ग्रेगोरियो डी माटोस के मुख्य कवि थे ब्राज़ीलियाई बारोक, जिसे "मुंह का नर्क" के रूप में जाना जाता है। वह अपने व्यंग्यपूर्ण सॉनेट्स के लिए जाने जाते थे, जिसमें उन्होंने अपने समय के बहियान समाज के अधिकांश भाग पर हमला किया था।
उदास बहिया
उदास बहिया! ओह कितना भिन्न
आप हैं और मैं हमारे पुराने राज्य से हूँ!
बेचारा मैं तुम्हें देखता हूँ, तुमने मेरे लिए प्रतिबद्ध है,
अमीर मैं तुम्हें पहले से ही देखता हूं, तुम मुझे प्रचुर मात्रा में।
आपने मर्चेंट मशीन का आदान-प्रदान किया,
कि आपके ब्रॉड बार में प्रवेश किया है,
इसने मुझे बदल दिया, और यह बदल गया,
इतना व्यापार और इतना व्यापारी।
क्या आपने इतनी बढ़िया चीनी दी है
बेकार दवाओं के लिए, कितना नासमझ
चतुर ब्रिचोट से सरल स्वीकार किया गया।
ओह अगर भगवान ने चाहा तो अचानक
एक दिन तुम इतनी ईमानदारी से सुबह उठोगे
कॉटन से अपना कोट बनाएं!
गोंकाल्वेस डायस किसका हिस्सा था? ब्राज़ीलियाई रूमानियत की पहली पीढ़ी. उनकी मुख्य कविताओं का निर्माण भारतीय विषय पर आधारित था।
मैं-जुका पिराम
हल्की हरियाली के तबकों के बीच,
चड्डी से घिरा - फूलों से आच्छादित,
गौरवान्वित राष्ट्र की छतें उठती हैं;
बहुत से बच्चे हैं, जोश में हैं,
युद्ध में भयभीत, कि घने जत्थों में
वे जंगल के विशाल विस्तार का शिकार करते हैं।
वे जोर से, गंभीर, महिमा के प्यासे हैं,
पुरस्कार पहले से ही उकसाते हैं, पहले से ही जीत गाते हैं,
गायक की आवाज पर पहले से ही निविदा प्रतिक्रिया:
वे सभी टिम्बिरा हैं, वीर योद्धा!
आपका नाम लोगों के मुंह में उड़ जाता है,
चमत्कार, महिमा और आतंक का प्रकोप!
पड़ोसी जनजातियाँ, बिना ताकत के, बिना अभिमान के,
हथियार तोड़कर नदी में फेंक देते हैं,
उनके मराकों से निकली धूप:
उन युद्धों से भयभीत जो बलवान प्रज्वलित करते हैं,
वहाँ महँगे तुच्छ करों की उपज होती है,
शांति के अधीन कठिन योद्धाओं के लिए।
तबा के केंद्र में एक छत है,
जहां अब युद्ध परिषद होती है
महिला जनजाति से, दास जनजातियों से:
बैठे बूढ़े लोग अतीत में अभ्यास करते हैं,
और बेचैन युवक, जो पार्टी से प्यार करते हैं,
वे एक दुखी भारतीय के इर्द-गिर्द घूमते हैं।
यह कौन है? - कोई नहीं जानता: आपका नाम अज्ञात है,
तेरा गोत्र नहीं कहता :- दूर के लोगों से
यह निश्चित रूप से उतरता है - एक दयालु लोगों से;
तो वहाँ ग्रीस में द्वीप दास के लिए
उन्होंने इसे नीच मुस्लिम से अलग बनाया
नेक प्रोफाइल की सही पंक्तियाँ।
युद्ध के मामलों के लिए वह कैदी गिर गया
टिम्बिरास के हाथ में :- विस्तृत प्रांगण में
छत उजड़ गई थी, जिसके कारण वह जेल में था;
आपके आसपास की जनजातियों को आमंत्रित किया जाता है,
देखभाल करने वाले रंग फूलदान सेते हैं,
