O genre narratif fait référence à des textes qui racontent une histoire. Pour cela, un narrateur ou narrateur, personnage, intrigue, temps et espace. Le narrateur peut être omniscient, observateur ou personnage du récit, qui peut contenir un discours libre direct, indirect ou indirect.
Ainsi, le genre narratif présente, entre autres, ces principaux sous-genres :
épique
romance
conte
roman
fable
A lire aussi: Chronique narrative - genre textuel marqué par la brièveté des actions
structure narrative
Le texte du genre narratif raconter une histoire, l'intrigue, et présente les éléments suivants :
Conteur
Et le voix narrative, c'est-à-dire celui ou celui qui raconte l'histoire. Par conséquent, il ne faut pas confondre cette voix avec la voix de l'auteur, car elle est également configurée dans un stratégie fictive.
narrateur omniscient ou omniprésent
narrateur dans 3le gens, quelle avoir une parfaite connaissance des personnages, comme les pensées, les intentions et les détails de leurs histoires individuelles. Cela peut être vu dans l'extrait suivant de la nouvelle "Pílades e Orestes", du livre
reliques de la vieille maison (1906), de Machado de Assis, dans lequel conteur il connaît même les impressions subtiles du personnage de Quintanilha :« Quintanilha sentit des larmes dans sa voix; du moins lui semblait-il. Il lui a demandé de garder le testament; [...] seul le bruit rauque de la plume qui court sur le papier lui répond. [...]. La consultation des livres s'est faite avec une telle mélancolie qu'elle a attristé l'autre.
narrateur observateur
narrateur dans 3le gens, quelle ne connaît pas parfaitement les personnages, par conséquent, il se limite à raconter ses actions. Comme dans cet extrait du roman De nuit (1983), de Caio Fernando Abreu (1948-1996):
"Soudain, il est revenu et a bondi dans la pièce, le visage violent, le poing tendu vers le ventre de l'autre."
Personnage narrateur
narrateur dans 1le gens. Ainsi, le personnage lui-même raconte l'histoire, ce qui donne aux lecteurs une vue partielle des faits. C'est ce qui se passe dans cet extrait de la nouvelle "Frederico Paciência" du livre nouveaux contes (1947), de Mario de Andrade (1893-1945):
«Frederico Paciencia était merveilleux, sale à cause du football, transpirait, rougissait, renversait la vie. Il me regarda avec un sourire de tendresse. Peut-être qu'il y avait, il y avait un peu de pitié.
Ne vous arrêtez pas maintenant... Y'a plus après la pub ;)
Personnage
Les personnages sont les participants à l'histoire, qui agit ou qui est affecté par l'intrigue, qui peut être plat (sans complexité, superficiel et prévisible) ou rond (complexe, avec profondeur et imprévisible).
Alors le personnage rond ou sphérique c'est très semblable à un être réel. Par exemple, Capitu, personnage du livre Dom Casmurro (1899), de Machado de Assis (1839-1908), est un personnage rond, car il est complexe au point que, jusqu'à nos jours, on ne sait pas si elle était innocente de trahison ou sournois.
A titre d'exemple de caractères plats, nous pouvons nommer le méchant et le héros de la série de livres pour enfants Harry Potter (1997-2007), par J. K. Rowling. Dans ce travail, Voldemort et Harry sont prévisibles, car ils se comportent comme un méchant et un héros, car ils représentent le combat du bien contre le mal. Ce type de personnage est typique des récits de divertissement, car trop de complexité peut aliéner les lecteurs qui veulent juste « passer leur temps » et s'amuser.
Temps
temps chronologique
Similaire à l'heure de l'horloge, c'est-à-dire régulier, indicateur de secondes, minutes, heures, jours, semaines, mois et années, bref, le soi-disant temps physique. Ainsi, les projections passées, présentes et futures sont bien délimitées. A titre d'exemple, lisons l'extrait de la nouvelle la nouvelle californie (1910), de Lima Barreto (1881-1922):
« Le pharmacien vivait à Tubiacanga depuis des années, quand, un beau matin, Bastos le vit entrer par la pharmacie. Le plaisir du pharmacien était immense. Le sage n'avait jusque-là daigné visiter personne et, [...]."
temps psychologique
Ce n'est pas lié à l'espace, mais à l'intérieur du personnage, c'est le flux de temps de conscience, qui s'est produit dans l'esprit du personnage, est donc relatif, permettant de brouiller les frontières entre le présent, le passé et le futur. Comme on peut le voir dans cet extrait du roman La passion selon G.H. (1964), de Clarice Lispecteur (1920-1977):
"Oh, mon amour inconnu, souviens-toi que j'étais coincé là-bas dans la mine effondrée, et qu'à ce moment-là la pièce était devenue un familier inexprimable, tout comme le vrai familier du rêve. Et, comme dans le rêve, ce que je ne peux pas vous reproduire, c'est la couleur essentielle de votre atmosphère. Comme dans le rêve, la « logique » était différente, elle n'avait aucun sens au réveil, car la plus grande vérité du rêve est perdue.
