réalisme magique ou alors Fantastique est une classification donnée à certaines œuvres artistiques, telles que les livres, les peintures et les films qui présenter une réalité magique ou fantastique, due à une déformation de la réalité capable de générer étrangeté, absurdité et une atmosphère de mystère. a connu son apogée en 20ième siècle (marquée par deux guerres mondiales), bien que des œuvres présentant de telles caractéristiques existent déjà aux XVIIIe et XIXe siècles.
En littérature, les livres caractérisés comme tels ont été signés par des auteurs tels que Gabriel García Márquez (Cent ans de solitude), Franz Kafka (La métamorphose) et Machado de Assis (Les Mémoires posthumes de Bras Cubas). En peinture, des noms comme Ernst Fuchs, de l'École du réalisme fantastique de Vienne, ont cherché à dépeindre ce genre de le réalisme dans ses oeuvres. Au cinéma, il est possible de signaler des films tels que Ailes du désir, par Wim Wenders, L'Etrange histoire de Benjamin Button, par David Fincher, en plus de le grand cirque mystique, par Cacá Diegues.
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Contexte historique
Il n'y a pas de consensus parmi les chercheurs sur le moment où le réalisme magique ou fantastique est apparu. La plupart d'entre eux soutiennent que son origine se situe entre les XVIIIe et XIXe siècles. Cependant, c'est à partir du 20e siècle qu'il devient plus actif, car il reflète un monde caractérisé par l'absurdité, l'absurdité, le vide existentiel et marqué par le contexte indiqué ci-dessous.
Exploration impérialiste: commencée au 19e siècle et amplifiée au 20e.
Révolution russe, en 1917.
Première Guerre mondiale, de 1914 à 1918.
Fascisme Italien, de 1922 à 1943.
nazisme Allemand, de 1933 à 1945.
Deuxième Guerre mondiale, de 1939 à 1945.
Holocauste: génocide a eu lieu pendant la Seconde Guerre mondiale.
Bombes atomiques d'Hiroshima et de Nagasaki, en août 1945.
Guerre froide, de 1947 à 1991.
Caractéristiques principales
Le terme « réalisme magique » a été largement débattu dans les années 1940 et 1950, dans le but de caractériser des œuvres où la réalité a été montrée d'une manière magique et fantastique, par opposition à un réalisme scientifique. Ce réalisme magique ou fantastique se caractérise donc par une étrange manière de concevoir le réel, voire une déformation de la réalité. Le terme est apparu en 1925, lorsque le critique d'art allemand Franz Roh (1890-1965) entendait caractériser l'après-expressionniste.
De cette perspective, certains critiques ont cherché à différencier le réalisme magique ou fantastique du soi-disant "réalisme merveilleux", qui est associé à l'insolite, à l'extraordinaire, mais sans l'éloignement des personnages face à la merveilleuse réalité, quelque chose de très associé à la culture latino-américaine. Dans le réalisme magique ou fantastique, tout n'est qu'une création; dans le réalisme merveilleux, au contraire, il y a une représentation du « merveilleux » présent dans la réalité; ainsi, le « merveilleux » s'exprime naturellement, comme il est possible de l'observer dans les légendes indigènes, par exemple.
Cependant, il est courant d'inclure, dans la même catégorie, le réalisme merveilleux et le réalisme magique ou fantastique, qui, en général, présentent les caractéristiques suivantes :
absurdité: non-sens;
surréalité ou surréalité: situation absurde ;
irrationalisme ou illogisme: faits qui contredisent les lois naturelles ;
présence du surnaturel: événements sans explication ;
capacité de provoquer une étrangeté chez les lecteurs ou les récepteurs;
lien avec le mystère, l'inconnu.
C'est ce que l'on peut voir dans cet extrait de l'histoire Le pyrotechnicien Zacharie, par Murilo Rubião :
La seule personne qui pourrait donner certaines informations sur le sujet, c'est moi. Mais je suis empêché de le faire car mes compagnons me fuient dès qu'ils me voient devant. Lorsqu'ils sont pris par surprise, ils sont consternés et ne peuvent articuler un mot.
Je suis en fait mort, ce qui correspond à la version de ceux qui croient en ma mort. D'un autre côté, je ne suis pas mort non plus, car je fais tout ce que j'avais l'habitude de faire et, je dois le dire, avec plus de plaisir qu'avant.
