La 2e génération du romantisme brésilien - L'ultra-romantisme

Si je mourais demain 

Si je mourais demain, viendrais-je au moins
Ferme les yeux ma triste soeur;
Ma mère ardente mourrait
Si je mourais demain !

Que de gloire je prévois dans mon avenir !
Quelle aurore à venir et quelle matinée !
Je perdrai en pleurant ces couronnes
Si je mourais demain !

Quel soleil! Quel ciel bleu! Comme c'est doux le matin
Réveillez la nature la plus adorable !
Ne me bats pas tant d'amour dans la poitrine
Si je mourais demain !

Mais cette douleur de la vie qui dévore
Le désir de gloire, la faim douloureuse...
La douleur dans la poitrine sera au moins atténuée
Si je mourais demain !

Le poème que vous lisez maintenant est écrit par le poète Álvares de Azevedo, considéré comme le nom principal de la deuxième génération du romantisme brésilien, également connu sous le nom d'ultra-romantisme. Dans Si je mourais demain, l'un de ses poèmes les plus connus, il est possible de percevoir les principaux thèmes qui imprègnent la brève trajectoire littéraire du poète, parmi lesquels la souffrance, la douleur existentielle et l'angoisse, thèmes communs à tous les écrivains de ce mouvement qui a marqué la seconde moitié de XIXème siècle.

Pendant le romantisme, dans les années 50 et 60 du XIXe siècle, de jeunes poètes universitaires de São Paulo et de Rio de Janeiro se sont réunis dans un groupe qui a donné naissance à la poésie romantique brésilienne connue sous le nom de Ultraromantisme. Cette génération a été qualifiée de "génération perdue", étant donné qu'elle ne partageait pas les valeurs défendues par les poètes de la première génération du romantisme, c'est-à-dire la Le nationalisme, dont le projet littéraire était fondé sur la nécessité de fonder une littérature véritablement brésilienne, attachée à l'identité culturelle de notre peuple. Face à ce sentiment d'inadaptation à la réalité et aussi à un fort pessimisme, les ultra-romantiques menaient une vie désordonnée, divisée entre études universitaires, loisirs, amours et lecture d'œuvres littéraires comme celles de Musset et de Byron, dont le style de vie imité.

La publication du livre Poesias, d'Álvares de Azevedo, en 1853, est considérée comme le point de départ de la poésie d'inspiration gothique. D'autres écrivains ont également fait de l'ultra-romantisme leur projet littéraire, parmi lesquels Fagundes Varela, Junqueira Freire et Casimiro de Abreu, fortement inspiré par l'anglais Lord Byron, l'italien Giacomo Leopardi et les français Alphonse de Lamartine et Alfred de Musset. Sur le plan littéraire, l'ultra-romantisme se caractérise par l'esprit du mal du siècle, une vague de pessimisme maladie qui s'est traduite par l'attachement à certaines valeurs décadentes, comme l'alcool et l'addiction, l'attirance pour la nuit et la décès. Dans l'œuvre d'Álvares de Azevedo, les thèmes macabres et sataniques sont également mis en évidence, que l'on retrouve dans l'un de ses principaux livres, Macário.

Macário est une œuvre de conceptualisation difficile, car elle oscille entre le théâtre, le journal intime et le récit, qui s'établit à travers le dialogue entre Satã et Pensaroso, centré sur les vices et les folies de la ville grand. Macário raconte l'épopée d'un jeune homme qui se rend en ville pour étudier et, à l'une de ses étapes en cours de route, se lie d'amitié avec un étranger qui n'est autre que Satan personnifié. Lire la transcription d'un extrait du dernier chapitre de l'ouvrage :