Mais rappelez-vous que tout cela s'est passé alors que j'étais éveillé et immobilisé par la lumière du jour, et la vérité était qu'un rêve se passait sans l'anesthésie de la nuit. Dors avec moi éveillé et alors seulement tu pourras connaître mon grand sommeil et tu sauras ce qu'est le désert vivant.
Soudain, assis là, une lassitude toute durcie et sans aucune lassitude m'avait pris. Encore un peu et il me pétrifierait.
Espace
C'est le lieu où se déroule l'intrigue (l'intrigue, l'histoire racontée dans le récit). Votre choix peut être aléatoire, mais il peut aussi être directement associé aux caractéristiques du personnage, comme dans le roman Vies séchées (1938), de Graciliano Ramos (1892-1953). L'espace de ce récit, caractérisé par la sécheresse, détermine le caractère des personnages, qui finissent par assimiler, dans leurs personnalités, la brutalité et la sécheresse de l'environnement :
« Il était rude, oui monsieur, il n'avait jamais appris, il ne savait pas comment s'expliquer. Ai-je été arrêté pour ça? Comment était? Alors vous mettez un homme en prison parce qu'il ne peut pas parler correctement? Quel mal sa brutalité a-t-elle fait? J'ai vécu en travaillant comme un esclave. Il a débloqué l'abreuvoir, réparé les clôtures, soigné les animaux, il avait profité d'une coque de ferme sans valeur. Tout était en ordre, ils pouvaient voir. Était-ce sa faute d'avoir été brutal? À qui la faute? »
Voir aussi :Angoisse: roman de Graciliano Ramos
Types de discours narratif
Discours direct
C'est le discours du personnage (ou des personnages). Notez ceci dialogue Du livre les Bruzundagas (1922), par Lima Barreto (1881-1922):
« … Le Dr Sicrano a-t-il déjà écrit quelque chose ?
- Pourquoi demandez-vous?
« Ne disent-ils pas qu'il va être élu à l'Académie des lettres ?
— Il n'est pas nécessaire d'écrire quoi que ce soit, ma chère; cependant, lorsqu'il était en Europe, il a envoyé de belles lettres à ses amis et...
« Qui les a lu? »
« Amis, bien sûr; et, de plus, c'est un docteur de grande pratique. N'est-ce pas suffisant? »
Discours indirect
Le narrateur ou le narrateur parle pour le personnage. À titre d'exemple, nous soulignons cet extrait du roman Poncia Vicencio (2003), de Conception Evaristo:
« Quand ils se sont tus, c'est le soldat noir qui s'est approché en disant qu'il s'appelait Nestor et que, si Luandi le voulait, il serait employé. Il s'agissait de balayer, nettoyer, veiller à la propreté du commissariat. Et comme il ne savait ni lire ni signer, il ne pouvait pas être soldat.
Discours indirect libre ou semi-indirect
C'est la reproduction des pensées du personnage par le narrateur ou le narrateur. Il est possible d'observer cela, même dans le livre Poncia Vicencio, dans cet extrait :
« Il se souvenait de la mission qu'il avait accomplie quelque temps dans son pays. C'est à cette époque que sa sœur Poncia avait appris à lire. Il accompagnait déjà son père dans les travaux du jardin. C'est ta soeur? Il avait déjà parcouru les quatre coins de la ville, regardant les filles noires, cherchant un visage qui soit le sien. La sœur savait-elle lire, comment était sa vie ?"
sous-genres narratifs
Épique: Poème narratif
Romance: long récit en prose
Conte: court récit en prose
Roman: récit en prose, avec des dimensions entre la nouvelle et le roman
Fable: récit court, mettant en vedette des animaux et avec une morale
Classification des textes dans le genre narratif
Les textes narratifs peuvent être classés comme suit :
→ monophonique: concentré sur un personnage, le protagoniste. Exemple: La métamorphose (1915) de Franz Kafka (1883-1924).