माननीय समारोह के लिए विभिन्न प्रावधानों में से।
विशाल अलाव से जलाऊ लकड़ी लीजिए
मामूली एम्बीरा की रस्सी कस जाती है,
सेब कोमल पंखों से सुशोभित है:
लागत पर, गांव के लोगों की रिक्तियों के बीच
टिम्बिरा चलता है, जिसे भीड़ घेर लेती है,
विभिन्न रंगों के पंखों में भव्य।
जहां तक बड़ी फिगर वाली महिलाओं की बात है,
बर्बर प्रयोग के संस्कार के आदी,
भारतीय पहले से ही बंदी खत्म करना चाहते हैं:
कोमा ने उसे काट दिया, उसके अंगों ने उसे दाग दिया,
शरीर में शानदार एंडुएप ने उसे घेर लिया,
उसकी कोमल भौंह को रंग देता है,
[…]
कास्टो अल्वेस ब्राजील में रोमांटिकतावाद की तीसरी पीढ़ी के एक बहुत ही महत्वपूर्ण लेखक थे। उनकी कविताएँ अपने समय की सामाजिक समस्याओं जैसे गुलामी के प्रति कास्त्रो अल्वेस के व्यक्तिगत आक्रोश का प्रतिनिधित्व करती हैं। इसी कारण वे दासों के कवि के रूप में विख्यात हुए।
गुलाम जहाज
हम समुद्र के बीच में हैं... अंतरिक्ष में डूडो
चाँदनी खेलती है — सुनहरी तितली;
और उसके बाद रिक्तियां दौड़ती हैं... थक जाती हैं
बेचैन शिशु भीड़ की तरह।
'हम समुद्र के बीच में हैं...आकाश से'
तारे सोने के झाग की तरह उछलते हैं...
समुद्र बदले में अर्डेंटिया को रोशन करता है,
- तरल खजाने के नक्षत्र ...
'हम समुद्र के बीच में हैं... दो अनंत'
वहाँ वे एक पागल आलिंगन में बंद होते हैं,
नीला, सोना, शांत, उदात्त…
दोनों में से कौन स्वर्ग है? कौन सा सागर...
'हम समुद्र के बीच में हैं.... मोमबत्तियां खोलना
समुद्र की गर्म पुताई में,
ब्रिग सेलबोट समुद्र के फूल तक जाती है,
निगल कैसे लहर को पकड़ लेते हैं...
आप कहां से हैं? आप कहां जा रहे हैं? गलत जहाजों के
अगर अंतरिक्ष इतना बड़ा है तो दिशा कौन जानता है?
इस सहारा में घोड़ों की धूल उड़ती है,
वे सरपट दौड़ते हैं, उड़ते हैं, लेकिन कोई निशान नहीं छोड़ते।
बहुत खुश हूं कि अभी वहां कौन जा सकता है
इस पैनल की महिमा को महसूस करो!
नीचे - ऊपर समुद्र - आकाश ...
और समुद्र और आकाश में - विशालता!
ओह! हवा मुझे कितनी मधुर सद्भाव लाती है!
दूरी में कितना मधुर संगीत लगता है!
हे भगवान! जलता हुआ गीत कितना शानदार है
लक्ष्यहीन रूप से तैरती अंतहीन लहरों के लिए!
समुद्र के आदमी! हे असभ्य नाविकों,
चारों लोकों के सूर्य द्वारा टोस्ट!
बच्चे जिन्हें तूफान ने पोषित किया था
इन गहरे पेलगोस के पालने में!
रुको! रुको! मुझे पीने दो
यह जंगली, मुक्त कविता
आर्केस्ट्रा - यह समुद्र है, जो धनुष से गरजता है,
और हवा, जो तारों पर सीटी बजाती है ...
तुम ऐसे क्यों भाग रहे हो, हल्की नाव?
निडर कवि से क्यों भागते हो?
ओह! काश मैं आपके साथ चटाई पर जाता
समुद्र से क्या समानता है - पागल धूमकेतु!
