Terra Sonâmbula est un roman de l'écrivaine africaine Mia Couto, publié en 1992. Il est considéré comme l'une des meilleures œuvres africaines du XXe siècle.
Le titre de l'œuvre fait référence à l'instabilité du pays et, par conséquent, au manque de repos de la terre qui reste « somnambule ».
La réalité et le rêve sont deux éléments fondamentaux du récit. Dans la préface du livre, nous avons l'extrait :
« On disait de cette terre qu'elle était somnambule. Car pendant que les hommes dormaient, la terre se déplaçait à travers les espaces et les temps. A leur réveil, les habitants regardaient le nouveau visage du paysage et savaient que, cette nuit-là, ils avaient été visités par le fantasme du rêve. (Croyance des habitants de Matimati)"
Structure du travail
Terra Somnambula est divisé en 11 chapitres :
- Premier chapitre: The Dead Road (qui comprend « le premier carnet de Kinzu »: l'époque où le monde était notre âge)
- Deuxième chapitre: Les Lettres du Rêve (qui comprend le « Second carnet de Kindzu »: Une Fosse au Plafond du Monde »)
- Troisième chapitre: Le goût amer de Maquela (qui comprend le « Troisième cahier de Kindzu »: Matimati, le pays de l'eau)
- Quatrième chapitre: La Leçon du Squelette (qui comprend le « Quatrième cahier de Kindzu »: La Fille du Ciel)
- Cinquième chapitre: Le Créateur de Rivières (qui comprend le « Cinquième carnet de Kindzu »: Serments, Promesses, Erreurs)
- Sixième chapitre: The Profaning Elders (qui inclut le « Sixième carnet de Kindzu »: Le Retour à Matimati)
- Septième chapitre: Young Men Dreaming Women (qui comprend le "Septième carnet de Kindzu": A Drunken Guide)
- Huitième chapitre: Le Soupir des Trains (qui comprend le « Huitième carnet de Kindzu »: Souvenirs de Quintino)
- Neuvième chapitre: Miragens da Solitude (qui comprend le « Neuvième carnet de Kindzu »: présentation de Virginie)
- dixième chapitre: La maladie du marais (qui comprend le "Dixième carnet de Kindzu": Dans le champ de la mort)
- Onzième chapitre: Waves Writing Stories (qui comprend "Last Kindzu Notebook": Les pages de la Terre)
Personnages principaux
- Muidinga: protagoniste de l'histoire qui a perdu la mémoire.
- Touahir: vieux sage qui guide Muidinga après la guerre.
- squelette: grand vieillard et dernier survivant d'un village.
- Kindzu: garçon mort qui a écrit son journal.
- taimo: Le père de Kindzu.
- juin: Le frère de Kindzu.
- farida: femme avec qui Kindzu a une relation.
- Tante Euzinha: tante de Farida.
- Mme Virginie: Portugaise et mère attentionnée de Farida.
- pinto de grenade: Portugais et père attentionné de Farida.
- gaspar: fils disparu de Farida et qui a été fait par l'abus de son père adoptif: Romão.
- Stéphane Jonas: administrateur et époux de Caroline.
- Caroline: épouse de l'administrateur et qui couche avec Kindzu.
- assane: ancien secrétaire administratif de la région de Matimati.
- Quintino: Guide de Kindzu.
Résumé
Muidinga est un garçon amnésique qui espérait retrouver ses parents. Tuahir est un vieux sage qui essaie de sauver toute l'histoire du garçon, lui apprenant à nouveau tout sur le monde. Ils fuient les conflits de la guerre civile au Mozambique.
Au début, alors que les deux marchent le long de la route, ils tombent sur un bus qui a été incendié dans la région de Machimbombo. A côté d'un cadavre, ils trouvent un journal. Dans « Kinzu Notebooks », le garçon raconte les détails de sa vie.
Entre autres choses, le garçon décrit son père qui était pêcheur et souffrait de somnambulisme et d'alcoolisme.
De plus, Kindzu évoque les problèmes de manque de ressources que sa famille a subis, la mort de son père, la relation charnelle qu'il entretient avec Farida et le début de la guerre.
Abandonné par sa mère, Kindzu raconte des moments de sa vie dans son journal. De même, il a fui la guerre civile du pays.
Ainsi, l'histoire des deux est racontée, entrecoupée de l'histoire du journal du garçon. Les corps retrouvés ont été enterrés par eux et le bus a servi d'abri pendant un certain temps à Muidinga et Tuahir.
Devant, ils sont tombés dans un piège et ont été faits prisonniers par un vieil homme nommé Shekeletus. Cependant, ils ont été bientôt libérés. Finalement, Siqueleto, l'un des survivants de son village, se suicide.
Tuahir révèle à Muidinga qu'il a été emmené chez un sorcier afin que sa mémoire soit effacée et ainsi éviter beaucoup de souffrance. Tuahir a l'idée de construire un bateau pour continuer le voyage à travers la mer.
Dans le dernier cahier de Kindzu, il raconte le moment où il trouve un bus brûlé et ressent la mort. Il a même vu un garçon avec ses cahiers à la main, le fils de Farida qu'il cherchait tant: Gaspar. On peut donc conclure que Gaspar était en fait le garçon amnésique: Muidinga.
"J'ai envie de m'allonger, blottie dans la terre chaude. Là je dépose la valise où j'apporte les cahiers. Une voix intérieure me demande de ne pas m'arrêter. C'est la voix de mon père qui me donne de la force. Je surmonte l'engourdissement et continue le long de la route. Plus loin suit un nain au pas lent. Dans vos mains se trouvent des papiers qui me semblent familiers. Je m'approche et, d'un bond, je confirme: ce sont mes cahiers. Puis, la poitrine étouffée, j'appelle: Gaspar! Et le garçon frissonne comme s'il était né une seconde fois. Les cahiers tombent de sa main. Mues par un vent qui n'est pas né de l'air mais du sol lui-même, les feuilles se sont répandues sur la route. Puis, une à une, les lettres se transforment en grains de sable et, petit à petit, tous mes écrits se transforment en pages de terre."