→ Polyphonique: axé sur plusieurs personnages. Exemple: l'immeuble (1890), de Aluisio Azevedo (1857-1913).
→ Fermé: axé sur l'action et non sur la réflexion. Ainsi, il n'y a pas d'ouverture pour l'imagination des lecteurs, tout est informé. Exemple: les romans policiers, car ils doivent présenter une solution au mystère à la fin de l'œuvre, ce qui se passe dans des livres comme la malédiction du miroir (1962), de Agatha Christie (1890-1976), et dans tant d'œuvres de l'écrivain.
→ ouvert: axé sur la réflexion et non sur l'action, tout n'est pas exprimé, l'intrigue comporte des lacunes qui doivent être comblées par les lecteurs. Exemple: Dom Casmurro, par Machado de Assis. À ce jour, on ne sait pas si Capitu a trahi son mari et narrateur de l'histoire, Bentinho.
→ linéaire ou progressif: suivent une séquence chronologique, et les faits, les événements, sont considérés comme plus importants que la réflexion. Exemple: Harry Potter, par J. K. Rowling.
→ Vertical ou analytique: il y a une réflexion sur les faits qui se sont produits et sur leur influence sur les personnages. Par exemple, cet extrait de La métamorphose, dans Franz Kafka:
“En entendant ces mots de la mère, Gregor a reconnu que l'absence de toute communication humaine immédiate, liée à une vie uniforme au sein de la famille, pendant ces deux mois, devrait avoir confondu sa compréhension, sinon il ne pouvait pas comprendre comment il pouvait avoir le courage de souhaiter sérieusement que sa chambre soit vide."|1|
→ Psychologique: centré sur le fonctionnement de l'esprit humain, sur les pensées des personnages ou des narrateurs, sur leurs états fragmentaires de conscience. Par conséquent, dans ce type de texte, l'importance des faits racontés est minimisée et l'expression de la pensée est surévaluée, ce que nous observons dans cet extrait de La passion selon G.H., par Clarice Lispector :
« Et une déception. Mais désillusion de quoi? Si, sans même le sentir, je tolérais à peine mon organisation qui vient d'être construite? Peut-être que la désillusion est la peur de ne plus appartenir à un système. Cependant, il faut le dire ainsi: il est très heureux car il a finalement déchanté. Ce que j'étais avant n'était pas bon pour moi. Mais c'était à partir de ce non-bien que j'avais organisé le mieux: l'espoir. De mon propre mal, j'avais créé un bien futur. La peur maintenant est que ma nouvelle façon de faire n'a pas de sens? Mais pourquoi ne me laisse-je pas guider par ce qui se passe? Je vais devoir courir le sacré risque du hasard. Et je remplacerai le destin par la probabilité.
Notez que dans le texte vertical ou analytique, la réflexion découle d'un fait. déjà dans le psychologique, le courant intense de conscience indépendant d'un fait particulier.
Voir aussi: Nouvelle fantastique – un genre qui dépasse les limites de la réalité
Résumé
structure narrative:
-
Conteur:
- omniscient ou omniprésent
- Observateur
- Personnage
Personnage:
plat
rond ou sphérique
Temps:
chronologique
psychologique
Espace
Types de discours narratif:
Direct
Indirect
Gratuit indirect ou semi-indirect
sous-genres narratifs:
Épique
Romance
Conte
Roman
Fable
exercices résolus
question 1 - (Et soit)
Après un bon dîner: haricots et charqui, oreilles de porc et chou vert, riz moelleux gras, brochettes de viande, porc séché crépitant du ventre, Vidinho de maïs vert et un plat de bouillon de choux, dîner couronné d'un profond plat de hominy avec des morceaux de sucre, Nhô Tomé savoura le café fort et s'allongea dans le hamac. La main droite sous la tête, en guise d'oreiller, la cigarette de paille indéfectible entre le bout de l'index et du pouce, verni par la fumée, aux ongles longs et cannelés, il se tenait le ventre en l'air, somnolent, regardant les lattes du toit.
Celui qui mange et ne se couche pas, la nourriture ne l'apprécie pas, pensa Nhô Tomé... Et il a commencé à faire la sieste. Son sommeil fut de courte durée; Tante Policena, en passant devant la pièce, s'écria avec stupéfaction :
— Euh! Monsieur! Tu vas jouer du drumi maintenant? Non! Certainement pas... Prends une contusion et peut mourir d'une attaque à la tête! Après le cadre dans une ferme... plus après le dîner ?!