अल्बाट्रॉस! अल्बाट्रॉस! सागर ईगल,
तुम जो अज़ाबों के बीच बादलों में सोते हो,
अपने पंख हिलाओ, अंतरिक्ष से लेविथान,
अल्बाट्रॉस! अल्बाट्रॉस! मुझे ये पंख दो।
क्रूज़ ए सूज़ा के लिए एक महत्वपूर्ण कवि थे ब्राज़ीलियाई प्रतीकवाद. उनके कार्यों को संगीतमयता, निराशावाद, व्यक्तिवाद और व्यक्तिवाद द्वारा चिह्नित किया जाता है।
इसके अलावा, उनकी मुख्य कविताएँ मृत्यु, धर्म, मृत्यु और आध्यात्मिकता को संबोधित करती हैं।
गिटार जो रोते हैं
आह! सुप्त, गुनगुने गिटार,
चांदनी में सिसकना, हवा में रोना...
दुखद प्रोफाइल, अस्पष्ट रूपरेखा,
पछतावे से मुंह फेर रहा है।
रातें परे, सुदूर, जो मुझे याद है,
एकांत की रातें, दूर की रातें
कि फैंसी ब्लूज़ बोर्ड में,
मैं अज्ञात दृष्टि के नक्षत्र में जाता हूं।
चांदनी में सूक्ष्म धड़कन।
मैं सबसे अधिक घरेलू क्षणों की प्रतीक्षा करता हूं,
जब वे सुनसान गली में रोते हैं
रोते हुए गिटार के लाइव तार।
जब गिटार की आवाज़ सिसक रही हो,
जब तार पर गिटार की आवाज़ कराहती है,
और वे फाड़ते और आनन्दित होते रहते हैं,
साये में कांपने वाली आत्माओं को फाड़ देना।
सामंजस्य जो चुभता है, वह लचरता है,
नर्वस और फुर्तीली उंगलियां जो दौड़ती हैं
तार और बीमारियों की दुनिया उत्पन्न होती है,
विलाप, रोता है, जो अंतरिक्ष में मर जाता है ...
और अँधेरी आवाज़ें, आह भरी उदासी,
कड़वे दुख और उदासी,
पानी की नीरस फुसफुसाहट में,
रात को ठंडे रीमेक के बीच।
घिसी-पिटी आवाजें, मखमली आवाजें,
गिटार के स्वर, छिपी आवाजें,
पुराने तेज भंवर में घूमना
हवाओं से, जीवित, व्यर्थ, वल्केनाइज्ड।
गिटार के तार पर सब कुछ गूँजता है
और यह कंपन करता है और हवा में कांपता है, आक्षेप करता है ...
रात में सब कुछ, सब कुछ रोता है और उड़ जाता है
एक नाड़ी के ज्वरदार स्पंदन के तहत।
कि ये धूमिल और सुनसान गिटार guitar
वे नृशंस, अंत्येष्टि निर्वासन के द्वीप हैं,
वे कहाँ जाते हैं, सपने में थके हुए,
आत्माएं जो रहस्य में डूबी हुई थीं।
मारियो डी एंड्राडे संगीतज्ञ, लोकगीतकार, साहित्यिक आलोचक और सांस्कृतिक कार्यकर्ता बनने के लिए उनकी विभिन्न रुचियां थीं। इसके अलावा, इसने ब्राजील के साहित्य को पहले चरण के आधुनिकतावादी लेखक के रूप में चिह्नित किया।
इससे लेखक ब्राजील की संस्कृति को महत्व देने पर काम कर सकता है और के संगठन में काम कर सकता है आधुनिक कला सप्ताह.
Tiet. पर ध्यान
मेरे टिएटा से पानी,
तुम मुझे कहाँ ले जाना चाहते हो?
नदी जो भूमि से होकर मुझ में प्रवेश करती है
और कि तुम मुझे समुद्र से दूर रखो...
