावनाओं, इच्छाओं को "पढ़ता है" (वास्तव में, कथाकार देखता है जिसे कोई नहीं देख सकता है: चरित्र की आंतरिक दुनिया), और जानता है कि इस अधिनियम का असर क्या होगा भविष्य।
प्लॉट
कथानक (या कथानक, या कथानक), हम कह सकते हैं, कथा का कंकाल, कहानी का समर्थन क्या है, क्या है संरचना, अर्थात्, यह घटनाओं का खुलासा है (यह एक रेखा है जो आपस में जुड़ती है, जाल बनाती है, कपड़ा, जाल, कपड़ा, पाठ)। आम तौर पर, कथानक एक संघर्ष पर केंद्रित होता है, जो कथा में तनाव के स्तर के लिए जिम्मेदार होता है।
किरदार
वे प्राणी जो घटनाओं के प्रकटीकरण में भाग लेते हैं, अर्थात्, जो कथानक को जीते हैं, वे पात्र हैं (पुर्तगाली में, शब्द चरित्र या तो पुरुष या महिला हो सकता है)।
सामान्य तौर पर, एक अच्छी तरह से निर्मित चरित्र अपने स्वयं के मनोवैज्ञानिक लक्षणों के साथ एक व्यक्तित्व का प्रतिनिधित्व करता है। ऐसे पात्र भी हैं जो मानव प्रकारों का प्रतिनिधित्व करते हैं, जिन्हें पेशे से पहचाना जाता है व्यवहार, सामाजिक वर्ग द्वारा, संक्षेप में, सभी व्यक्तियों के लिए सामान्य कुछ विशिष्ट लक्षणों द्वारा वह श्रेणी।
ऐसे पात्र भी हैं जिनके व्यक्तित्व लक्षण या व्यवहार पैटर्न अत्यधिक उच्चारण हैं (कभी-कभी हास्यास्पद सीमा पर); इन मामलों में (बहुत सामान्य, उदाहरण के लिए, टेलीविज़न सोप ओपेरा में), हमारे पास कार्टून चरित्र हैं।
चरित्र और प्लॉट
आलोचक एंटोनियो कैंडिडो के अनुसार देखें कि चरित्र/साजिश संबंध कैसे काम करता है:
आम तौर पर, एक उपन्यास पढ़ने से तथ्यों की एक श्रृंखला, भूखंडों में व्यवस्थित, और इन तथ्यों को जीने वाले पात्रों की छाप मिलती है। यह लगभग अघुलनशील प्रभाव है: जब हम कथानक के बारे में सोचते हैं, तो हम पात्रों के बारे में एक साथ सोचते हैं; जब हम इनके बारे में सोचते हैं, तो हम उस जीवन के बारे में सोचते हैं जिसमें वे उलझ जाते हैं, अपने भाग्य की रेखा में - एक निश्चित अस्थायी अवधि के अनुसार, कुछ पर्यावरणीय परिस्थितियों का जिक्र करते हुए। कथानक पात्रों के माध्यम से मौजूद है; पात्र कथानक से दूर रहते हैं। कथानक और चरित्र व्यक्त, जुड़े हुए, उपन्यास के उद्देश्य, जीवन की दृष्टि जो इससे उत्पन्न होती है, अर्थ और मूल्य जो इसे चेतन करते हैं।
[कैंडिडो, एंटोनियो। काल्पनिक पात्र। साओ पाउलो: परिप्रेक्ष्य, 1987। पी 534).
पर्यावरण
पर्यावरण वह सेटिंग है जहाँ पात्र प्रसारित होते हैं और जहाँ कथानक सामने आता है। कुछ मामलों में, पर्यावरण का महत्व इतना मौलिक है कि यह एक चरित्र बन जाता है। उदाहरण के लिए: ब्राजील के अधिकांश आधुनिकतावादी उपन्यास में पूर्वोत्तर; बोर्डिंग स्कूल, ओ एटेन्यू में, राउल पोम्पेइया द्वारा; सबसे स्पष्ट मामला ओ टेनमेंट में है, अलुइसियो अज़ेवेदो द्वारा।
ध्यान दें कि कैसे चरित्र, उसके व्यवहार और उसके आसपास के वातावरण के बीच हमेशा घनिष्ठ संबंध होता है; ध्यान दें कि कितनी बार हम आविष्ट वस्तुओं के माध्यम से स्वामी का एक आदर्श चित्र बना सकते हैं।
समय
घटनाओं के समय के संबंध में कथाकार खुद को अलग-अलग तरीकों से रख सकता है - वह उस समय तथ्यों का वर्णन कर सकता है जब वे घटित हो रहे हों; एक पूरी तरह से निष्कर्ष निकाला तथ्य बता सकते हैं; फ्लैशबैक तकनीक का उपयोग करके वर्तमान और अतीत को आपस में जोड़ सकते हैं।
मनोवैज्ञानिक समय भी है, जो पात्रों की पीड़ा और चिंताओं को दर्शाता है और जिसका समय के साथ कोई संबंध नहीं है, जिसका मार्ग हमारे नियंत्रण से बाहर है। आप "ओह, समय नहीं गुजरता..." या "यह मिनट समाप्त नहीं होता है!" मनोवैज्ञानिक समय को प्रतिबिंबित करें।
कथन में व्याकरण
एक कथा पाठ में, क्रिया क्रियाओं की प्रबलता होती है: सामान्य तौर पर, मौखिक काल के साथ एक कार्य होता है। आखिरकार, कथन, अर्थात्, एक तथ्य, एक घटना का खुलासा, परिवर्तन का अनुमान लगाता है; इसका मतलब है कि पूर्व, सहवर्ती और पश्च संबंध स्थापित होते हैं।
भाषणों के प्रकारों में से किसी एक को चुनते समय, हम पाठ को अलग ढंग से व्यवस्थित करते हैं। पाठ की असेंबली में वाक्पटु क्रिया, संयोजक, विराम चिह्न, समन्वय या अधीनता एक प्रासंगिक भूमिका निभाने लगती है।
प्रत्यक्ष को अप्रत्यक्ष प्रवचन (या इसके विपरीत) में बदलकर, हमने पाठ की वास्तुकला में एक बड़ा बदलाव किया है।
इसलिए, एक अच्छे कथा पाठ को व्यवस्थित करने के लिए, हमें उस व्याकरणिक ढांचे पर काम करना होगा जो इसका समर्थन करता है (बिना हम बता सकते हैं कि, सामान्य तौर पर, हम एक कथा पाठ के मूल में वर्णनात्मक अंश पाते हैं, जिसके लिए एक संगठन की आवश्यकता होती है विभेदित)।
मरीना कैबराला द्वारा
पुर्तगाली भाषा और साहित्य के विशेषज्ञ
स्रोत: ब्राजील स्कूल - https://brasilescola.uol.com.br/redacao/gramatica-da-narracao.htm