हे इक्सप्रेस्सियुनिज़म 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में हुआ एक अवंत-गार्डे कलात्मक आंदोलन है, जिसमें प्रथम विश्व युद्ध शामिल है। में का घोर विरोध मैंप्रभाववाद, इस आंदोलन की विशेषता अतार्किकता और व्यक्तिवाद है, इसके अलावा a वास्तविकता का निराशावादी दृष्टिकोण, वास्तविक को गलत तरीके से प्रस्तुत करने के लिए.
अभिव्यक्तिवादी सौंदर्यशास्त्र को विभिन्न प्रकार की कलात्मक अभिव्यक्ति में पहचाना जा सकता है, हालांकि, चित्रकला में, यह अधिक आकर्षक था। यूरोप में, इसका मुख्य प्रतिनिधि एडवर्ड मंच है, अपने प्रसिद्ध काम के साथ चीख. ब्राजील में, कैंडिडो पोर्टिनारी और तर्सिला डो अमरल जैसे आधुनिकतावादी चित्रकारों ने भी अभिव्यक्तिवादी प्रभाव के साथ काम किया। दूसरी ओर, साहित्य में, थॉमस मान और मारियो डी एंड्रेड जैसे नामों ने अभिव्यक्तिवादी लक्षणों के साथ काम किया।
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ऐतिहासिक संदर्भ और अभिव्यक्तिवाद की उत्पत्ति
हे 20 वीं सदी के प्रारंभ में यह तकनीकी नवाचारों के उपयोग द्वारा चिह्नित किया गया था, जैसे कि टेलीफोन, वायरलेस टेलीग्राफ, ऑटोमोबाइल और विमान, जिसने तेजी से संचार और परिवहन की अनुमति दी। एक नई दुनिया, जिसकी विशेषता है
प्रौद्योगिकी और के लिए वेगजनता के सामने पेश किया गया। सापेक्षता का सिद्धांत, से अल्बर्ट आइंस्टीन (1879-1955), और मनोविश्लेषण के उद्भव के साथ सिगमंड फ्रायड (1856-1939) ने उस समय तक जिस तरह से समय, स्थान और मानव मन को समझा था, उसका विस्तार किया।
तो यह का समय था अनिश्चितताओं, द्वारा विशेषता पूछताछ सत्य की अब तक निर्विवाद मानी जाती थी, जिसने सुझाव दिया कि अभी और भी बहुत कुछ खोजा जाना बाकी है और यह कि नई सदी संभावनाओं का समुद्र थी। हालाँकि, इस वैज्ञानिक और बौद्धिक आंदोलन के अलावा, वहाँ भी था महान शक्तियों के बीच तनाव, जिसने हर एक, अपने आधिपत्य को बनाए रखने की मांग की।
इस संदर्भ में, यूरोपीय मोहरा, अर्थात्, ऐसे आंदोलन जिन्होंने तब तक कला में बचाव के लिए अकादमिक मूल्यों पर सवाल उठाया था। इनमें से प्रत्येक आंदोलन का उद्देश्य एक नया कलात्मक दृष्टिकोण, कला बनाने का एक नया तरीका, जिसे पारंपरिक माना जाता है उसके विपरीत. उनमें से अभिव्यक्तिवाद था, जिसका जन्म 1910 में जर्मनी में हुआ था, लेकिन जो अंत में, की घटनाओं से भी प्रभावित हुआ प्रथम विश्व युध.