ये रात है। और सब कुछ रात है। सराहनीय मेहराब के तहत
बांदीरास के पुल से नदी तक
वह भारी, तैलीय पानी के स्नान में बड़बड़ाता है।
रात है और सब कुछ रात है। छाया का एक दौर,
उदास परछाईं, भर दें इतनी विशाल रात
नदी की छाती, जो मानो रात पानी थी,
रात का पानी, तरल रात, आशंकाओं में डूबना
मेरे थके हुए हृदय की ऊँची मीनारें। अचानक से
जल का तेल झिलमिलाती रोशनी में पूरा ले लेता है,
यह एक डर है। और एक पल में नदी
असंख्य रोशनी, घरों, महलों और गलियों में शानदार,
गलियाँ, गलियाँ, जहाँ डायनासोर चीख़ते हैं
अब, बहादुर गगनचुंबी इमारतें जिनसे वे निकलते हैं
ब्लाउ बग और सजा देने वाली हरी बिल्लियाँ,
गानों में, मौज-मस्ती में, नौकरियों और कारखानों में,
रोशनी और महिमा। यह शहर है... यह उलझा हुआ रूप है
जीवन का भ्रष्ट मानव जो तालियाँ बजाता है और तालियाँ बजाता है।
और यह प्रशंसा करता है और नकली और छुपाता है। और यह चमकता है।
लेकिन यह सिर्फ एक पल है। जल्द ही नदी फिर से अंधेरा हो जाती है,
यह काला है। भारी और तैलीय पानी शांत हो जाता है
एक विलाप में। फूल। दुःख जो मृत्यु के मार्ग पर मुहर लगाता है।
ये रात है। और सब कुछ रात है। और मेरा तबाह दिल
यह नींद और मानव रात के माध्यम से अस्वस्थ कीटाणुओं की अफवाह है।
मेरी नदी, मेरी तिएटा, तुम मुझे कहाँ ले जा रहे हो?
सरकास्टिक नदी जो पानी के प्रवाह के विपरीत है
और तुम समुद्र से दूर होकर मनुष्यों के देश में चले जाओ,
तुम मुझे कहाँ ले जाना चाहते हो?…
तुम मुझे समुद्र तटों और समुद्र की तरह क्यों मना करते हो, क्यों
क्या आप मुझसे अटलांटिक तूफानों की प्रसिद्धि रखते हैं
और वो खूबसूरत पंक्तियाँ जो जाने और कभी वापस न आने की बात करती हैं?
नदी जो पृथ्वी बनाती है, पृथ्वी का धरण, पृथ्वी का पशु,
अपने जिद से मुझे प्रेरित करना तुरोना पॉलिस्ता pa
जीवन के मानवीय तूफानों के लिए, नदी, मेरी नदी!…
कोरा कोरलाइन ब्राजील में एक बहुत ही महत्वपूर्ण लेखक माने जाते हैं। उनके अधिकांश कार्यों में एक दैनिक विषय था।
इसके अलावा, लेखक ने बहुत ही उल्लेखनीय कविताओं का निर्माण किया और बाल साहित्य के लिए लघु कथाएँ भी लिखीं।
मेरा भाग्य
अपने हाथों की हथेलियों में
मैंने अपने जीवन की पंक्तियाँ पढ़ीं।
पार, पापी रेखाएँ,
अपने भाग्य के साथ हस्तक्षेप।
मैंने तुम्हें नहीं खोजा, तुमने मुझे नहीं खोजा -
हम अलग-अलग रास्तों पर अकेले गए।
उदासीन, हमने पार किया
जिंदगी के बोझ तले तू गुजर गया...
मैं तुमसे मिलने दौड़ा।
मुस्कुराओ। हम बात करते है।
वह दिन निर्धारित था
मछली के सिर के सफेद पत्थर के साथ।
और तब से, हम चल पड़े हैं
जीवन भर साथ-साथ...
