रुबेम फोन्सेका: जीवनी, कार्य और विश्लेषण

जोस रुबेम फोन्सेका में पैदा हुआ था 11 मई, 1925, जुइज़ डी फोरा, मिनस गेरैस में, और में मृत्यु हो गई 15 अप्रैल, 2020, 94 साल की उम्र में। एक साहित्यिक कैरियर के लिए खुद को समर्पित करने से पहले, उन्होंने कानून में स्नातक की उपाधि प्राप्त की, पुलिस में अपनी गतिविधियों की शुरुआत की 31 दिसंबर 1952 को साओ क्रिस्टोवाओ, रियो डी में 16वें पुलिस जिले में आयुक्त के रूप में जनवरी।

उन्होंने सड़कों पर कम समय बिताया, क्योंकि उनकी अधिकांश गतिविधि पुलिस की जनसंपर्क सेवा पर केंद्रित थी। सितंबर 1953 और मार्च 1954 के बीच, उन्होंने नौ अन्य पुलिस अधिकारियों के साथ न्यूयॉर्क विश्वविद्यालय में प्रशासन का अध्ययन किया। पुलिस छोड़ने के बाद, खुद को विशेष रूप से साहित्यिक जीवन के लिए समर्पित किया.

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निर्माण

लेखक द्वारा रचित कार्यों में, हम उल्लेख कर सकते हैं:

• कुत्ते का कॉलर (1965);
• लूसिया मेकार्टनी (1969);
• फरवरी या मार्च का आदमी (1973);
• नववर्ष की शुभकामना (1975);
• जिलाधीश # समाहर्ता (1979);
• काला उपन्यास (1992);
• मोरेल केस (1973);
• महान कला (1983);
• बुफो और स्पालनज़ानि (1985);
• अगस्त (1990).

लघुकथा विश्लेषण रात्रि सैर 

आइए हम रुबेम फोन्सेका की लघु कहानियों में से एक का विश्लेषण करें, जिसका शीर्षक है रात्रि सैर. नीचे एक अंश देखें:

[...]
अब कहो, गंभीरता से, क्या तुमने कुछ भी नहीं सोचा था, जब मैंने तुम्हें नोट दिया था? ऐसा न करें। लेकिन अगर आप करते हैं, मुझे लगता है कि अब, मैंने कहा। सोचो, एंजेला ने कहा। दो परिकल्पनाएं हैं। पहला यह कि आपने मुझे कार में देखा और मेरी प्रोफाइल में दिलचस्पी ली। आप एक आक्रामक, आवेगी महिला हैं और आपने मुझसे मिलने का फैसला किया है। एक सहज बात। उसने एक नोटबुक से फटे हुए कागज का एक टुकड़ा उठाया और जल्दी से नाम और टेलीफोन नंबर लिख दिया। वास्तव में, मैं आपके द्वारा लिखे गए नाम को मुश्किल से समझ सका। और दूसरी परिकल्पना? कि तुम एक वेश्या हो और अपने नाम और फोन नंबर के साथ लिखे कागज के टुकड़ों से भरा बैग लेकर बाहर आओ। हर बार जब आप किसी बड़ी कार में किसी अमीर और बेवकूफ दिखने वाले लड़के से मिलते हैं, तो आप उसे नंबर देते हैं। वितरित किए गए कागज के प्रत्येक बीस टुकड़ों के लिए, लगभग दस आपको कॉल करते हैं। और आप कौन सी परिकल्पना चुनते हैं?एंजेला ने कहा। दूसरा। कि तुम वेश्या हो, मैंने कहा।
[...]

खुद को एक प्रामाणिक उत्तर-आधुनिकतावादी के रूप में प्रकट करते हुए, विचाराधीन लेखक, जैसा कि अल्फ्रेडो बोसी ने पुष्टि की है, खुद को एक के रूप में प्रकट करता है क्रूरतावादी. यह विशिष्टता खुद को एक होने के रूप में बताती है समकालीन साहित्यिक परिदृश्य में नवाचार, 1975 से दिनांकित। एक यथार्थवादी शैली के साथ निरंतर संपन्न, जिसका पहलू सीधे भाषण के माध्यम से भौतिक होता है, रुबेम फोन्सेका नहीं है फुसफुसाता है, शब्दों के साथ वैसा ही व्यवहार करता है जैसा वे हैं, बोलचाल का सहारा लेते हैं और, अक्सर, शब्दों की कसम खाने के लिए, ठीक उसी तरह, बिना सबसे बड़ा रोडियो। इसका प्रमाण उस कहानी में है जिसने एक उदाहरण के रूप में कार्य किया। उनके कई कार्यों में अन्य विशिष्टताएँ प्रासंगिक हैं: कामुकता, अश्लील साहित्य और विडंबना, इन पहलुओं को सिल्वरमैन, 2000, पी के शब्दों में सीमांकित किया गया है। 120:

रूबेम फोंसेका का यथार्थवाद रुग्ण है, बुर्जुआ सामान्यता की उपस्थिति को नैतिक प्रवृत्ति के साथ मिलाता है। चाहे उपन्यास में हो या लघुकथा में, स्वर आक्रामक और खतरनाक है, जबकि भाषा, कम से कम शुरुआती कार्यों में, बोलचाल की है और पारंपरिक रूप से निषिद्ध शब्दावली से भरी है। [1]

