कथा शैली: संरचना, तत्व, उदाहरण

हे कथा शैली उन ग्रंथों को संदर्भित करता है जो एक कहानी बताते हैं। इसके लिए अ कथावाचक या कथावाचक, चरित्र, कथानक, समय और स्थान. कथाकार सर्वज्ञ, पर्यवेक्षक या कथा का चरित्र हो सकता है, जिसमें एक मुक्त प्रत्यक्ष, अप्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष भाषण हो सकता है।

इस प्रकार, कथा शैली दूसरों के बीच, इन मुख्य उपजातियों को प्रस्तुत करती है:

महाकाव्य
रोमांस
कहानी
उपन्यास
कल्पित कहानी

यह भी पढ़ें: कथात्मक कालक्रम - क्रियाओं की संक्षिप्तता द्वारा चिह्नित पाठ्य शैली

कथा संरचना

कहानी सुनाना संस्कृति और मानव स्वभाव का हिस्सा है।

कथा शैली का पाठ एक कहानी बताओ, साजिश, और निम्नलिखित तत्वों को प्रस्तुत करता है:

गढ़नेवाला

और यह कथा आवाज, अर्थात् वह या जो कहानी सुनाता हो। इसलिए, हमें इस आवाज को लेखक की आवाज के साथ भ्रमित नहीं करना चाहिए, क्योंकि यह भी एक in काल्पनिक रणनीति.

सर्वज्ञ या सर्वव्यापी कथावाचक

में कथावाचक 3 लोग, क्या भ पात्रों का पूरा ज्ञान है, जैसे विचार, इरादे और उनकी व्यक्तिगत कहानियों का विवरण। यह पुस्तक की लघु कहानी "पिलादेस ई ओरेस्टेस" के निम्नलिखित अंश में देखा जा सकता है पुराने घर के अवशेष (१९०६), के मचाडो डी असिस, जिसमें गढ़नेवाला वह क्विंटनिल्हा चरित्र के सूक्ष्म प्रभावों को भी जानता है:

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“क्विंतनिल्हा ने अपनी आवाज़ में आँसू महसूस किए; तो यह उसे लग रहा था, कम से कम। उसने उसे वसीयत रखने के लिए कहा; [...] केवल कागज पर चल रही कलम की कठोर आवाज ने उसे उत्तर दिया। [...]. पुस्तकों का परामर्श इतनी उदासी के साथ किया गया था कि इससे दूसरे को दुख हुआ। ”

पर्यवेक्षक कथावाचक

में कथावाचक 3 लोग, क्या भ पात्रों का पूरा ज्ञान नहीं है, इसलिए, यह अपने कार्यों को बताने के लिए खुद को प्रतिबंधित करता है। ठीक वैसे ही जैसे उपन्यास के इस अंश में रात से (1983), के कैओ फर्नांडो अब्रू (1948-1996):

"अचानक वह वापस आया और कमरे में छलांग लगा दी, उसका चेहरा हिंसक हो गया, उसकी मुट्ठी दूसरे के पेट की ओर बढ़ गई।"

कथावाचक चरित्र

में कथावाचक 1 लोग इस प्रकार, चरित्र स्वयं कहानी कहता है, जो पाठकों को एक तथ्यों का आंशिक दृष्टिकोण. इस अंश में पुस्तक की लघु कहानी "फ्रेडेरिको पैसिएन्सिया" से यही होता है नई दास्तां (१९४७), के मारियो डी एंड्राडे (1893-1945):

"फ्रेडेरिको पैसिएन्सिया अद्भुत था, फुटबॉल से गंदा, पसीना, निस्तब्धता, जीवन को बिखेरता। उसने मुस्कुराते हुए कोमलता से मेरी ओर देखा। शायद वहाँ था, थोड़ा अफ़सोस था। ”

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चरित्र

पात्र हैं कहानी प्रतिभागियों, जो कार्य करते हैं या जो साजिश से प्रभावित होते हैं, जो समतल हो सकता है (जटिलता के बिना, सतही और पूर्वानुमेय) या गोल (जटिल, गहराई और अप्रत्याशित के साथ)।