मैनुअल बंदेइरा एक शिक्षक, साहित्यिक इतिहासकार और कला समीक्षक के रूप में कार्य किया।
इसके अलावा, उन्होंने अपने काव्य गीतवाद के साथ अपने साहित्यिक करियर का निर्माण किया और ब्राजील में पहली आधुनिकतावादी पीढ़ी को चिह्नित किया। इसी के साथ लेखक इस आदर्श का विरोध करते हुए भाषा और बोलचाल की भाषा में पद्य के प्रयोग के पक्ष में था कि कविता को पूर्व निर्धारित नियमों और सौंदर्यशास्त्र का पालन करना पड़ता है।
इसका मुख्य विषय उदासी और रोजमर्रा की जिंदगी को संबोधित करता है।
मैं पसर्गदा जा रहा हूँ
मैं पसर्गदा जा रहा हूँ
मैं वहाँ के राजा का मित्र हूँ
वहाँ मेरे पास वह महिला है जिसे मैं चाहता हूँ
बिस्तर में मैं चुनूंगा
मैं पसर्गदा जा रहा हूँ
मैं पसर्गदा जा रहा हूँ
यहाँ मैं खुश नहीं हूँ
वहाँ अस्तित्व एक साहसिक कार्य है
इतना अप्रासंगिक
मई जोआना स्पेन की पागल महिला
रानी और झूठे पागल
समकक्ष बनने के लिए आता है
बहू मेरे पास कभी नहीं थी
और मैं जिम्नास्टिक कैसे करूंगा
मैं बाइक चलाऊंगा
मैं एक जंगली गधे की सवारी करूंगा
मैं ऊँगली की छड़ी पर चढ़ जाऊँगा
मैं समुद्र में स्नान करूँगा!
और जब आप थके हुए हों
मैं नदी के किनारे लेटा हूँ
मैं पानी की माँ के लिए भेजता हूँ
मुझे कहानियाँ सुनाने के लिए
कि मेरे समय में एक लड़के के रूप में
गुलाब मुझे बताने आया था
मैं पसर्गदा जा रहा हूँ
पसर्गड़ा में इसमें सब कुछ है
यह एक और सभ्यता है
इसकी एक सुरक्षित प्रक्रिया है
गर्भाधान को रोकने के लिए
इसमें एक स्वचालित टेलीफोन है
वसीयत में अल्कलॉइड है
सुंदर वेश्या है
हमारे लिए आज तक
और जब मैं उदास होता हूँ
लेकिन दुख की बात है कि कोई रास्ता नहीं है
जब रात में मुझे दे दो
मुझे मारने की इच्छा
— मैं वहाँ के राजा का मित्र हूँ —
मेरे पास वह महिला होगी जो मुझे चाहिए
बिस्तर में मैं चुनूंगा
मैं पसर्गदा के लिए जा रहा हूं।
कार्लोस ड्रमोंड वह ब्राज़ीलियाई आधुनिकतावाद का हिस्सा थे, उन्हें ब्राज़ीलियाई साहित्य के महानतम लेखकों में से एक और अपने समय के सबसे प्रभावशाली लेखकों में से एक माना जाता था।
लेखक ने अपने ग्रंथों का निर्माण करने के लिए लोकप्रिय भाषा और सबसे ठोस और वस्तुनिष्ठ कविता का इस्तेमाल किया। इसके अलावा, उन्होंने अपनी प्रस्तुतियों में व्यंग्यात्मक स्वर और विडंबनापूर्ण छंद लाए।
कंधे दुनिया का समर्थन करते हैं
एक समय आता है जब यह नहीं कहा जाता है: मेरे भगवान।
पूर्ण डिबग समय।
वह समय जब यह अब नहीं कहा जाता है: मेरा प्यार।
क्योंकि प्यार बेकार था।
और आंखें रोती नहीं हैं।
और हाथ केवल कच्चा काम बुनते हैं।
और दिल सूखा है।
व्यर्थ स्त्रियाँ द्वार पर दस्तक देती हैं, उसे न खोलना।
तुम अकेले थे, रोशनी चली गई,
लेकिन छाया में तुम्हारी आंखें बड़ी चमकती हैं।
आप सभी निश्चित रूप से हैं, आप नहीं जानते कि अब और कैसे पीड़ित होना है।
और आप अपने दोस्तों से कुछ भी उम्मीद नहीं करते हैं।
बुढ़ापा कोई बात नहीं, बुढ़ापा क्या है?