अन्य अवंत-गार्डे आंदोलनों की तरह, अभिव्यक्तिवाद ने भी एक घोषणापत्र जारी किया। द एक्सप्रेशनिस्ट मेनिफेस्टो 1918 में जारी किया गया था और किसके द्वारा हस्ताक्षरित किया गया था कासिमिर एडश्मिडी (1890-1966). इस दस्तावेज़ में, उन्होंने बचाव किया कि अभिव्यक्तिवादी सौंदर्यशास्त्र का परिणाम है निजी अनुभव कुछ नया करने की खोज से जुड़े कलाकार की। काम की मौलिकता, वास्तविकता की व्यक्तिगत धारणा (इसलिए, अद्वितीय) में है।
अभिव्यक्तिवाद के लक्षण
अभिव्यक्तिवाद एक कलात्मक आंदोलन है कि का विरोध करता है प्रभाववाद और बचाव करता है सृजन के कार्य में सचेत नियंत्रण का नुकसान ताकि कलाकार की विशेष अभिव्यक्ति (दृष्टि) से वास्तविकता बदल जाए। इस प्रकार, यह इन विशेषताओं को प्रस्तुत करता है:
मानवता के अंधेरे पक्ष पर ध्यान केंद्रित करता है;
यह अस्तित्वगत पीड़ा और भय को प्रकट करता है;
यह प्रत्यक्षवादी विरोधी है, क्योंकि यह तर्कहीनता का बचाव करता है;
कारण से अधिक मूल्य अंतर्ज्ञान;
वास्तविकता की एक व्यक्तिगत धारणा व्यक्त करता है;
वस्तुनिष्ठता पर व्यक्तिपरकता को महत्व देता है;
इसका एक निराशावादी चरित्र है और अकेलेपन जैसे विषयों से संबंधित है;
वास्तविकता की विकृति का एहसास;
व्यक्तिगत स्वतंत्रता की रक्षा करता है;
यह मानव प्रजाति के दुख को दिखाने का प्रयास करता है;
यह आध्यात्मिक पहलू को महत्व देता है।
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अभिव्यक्तिवाद के मुख्य कलाकार
हे इक्सप्रेस्सियुनिज़म कई पर प्रभाव डाला लेखकों, कई कलात्मक क्षेत्रों में, जैसे:
आर्किटेक्चर:
ब्रूनो टॉट (1880-1938): कांच मंडप (1914).
एरिच मेंडेलसोहन (1887-1953): जटिल वोगा (1926-1931).
फ्रिट्ज होगर (1877-1949): चिलेहौस (1922-1924).
मूर्ति:
अर्न्स्ट बरलाच (1870-1938): दया करना! (1919).
विल्हेम लेहमब्रुक (1881-1919): घुटने टेकने वाली महिला (1911).
चित्र:
एडवर्ड मंच (1863-1944): चीख (1893)|1|.
कैथे कोल्विट्ज़ (1867-1945): विधवा मैं (1921).
साहित्य:
थॉमस मान (1875-1955): डॉक्टर Faust (1947).
जेम्स जॉयस (1882-1941): यूलिसिस (1922).
अल्फ्रेड डोबलिन (1878-1957): बर्लिन एलेक्ज़ेंडरप्लात्ज़ (1929).
रेनर मारिया रिल्के (1875-1926): एक युवा कवि को पत्र (1929).
जॉर्ज कैसर (1878-1945): कैलाइस के बुर्जुआ (1913).
फिल्मी रंगमंच:
रॉबर्ट वीन (1873-1938): डॉ. कैलीगरी का कार्यालय (1920).
फ्रिट्ज लैंग (1890-1976): राजधानी (1927).
फ्रेडरिक विल्हेम मर्नौ (1888-1931): नोस्फेरातु (1922).
अभिव्यक्तिवादी कला
अभिव्यक्तिवादी आंदोलन ने कलात्मक अभिव्यक्ति के विभिन्न रूपों को प्रभावित किया। हालांकि, पेंटिंग के साथ उनका रिश्ता सबसे हड़ताली और मौलिक है, कम से कम उनके प्रभाववाद के विरोध के कारण नहीं।
NS चित्र चीखएडवर्ड मंच का सबसे प्रसिद्ध काम और अभिव्यक्तिवाद का मुख्य प्रतिनिधि, चेहरे पर अंकित अस्तित्व की पीड़ा और एक मिशापेन चरित्र की चीख लाता है। एक पृष्ठभूमि के रूप में, ओस्लो, नॉर्वे में एक सूर्यास्त। यह देखना संभव है, स्क्रीन पर, विकृत और आक्रामक रेखाएं, मजबूत और अवास्तविक रंगों के साथवास्तविकता के संबंध में कलाकार की व्यक्तिगत दृष्टि को भावनात्मक रूप से व्यक्त करने के लिए।
बदले में, अभिव्यक्तिवादी साहित्य को संबोधित करता है बुर्जुआ दुनिया का पतन और पूंजीवादी, यह वास्तविकता के असंतुलन और इसके सामने मनुष्य की नपुंसकता को इंगित करता है। इस प्रकार, यह वास्तविक की विचित्र और विकृत छवियों का सहारा लेता है, a. से नकारात्मक दृष्टिकोण.