तो चरित्र गोल या गोलाकार यह एक वास्तविक प्राणी के समान है। उदाहरण के लिए, Capitu, पुस्तक में वर्ण डोम कैस्मुरो (१८९९), के मचाडो डी असिस (१८३९-१९०८), एक गोल चरित्र है, क्योंकि यह इस बिंदु तक जटिल है कि, हमारे दिनों तक, हम नहीं जानते कि क्या वह निर्दोष थी विश्वासघात या गुप्त।

example के उदाहरण के रूप में सपाट पात्र, हम किशोर बच्चों की पुस्तक श्रृंखला के खलनायक और नायक का नाम ले सकते हैं हैरी पॉटर (१९९७-२००७), जे. क। राउलिंग। इस काम में, वोल्डेमॉर्ट और हैरी दोनों का अनुमान लगाया जा सकता है, क्योंकि वे एक खलनायक और नायक के व्यवहार का व्यवहार करते हैं, क्योंकि वे बुराई के खिलाफ अच्छाई की लड़ाई का प्रतिनिधित्व करते हैं। इस प्रकार का चरित्र मनोरंजन कथाओं के लिए विशिष्ट है, क्योंकि बहुत अधिक जटिलता उन पाठकों को विमुख कर सकती है जो केवल "अपना समय व्यतीत करना" चाहते हैं और मज़े करना चाहते हैं।

समय
कालानुक्रमिक समय

घड़ी के समय के समान, अर्थात्, नियमित, सेकंड, मिनट, घंटे, दिन, सप्ताह, महीने और वर्षों का संकेतक, संक्षेप में, तथाकथित भौतिक समय. इस प्रकार, भूत, वर्तमान और भविष्य के प्रक्षेपण अच्छी तरह से सीमांकित हैं। एक उदाहरण के रूप में, आइए लघु कहानी का अंश पढ़ें द न्यू कैलिफ़ोर्निया (१९१०), के लीमा बरेटो (1881-1922):

"रसायनज्ञ वर्षों से तुबियाकांगा में रह रहा था, जब एक अच्छी सुबह, बास्तोस ने उसे दवा की दुकान में प्रवेश करते देखा। फार्मासिस्ट की खुशी अपार थी। ऋषि ने तब तक किसी के पास जाने का मन नहीं किया था और [...]"

मनोवैज्ञानिक समय

यह अंतरिक्ष से संबंधित नहीं है, बल्कि चरित्र के आंतरिक भाग से संबंधित है चेतना समय की धारा, जो चरित्र के दिमाग में हुआ, इसलिए सापेक्ष है, जो वर्तमान, भूत और भविष्य के बीच की सीमाओं को धुंधला करने में सक्षम बनाता है। जैसा कि हम उपन्यास के इस अंश में देख सकते हैं जीएच के अनुसार जुनून (१९६४), के क्लेरिस लिस्पेक्टर (1920-1977):

"ओह, मेरे अज्ञात प्यार, याद रखना कि मैं वहाँ ढह गई खदान में फंस गया था, और तब तक कमरा एक अवर्णनीय परिचित हो गया था, जैसे सपने में सच्चा परिचित। और, जैसा कि सपने में, जो मैं आपके लिए पुन: पेश नहीं कर सकता, वह आपके वातावरण का आवश्यक रंग है। जैसा कि सपने में, 'तर्क' अलग था, यह वह था जो जागने पर समझ में नहीं आता, क्योंकि सपने का बड़ा सच खो जाता है।

लेकिन याद रखना कि यह सब तब हुआ जब मैं जाग रहा था और दिन के उजाले से स्थिर था, और सच तो यह था कि एक सपना रात की बेहोशी के बिना हो रहा था। मेरे साथ जागकर सोओ, तभी तुम मेरी महान निद्रा का ज्ञान कर सकोगी और जान पाओगी कि जीवित मरुस्थल क्या है।

अचानक, वहाँ बैठे हुए, एक थकान पूरी तरह से सख्त हो गई और बिना किसी आलस्य के मुझे पकड़ लिया। थोड़ा और और वह मुझे डरा देगा। ”

अंतरिक्ष

यह है वह स्थान जहाँ प्लॉट होता है (साजिश, कथा में बताई गई कहानी)। आपकी पसंद यादृच्छिक हो सकती है, लेकिन यह सीधे चरित्र की विशेषताओं से भी जुड़ी हो सकती है, जैसा कि उपन्यास में है सूखे जीवन (१९३८), के ग्रेसिलियानो रामोस (1892-1953). सूखे की विशेषता वाले इस कथा का स्थान, पात्रों के चरित्र को निर्धारित करता है, जो अंत में अपने व्यक्तित्व में, पर्यावरण की क्रूरता और सूखापन को आत्मसात कर लेते हैं:

