लेखक, चित्रकार और ब्राजीलियाई प्लास्टिक कलाकार रियो पार्डो में पैदा हुए, रियो ग्रांडे डो सुल में, जिन्होंने एक कलाकार के रूप में अनगिनत छोड़े पेंटिंग, वास्तुकला और मूर्तिकला में काम करता है, मुख्य रूप से सम्राट पेड्रो I और पेड्रो II के चित्र, और सरकार से जुड़े आंकड़े शाही। खेतों और गेहूं के व्यापारी का बेटा, फ्रांसिस्को जोस डी अराउजो और फ्रांसिस्का एंटोनिया वियाना, उम्र पांच वर्षों तक उन्होंने अपने पिता को खो दिया, और उनकी माँ ने एक अन्य व्यवसायी से शादी कर ली, जिसने उन्हें उनकी राजधानी में पढ़ाई प्रदान की राज्य। सिस्प्लैटिना अभियान (1827) के बीच में, उन्होंने डेब्रेट के साथ अध्ययन करने के लिए अपनी मां को फिर से विधवा होने के लिए, रियो डी जनेरियो की यात्रा करने के लिए मना लिया, जिनके चित्रों से वह मोहित हो गए थे। 21 साल की उम्र में, वह रियो डी जनेरियो पहुंचे, उनका उपनाम पहले से ही शीर्ष नाम पोर्टो एलेग्रे में जोड़ा गया, और अपने शिक्षक की कक्षाओं में दाखिला लिया।
इसके अलावा, उन्होंने दर्शनशास्त्र, एनाटॉमी और फिजियोलॉजी में पाठ्यक्रमों में भाग लिया, और काव्य क्षेत्र में अपना पहला काम लिखा: ओडे सफिका, डेब्रेट को समर्पित और प्रदर्शनी कैटलॉग (1830) में प्रकाशित हुआ। उन्होंने एक पैनल (1830) को चित्रित किया जिसमें डी। पेड्रो I जब चिकित्सा कर्मचारियों को चिकित्सा अकादमी के सुधार के लिए डिक्री वितरित करते हैं। अगले वर्ष, उन्होंने डेब्रेट का पीछा फ्रांस में किया जहां उन्होंने चित्रकला और वास्तुकला का अध्ययन किया। पेरिस की राजधानी में, उन्होंने कवि गोंकाल्वेस डी मैगलहोस से मुलाकात की, जो ब्राजीलियाई विरासत के अताशे थे, जिनमें से उन्होंने वह इटली की यात्रा पर एक महान दोस्त और साथी बन गया, और सेल्स टोरेस होमम, उपरोक्त के लिए एक और अटैची बन गया विरासत। पेरिस में पहुंचकर, उन्हें ऐतिहासिक संस्थान के अध्यक्ष मि. मिचौड ने एसोसिएशन के सम्मेलन में प्राचीन और आधुनिक कला की तुलना करते हुए एक संस्मरण पढ़ने के लिए आमंत्रित किया, जिसके परिणामस्वरूप अध्ययन tat des Beaux Arts au Brésil, जर्नल डी ल'इंस्टीट्यूट हिस्टोरिक (1832) में प्रकाशित हुआ, साथ में टोरेस होमम और गोंकाल्वेस डी मैगलहोस के कार्यों के साथ।
वह ब्राज़ील (1837) लौट आया और एकेडेमिया डी बेलस आर्टेस, कोलेजियो पेड्रो II, पाको इंपीरियल और म्यूज़ू इम्पीरियल में काम करना शुरू कर दिया। उन्होंने वैकल्पिक पार्षद (1852) और ललित कला अकादमी (1854-1859) के निदेशक के रूप में भी कार्य किया। उन्होंने रियो डी जनेरियो (1855) में साहित्यकारों के एक समूह के साथ, जोआकिम मैनुअल डी मैसेडो और गोंसाल्वेस डायस, गुआनाबारा, एक मासिक, कलात्मक, वैज्ञानिक और साहित्यिक पत्रिका के निर्देशन में लॉन्च किया। उन्हें बर्लिन (1859) में ब्राजील का कौंसल और बाद में लिस्बन (1867) में कौंसल नियुक्त किया गया, जिस शहर में वे आए थे। ब्राजील के ऐतिहासिक और भौगोलिक संस्थान द्वारा प्रदान की गई बैरन डी सैंटो एंजेलो की उपाधि के साथ निधन हो गया (1874).
एक वास्तुकार और मूर्तिकार के रूप में, उन्होंने राष्ट्रीय अभिलेखागार, रियो डी जनेरियो के सीमा शुल्क हाउस और पाको इंपीरियल के चैपल जैसे भवनों के निर्माण और परियोजनाओं में भाग लिया। मूर्तिकला में, लाओकून का बायां पैर उनका सबसे महत्वपूर्ण काम था, जिसने प्रदर्शनी (1830) में पुरस्कार जीता था। अपने साहित्यिक उत्पादन में, ब्रासीलियानास, जिसे उन्होंने ड्रेसडेन (1863) और एपिक में प्रकाशित किया था कोलंबो (1866), बीस हजार से अधिक छंदों वाला एक पाठ, रियो डी जनेरियो में प्रकाशित हुआ, और जिसने इसे और अधिक बना दिया जाना हुआ।
स्रोत: आत्मकथाएँ - सिविल इंजीनियरिंग की अकादमिक इकाई / UFCG
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