फरेरा गुलर: जीवन, विशेषताएं, कविताएं

फरेरा गुल्लारी, ब्राज़ीलियाई अकादमी ऑफ़ लेटर्स का अमर माना जाता है ब्राज़ील के सबसे महत्वपूर्ण कवियों में से एक. तुम्हारी शायरी, बहुत गतिशील, अंतरंग पहलुओं से राष्ट्रीय राजनीतिक और सामाजिक वास्तविकता के महत्वपूर्ण पहलुओं को प्रस्तुत करता है। इसके अलावा, फॉर्म के रूप में हिम्मत, के संस्थापकों में से एक होने के नाते सीजादू-टोना और नवसाम्राज्यवाद का। पुरस्कार विजेता नाटकों को लिखने के बाद, वह थिएटर में भी बाहर खड़े थे।

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फरेरा गुलर जीवनी

फरेरा गुलर, जोस डी रिबामार फरेरा का छद्म नाम, साओ लुइस, मारान्हो में 10 सितंबर, 1930 को पैदा हुआ था. उनका बचपन किसी भी मध्यम वर्ग के बच्चे के लिए विशिष्ट था: उन्होंने गली में अपने दोस्तों के साथ गेंद खेली या उनके साथ बकंगा नदी पर मछली पकड़ने की यात्रा पर पढ़ाई की और खेला।

बहुत कविता में दिलचस्पी, १८ साल की उम्र में, युवा गुलर ने प्राका जोआओ लिस्बोआ और ग्रैमियो लिटेरो रिक्रिएटिवो की सलाखों में बार-बार आना शुरू कर दिया, जहां रविवार को कविता पढ़ना होता था।

उन्हें आधुनिक कविता में बहुत रुचि थी

, जिनके काल के मुख्य लेखक थे कार्लोस ड्रमोंड डी एंड्राडे तथा मैनुअल बंदेइरा, कवि जो उत्साह के साथ पढ़ते हैं। सबसे पहले, इस आधुनिक सौंदर्यशास्त्र से घबराए हुए, उन्होंने इसका अध्ययन करने की कोशिश की और इसके तुरंत बाद, इसका पालन किया।

आपकी पहली किताब, शरीर की लड़ाई, 1954. में प्रकाशित हुआ था. इस काम की अंतिम कविताओं को माना जाता है ठोस कविता के भ्रूण, एक साहित्यिक शाखा जिसके अनुयायी फरेरा गुल्लर थे।

सैन्य तानाशाही के समय फरेरा गुलर ने अपने साहित्य को सत्तावाद के खिलाफ एक हथियार में बदल दिया। [1]

ठोस कविता से असंतुष्ट, मारान्हो के लेखक थे 1959 में, साहित्यिक और कलात्मक आंदोलन के अग्रदूतों में से एक one नहीं नयूरोपीय संघवाद. गुलर ने एक घोषणापत्र और "गैर-वस्तु का सिद्धांत" लिखा, ऐसे ग्रंथ जो ब्राजील के इस कलात्मक सौंदर्य को समझने के लिए संदर्भ हैं।

बहुत बोल्ड, गुल्लारी नवप्रवर्तित ब्राज़ीलियाई कविता "पुस्तक-कविता", "अंतरिक्ष कविता" और "दफन कविता" बनाकर। इसमें एक तहखाने का कमरा होता है जिस तक सीढ़ियों से पहुंचा जा सकता है; कविता को भेदने के बाद, आपको एक लाल घन मिलता है; जब इस घन को उठाया जाता है, तो एक और होता है, हरा, और इसके नीचे एक और होता है, सफेद, जिसके एक तरफ "कायाकल्प" शब्द लिखा होता है।

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"दफन कविता" गुलर का अंतिम नव-कंक्रीट कार्य था, जो राजनीतिक संघर्ष में शामिल होने के लिए इस साहित्यिक शाखा से दूर चले गए। कम्युनिस्ट पार्टी में शामिल हो गए और के खिलाफ लड़ाई का हिस्सा बने घऊंचाई मसैन्य 1964 का. इस अवधि के दौरान, उनकी कविता ने राजनीतिक और सामाजिक मुद्दों की ओर रुख किया। उदाहरण के लिए, १९६२ और १९६६ के बीच, उन्होंने की शैली में तीन कविताएँ प्रकाशित कीं रस्सी, सबसे लोकप्रिय टियर रीडर तक अधिक सीधे पहुंचने के प्रयास में।