आपके कंधे दुनिया का समर्थन करते हैं
और उसका वजन एक बच्चे के हाथ से बड़ा नहीं।
युद्ध, अकाल, इमारतों के अंदर चर्चा
बस साबित करो कि जीवन चलता रहता है
और हर कोई अभी तक मुक्त नहीं है।
कुछ, तमाशा बर्बर खोज रहे हैं
वे बल्कि (नाजुक वाले) मर जाएंगे।
एक समय ऐसा भी होता है जब मरना इसके लायक नहीं होता।
एक समय आ गया है जब जीवन एक आदेश है।
अकेला जीवन, कोई रहस्य नहीं।
जॉर्ज डी लीमा ब्राजील में आधुनिकतावाद के दूसरे चरण का हिस्सा थे, सामाजिक और धार्मिक पहलुओं के साथ कविताएं और गद्य लिख रहे थे।
इसके अलावा, उन्हें "अलागोस कवियों का राजकुमार" माना जाता था। इसके अलावा, वह अतियथार्थवाद के कलात्मक मोहरा से संबंधित प्लास्टिक कलाओं में शामिल हो गए।
ऑर्फियस का आविष्कार
एक नियुक्त बैरन
हथियारों का कोई कोट नहीं, कोई बढ़त और प्रसिद्धि नहीं
केवल अपने भाग्य को पूरा करता है:
प्यार करो, अपनी महिला की प्रशंसा करो,
नाव चलाने के लिए दिन-रात,
जो यहाँ से और परे है
जिस द्वीप को आप चाहते हैं और जिसे आप प्यार करते हैं।
यादों से ही नेक,
याद आएंगे तुम्हारे दिन,
वो दिन जो किस्से हैं,
कहानियां जो संघर्ष हैं
अतीत और भविष्य के,
जलपोत और अन्य दुर्दशाएँ,
खोजों और खुशियों।
खोज की खुशियाँ
या यहाँ तक कि पाया, वहाँ तुम जाओ
सभी सतर्क जहाजों के लिए
विभिन्न रिग्स के,
डंडे जो रास्ता बताते हैं
अन्य वाइन के देशों के लिए।
यह नशे का बर्तन है।
शराबी बैरन, लेकिन बैरन,
सजाए गए स्थानों की;
समुद्र, आकाश और जमीन के बीच
बिना सुने बोलो
मछली, पुरुषों और पक्षियों के लिए,
मुंह और टोंटी, चाबियों के साथ,
और वह बिना चाबी के हाथ में है।
[…]
विनीसियस डी मोरेस वह गारोटा डी इपनेमा गीत के एंटोनियो कार्लोस जोबिम के साथ अपने सह-लेखक के लिए जाने जाते थे।
इसके अलावा, यह आधुनिकता के दूसरे चरण के लिए बहुत महत्वपूर्ण था। उनकी काव्य रचनाएँ अपने समय के दैनिक और सामाजिक विषयों को कवर करती हैं।
हिरोशिमा का गुलाब
बच्चों के बारे में सोचो
टेलीपैथिक अंकुर
लड़कियों के बारे में सोचो
अचूक अंधा
महिलाओं के बारे में सोचो
बदले हुए रास्ते
ज़ख्मों के बारे में सोचो
गर्म गुलाब की तरह
लेकिन ओह मत भूलना
गुलाब से गुलाब से
हिरोशिमा के गुलाब से
वंशानुगत गुलाब
रेडियोधर्मी गुलाब
बेवकूफ और अमान्य
सिरोसिस के साथ गुलाब
परमाणु रोधी
कोई रंग नहीं कोई इत्र नहीं
नहीं गुलाबी नहीं कुछ नहीं।
सेसिलिया मीरेलेस उन्होंने अपने कार्यों में मजबूत मनोविश्लेषणात्मक प्रभाव लाया। इसके अलावा, उन्होंने भारी सामाजिक, धार्मिक और व्यक्तिवाद विषयों का इस्तेमाल किया।
उनके कार्यों में प्रतीकात्मक विशेषताएं हैं, लेकिन लेखक दूसरे आधुनिकतावादी चरण में "30 की कविता" के कवियों के साथ खड़े थे।
मृत अविश्वासियों से बात करें
रात का अंधेरा,
ऊनी आवरण
घुमावदार कंधों में
ऊँचे पहाड़ों से
क्लस्टर…
अब सब कुछ
मौन में है:
प्यार, ईर्ष्या,
नफरत, मासूमियत,
अपार समय में
अगर वे ले रहे हैं ...