इसे ध्यान में रखते हुए,डॉक्टर Faust, थॉमस मन्नू द्वारा, एक संगीतकार की जीवनी बनाने के बहाने से, कथाकार उस कलाकार पर प्रतिबिंबित करता है जिसे इसमें डाला गया है (और के साथ संघर्ष में) जर्मन बुर्जुआ समाज अपनी आत्मा को शैतान (नाज़ीवाद को) को बेचने की अपरिहार्य तबाही में।
पहले से मौजूद सातवीं कला,डॉ. कैलीगरी का कार्यालयरॉबर्ट वीन द्वारा, की एक प्रति है फिल्मी रंगमंच मूक हॉरर, जिसकी सेटिंग और फोटोग्राफी विशेषाधिकार है निराकार. कैलीगरी ने स्लीपवॉकिंग (सम्मोहन) में डॉक्टरेट की उपाधि प्राप्त की है। एक जर्मन गांव में उनका आगमन रहस्यमय हत्याओं और भविष्य की भविष्यवाणियों के साथ होता है। अंत में, कहानी का अंत द्वारा किया जाता है तर्कहीनता पागलपन का।
ब्राजील में अभिव्यक्तिवाद
NS चित्र का ब्राज़ीलियाई आधुनिकतावाद से प्रभावित था यूरोपीय मोहरा. इस तरह, इन आंदोलनों के निशान को कई कार्यों में सत्यापित करना संभव है, जिनमें से, उनमें से, इक्सप्रेस्सियुनिज़म. एक उदाहरण के रूप में, हम इंगित कर सकते हैं:
अनीता मालफत्ती (1889-1964): हवा (1915-1917).
कैंडिडो पोर्टिनारी (1903-1962): पीछे हटने वाले (1944).
डि कैवलकांति (1897-1976): मित्र (1921).
इस्माइल नेरी (1900-1934): मुरिलो मेंडेस का पोर्ट्रेट (1922).
लसर सेगल (1889-1957): सेल्फ पोर्ट्रेट I (1911).
तर्सिला दो अमरली (1886-1973): ओसवाल्ड डी एंड्राडे का पोर्ट्रेट (1922).
अर्नेस्टो डी फियोरीक (1884-1945): मित्रों (एस। डी।)।
फ्लेवियो डी कार्वाल्हो (1899-1973): जॉर्ज अमादो का पोर्ट्रेट (1945).
के लिए जैसा ब्राज़ीलियाई साहित्य, ठीक से, अभिव्यक्तिवादी कार्य नहीं हैं। हालांकि, कुछ आलोचक इस ओर इशारा करते हैं इस आंदोलन की विशेषताएं ब्राजील के आधुनिकतावादी (और यहां तक कि पूर्व-आधुनिकतावादी) साहित्य के कुछ कार्यों में, जिनके लेखक से प्रभावित होते इक्सप्रेस्सियुनिज़म. एक उदाहरण के रूप में, यह उल्लेख करना संभव है:
ग्रेसिलियानो रामोस (1892-1953): पीड़ा (1936);
ऑगस्टो डो अंजोसो(1884-1914): मैं (1912);
मारियो डी एंड्राडे (1893-1945): प्यार, अकर्मक क्रिया (1927).
कविता में पुस्तक से "रात की शिकायतें" (1906), मैं, ऑगस्टो डॉस अंजोसो द्वारा, यह समझना संभव है अधिक आक्रामक स्वर जब गेय आत्म मानवता की बात करता है।|2| जैसा कि हम जानते हैं, अभिव्यक्तिवाद इस आक्रामकता की विशेषता है, वास्तविकता के विरूपण के अलावा, क्योंकि यह काम के लेखक के विशेष दृष्टिकोण में कॉन्फ़िगर किया गया है:
रात की शिकायतें
[...]
मेरे कपड़े, मैं भी उन्हें तोड़ना चाहता हूँ!
मैं चाहता हूँ, कारागार जेलों से लूटा गया,
अमर सितारों के प्रकाश में रहना,
सभी सितारों के साथ गले लगाया!
रात भयानक हो जाती है
और मेरे सीने के अंदर, युद्ध में,
क्रशिंग इटरनिटी हिट
अत्यधिक विस्तार में!
[...]
मेरी अमेरिकी आत्मा के अंदर
कोई और दिल की धड़कन नहीं - यह सन्दूक,
यह दुखद घड़ी जो चिह्नित करती है
मानव त्रासदी के सभी कार्य!
[...]
