अलीजादिन्हो: युवा, महान कार्य, हाल के वर्ष

अपंग, जिसे एंटोनियो फ़्रांसिस्को लिस्बोआ कहा जाता है, एक नक्काशी करने वाला, मूर्तिकार और वास्तुकार था जो 18वीं शताब्दी में खनन अवधि के दौरान विला रिका में रहता था। वह अपनी पवित्र कला के लिए उल्लेखनीय थे और उस काल की मूर्तिकला के महान आचार्यों में से एक थे। अलिजादिन्हो के जीवन के अंतिम वर्ष एक बीमारी से चिह्नित थे जिसने उन्हें बहुत पीड़ा दी।

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युवा

एंटोनियो फ्रांसिस्को लिस्बोआ, जिसे अलिजादिन्हो के नाम से जाना जाता है, का जन्म ऑरो प्रेटो (उस समय विला रिका) में हुआ था। अठारहवीं शताब्दी की पहली छमाही. उनकी जन्मतिथि को लेकर विवाद है। ऐसा माना जाता है कि अगस्त 29 जन्म के दिन को केवल अनुमानित तिथि के रूप में निर्दिष्ट किया जाना चाहिए। वर्ष के बारे में, दो प्रस्ताव हैं जिनका विद्वानों द्वारा बचाव किया जाता है। उनमें से एक का कहना है कि अलीजादिन्हो का जन्म. में हुआ था 1730, और यह आपके. पर आधारित है प्रमाणपत्रमेंबपतिस्मा; दूसरा कहता है कि वह पैदा हुआ था 1738, और यह आपके. पर आधारित है मृत्यु प्रमाणपत्र.

अलीजादिन्हो का नाजायज पुत्र था मैनुअल फ्रांसिस्को लिस्बन

, एक पुर्तगाली जो 1720 के दशक में मिनस गेरैस चले गए। यह उनके पिता और इसाबेल, एक अफ्रीकी गुलाम महिला के बीच एक नाजायज संबंध का परिणाम था, जिसके बारे में बहुत कम जानकारी है। अलिजादिन्हो, इसलिए, एक गुलाम पैदा हुआ था और काला था, लेकिन उसके पिता ने उसे छोड़ दिया था।

उनके पिता ही थे जिन्होंने उन्हें वह शिल्प सिखाया जिसने उनका नाम ब्राजील के इतिहास के सबसे महान कलाकारों में से एक के रूप में उकेरा। मैनुअल फ्रांसिस्को लिस्बोआ एक लकड़ी का नक्काशी करने वाला और वास्तुकार था जिसने मिनस गेरैस में होने वाले प्रमुख कार्यों के लिए कर्मियों की भर्ती में काम करने वाले फोरमैन की भूमिका निभाई थी।

अलिजादिन्हो के चार सौतेले भाई थे, उनके पिता की शादी मारिया एंटोनिया डी साओ पेड्रो नाम की एक महिला से हुई थी। अलीजादिन्हो इन भाइयों के बीच बड़ा हुआ, लेकिन जब उसके पिता की मृत्यु हो गई, तो उसे विरासत का कोई अधिकार नहीं था क्योंकि वह एक नाजायज बच्चा था। उन्हें जो पैतृक विरासत मिली, वह वह पेशा था जिसे उन्होंने जीवन भर निभाया।

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अपने पिता के अलावा, ऐसा कहा जाता है कि एक मूर्तिकार के रूप में अलिजादिन्हो का प्रशिक्षण जोआओ गोम्स बतिस्ता, ड्राफ्ट्समैन और चित्रकार की सलाह पर निर्भर था; फ्रांसिस्को जेवियर डी ब्रिटो, मूर्तिकार और वुडकार्वर; और जोस कोएल्हो डी नोरोन्हा, एक मूर्तिकार और लकड़हारा भी। अलिजादिन्हो ने 1750 के दशक में अपना शिल्प शुरू किया, लेकिन 1760 के दशक तक ऐसा नहीं था कि उनके द्वारा उनका सम्मान किया गया।

अलिजादिन्हो द्वारा किया गया कार्य सीधे की ऊंचाई से संबंधित था मिनस गेरैस में खनन, और सोने के बिना, उसके जैसे मूर्तिकारों और नक्काशी करने वालों की आवश्यकता ही नहीं होती।