इस प्रकार, इसकी ख़ासियत का विश्लेषण जारी रखते हुए, आइए हम कहानी के और अंशों पर लौटते हैं:

[...] मैंने घड़ी देखी। हम चलें?मैंने कहा. हम कार में सवार हो गए। [...] मैं तुम्हें तुम्हारे घर से थोड़ा पहले छोड़ दूँगा, मैंने कहा। चूंकि? मै शादी शुदा हुॅं। मेरी पत्नी का भाई तुम्हारे भवन में रहता है। क्या यह वही नहीं है जो वक्र पर रहता है? मैं नहीं चाहता कि वह मुझे देखे। वह मेरी कार जानता है। रियो में ऐसा कोई दूसरा नहीं है। क्या हम फिर से एक दूसरे को देखने नहीं जा रहे हैं? एंजेला ने पूछा। मुझे यह मुश्किल लगता है। सभी पुरुष मेरे प्यार में पड़ जाते हैं। मुझे विश्वास है। और तुम इतनी महान चीजें नहीं हो। आपकी कार आपसे बेहतर है, एंजेला ने कहा। एक दूसरे को पूरा करता है, मैंने कहा। वह कूद गई। वह फुटपाथ से नीचे चला गया, धीरे-धीरे, बहुत आसान, और उस महिला के ऊपर, लेकिन मुझे जल्द ही घर जाना था, देर हो रही थी। मैंने बत्तियां बुझा दीं और कार की रफ्तार तेज कर दी। हिट करके जाना पड़ा। मैं उसे जिंदा छोड़ने का जोखिम नहीं उठा सकता था। वह मेरे बारे में बहुत कुछ जानती थी, वह अकेली ऐसी शख्स थी जिसने दूसरों के बीच मेरा चेहरा देखा था। और वह मेरी कार को भी जानता था। लेकिन समस्या क्या थी? कोई नहीं बच पाया था। मैंने एंजेला को फेंडर के बाईं ओर से मारा, उसके शरीर को थोड़ा आगे फेंक दिया, और पहले सामने के पहिये से गुजरा - और मुझे शरीर की नाजुक संरचना का थपका महसूस हुआ। उखड़ गया - और फिर मैं पीछे के पहिये के साथ भाग गया, एक तख्तापलट की कृपा, क्योंकि यह पहले ही समाप्त हो चुका था, केवल शायद अभी भी दर्द का एक दूर अवशेष महसूस किया और उलझन। जब मैं घर गया तो मेरी पत्नी टीवी देख रही थी, एक रंगीन फिल्म, डब की गई। आज आपने अधिक समय लिया। क्या वह बहुत घबराया हुआ था? वह था। लेकिन यह पहले ही जा चुका है। मैं अब सोने जा रहा हूँ। कल मेरा कंपनी के साथ एक भयानक दिन होगा।

कल्पना के परिणाम के माध्यम से यह देखा जा सकता है कि यह एक ऐसा व्यक्ति है जो आम तौर पर प्रकाश में रहता है आधुनिकता, यह देखते हुए कि, रोजमर्रा की दुर्घटनाओं का सामना करते हुए, यह एक प्रकार के रूप में नाइटलाइफ़ में शरण लेती है पलायनवाद लघुकथा में, हम स्पष्ट रूप से नायक के अचेतन द्वारा प्रकट एक भ्रम की पुष्टि कर सकते हैं, क्योंकि यह स्पष्ट नहीं है कि उसके द्वारा (खुशी) चाहा गया उद्देश्य वास्तव में पूरा हुआ था या नहीं।

इस तरह, अच्छी तरह से शून्यवादी स्वाद, वह अंत जो उसने अपने साहसिक कार्य को देने का फैसला किया, वह उल्लेखनीय रूप से दुखद था, क्योंकि इस डर से कि महिला कुछ ऐसा प्रकट करेगी जो उसकी छवि से समझौता कर सकती है, वह उसे मारने का फैसला करता है। यहां यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह क्रूर बल, जो अक्सर पात्रों द्वारा किए गए अपराधों से प्रकट होता है, एक प्रकार से अधिक कुछ नहीं है। सामाजिक प्रतिमानों की आलोचना - एक बार की गई कुछ कार्रवाई के माध्यम से छलावरण।
इस प्रकार, इस सामाजिक स्तर के दमनकारी चरित्र के बीच, फोकस में से एक पर है नैतिकतावाद काल्पनिक साहसिक ठगों के लिए जिम्मेदार - क्योंकि वे किसी भी तरह के अपराधबोध या आक्रोश में फंसते नहीं हैं। हम एक बार फिर ब्राज़ीलियाई वास्तविकता के उद्देश्य से वैचारिक उद्देश्य की पुष्टि करते हैं, जो कि अनगिनत हिंसा से प्रभावित है।

शायद लेखक की यह अनूठी विशेषता कुछ तथ्यों में निहित है जिसने उसके अस्तित्व को निर्देशित किया, यह देखते हुए कि एक लेखक के रूप में पहचाने जाने से पहले, उसने पुलिस क्षेत्र में काम किया।
ग्रेड:
[१] सिल्वरमैन, मैल्कम। विरोध और नया ब्राजीलियाई उपन्यास. आरजे: सिविल ब्राजील, 2000।

वानिया डुआर्टेस द्वारा
पत्र में स्नातक

स्रोत: ब्राजील स्कूल - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/rubens-fonseca.htm