में पीड़ा, ग्रेसिलियानो रामोस द्वारा, नायक लुइस दा सिल्वा है, जो मध्यम आयु के करीब एक व्यक्ति, एक लोक सेवक, अकेला और उदास है। NS पीड़ा पुस्तक का शीर्षक उस चरित्र की मनःस्थिति को दर्शाता है। हे कथाकार चरित्र अपना लें निजी दृश्यइसलिए, वास्तविकता से विकृत। ये बस यही है आंतरिक संसार लुइस दा सिल्वा द्वारा जो काम देता है अभिव्यंजनावादी चरित्र: “मैं बेचैन, भय से भरा हुआ, हाथ कांप रहा हूं, जो पतले हो गए हैं। हाथ अब मेरे नहीं रहे: वे बूढ़े, कमजोर और बेकार हाथ हैं। हथेलियों के घाव ठीक हो गए हैं।"
पहले से ही प्यार, अकर्मक क्रिया, मारियो डी एंड्रेड द्वारा, फ्राउलिन एल्ज़ा की कहानी बताती है, एक जर्मन महिला जिसे माना जाता है कि वह एक घर में एक शासन करने के लिए काम पर रखा गया था। साओ पाउलो बुर्जुआ अभिजात वर्ग बीसवीं सदी की शुरुआत से, लेकिन वास्तव में, जो "प्रेम का शिक्षक" है, ने पंद्रह वर्षीय किशोरी कार्लोस के कौमार्य और मासूमियत को लेने के लिए भुगतान किया। इस कार्य में, बुर्जुआ दुनिया का पतन और यह विकृत दृश्य कि जर्मन चरित्र का उसके पेशे और ब्राजील की संस्कृति से भी संबंध है:
"फ्राउलिन, आने वाले दिनों के लिए, मामले के बारे में दो बार विस्तार से सोचा। गंभीरता से। [...]. उसका मिशन किसी कार्य को निर्देशित करना नहीं था: अभिन्न प्रेम सिखाया, इस समय में इतना अप्राकृतिक... शांत प्रेम, आदि। साथ में आदर्श की आवृत्ति कैद भगवान द्वारा लिखित, निश्चित रूप से हंस सैक्स के एक शिष्य, फ्रौलिन लिटिल बाय लिटिल प्यार की अपनी खराब अवधारणा को यंत्रीकृत किया था. वहाँ, जीवन-पुरुष और स्वप्न-पुरुष स्वयं को एक ही सत्य के प्रचार में भ्रमित करने के लिए आए, और उससे भी अधिक मजेदार, एक ही चित्र की दृष्टि में। प्यार के शिक्षक... लेकिन वह इसके लिए पैदा नहीं हुआ था, वह जानता था। परिस्थितियों ने उसे प्रेम का गुरु बना दिया था, अनुकूलित कर लिया था। अगर मैं खुश था तो मैंने चर्चा भी नहीं की, खुद के दुख का एहसास नहीं. यह था, क्रिया होना।"
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हल किए गए अभ्यास
प्रश्न 1
इन सभी छवियों में अभिव्यक्तिवाद के निशान हैं, सिवाय:
ए) छवि 1
बी) छवि 2
सी) छवि 3
डी) छवि 4
ई) छवि 5
संकल्प
वैकल्पिक ई.
चित्र 5 एक क्यूबिस्ट पेंटिंग है, क्योंकि यह ज्यामितीय आकृतियों का पक्षधर है। दूसरी ओर, पहले चार में अभिव्यक्तिवाद के निशान हैं, यानी सघन और अधिक मुड़ी हुई रेखाएं, उद्देश्य नहीं, इसलिए भावना से अधिक जुड़ा हुआ है।
प्रश्न 2 - उस विकल्प को इंगित करें जिसमें अभिव्यक्तिवादी विशेषता है:
NS) बकवास.
बी) व्यक्तिवाद।
ग) ज्यामिति।
घ) मशीनीकरण।
ई) वनिरिज्म।
संकल्प
वैकल्पिक बी.
व्यक्तिवाद अभिव्यक्तिवाद की विशेषता है, क्योंकि इस आंदोलन का तर्क है कि कला कलाकार की विशेष, व्यक्तिपरक और तर्कहीन दृष्टि है।
*छवि क्रेडिट 5: टिचर / Shutterstock
ग्रेड
|1| वर्ष 1910 आधिकारिक तौर पर अभिव्यक्तिवाद के उद्भव को चिह्नित करता है। बहरहाल, चीख यह सबसे प्रसिद्ध अभिव्यक्तिवादी कार्यों में से एक है और जैसा कि देखा जा सकता है, यह आंदोलन की औपचारिकता से बहुत पहले तैयार किया गया था।
|2| थीसिस का बचाव जोस मारिया पिंटो डी फिगुएरेडो ने किया, जो साहित्यिक अध्ययन में मास्टर हैं।
वार्ले सूजा द्वारा
साहित्य शिक्षक