खनन अवधि

सोने की समृद्धि ने धार्मिक संघों को चर्चों के निर्माण में निवेश करने की अनुमति दी, जैसे कि इग्रेजा साओ फ्रांसिस्को डी असिस।

ब्राजील में सोना खोजना हमेशा से पुर्तगालियों की बड़ी इच्छा रही है, और 17वीं शताब्दी के अंत में ही यह अयस्क बड़ी मात्रा में पाया गया था। यह खोज 1695 में अधिक सटीक रूप से हुई, जब पॉलिस्तास ने सोने को देखा रियो दास वेल्हासोइतिहासकार बोरिस फॉस्टो के अनुसार, सबरा और कैटे के आसपास के क्षेत्र में|1|.

सोने की खोज ने पूरे पुर्तगाल से लोगों को आकर्षित किया, और निश्चित रूप से, ब्राजील के विभिन्न हिस्सों में स्थापित बसने वाले मिनस गेरैस में आते रहे। 1700 और 1760 के बीच, लगभग पुर्तगाल से ब्राजील आए 600 हजार लोग, सोने की खोज के साथ खुद को समृद्ध करने की संभावना से आकर्षित|1|.

मिनस गेरैस का क्षेत्र विकसित हुआ, और इस कप्तानी में महत्वपूर्ण शहरी केंद्र बनने लगे। का शहर विला रिका ने खुद को एक प्रशासनिक केंद्र के रूप में स्थापित किया मिनस गेरैस से, और, 18वीं शताब्दी में, विला रिका के पूरे क्षेत्र में 80 हजार निवासी थे, जिनमें से लगभग 20 हजार शहर के भीतर ही रहते थे।

मिनस गेरैस में खनन का चरम 1733 से 1748 तक बढ़ा और 1750 के दशक से, इस गतिविधि में गिरावट शुरू हो गई। मिनस गेरैस के शहरों ने बहुत व्यस्त शहरी जीवन के साथ जटिल समाजों का गठन किया, न कि सिर्फ खनिक उनमें बस गए, लेकिन व्यापारी, किसान, वकील, सैनिक, वास्तुकार, कारीगर आदि

सोने ने इन सभी लोगों को मिनस गेरैस की ओर आकर्षित किया, और कई स्थानीय आबादी की मांगों और जरूरतों को पूरा करके समृद्ध हुए।. व्यापारियों ने स्वयं मूलभूत आवश्यकताओं की कमी का फायदा उठाया, और इस प्रकार इस क्षेत्र में सब कुछ बहुत अधिक महंगा था। इतिहासकार लिलिया श्वार्ज़ और हेलोइसा स्टार्लिंग बताते हैं कि, खनन चक्र की शुरुआत में, एक चिकन, जिसकी कीमत साओ पाउलो में 160 रीस थी, मिन्हास गेरैस में इसकी कीमत 4000 रीस थी, उदाहरण के लिए|2|.

कई सामान साओ पाउलो से आए थे, लेकिन ज्यादातर रियो डी जनेरियो से, इसे विला रिका से जोड़ने वाली सड़क के रूप में स्थापित किया गया था और कहा जाता था पथनया. आर्थिक और शहरी विकास के अलावा, मिनस गेरैस ने बहुत कुछ किया है सांस्कृतिक और कलात्मक विकास जिसने अलिजादिन्हो जैसे नामों को उल्लेखनीय बनने दिया।

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मिनस गेरैसो में कला

हम जानते हैं कि मिनस गेरैस से निकाले गए सोने का एक बड़ा हिस्सा पुर्तगाल या अंग्रेजी खजाने में समाप्त हो गया, लेकिन इसका एक हिस्सा यहां रह गया। इस सोने ने समृद्धि उत्पन्न की और एक उल्लेखनीय कलात्मक और बौद्धिक विकास की अनुमति दी। पहला बौद्धिक क्षेत्र, ऐसा इसलिए है क्योंकि मिनस अभिजात वर्ग के बच्चे उन्हें यूरोप में अध्ययन के लिए भेजा गया था।

उदाहरण के लिए, कोयम्बटूर जैसी जगहों पर मौजूद नवीनतम बौद्धिक चर्चाओं के साथ उनका संपर्क हुआ। इस बौद्धिक विकास ने मिनस गेरैस में कला को आगे बढ़ने की अनुमति दी, और इसलिए हम उस समय की कविता को उजागर कर सकते हैं, जिसमें ब्राजील को चिह्नित करने वाले नाम थे, जैसे कि क्लाउडियो मैनुअल दा कोस्टा और अल्वारेंगा पिक्सोटो।