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Principaux auteurs
Edgar Allan Poe (1809-1849): américain ;
Gabriel García Márquez (1927-2014): Colombien ;
Isabel Allende: chilienne ;
Jorge Luis Borges (1899-1986): argentin ;
Oscar Wilde (1854-1900): Irlandais ;
Franz Kafka (1883-1924): tchèque ;
Alejo Carpentier (1904-1980): Cubain ;
Bram Stoker (1847-1912): Irlandais ;
Julio Cortázar (1914-1984): argentin ;
Lewis Carroll (1832-1898): britannique ;
Horacio Quiroga (1878-1937): uruguayen ;
Milan Kundera: tchèque ;
Italo Calvino (1923-1985): italien ;
Manuel Scorza (1928-1983): Péruvien ;
Reinaldo Arenas (1943-1990): Cubain.
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Principaux travaux
histoires extraordinaires (1833-1845) par Edgar Allan Poe ;
Cent ans de solitude (1967), de Gabriel García Márquez;
la maison des esprits (1982) d'Isabel Allende;
« L'autre », de l'œuvre le livre de sable (1975), de Jorge Luis Borges;
Le portrait de Dorian Gray (1890) par Oscar Wilde;
La métamorphose (1915) de Franz Kafka;
le royaume de ce monde (1949) d'Alejo Carpentier;
Dracula (1897) par Bram Stoker ;
« Continuité des parcs », extrait du livre Fin du jeu (1956), de Julio Cortázar;
Alice au pays des merveilles (1865) par Lewis Carroll ;
Contes de la jungle (1918), par Horacio Quiroga;
Le livre du rire et de l'oubli (1979) de Milan Kundera;
les villes invisibles (1972), par Italo Calvino;
Garabombo, l'invisible (1972) de Manuel Scorza;
le monde hallucinant (1966), de Reinaldo Arenas.
![Couverture du livre Cent ans de solitude, de Gabriel García Márquez, publié par Grupo Editorial Record. [1]](/f/7e67fa283d6ca2ea704daf04db4edc4a.jpg)
Réalisme fantastique au Brésil
Certains écrivains brésiliens ont utilisé le réalisme fantastique dans leurs œuvres :
la lunette magique (1869), par Joaquim Manuel de Macedo (1820-1882) ;
Les Mémoires posthumes de Bras Cubas (1881), de Machado de Assis (1839-1908);
Macunaïma (1928), de Mario de Andrade (1893-1945);
l'agresseur (1943), de Rosário Fusco (1910-1977);
Dona flor et ses deux maris (1966), de Jorge Amado (1912-2001) ;
l'heure des ruminants (1966), par José J. Veiga (1915-1999);
Incident d'Antarès (1971), par Erico Verissimo (1905-1975);
le colonel et le loup garou (1974), par José Cândido de Carvalho (1914-1989).
Encore, Murilo Rubião (1916-1991) est le principal représentant de la littérature fantastique brésilienne. Voici les œuvres de sa paternité :
l'ancien magicien (1947);
l'étoile rouge (1953);
Dragons et autres contes (1965);
Le pyrotechnicien Zacharie (1974);
L'invité (1974);
la maison du tournesol rouge (1978);
L'homme au bonnet gris et autres histoires (1990).
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réalisme fantastique en peinture
L'École de Réalisme Fantastique de Vienne, fondée en 1946, est composée d'un groupe d'une trentaine de peintres. La peinture de ces artistes se caractérise par une réalisme allégorique ou symbolique. Les plus connus sont :
Arik Brauer ;
Ernst Fuchs (1930-2015) ;
Rudolf Hausner (1914-1995);
Wolfgang Hutter (1928-2014);
Anton Lehmden (1929-2018);
Fritz Janschka (1919-2016).