"वह मोटा था, हाँ सर, उसने कभी नहीं सीखा था, वह नहीं जानता था कि खुद को कैसे समझाया जाए। क्या मुझे इसके लिए गिरफ्तार किया गया था? कैसा था? तो आपने एक आदमी को जेल में डाल दिया क्योंकि वह ठीक से बोल नहीं सकता? उसकी क्रूरता ने क्या नुकसान किया? मैं एक गुलाम की तरह काम करता रहता था। उसने पीने के फव्वारे को खोल दिया, बाड़ को ठीक कर दिया, जानवरों को ठीक कर दिया - उसने एक बेकार खेत की पतवार का फायदा उठाया था। सब कुछ क्रम में, वे देख सकते थे। क्या असभ्य होना उसकी गलती थी? किसे दोष देना था?"

यह भी देखें:पीड़ा: ग्रेसिलियानो रामोस का उपन्यास

कथा प्रवचन के प्रकार

प्रत्यक्ष भाषण

यह चरित्र (या पात्रों) का भाषण है। इसे नोट करें वार्ता पुस्तक से ब्रुज़ुंडंगा (1922), लीमा बैरेटो द्वारा (1881-1922):

“—क्या डॉ. सिक्रानो ने पहले ही कुछ लिखा है?

- तुमने क्यों पूछा?

"क्या वे नहीं कहते हैं कि वह एकेडमी ऑफ लेटर्स के लिए चुने जाएंगे?"

- कुछ भी लिखने की जरूरत नहीं है, प्रिये; हालाँकि, जब वह यूरोप में था, उसने अपने दोस्तों को सुंदर पत्र भेजे और...

"उन्हें कौन पढ़ता है?"

'दोस्तों, बिल्कुल; और, इसके अलावा, वह महान अभ्यास के डॉक्टर हैं। क्या यह काफी नहीं है?"

अप्रत्यक्ष भाषण

कथाकार या कथाकार चरित्र के लिए बोलता है. एक उदाहरण के रूप में, हम उपन्यास के इस अंश को उजागर करते हैं पोंसिया विसेंशियो (२००३), के Conceição एवरिस्टो:

"जब वे चुप हो गए, तो यह काला सैनिक था, जो कह रहा था कि उसका नाम नेस्टर था और अगर लुआंडी चाहता था, तो उसे नियोजित किया जाएगा। झाडू लगाना, सफाई करना, थाने की साफ-सफाई का ध्यान रखना था। और चूंकि वह पढ़ या हस्ताक्षर नहीं कर सकता था, इसलिए वह सैनिक नहीं हो सकता था।"

स्वतंत्र या अर्ध-अप्रत्यक्ष अप्रत्यक्ष भाषण

यह कथाकार या कथाकार द्वारा चरित्र के विचारों का पुनरुत्पादन है। इसका अवलोकन करना संभव है, यहाँ तक कि पुस्तक में भी पोंसिया विसेंशियो, इस अंश में:

“उन्हें उस मिशन की याद आई जो उन्होंने अपनी भूमि में कुछ समय बिताया था। उस समय उसकी बहन पोंसिया ने पढ़ना सीखा था। वह पहले से ही अपने पिता के साथ बगीचे के काम में लगा हुआ था। यह तुम्हारी बहन है? वह पहले से ही शहर के चारों कोनों से गुजर चुका था, काली लड़कियों को देख रहा था, एक चेहरा ढूंढ रहा था जो उसका अपना हो। क्या बहन पढ़ना जानती थी, कैसी थी उसकी जिंदगी?"

कथा उपजातियां

महाकाव्य: विवरणात्मक कविता
रोमांस: लंबी गद्य कथा
कहानी: लघु गद्य कथा
उपन्यास: गद्य कथा, लघु कहानी और उपन्यास के बीच के आयामों के साथ
कल्पित कहानी: लघु कथा, अभिनीत जानवरों और एक नैतिकता के साथ

कथा शैली में ग्रंथों का वर्गीकरण

कथा ग्रंथों को निम्नानुसार वर्गीकृत किया जा सकता है:

→ मोनोफोनिक: एक चरित्र, नायक पर केंद्रित। उदाहरण: कायापलट (1915) फ्रांज काफ्का द्वारा (1883-1924)।

→ पॉलीफोनिक: कई पात्रों पर केंद्रित। उदाहरण: मकान (१८९०), के अलुइसियो अज़ेवेदो (1857-1913).