खनन अवधि को सबसे अधिक चिह्नित करने वाली कलात्मक अभिव्यक्ति थी मिनस बारोक, उस समय की मूर्तिकला और वास्तुकला पर हावी। यह मिनस गेरैस में बारोक का विकास था जिसने अलीजादिन्हो जैसे नामों को प्रसिद्ध किया।

इस शैली का विकास किससे संबंधित है? धार्मिक संघ रखना जो कप्तानी में बस गए। आम लोगों के भाईचारे, तीसरे क्रम और भाईचारे के रूप में, ये संघ धार्मिक आदेशों द्वारा छोड़े गए निर्वात में उभरे, पुर्तगाली क्राउन द्वारा मिनस गेरैस में खुद को स्थापित करने से प्रतिबंधित।

ये संघ, जो समृद्ध भी हुए, ने अपने धन का उपयोग इसमें निवेश करने के लिए किया गिरजाघरों का निर्माण, जिनमें से कई रणनीतिक स्थानों जैसे शहरों के उच्चतम भागों में बनाए गए थे। इन संस्थानों के निर्माण और सजावट के लिए कई वास्तुकारों, मूर्तिकारों, नक्काशी करने वालों और चित्रकारों को काम पर रखा गया था।

अलीजादिन्हो के महान कार्य

बोम जीसस डे मातोसिन्होस अभयारण्य चर्चयार्ड के 12 भविष्यवक्ता अलिजादिन्हो के महान कार्यों में से एक है।[1]

अलिजादिन्हो की पहली परियोजना 1752 की है और वह थी गवर्नर्स पैलेस में फव्वारा, विला रिका में। कुछ साल बाद, 1758 में, उन्होंने एक अन्य फव्वारे, होस्पिसियो दा टेरा सांता में काम किया। 1760 में, अलीजादिन्हो को पहले से ही माना जाता थाशिक्षक अपने शिल्प में, और तब से वह काफी प्रसिद्ध हो गए, उनके काम की बहुत मांग थी।

उनके और उस समय के अन्य मूर्तिकारों और क्लीवरों द्वारा किए गए कार्यों ने के आधार पर काम किया गण. एक धार्मिक संस्था ने एक प्रकार के काम का आदेश दिया, और अलिजादिन्हो ने उसे उसके श्रम की कीमत दी। सामान्य तौर पर, उनके काम की लागत एक दिन में आधा सप्तक सोना (लगभग 600 रीस), लेकिन कुछ मामलों में वह इससे अधिक शुल्क ले सकता था। ऐसी खबरें हैं कि उन्होंने प्रति दिन सेवा के लिए एक सप्तक (1200 रीस) भी चार्ज किया।

अलिजादिन्हो द्वारा उपयोग की जाने वाली दो मुख्य सामग्रियां थीं साबुन का पत्थर, उनकी मूर्तियों में प्रयोग किया जाता है, और गुलाबी देवदार, लकड़ी की मूर्तियों में इस्तेमाल किया गया था जो उन्होंने खुदी थीं और जो चर्चों के अंदर थीं। उनकी कला को बड़े पैमाने पर शामिल किया गया है जिसे. के रूप में जाना जाता है कलापवित्र, धार्मिक विषयों को संबोधित करने के लिए।

अलिजादिन्हो के काम को मिनस गेरैस बारोक के महान प्रतीकों में से एक माना जाता है, लेकिन विशेषज्ञ कला इतिहास में इंगित करते हैं कि मिनस गेरैस मूर्तिकार के कार्यों का एक बड़ा हिस्सा दूसरी शैली से जुड़ा हुआ है: हे रोकोको.