Réalisme fantastique au cinéma
il y a encore beaucoup controverse parmi les critiques spécialisés sur ce que serait le réalisme fantastique au cinéma. Ainsi, il n'y a pas de consensus quant à ses caractéristiques déterminantes. Cependant, une grande partie de la critique associe le réalisme cinématographique fantastique à des éléments folkloriques, sans pour autant qu'il y ait consonance entre les opinions. Face à cette réalité, des œuvres cinématographiques qui, en quelque sorte,, extrapoler le sens du réel, du concret, et dialoguer avec des éléments magiques voire surréalistes, par example:
Le magicien d'Oz (1939), par Victor Fleming (1889-1949)—États-Unis ;
Mary Poppins (1964), par Robert Stevenson (1905-1986)—États-Unis ;
A minuit je prendrai ton âme (1964), de José Mojica Marins (1936-2020) — Brésil ;
l'histoire sans fin (1984), par Wolfgang Peterson — Allemagne, États-Unis et Royaume-Uni ;
Ailes du désir (1987) par Wim Wenders—Allemagne et France ;
La fabuleuse destination d'Amélie Poulain (2001), de Jean-Pierre Jeunet — France ;
le Seigneur des Anneaux (2001-2003), par Peter Jackson — Nouvelle-Zélande et États-Unis ;
Le Labyrinthe de Pan (2006), par Guillermo del Toro — Espagne, Mexique et États-Unis ;
L'Etrange histoire de Benjamin Button (2008), par David Fincher — États-Unis ;
la mésange effrayée (2009), par Claudia Llosa — Pérou ;
la forme de l'eau (2017), par Guillermo del Toro—États-Unis ;
le grand cirque mystique (2018), par Cacá Diegues — Brésil.
exercices résolus
Question 01 (Enem)
« Narizinho a regardé le public. Il n'y a rien de plus curieux. Des petits scarabées en queues et des fleurs en revers conversaient avec des cafards en mantilles et des myosotis dans leurs cheveux. Les abeilles dorées, vertes et bleues disaient du mal des guêpes à taille fine, pensant qu'il était exagéré de porter des gilets aussi serrés. Des sardines par centaines critiquaient le soin excessif que les papillons coiffés de gaze portaient à la poussière de leurs ailes. Bitters avec des piqûres liées pour les empêcher de mordre. Et des canaris chantant, et des colibris embrassant des fleurs, et des crevettes de crevettes, et des crabes attrapant des crabes, tout ce qui est petit et ne mord pas, petit et ne mord pas."
LOBATO, Monteiro. Les règnes du petit nez. São Paulo: Brasiliense, 1947.
Dans la dernière période du passage, il y a une série de verbes au gérondif qui contribuent à caractériser l'environnement fantastique décrit.
Des expressions telles que "camorando", "crabe" et "petit et pas mordant" créent principalement des effets de
a) Vidange de sens.
b) la monotonie de l'environnement.
c) statut des animaux.
d) interruption des mouvements.
e) dynamicité du scénario.
Résolution:
Alternative « e ».
Les verbes au gérondif caractérisent l'environnement fantastique, où l'on trouve par exemple des « scarabées à queue » et des « cafards mantille ». Cet environnement est marqué par l'action, le mouvement, le dynamisme des canaris, des colibris, des crevettes et des crabes.
Question 02 (UEFS)
J'étais encore très jeune, mais je savais beaucoup de choses que les adultes ignoraient. Je savais qu'il ne fallait pas répondre aux salutations des Glimériens, cette race de nains que l'on rencontre quand on s'y attend le moins et qui font tout pour nous distraire de notre mission; il savait qu'aux endroits où la mère d'or apparaît à la surface de la terre, elle ne doit pas se baisser même pour serrer ses lacets, la cupidité est partout et mord docilement; il savait que lorsqu'il entendrait des pas derrière lui, personne ne devait s'arrêter ou courir, mais en gardant une démarche normale, quiconque montrerait des signes de peur serait perdu sur la route.
La route est jonchée de pièges, de trappes, de pègres dangereux, sans parler de détours tentants, mais je pourrais la parcourir les yeux fermés sans faire la moindre glissade.
VEIGA, José J. Les petits chevaux de Platiplantus: Contes. 18. éd. Rio de Janeiro: Bertrand Brésil, 1989. P. 61.
José J. Veiga est un écrivain représentatif du courant appelé réalisme magique ou fantastique. Un tel réalisme, qui provoque un sentiment d'éloignement, est présent dans le texte à travers un narrateur qui
a) se moque de la sagesse accumulée au fil des ans.
b) niveau avec les aînés dans les connaissances sur la vie.
c) est précaire face aux défis que la vie offre.
d) questionne les frontières établies entre le réel et l'imaginaire.
e) se révèle au lecteur par une inversion de l'ordre naturel des choses.
Résolution:
Alternative « e ».
Quand le narrateur dit que « j'étais encore très jeune, mais je savais une multitude de choses que les adultes ne savaient pas », c'est possible de remarquer l'inversion de l'ordre naturel des choses, puisque les adultes devraient avoir plus de connaissances qu'un enfant.
Crédits images :
[1] La reproduction: Editeur de disques
par Warley Souza
Professeur de littérature
La source: École du Brésil - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/realismo-magico.htm