मोटी बजरी
मानव जीवन के...
गर्वित अश्वेतों,
भोले दुस्साहस,
और दिखावा
और कायर
(और कायर!)
उड़ाना
अपार समय में,
- अथक जल के लिए
अपार समय का,
ढीला चल रहा है,
अपने बदतमीजी के साथ
उजागर दुख…
रात को रुको,
धुंध में निलंबित:
नहीं, एक दूसरे को मत देखो
गहरे बिस्तर…
लेकिन क्षितिज पर
स्मृति क्या है?
अनंत काल का,
संघर्ष का संदर्भ लें
पुराने जमाने से,
पुराने तथ्यों की,
प्राचीन पुरुषों की।
और यहाँ हम रहते हैं
सभी विपरीत,
कोहरे में सुनना
गैर-अनुरूपतावादी,
जलमग्न पाठ्यक्रम
इस धारा के
शुद्धिकरण से…
जो गिरते हैं,
थके हुए अपराधों में,
जो ऊपर जाते हैं,
शुद्ध किया हुआ?
जोआओ कैब्रल डे मेलो नेटो वह ब्राजील में आधुनिकता की दूसरी पीढ़ी में ४५ की पीढ़ी के प्रतिनिधियों में से एक हैं।
लेखक के पास तकनीक और शब्द की सटीकता की एक बड़ी महारत है, ताकि वह भावुकता और व्यक्तिपरकता को नियंत्रित कर सके।
उनकी कविता मोर्टे ए विदा सेवेरिना ने उन्हें ब्राजील के महान कवियों में से एक के रूप में समेकित किया।
मृत्यु और गंभीर जीवन
मेरा नाम सेवेरिनो है,
क्योंकि मेरे पास सिंक से दूसरा नहीं है।
चूंकि कई सेवरिनो हैं,
तीर्थ संत कौन है,
फिर उन्होंने मुझे बुलाया
मैरी का सेवेरिनस।
चूंकि कई सेवेरिनो हैं
मारिया नाम की माताओं के साथ,
मैं मारिया का था
स्वर्गीय जकर्याह का।
लेकिन वह अभी भी बहुत कम कहता है:
पल्ली में बहुत से हैं,
एक कर्नल की वजह से
जकर्याह किसे कहा जाता था
और जो सबसे पुराना था
इस आवंटन के स्वामी।
फिर मैं कैसे कह सकता हूं कि मैं किससे बात कर रहा हूं
अपनी देवियों से प्रार्थना करें?
आइए देखें: यह सेवेरिनो है
मारिया डो जकारियास से,
सेरा दा कोस्टा से,
पाराइबा की सीमा।
लेकिन वह अभी भी बहुत कम कहता है:
अगर कम से कम पांच और थे
सेवेरिनो के नाम के साथ
इतने सारे मैरी के बच्चे
कई अन्य की महिलाएं
पहले ही मर चुका है, जकर्याह,
एक ही पहाड़ में रहने वाले
पतला और बोनी जहाँ मैं रहता था।
हम बहुत से सेवरिनो हैं
जीवन में हर चीज में समान,
हम एक ही मौत मरे,
वही गंभीर मौत:
वह कौन सी मौत है जिससे कोई मरता है
तीस से पहले बुढ़ापा,
बीस से पहले घात,
एक दिन थोड़ा भूखा
(कमजोरी और बीमारी)
क्या वह गंभीर मौत है
किसी भी उम्र में हमले,
और यहां तक कि अजन्मे लोग भी)।
मारियो क्विंटाना सरल भाषाओं के साथ काम करते हुए, सामाजिक मुद्दों के साथ समानताएं और निरंतर शब्दों के खेल को शब्द का स्वामी माना जाता है।
कविताएं
कविताएँ पंछी हैं जो आती हैं
कोई नहीं जानता कहां और जमीन
आपके द्वारा पढ़ी गई किताब में।
जब आप किताब बंद करते हैं, तो वे उड़ान भरते हैं
एक जालसाज की तरह।
उनकी कोई लैंडिंग नहीं है
कोई बंदरगाह नहीं
हाथों की प्रत्येक जोड़ी पर एक पल के लिए फ़ीड करें
और प्रस्थान। और देखो, फिर, अपने इन खाली हाथों को,
जानने के आश्चर्यजनक आश्चर्य में
कि उनका खाना आप में पहले से ही था...