अपने राजनीतिक प्रदर्शन के कारण, तानाशाही द्वारा मुकदमा चलाया गया और गिरफ्तार किया गया. रिहा होने पर, उन्हें भूमिगत जाना पड़ा और बाद में मॉस्को और फिर सैंटियागो डी चिली, लीमा और ब्यूनस आयर्स में निर्वासन में जाना पड़ा।

वह १९७७ में ब्राजील लौट आए, जब वे थे सैन्य शासन द्वारा गिरफ्तार और प्रताड़ित, केवल मजबूत अंतरराष्ट्रीय दबाव के माध्यम से रिहा किया जा रहा है। उन्होंने रियो डी जनेरियो में प्रेस में काम किया और बाद में, एक टेलीविजन पटकथा लेखक के रूप में, एक भूमिका जिसने उन्हें नाटककार के साथ काम करने की अनुमति दी डेज़ गोम्स.

ब्यूनस आयर्स में निर्वासन के दौरान, फरेरा गुल्लारी उन्होंने वही लिखा जो उनकी उत्कृष्ट कृति मानी जाती है: गंदी कवितालगभग १०० पृष्ठों की एक लंबी कविता। बहुत प्रभावशाली, इस कृति का कई भाषाओं में अनुवाद किया गया।

कविता के अलावा, मारान्हो के लेखक ने भी सैन्य तख्तापलट के बाद, संस्थापकों में से एक होने के नाते, थिएटर के लिए खुद को समर्पित कर दिया। रंगमंच की राय, जिसने उस समय सत्तावाद के लोकतांत्रिक प्रतिरोध में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई थी। इस अवधि के दौरान, उन्होंने लिखा, ओडुवाल्डो वियाना फिल्हो के साथ, नाटक दौड़ते हो तो जानवर पकड़ लेता है, जानवर रहता है तो खाता है तथा निकास? निकास द्वार कहाँ है? वह नाटक के लेखक भी हैं नाभि में एक माणिक.

2002 में, उन्हें के लिए नामांकित किया गया था साहित्य के लिए नोबेल पुरस्कार, लेकिन विचार नहीं किया गया। 4 दिसंबर 2016 को उनका निधन हो गया। रियो डी जनेरियो शहर में, जहाँ वे रहते थे।

फरेरा गुलर की साहित्यिक विशेषताएं

• अंतरंग स्वर, मुख्य रूप से उनके प्रारंभिक काव्य निर्माण में मौजूद है और पर वीकी उत्पत्ति घजा रहा था (1980);

• पृष्ठ पर रेखाओं की स्थानिक व्यवस्था की खोज, संक्षिप्तता की विशेषता;

• सामाजिक विषयों और लोकप्रिय संस्कृति के साथ संवाद स्ट्रिंग कविताओं के निर्माण के माध्यम से;

• निर्वासन में कवि के अनुभव के लिए राजनीतिक प्रतिबिंब से जुड़े विषय, जैसे कि तेज रात में (1975);

• बचपन के अंशों को याद करते हुए और रोज़मर्रा के दृश्यों का वर्णन, जैसे कि गंदी कविता (1976).

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फरेरा गुल्लारी द्वारा काम करता है

• जमीन से थोड़ा ऊपर (1949)

• कुश्ती (1954)

• कविताओं (1958)

• गैर-वस्तु सिद्धांत (1959)

• जोआओ बोआ-मोर्ट, बकरी को मरने के लिए चिह्नित किया गया (स्ट्रिंग) (1962)

• अपरेसिडा को किसने मारा? (स्ट्रिंग) (1962)

• संस्कृति पर प्रश्नचिह्न (1965)

• शारीरिक लड़ाई और नई कविताएँ (1966)

• जानवर दौड़ता है तो पकड़ता है, रहता है तो जानवर खाता है, ओडुवाल्डो वियाना फिल्हो के साथ (1966)