Cornélius Pires. conversations au coin du feu. São Paulo: Presse officielle de l'État de São Paulo, 1987.
Dans cet extrait, tiré d'un texte initialement publié en 1921, le narrateur
a) présente, sans porter de jugement de valeur explicite, les usages de l'époque, décrivant les plats servis au dîner et l'attitude de Nhô Tomé et Tia Policena.
b) dévalorise la norme culturelle de la langue car elle intègre la langue régionale des personnages dans le récit.
c) condamne les habitudes décrites, donnant la parole à Tia Policena, qui essaie d'empêcher Nhô Tomé de se coucher après les repas.
d) utilise la diversité socioculturelle et linguistique pour démontrer son manque de respect envers les populations des zones rurales au début du 20e siècle.
e) manifeste des préjugés à l'égard de tante Policena lors de la transcription de son discours avec les erreurs typiques de la région.
Résolution
Alternative A. Dans le fragment, le narrateur en 3le personne présente les coutumes de l'époque, mais ne porte pas de jugement personnel à leur sujet.
Question 2 - (UFJF)
TEXTE 1:
Chiquinho Azevedo
(Gilberto Gil)
Chiquinho Azevedo
garçon d'Ipanema
déjà sauvé un garçon
Sur la plage, à Recife
Ce jour-là, Momó était aussi avec nous
a pris le garçon
Vers une clinique de l'autre côté de la rue
Et le docteur ne voulait pas
venez nous rencontrer
A cette époque notre sang est devenu vraiment chaud
garçon mourant
C'était cette agonie
Et le docteur voulait juste
par l'argent
A cette époque j'ai vu à quel point le monde est malade
on en a beaucoup discuté
Un combat a été menacé
douze litres d'eau
sorti du ventre
Du garçon qui a finalement survécu
beaucoup de gens me demandent
si cette histoire arrivait
c'est arrivé mon peuple
je compte
c'est arrivé et ça arrive
tous les jours là-bas
c'est arrivé et ça arrive
Que ce monde est de toute façon
Gil, Gilberto. Combien. CD Warner Musique, 1997. Piste 6.
Les paroles de la chanson de Gilberto Gil, présentées comme Texte 1, se caractérise principalement par :
a) Décrivez
b) raconter
c) Diffuser
d) argumenter
e) Symboliser
Résolution
Variante B. Dans les paroles de la chanson en question, le genre narratif est prédominant, car il raconte une histoire, par conséquent, il présente un narrateur-personnage (« je te le dis »), en plus de personnages (Chiquinho Azevedo, un garçon, Momó, un médecin et le narrateur), l'intrigue (la noyade et une tentative de sauver le garçon), le temps (passé et présent) et l'espace (plage et clinique de Récife).
Question 3 - (Et non plus)
Garcia s'était approché du cadavre, avait levé son mouchoir et avait contemplé un instant les traits morts. Puis, comme si la mort avait tout spiritualisé, il se pencha et lui baisa le front. C'est à ce moment que Fortunato arriva à la porte. Il se tenait en admiration; ça ne pouvait pas être le baiser de l'amitié, ça pouvait être l'épilogue d'un livre adultère […].
Cependant, Garcia se pencha pour embrasser à nouveau le cadavre, mais il ne put plus. Le baiser éclata en sanglots, et ses yeux ne purent contenir les larmes qui venaient par jaillissements, des larmes d'amour silencieux et de désespoir désespéré. Fortunato, à la porte où il était resté, savourait calmement cette explosion de douleur morale qui fut longue, très longue, délicieusement longue.
ASSIS, M. la cause secrète. Disponible sur: www.dominimopublico.gov.br
Consulté le: 9 oct. 2015.
Dans le fragment, le narrateur adopte un point de vue qui suit la perspective de Fortunato. Ce qui rend cette procédure narrative unique, c'est l'enregistrement de (a)
a) indignation devant le soupçon d'adultère de sa femme.
b) tristesse partagée par la perte de la femme bien-aimée.
c) l'étonnement devant la démonstration d'affection de Garcia.
d) le plaisir du personnage par rapport à la souffrance d'autrui.
e) surmonter la jalousie due à l'agitation causée par la mort.
Résolution:
Alternative D. Le narrateur prend le point de vue du personnage à la fin du fragment, dans lequel la douleur « très longue, délicieusement longue » est évoquée. Ainsi, l'adverbe « délicieusement » indique le plaisir de Fortunato face à la souffrance des autres.
Noter
|1|Traduit par Marcelo Backes.
par Warley Souza
Professeur de littérature