→ बंद किया हुआ: कार्रवाई पर केंद्रित है न कि प्रतिबिंब पर। इस प्रकार, पाठकों की कल्पना के लिए कोई उद्घाटन नहीं है, सब कुछ सूचित है। उदाहरण: जासूसी उपन्यास, क्योंकि उन्हें काम के अंत में रहस्य का समाधान प्रस्तुत करना चाहिए, जो कि किताबों में होता है आईने का अभिशाप (१९६२), के अगाथा क्रिस्टी (१८९०-१९७६), और लेखक द्वारा इतने सारे कार्यों में।

→ खुला हुआ: प्रतिबिंब पर केंद्रित और कार्रवाई पर नहीं, सब कुछ व्यक्त नहीं किया जाता है, कथानक में अंतराल होते हैं जिन्हें पाठकों द्वारा भरना चाहिए। उदाहरण: डोम कैस्मुरोमचाडो डी असिस द्वारा। आज तक, यह ज्ञात नहीं है कि क्या कैपिटु ने अपने पति और कहानी के कथाकार बेंटिन्हो को धोखा दिया था।

→ रैखिक या प्रगतिशील: एक कालानुक्रमिक अनुक्रम का पालन करें, और तथ्यों, घटनाओं को प्रतिबिंब से अधिक महत्वपूर्ण माना जाता है। उदाहरण: हैरी पॉटर, जे द्वारा क। राउलिंग।

→ लंबवत या विश्लेषणात्मक: घटित होने वाले तथ्यों और पात्रों पर उनके प्रभाव पर प्रतिबिंब है। उदाहरण के लिए, यह अंश कायापलट, में फ्रांज काफ्का:

“माँ के ये वचन सुनकर, ग्रेगोर ने माना कि इन दो महीनों के दौरान परिवार के बीच समान जीवन से जुड़े किसी भी तत्काल मानव संचार की कमी, उसकी समझ को भ्रमित किया है, अन्यथा वह नहीं समझ सकता है कि वह गंभीरता से अपने कमरे को चाहने का साहस कैसे कर सकता है खाली कर दिया।"|1|

→ मनोवैज्ञानिक: मानव मन के कामकाज पर, पात्रों या कथाकारों के विचारों पर, उनकी चेतना की खंडित अवस्थाओं पर केंद्रित। इसलिए, इस प्रकार के पाठ में, वर्णित तथ्यों के महत्व को कम से कम किया जाता है और विचार की अभिव्यक्ति को अधिक महत्व दिया जाता है, जिसे हम इस अंश में देखते हैं जीएच के अनुसार जुनून, क्लेरिस लिस्पेक्टर द्वारा:

"और एक लेट डाउन। लेकिन किस बात का मोहभंग? अगर, इसे महसूस किए बिना, मुझे अपने अभी-अभी बने संगठन को मुश्किल से बर्दाश्त करना चाहिए? शायद मोहभंग अब एक प्रणाली से संबंधित नहीं होने का डर है। हालांकि, इसे इस तरह कहा जाना चाहिए: वह बहुत खुश है क्योंकि आखिरकार उसका मोहभंग हो गया है। मैं जो पहले था वह मेरे लिए अच्छा नहीं था। लेकिन यह इस अ-अच्छे से था कि मैंने सबसे अच्छा: आशा का आयोजन किया था। मैंने अपनी ही बुराई से भविष्य में अच्छाई पैदा की थी। अब डर यह है कि मेरे नए तरीके का कोई मतलब नहीं है? लेकिन जो कुछ होता है उससे मैं खुद को निर्देशित क्यों नहीं होने देता? मुझे मौके का पवित्र जोखिम उठाना होगा। और मैं भाग्य को संभावना से बदल दूंगा। ”

ध्यान दें कि पाठ में लंबवत या विश्लेषणात्मक, प्रतिबिंब एक तथ्य से उत्पन्न होता है। में पहले से ही मनोवैज्ञानिक, एक विशेष तथ्य से स्वतंत्र चेतना की तीव्र धारा।

यह भी देखें: शानदार लघुकथा - एक ऐसी शैली जो वास्तविकता की सीमाओं से परे जाती है

सारांश

कथा संरचना:

कथाकार:
- सर्वज्ञ या सर्वव्यापी
- देखने वाला
- चरित्र
चरित्र:

समतल
गोल या गोलाकार

समय:

कालक्रमबद्ध
मनोवैज्ञानिक

अंतरिक्ष

कथा प्रवचन के प्रकार:

प्रत्यक्ष

अप्रत्यक्ष

मुक्त अप्रत्यक्ष या अर्ध-अप्रत्यक्ष

कथा उपजातियां:

महाकाव्य
रोमांस
कहानी
उपन्यास
कल्पित कहानी

हल किए गए अभ्यास

प्रश्न 1 - (और या तो)

एक अच्छे रात के खाने के बाद: सेम और झटकेदार, सूअर का मांस कान और कोलार्ड साग, चिकना नरम चावल, कटा हुआ मांस, पेट से सूखा सूअर का मांस, हरी मकई के विदिन्हो और गोभी के शोरबा की एक डिश, रात का खाना चीनी की गांठ के साथ एक गहरे पकवान के साथ समाप्त हुआ, न्हो टोमे ने मजबूत कॉफी का स्वाद चखा और झूला में फैला दिया। सिर के नीचे दाहिना हाथ, तकिये के रूप में, तर्जनी और अंगूठे की युक्तियों के बीच अचूक स्ट्रॉ सिगरेट, धुएँ से सना हुआ, लंबे, घुमावदार नाखूनों के साथ, वह हवा में अपने पेट के साथ खड़ा था, नींद से लथपथ, स्लेट्स को देख रहा था छत।

जो कोई खाता है और लेटता नहीं है, खाना उसका आनंद नहीं लेता है, न्हो टोमे ने सोचा... और वह झपकी लेने लगा। उनकी नींद अल्पकालिक थी; चाची पोलीसीना, जैसे ही वह कमरे से गुज़री, विस्मय से रो पड़ी:

- एह! महोदय! क्या आप अब ड्रमी जा रहे हैं? नहीं न! बिलकुल नहीं... चोट के निशान ले लो और सिर के हमले से मर सकता है! एक खेत में फ्रेम के बाद... रात के खाने के बाद और ?!

कॉर्नेलियस पाइर्स। आग से बातचीत. साओ पाउलो: साओ पाउलो राज्य का आधिकारिक प्रेस, 1987।

इस अंश में, मूल रूप से 1921 में प्रकाशित एक पाठ से लिया गया, कथाकार

a) स्पष्ट मूल्य निर्णय किए बिना, समय के रीति-रिवाजों को प्रस्तुत करता है, रात के खाने में परोसे जाने वाले व्यंजनों और न्हो टोमे और टिया पोलिसना के रवैये का वर्णन करता है।

बी) भाषा के सुसंस्कृत मानदंड का अवमूल्यन करता है क्योंकि यह पात्रों की क्षेत्रीय भाषा को कथा में शामिल करता है।

सी) टिया पोलीना को आवाज देते हुए वर्णित आदतों की निंदा करता है, जो न्हो टोमे को भोजन के बाद बिस्तर पर जाने से रोकने की कोशिश करती है।

d) 20वीं सदी की शुरुआत में ग्रामीण क्षेत्रों में आबादी के प्रति अपने अनादर को प्रदर्शित करने के लिए सामाजिक-सांस्कृतिक और भाषाई विविधता का उपयोग करता है।

ई) क्षेत्र की विशिष्ट त्रुटियों के साथ अपने भाषण को ट्रांसक्रिप्ट करते समय चाची पोलीना के संबंध में पूर्वाग्रह प्रकट करता है।

संकल्प

वैकल्पिक ए. टुकड़े में, 3. में कथाकार व्यक्ति उस समय के रीति-रिवाजों को प्रस्तुत करता है, लेकिन उनके बारे में व्यक्तिगत निर्णय नहीं करता है।

प्रश्न 2 - (यूएफजेएफ)

पाठ 1:

चिक्विन्हो अज़ेवेदो

(गिल्बर्टो गिल)

चिक्विन्हो अज़ेवेदो
इपेनेमा का लड़का
पहले ही एक लड़के को बचा लिया
समुद्र तट पर, रेसिफ़ में
उस दिन मोमो भी हमारे साथ था

लड़के को ले गया
गली के एक क्लिनिक के लिए
और डॉक्टर नहीं चाहता था
आओ और हमसे मिलो
उस समय हमारा खून बहुत गर्म हो गया था