• एक बहादुर की कहानी (स्ट्रिंग) (1966)

• निकास? निकास द्वार कहाँ है?, एंटोनियो कार्लोस फोंटौरा और अरमांडो कोस्टा (1967) के साथ

• डॉ गेटुलियो, उनका जीवन और उनकी महिमा, डायस गोम्स के साथ (1968)

• तुम्हारे लिए, मेरे लिए (1968)

• मोहरा और अविकसितता (1969)

• तेज रात में (1975)

• गंदी कविता (1976)

• नाभि में एक माणिक (1978)

• फर्श पर एक रोशनी (1978)

• दिन के चक्कर में (1980)

• कला के बारे में (1982)

• समकालीन कला के चरण: क्यूबिज़्म से नियोकंक्रीट कला तक (1985)

• वनस्पतियों या क्रम और प्रगति में अपराध (1986)

• शोर (1987)

• अजीब भोज जीवन (1989)

• आज की पूछताछ (1989)

• बांबी (1991)

• कला की मौत के खिलाफ तर्क (1993)

• निसे दा सिल्वीरा (1996)

• गैमेशन (1996)

• आविष्कृत शहर (1997)

• रॉकेट टेल (1998)

• कई आवाजें (1999)

• एक बिल्ली जिसे बिल्ली का बच्चा कहा जाता है (2000)

• लड़का और इंद्रधनुष (2001)

• राजा जो समुद्र में रहता है (2001)

• मुग्ध बैल (2003)

• आकाशीय बिजली (2003)

• डॉ. गिद्ध और अन्य दंतकथाएं (2005)

• मनुष्य स्वयं के एक आविष्कार के रूप में (2012)

फरेरा गुल्लारी की कविताएँ

नीला समुद्र

नीला समुद्र नीला स्थलचिह्न

नीला समुद्र नीला मील का पत्थर नीली नाव

नीला समुद्र नीला मील का पत्थर नीली नाव नीला धनुष नीला

नीला समुद्र नीला फ्रेम नीली नाव नीला धनुष नीली हवा नीला

इस कविता में, शब्दों और छंदों की व्यवस्था में ठोस विशेषता स्पष्ट है पेज पर। छंदों के प्रत्येक क्रम में एक संज्ञा और एक विशेषण से बना एक जोड़ा शामिल होता है, जिसमें एक ध्वनि सन्निकटन होता है। कविता के अंत में समुद्र की लहर जैसी एक दृश्य छवि है।

दृश्य पहलू के अलावा, ध्वनि पहलू भी कविता की एक विशेषता है, क्योंकि "समुद्र", "लैंडमार्क", "नाव" और शब्दों की निकटता के बाद से "चाप" एक ध्वनि बनाता है, जो विशेषण "नीला" की पुनरावृत्ति के साथ जुड़ा हुआ है, भाषण के आंकड़ों के माध्यम से कविता के अर्थ का विस्तार करता है एसोनेंस और अनुप्रास.

गीत मरने के लिए नहीं

जब तुम गये,

स्नो व्हाइट गर्ल,

मुझे भी साथ लो।

यदि आप नहीं कर सकते

मुझे हाथ से ले चलो,

स्नो व्हाइट गर्ल,

मुझे दिल में ले लो।

दिल में अगर तुम नहीं कर सकते

मुझे लेने के लिए होता है,

सपना और बर्फ लड़की,

मुझे अपनी याद में ले लो।

और अगर नहीं कर सकते तो भी

इतना के लिए कि यह लेता है

पहले से ही अपने विचार में रहते हैं,

स्नो व्हाइट गर्ल,

मुझे गुमनामी में ले जाओ।

(तेज रात में, 1975)

इस कविता में, जो पहले से ही गायक और संगीतकार फाग्नर द्वारा संगीत के लिए निर्धारित किया गया है, वहाँ एक की उपस्थिति है अंतरंग स्वर, जिसमें गेय आवाज की प्रेमपूर्ण भावना को उसके प्रिय के उत्थान के लिए निर्देशित किया जाता है।

