Bons jours! est le titre du livre qui rassemble les chroniques que Machado de Assis, sous le pseudonyme de Boas Noites, publié dans Bulletin d'information dans les années 1888 et 1889. Ainsi, l'ouvrage contient chroniques de nature narrative et argumentative, traitant de de divers sujets dans le domaine politique, social et culturel.
Les textes se caractérisent par une ton ironique et réaliste et montrer le Brésil à la veille du XXe siècle, alors que la monarchie et l'esclavage touchaient à leur fin, pour céder la place à la république. Dans ce contexte, Machado de Assis réfléchit sur son époque, sans perdre un regard rationnel et critique sur la société brésilienne.
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Thèmes de cet article
- 1 - Résumé de l'oeuvre Bons dias!
- 2 - Leçon vidéo sur Good mornings!
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3 - Analyse du travail Bonjour !
- Personnages de l'œuvre Bonjour !
- Temps de travail Bonjour!
- Espace de travail Bonjour !
- Terrain de travail Bonjour!
- Narrateur de l'œuvre Bonjour !
- Caractéristiques de l'œuvre Bonjour !
- 4 - Machado d'Assis
- 5 - Contexte historique de Bons dias !
Résumé des travaux Bons jours!
Bons jours! est un livre de chroniques de l'écrivain réaliste Machado de Assis.
Ils ont d'abord été publiés dans Bulletin d'information, à Rio de Janeiro, entre 1888 et 1889.
Les chroniques narratives ont un personnage-narrateur ironique qui se confond avec l'auteur.
Les textes de l'ouvrage sont signés du pseudonyme Boas Noites et traitent de questions politiques, sociales et culturelles.
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leçon vidéo sur Bons jours!
Analyse du travail Bons jours!
Les personnages de l'oeuvre Bons jours!
Les chroniques ont variété de personnages, réels et fictifs, mais le personnage principal en est l'auteur, puisque Machado de Assis les a signés du pseudonyme (et peut-être est-il juste de dire « hétéronyme ») de Boas Noites.
Temps de travail Bons jours!
L'époque des chroniques sont les années 1888 et 1889.
espace de travail Bons jours!
Les chroniques portent principalement sur des faits survenus dans la ville de Rio de Janeiro.
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Tracé de l'oeuvre Bons jours!
L'œuvre n'a pas d'intrigue, mais intrigues, car de nombreuses chroniques sont des récits. A titre d'exemple, nous avons la chronique du 4 mai 1888, dans laquelle le narrateur-personnage écrit :
« … Désolé si je ne vous tire pas mon chapeau: j'ai un très gros rhume. Voir; Je peux à peine respirer. Je passe mes nuits la bouche ouverte. Je pense même que je suis hagard et maigre. Non? Je suis: regarde comment champignon. Et ce n'est pas autoritaire, remarquez; ex autorité qua fungor non monsieur; champignon sans la moindre ombre de puissance, champignon pour rien… »
Ensuite, il dit que voulait aller au Sénat, s'asseoir et assister à la cérémonie d'« ouverture des chambres ». Cependant, en raison de recommandations médicales, il n'a pas pu exécuter le plan. De plus, il voulait aussi parler au sénateur Castro Carreira (1820-1903). Ainsi, il reproduit le dialogue qu'il entendait avoir avec l'homme politique du Ceará.
La chronique du 27 décembre 1888 commence aussi par le typique ironie machadiana, mais ici c'est une caractéristique du personnage de Boas Noites: « Je pensais être le plus prudent de mes contemporains. La raison en est que je quitte toujours la maison avec le Credo dans la bouche et la volonté de ne pas contredire les opinions des autres ».
Alors, mentionne le Vicomte d'Abaeté (1798-1883), qui, selon le narrateur, "ces dernières années", si quelqu'un se disait abattu, le vicomte d'accord, et si, « vingt pas plus tard », quelqu'un d'autre le déclarait « rigide et robuste », il acceptait. aussi. De cette façon, il a satisfait tout le monde et n'a pas perdu de temps.
puis le conteur dit qu'il y a quelques jours, quand certaines personnes sortant d'une "conférence républicaine", ont été agressées, et il y eut un tumulte. Les victimes ont utilisé des sifflets pour appeler la police. Un peu plus tôt, « deux militaires se sont battus avec le conducteur ou la conductrice d'un lier», et les passagers ont également eu recours à des sifflets pour appeler la police.
Dès lors, il se met à parler de ces sifflets, n'imaginant pas « que tout le monde soit équipé de cet instrument ». En concluant que « chaque citoyen avait un sifflet dans sa poche », le narrateur imagine une situation dans laquelle un homme, en sortant à la maison, il dit à sa femme, nommée Florencia, qu'il a oublié son portefeuille ou demande à la femme de voir « s'il y a des cigares dans le boîte".
Cependant, le narrateur dit qu'il n'a jamais imaginé cette phrase: "- Florencia, dépêche-toi, donne-moi le coup de sifflet !". Cependant, vu l'utilité de l'instrument, il décide d'en acheter un. Alors, commence à parler d'un certain bourreau du Minas Gerais et réfléchir sur son métier, pour que la chronique cesse d'être récit et se transforme en argumentatif.