ओलावो बिलाक का मुख्य प्रतिनिधि है ब्राज़ीलियाई पारनाशियनवाद, हमेशा रचना नियमों और समृद्ध तुकबंदी को महत्व देते हैं।
उसका पसंदीदा विषय प्रेम और कामुकता था। इसके अलावा, ओलावो बिलैक "हिनो à बंदेइरा" के गीतों के प्रसिद्ध लेखक थे।
आकाशगंगा
"अब (आप कहेंगे) सितारों को सुनने के लिए! सही
आपका दिमाग खराब हो गया है!" और मैं आपको बताऊंगा, हालांकि,
कि, उन्हें सुनने के लिए, मैं अक्सर जाग जाता हूँ
और मैं खिड़कियाँ खोलता हूँ, विस्मय से पीली...
और हम रात भर बातें करते रहे
आकाशगंगा, एक खुली छतरी की तरह,
निखर उठती। और, जब सूरज आया, होमिक और आंसुओं में,
मैं अब भी उन्हें रेगिस्तान के आसमान में ढूंढता हूं।
अब आप कहेंगे: “पागल दोस्त!
उनके साथ क्या बातचीत? क्या समझ है
क्या आपके पास वह है जो वे कहते हैं, जब वे आपके साथ होते हैं?"
और मैं तुमसे कहूँगा: “उन्हें समझना अच्छा लगता है!
क्योंकि प्यार करने वाले ही सुन सकते हैं
सितारों को सुनने और समझने में सक्षम। ”
ऑगस्टो डॉस अंजोसो उन्हें अपने समय के सबसे महत्वपूर्ण कवियों में से एक माना जाता है। के कवि के रूप में चित्रित किए जाने के बावजूद पूर्व आधुनिकतावाद, एक प्रतीकवाद के साथ संबंधों को देखता है।
इसके अलावा, उन्होंने खुद को "सभी की कविता का गायक" घोषित किया, क्योंकि उन्हें मृत्यु और पीड़ा के विषय का स्वाद था।
नियति की विद्रूपता
रेसिफ़। बुआर्क डी मैसेडो ब्रिज।
मैं, आगरा के घर की ओर जा रहा हूँ,
मेरी पतली छाया से प्रेतवाधित,
मैंने भाग्य के बारे में सोचा, और मैं डर गया!
उच्च तिजोरी में लक्ष्य मैच
सितारों से चमक उठी… फुटपाथ
सक्से, सख्त डामर, एट्रो और ग्लासी के साथ,
इसने एक गंजे खोपड़ी की शिष्टता की नकल की।
मुझे यह अच्छी तरह याद है। पुल लंबा था,
और मेरी विशाल छाया ने पुल भर दिया,
गैंडे की खाल की तरह like
मेरे पूरे जीवन में विस्तारित!
रात ने विकारों के अंडे को निषेचित किया
जानवरों। घोर अन्धकार के कोयले से
बीमारी की एक शापित हवा गिर गई
इमारतों के सामान्य चेहरे पर!
भूखे कुत्तों का ऐसा क्रूर जत्था,
सुनसान स्टेशन को पार करते हुए,
वह मेरे भीतर गरजता था, उसका मुंह खुला रहता था,
वृत्ति का अद्भुत पैक!
यह ऐसा था जैसे, शहर की आत्मा में,
गहरा लचर और विद्रोही,
मांस दिखा रहा है, एक जानवर ढीला
पशुता की चीख बाहर निकालो।
और अस्पष्ट तर्क को गहरा करते हुए,
मैंने इसे देखा, फिर, सुनहरे प्रतिबिंबों के प्रकाश में,
लिंगों का आनुवंशिक कार्य,
भविष्य के आदमियों को रात में बनाना।