चीनी

सफेद चीनी जो मेरी कॉफी को मीठा कर देगी
इपनेमा से आज सुबह
मेरे द्वारा निर्मित नहीं किया गया था
और न ही वह किसी चमत्कार से चीनी के कटोरे के अंदर दिखाई दिया।

मैं इसे शुद्ध देखता हूँ
और तालू के अनुकूल
एक लड़की का चुंबन, पानी की तरह
त्वचा पर, फूल
जो मुंह में घुल जाता है। लेकिन यह चीनी
यह मेरे द्वारा नहीं बनाया गया था।

यह चीनी आई
कोने की किराने की दुकान से और ओलिवेरा ने भी ऐसा नहीं किया,
किराना दुकान का मालिक।
यह चीनी आई
Pernambuco. में एक चीनी मिल की
या रियो राज्य में
और न ही संयंत्र का मालिक था।

यह गन्ना था
और बेंत के बड़े खेतों से आए थे
जो संयोग से पैदा नहीं हुए हैं
घाटी की गोद में।

दूर-दराज के इलाकों में जहां अस्पताल नहीं है
न ही स्कूल,
जो पुरुष पढ़ नहीं सकते और भूखे मर सकते हैं
27 साल की उम्र में
गन्ना लगाया और काटा
जो चीनी में बदल जाएगा।

अँधेरे पौधों में,
कड़वे जीवन के पुरुष
और कठोर
इस चीनी का उत्पादन किया
सफेद और शुद्ध
मैं आज सुबह इपेनेमा में अपनी कॉफी कैसे मीठा करता हूं।
सभी कविता (1950/1980)

इस कविता में, सामाजिक आलोचनाफरेरा गुल्लर की कविता की मुख्य विशेषताओं में से एक, स्पष्ट है। छंद के दौरान, भाषण के पहले व्यक्ति में गेय आवाज, ट्रिगर करती है a प्रतिबिंब फिलहाल, इपेनेमा में अपने अपार्टमेंट में, वह अपनी कॉफी को मीठा करने के लिए चीनी का कटोरा उठाता है। यह प्रतिबिंब के माध्यम से जाता है अलगाव की मान्यता जो कई में व्याप्त है, विशेष रूप से विशेषाधिकार प्राप्त शहरी तबके से, जब तक की निंदा नहीं की जाती है किस श्रमिक का शोषण जो उत्पादन श्रृंखला की शुरुआत का हिस्सा हैं चीनी।

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फरेरा गुलर अवार्ड्स

• मोलिअर पुरस्कार, १९६६, के साथ दौड़ते हो तो जानवर पकड़ लेता है, जानवर रहता है, तो वह खाता है।

• वर्ष 2007 की सर्वश्रेष्ठ फिक्शन पुस्तक के लिए जबूती पुरस्कार, के साथ बड़बड़ा।

• कैमोस अवार्ड, 2010 में, समग्र रूप से कार्य के लिए।

• डॉक्टर का शीर्षक होनोरिस सीऑस्ट्रेलिया, 2010 में, रियो डी जनेरियो (UFRJ) के संघीय विश्वविद्यालय के कला संकाय में।

• जबूती पुरस्कार, २०११ में, कविता की पुस्तक के साथ कहीं भी नहीं.

ब्राज़ीलियाई अकादमी ऑफ़ लेटर्स

सीट संख्या 37 के सातवें रहने वाले, वह 9 अक्टूबर 2014 को चुने गए थे, 5 दिसंबर 2014 को अकादमिक एंटोनियो कार्लोस सेचिन द्वारा प्राप्त किया गया था।

उनकी कुर्सी को कवि और मिनस गेरैस, टॉमस एंटोनियो गोंजागा के अविश्वासी द्वारा संरक्षित किया गया है, और पहले इस पर कब्जा कर लिया गया था:

• सिल्वा रामोस

• अलकांतारा एक्स

• गेटुलियो वर्गास

• असिस शैटॉब्रिआन्द

• जोआओ कैब्रल डे मेलो नेटो

• इवान जुन्किरा (फेरेरा गुलर का मित्र)

छवि क्रेडिट

[1] सोच की सीमाएँ / लोक

लिएंड्रो गुइमारेस. द्वारा
साहित्य शिक्षक