1760 के दशक के बाद से, अलिजादिन्हो समृद्ध हुआ और एक कार्यशाला स्थापित करने में सफल रहा जहाँ उसने तीन दासों को रखा जो उनके काम में मदद की और जहां उन्होंने अन्य मूर्तिकारों को काम पर रखा जो प्रशिक्षुओं को आदेश देने में मदद करने के लिए थे प्राप्त किया।

अलीजादिन्हो ने मिनस गेरैस में कई शहरों के लिए काम किया, और उनके काम में हैं गाँवधनी (काला सोना), साओ जोआओ डेल रीस, तिराडेंटेस, कांगोन्हास, सबरा, केटे, मारियाना, दूसरों के बीच में। विशेषज्ञ हमेशा बताते हैं कि उनकी दो मुख्य रचनाएँ थीं:

• असीसी के सेंट फ्रांसिस चर्च, ओरो प्रेटो में चर्च, जिसमें अलिजादिन्हो द्वारा विस्तृत एक परियोजना और सजावट थी;
• बोम जीसस डे मातोसिन्होस अभयारण्य, चर्च, कांगोन्हास में, जहां अलीजादिन्हो ने चर्चयार्ड और मूर्तियों में 12 भविष्यवक्ताओं का निर्माण किया जो मसीह के जुनून को चित्रित करते हैं।

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पिछले साल

मसीह के जुनून को दर्शाती लकड़ी की मूर्तियां।[2]

अलिजादिन्हो के जीवनीकारों का कहना है कि उनके पास एक प्रभावशाली व्यक्तित्व, नृत्य, पार्टियों और पेय के प्रशंसक होने के नाते। 1770 के दशक में, उनका नार्सिसा रोड्रिग्स दा कॉन्सीकाओ नाम की एक महिला के साथ संबंध थे, जिनके पास एक था बेटा उसके साथ बुलाया मैनुअल फ्रांसिस्को लिस्बन, अपने पिता के सम्मान में।

1777 में, अलीजादिन्हो ने a. के पहले लक्षण दिखाना शुरू किया बीमारीगंभीर जो जीवन भर उनके साथ रहे। इतिहासकारों को आज तक यह नहीं पता है कि मिनस गेरैस के मूर्तिकार को क्या प्रभावित किया और जिससे उन्हें इतनी शारीरिक पीड़ा हुई। यह अनुमान लगाया गया है कि जिस बीमारी ने उन्हें प्रभावित किया वह हो सकता है कुष्ठ रोग, उपदंश या पोरफाइरिया.

रोग के कारण विकृति अलीजादिन्हो के शरीर से। उसकी उंगलियों और पैर की उंगलियों की उंगलियों को बीमारी से नष्ट कर दिया गया था, जिसके कारण वह अपनी गतिशीलता खो देता था, अपने घुटनों पर चलना पड़ता था या ले जाया जाता था। काम जारी रखने के लिए, अलिजादिन्हो ने अपने औजारों को अपने हाथों और कलाई से बांध दिया, क्योंकि उनकी उंगलियां विकृत हो चुकी थीं।

माना जाता है कि "अलिजादिन्हो" शब्द का एक संदर्भ है मूर्तिकार की गति का नुकसान. उसके पास अभी भी उसका था विकृत चेहरा, बदसूरत माना जाने वाला रूप प्राप्त करना। इससे उनके व्यक्तित्व पर असर पड़ा, और कहा जाता है कि बीमारी प्रकट होने के बाद वे और अधिक उदास और मूडी हो गए होंगे। ऐसे लोग हैं जो कहते हैं कि इस बीमारी ने मूर्तिकार की कलात्मक शैली को प्रभावित किया।

ऐसा माना जाता है कि, बीमारी के कारण होने वाली विकृतियों को छिपाने के लिए, अलीजादिन्हो ने रात में अपना अधिकांश काम करना चुना और अपने घावों को छिपाने वाले ढीले-ढाले कपड़े पहनने लगे। वह अपने दिनों के अंत तक इस बीमारी के साथ रहा, और ऐसी खबरें हैं कि, हाल के वर्षों में, वह अब उस दर्द और पीड़ा को बर्दाश्त नहीं कर सकता था जो बीमारी ने उसे ले आई थी। 18 नवंबर, 1814 को उनका निधन हो गया, विला रिका में।

ध्यान दें

|1| फ़ास्टो, बोरिस। ब्राजील का संक्षिप्त इतिहास. साओ पाउलो: एडसप, 2018। के लिये। 52.

|2| श्वार्कज़, लिलिया मोरित्ज़ और स्टार्लिंग, हेलोइसा मुर्गेल। ब्राज़िल: एक जीवनी। साओ पाउलो: कम्पैनहिया दास लेट्रास, 2015। के लिये। 117.

छवि क्रेडिट

[1] कैओ फ्लिंट्स तथा Shutterstock

[2] रयोशी तथा Shutterstock

डेनियल नेवेस द्वारा
इतिहास के अध्यापक