Le 13 janvier 1889, Boas Noites déclare que « si j'étais un voleur, je me retirerais dans la maison, abandonnerais un vice aussi odieux et irais étudier l'hypnotisme. Une fois formé, je suis sorti dans la rue avec un métier honnête, et j'ai passé le reste de mes jours à manger en paix, sans remords ni prison ».
Il déclare avoir passé "des jours à l'étude de cette nouvelle science", et imaginez une situation dans laquelle vous hypnotiseriez le vicomte de Figueiredo (1843-1917) et lui demandait « les billets de banque que vous avez dans votre poche, la montre, les boutons d'or et tout autre cadeau pour animaux de compagnie ». Puis il ordonnait: "Maintenant, je t'ordonne de tout oublier". Et ce ne serait que le début de ses "études pratiques"
Il continue ensuite en disant comment il se comporterait dans le "cas des filles empoisonnées à Niterói". Oil conclut son texte par le récit de sa propre mort, quand Saint Pierre, « serrurier du ciel », ne lui ouvrirait pas les portes, bien qu'il lui dise que ses actions « étaient de pures expériences scientifiques ».
Il utiliserait ses techniques hypnotiques, et « Saint-Pierre, maître de la langue ecclésiastique, obéirait volontiers à mon intimation hypnotique et agiterait ses bras. Mais comme je ne voyais rien alors, j'entrais à l'intérieur; [...], il se réveillerait et me pardonnerait au nom du Seigneur, puisque j'avais franchi le seuil du ciel ».
Enfin, dans la chronique du 13 août 1889, le narrateur raconte le dialogue qu'il a eu avec un "gros homme", c'est-à-dire un certain Lulu Senior, qui lui dit d'être "candidat à la chambre provisoire". Pour Lulu Sr., il faut être mince pour travailler à la Chambre, car sa "forme athlétique l'appelle évidemment au Sénat".
Le narrateur dit n'avoir aucune idée, « ni politique ni autre ». Cependant, l'interlocuteur y voit un avantage, car "ne pas en avoir, c'est la moitié de la bataille". L'important, selon lui, c'est d'avoir des amis. Et il déclare que « tout l'intérêt est de rencontrer le sentiment de l'électeur, c'est-à-dire qu'il vous rende service en votant; ne choisit pas un représentant de ses intérêts ».
Ainsi, les chroniques du livre Bons jours!, à la fois narratives et argumentatives, sont plein d'ironie et traitant de questions politiques, sociales et culturelles. Ainsi, ils brossent un portrait du Brésil au XIXe siècle, lorsque la monarchie a pris fin pour laisser place à la république.
narrateur de l'oeuvre Bons jours!
Le narrateur des chroniques narratives est leur auteur, c'est-à-dire bonne nuit personnage, qui est confondu avec Machado de Assis. É, donc un personnage-narrateur extrêmement critique, qui analyse les faits et les coutumes de son temps.
Caractéristiques de l'oeuvre Bons jours!
Au 49 chroniques Du livre Bons jours! parler de diverses questions relatives aux années 1888 et 1889. Le premier d'entre eux est daté du 5 avril 1888, le dernier, du 29 août 1889. Certains sont narratifs, d'autres argumentatifs.. En tout cas, ils montrent réaliste, ironie indubitable de Machado, en plus du dialogue avec le lecteur.
Machado de Assis
Machado de Assis (Joaquim Maria Machado de Assis) est né le 21 juin 1839, à Rio de Janeiro. Il était le fils du Brésilien Francisco José de Assis (1806-1864) et de l'Açorienne Maria Leopoldina Machado da Câmara (1812-1849). D'origine pauvre, lui et ses parents étaient agrégés à Quinta do Livramento, qui appartenait à la marraine de l'écrivain.
Plus tard, le romancier, poète, conteur et chroniqueur a travaillé comme apprenti typographe, correcteur et fonctionnaire. En outre, introduit le rréalisme au Brésil avec ton travail Les mémoires posthumes de Bras Cubas, en 1881. En outre, a été l'un des fondateurs de l'Académie brésilienne des lettres et son premier président, avant de mourir le 29 septembre 1908 à Rio de Janeiro. Pour en savoir plus sur la vie et l'œuvre de ce grand auteur brésilien, lisez le texte: Machado de Assis.
contexte historique de Bons jours!
En 1850, le LSalut Eusébio de Queirós interdit la traite des esclaves au Brésil. Dès 1871, le LSalut de Free Womb il devait garantir la liberté de chaque enfant né d'une femme asservie par la suite. Plus tard, en 1885, la loi sexagénaire a libéré tous les esclaves de plus de 60 ans. Enfin, dans Le 13 mai 1888, la princesse Isabel signa le Lsalut auréa, qui a mis fin à l'esclavage au Brésil.
Ce fait historique important a également annoncé la fin de la monarchie brésilienne., qui a cessé d'exister le 15 novembre 1889, avec la Proclamation de la République. C'est donc dans ce contexte de mutations politiques et sociales que s'insèrent les chroniques du livre. Bons jours!, publié pour la première fois en Bulletin d'information, à Rio de Janeiro.
crédit image
[1] Éditeur Unicamp (la reproduction)
Par Warley Souza
Professeur de littérature
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