लड़का मर रहा है
वह पीड़ा थी
और डॉक्टर बस चाहता था
पैसे से
उस समय मैंने देखा कि दुनिया कितनी बीमार है

बहुत चर्चा हुई
लड़ाई की धमकी दी थी
बारह लीटर पानी
पेट से बाहर निकाला
उस लड़के से जो आखिरकार बच गया

बहुत सारे लोग मुझसे पूछते हैं
अगर यह कहानी हुई
यह हुआ मेरे लोग
मैं गिनती कर रहा हूं
यह हुआ और ऐसा होता है
हर दिन वहाँ
यह हुआ और ऐसा होता है
कि यह दुनिया वैसे भी है

गिल, गिल्बर्टो। कितना। सीडी वार्नर संगीत, 1997। ट्रैक 6.

गिल्बर्टो गिल के गीत के बोल, इस प्रकार प्रस्तुत किए गए पाठ १, मुख्य रूप से इसकी विशेषता है:

ए) वर्णन करें

बी) वर्णन करें

ग) प्रसार

डी) बहस

ई) प्रतीक

संकल्प

वैकल्पिक बी. विचाराधीन गीत के बोलों में, कथा शैली प्रमुख है, क्योंकि यह एक कहानी कहती है, इसलिए, यह एक कथावाचक-चरित्र ("मैं आपको बता रहा हूं") प्रस्तुत करता है, इसके अलावा पात्र (चिक्विन्हो अज़ेवेदो, एक लड़का, मोमो, एक डॉक्टर और कथावाचक), कथानक (डूबने और लड़के को बचाने का प्रयास), समय (अतीत और वर्तमान), और स्थान (समुद्र तट और क्लिनिक में) रेसिफ़)।

प्रश्न 3 - (और या तो)

गार्सिया लाश के पास गई थी, अपना रूमाल उठा लिया था और एक पल के लिए मृत विशेषताओं पर विचार किया था। फिर, के रूप में अगर मौत spiritualized सब कुछ था, वह झुक और उसके माथे को चूम लिया। उसी समय फ़ोर्टुनैटो दरवाज़े पर आया। वह विस्मय में खड़ा था; यह दोस्ती का चुंबन नहीं हो सकता है, यह एक व्यभिचारी किताब [...] का उपसंहार हो सकता है।

हालांकि, गार्सिया लाश फिर से चूमने के लिए झुक, लेकिन तब वह अब कर सकता है। चुंबन सिसकना में बाहर तोड़ दिया, और उसकी आँखों आँसू, जो spurts, मूक प्यार, और निराशाजनक निराशा के आँसू में आया को शामिल नहीं कर सकता है। Fortunato, उस दरवाजे पर जहां वह रुका था, शांति से नैतिक दर्द के इस विस्फोट का स्वाद चखा जो कि लंबा, बहुत लंबा, स्वादिष्ट रूप से लंबा था।

असिस, एम. गुप्त कारण. यहां उपलब्ध है: www.dominimopublico.gov.br
एक्सेस किया गया: 9 अक्टूबर। 2015.

अंश में, कथाकार उस दृष्टिकोण को अपनाता है जो Fortunato के दृष्टिकोण का अनुसरण करता है। जो बात इस कथा प्रक्रिया को विशिष्ट बनाती है वह है (क) का अभिलेख

a) अपनी पत्नी के व्यभिचार के संदेह पर आक्रोश।

बी) प्रिय महिला के नुकसान से साझा दुख।

ग) गार्सिया के स्नेह के प्रदर्शन पर आश्चर्य।

डी) दूसरों की पीड़ा के संबंध में चरित्र की खुशी।

ई) मृत्यु के कारण होने वाले हंगामे के कारण ईर्ष्या पर काबू पाना।

संकल्प:

वैकल्पिक डी. कथाकार अंश के अंत में चरित्र के दृष्टिकोण को लेता है, जिसमें दर्द "बहुत लंबा, स्वादिष्ट रूप से लंबा" का उल्लेख किया गया है। इस प्रकार, क्रिया विशेषण "स्वादिष्ट रूप से" दूसरों की पीड़ा का सामना करने में Fortunato की खुशी को इंगित करता है।

ध्यान दें

|1|मार्सेलो बैक्स द्वारा अनुवादित।

वार्ली सूजा द्वारा
साहित्य शिक्षक