Satan: Où vas-tu?
Macaire: Toujours toi, bon sang !
Satan: Où vas-tu? Connaissez-vous Pensaroso ?
Macaire: Je vais le rejoindre.
Satan: Vas-y, fou, vas-y! que vous arriverez en retard! Réfléchi est mort.
Macaire: Ils l'ont tué !
Satan: S'est suicidé.
Macaire: Bien.
Satan: Viens avec moi.
Macaire: Aller.
Satan: Vous êtes un enfant. Vous n'avez pas encore goûté à la vie et vous gravitez déjà vers la mort.
Macaire: Va-t'en, merde !
Satan (s'éloigne): Ouvrir l'âme au désespoir, c'est la donner à Satan. Tu es à moi. Je t'ai marqué sur le front avec mon doigt. Je ne te perds pas de vue. Comme ça je te garderai mieux. Vous entendrez plus facilement ma voix sortir de votre chair qu'entrer dans vos oreilles.
(Une rue) (Macaire et Satan bras dessus bras dessous.)
Satan: Es-tu ivre? Vous titubez.
Macaire: Où m'emmenez-vous?
Satan: À une orgie. Vous allez lire une page de vie pleine de sang et de vin - qu'importe ?
Macaire: C'est ici, non? J'entends le beuglement saturnien à l'intérieur.
Satan: Arrêtons-nous ici. Espionnez dans cette fenêtre.
Macaire: Je les vois. C'est une pièce enfumée. Autour de la table sont assis cinq hommes ivres. La plupart tournent au sol. Des femmes échevelées y dorment, les unes livides, les autres rouges Quelle nuit !
Satan: Quelle vie! ce n'est pas comme ça? Eh bien! Écoute, Macario. Il y a des hommes pour qui cette vie est plus douce que l'autre. Le vin est comme l'opium, c'est le Léthé de l'oubli... L'ivresse est comme la mort... .
Macaire: Fermez-la. Écoutons ça.

(Fragment de Macário, par Álvares de Azevedo.)

Parmi les principales caractéristiques de la deuxième génération du romantisme figurent :

• Subjectivisme profond;
• Sentimentalité exacerbée;
• Pessimisme et mélancolie;
• Égocentrisme et individualisme;
• S'échapper de la réalité;
• évasion ;
• Nostalgie.

Outre Álvares de Azevedo, figurent parmi les principaux représentants de la deuxième génération du romantisme :

Casimiro José Marques de Abreu (1837-1860): Casimiro de Abreu était un poète brésilien, auteur du célèbre poème « Meus Oito Anos » (1857). On peut également souligner les œuvres suivantes: As Primaveras (1859), Saudades (1856) et Suspiros (1856).

Luis Nicolau Fagundes Varella (1841-1875)

Poète brésilien et mécène de l'Académie brésilienne des lettres, Fagundes Varela était un écrivain important de l'ultra-romantisme au Brésil. Considéré comme Byronic, il a également présenté dans son œuvre des caractéristiques de la troisième génération romantique. Parmi ses principales œuvres figurent Voices of America (1864), Nocturnes (1860).

Luis José Junqueira Freire (1832-1855)

Junqueira Freire était un moine, prêtre et poète brésilien. Son œuvre, souvent considérée comme conservatrice par les critiques littéraires, aborde des thèmes tels que: l'horreur, le désir refoulé, le sentiment de péché, la révolte, le remords et l'obsession de la mort. Son livre Inspirações do Cloister (1855) peut être mentionné.

Jamais auparavant la poésie et la prose brésiliennes n'avaient connu des thèmes qui aient atteint un tel degré haut niveau de subjectivisme, couvrant des thèmes tels que l'amour et la mort, le doute et l'ironie, l'enthousiasme et ennui. Il y a une rupture radicale avec les normes littéraires actuelles et aussi avec les valeurs de la société, puisque la littérature de la deuxième phase romantique se confronte au matérialisme et rationalisme bourgeois, abordant les zones antilogiques du subconscient, présentant des thèmes peu orthodoxes capables de provoquer répulsion et éloignement dans la critique littéraire et en public.

Luana Alves
Diplômée en Lettres