Analyse du travail
Écrit en prose poétique, l'objectif principal de l'écrivain est de fournir un aperçu du Mozambique après des années de guerre civile dans le pays.
Cette guerre sanglante, qui a duré environ 16 ans (1976 à 1992), a fait 1 million de morts.
L'objectif principal est de révéler les horreurs et les malheurs qui ont impliqué la guerre dans le pays. Les conflits, la vie quotidienne, les rêves, l'espoir et la lutte pour la survie sont les points les plus pertinents de l'intrigue.
Une grande partie du travail, l'écrivain raconte les événements et les aventures de Muidinga et Tuahir. Tout cela est parallèle à l'histoire de Kindzu.
Mia Couto ajoute une touche de fantaisie et de surréalisme au roman, mêlant ainsi réalité et fantaisie (réalisme magique). L'orientation narrative de l'œuvre témoigne aussi de ce mélange, c'est-à-dire qu'elle est tantôt narrée à la troisième personne, tantôt à la première.
Certains termes locaux sont utilisés dans la langue de l'œuvre, marquant l'oralité. En plus des descriptions, le discours indirect est largement utilisé, y compris le discours des personnages.
L'intrigue n'est pas linéaire, c'est-à-dire que les moments de l'histoire des personnages sont entrecoupés d'autres.
Extraits de l'Oeuvre
Pour en savoir plus sur le langage utilisé par l'écrivain, découvrez quelques extraits de l'ouvrage ci-dessous :
Chapitre 1
« A cet endroit, la guerre avait tué la route. Seules les hyènes rampaient le long des sentiers, se blottissant au milieu de la cendre et de la poussière. Le paysage se mélangeait à une tristesse invisible, dans des couleurs qui vous collaient à la bouche. C'étaient des couleurs sales, si sales qu'elles avaient perdu toute leur légèreté, oubliées l'audace de lever des ailes à travers le bleu. Ici, le paradis était devenu impossible. Et les vivants se sont habitués à la terre, en apprenant la mort avec résignation.
Chapitre 2
« Au-dessus de la page, Muidinga regarde le vieil homme. Il a les yeux fermés, a l'air endormi. Après tout, je lis juste à mes oreilles, pense Muidinga. Je lis aussi depuis trois nuits maintenant, la fatigue du vieil homme est naturelle, condescend Muidinga. Les cahiers de Kindzu étaient devenus la seule chose qui se passait dans cet abri. Chercher du bois de chauffage, faire cuire les réserves dans la valise, porter de l'eau: en tout, le garçon se dépêchait.
chapitre 3
« Muidinga se réveille aux premières lueurs. Pendant la nuit, son sommeil avait tremblé. Les écrits de Kindzu commencent à occuper son fantasme. À l'aube, il crut même entendre les chèvres ivres de Taímo. Et des sourires en se souvenant. Le vieil homme ronfle toujours. Le gamin s'étire en sortant du machimbombo. Le cacimbo est si plein qu'on le voit à peine. La corde de l'enfant reste attachée aux branches de l'arbre. Muidinga tire par elle pour mettre l'animal en vue. Puis sentez que la corde est lâche. L'enfant s'était-il enfui? Mais si c'est le cas, quelle était la raison de cette teinture rouge de l'arc? »
Chapitre 4
« Une fois de plus, Tuhair décide d'explorer les buissons voisins. La route n'apporte personne. Tant que la guerre n'était pas finie, c'était encore mieux que personne ne soit bloqué là-bas. Le vieillard répétait toujours :
- Quelque chose, un jour, arrivera. Mais pas ici, je l'ai amendé doucement."
Chapitre 5
« Muidinga a posé ses cahiers, pingouin. La mort du vieux Siqueleto le suivit, dans le doute. Ce n'était pas la mort pure de l'homme qui lui pesait. Ne sommes-nous pas vraiment habitués à notre propre résultat? Nous mourrons comme un fleuve se désincarne dans la mer: une partie est en train de naître et, simultanément, l'autre est déjà hantée par l'infini. Cependant, dans la disparition de Shekeletus, il y avait une épine de plus en plus. Avec lui tous les villages sont morts. Les ancêtres étaient orphelins de la terre, les vivants n'avaient plus de place pour perpétuer les traditions. Ce n'était pas seulement un homme mais tout un monde qui a disparu.
Chapitre 6
« Autour du machimbombo Muidinga ne reconnaît presque rien. Le paysage continue ses changements inlassables. La terre, seule, va-t-elle faire des courses? Une chose que Muidinga a raison: ce n'est pas le bus en ruine qui voyage. Autre certitude qu'il a: la route ne bouge pas toujours. Juste à chaque fois qu'il lit les cahiers de Kindzu. Le lendemain de la lecture, vos yeux mènent à d'autres visions.
Chapitre 7
« La pluie tintait (Timbilar: jouer au marimba, de mbila (singulier), tjmbila (pluriel)) sur le toit du machimbombo. Les doigts humides du ciel s'amusaient dans ce tintement. Tuahir est enveloppé dans une capulana. Regardez le gamin qui est allongé, les yeux ouverts, dans un rêve sincère.
- Charra, il fait froid. Maintenant, vous ne pouvez même plus faire de feu, tout le bois est mouillé. Tu m'écoutes, gamin ?
Muidinga était toujours absorbé. Selon la tradition, il était censé se réjouir: la pluie était un bon signe avant-coureur, un signe du bon temps frappant à la porte du destin.
- Il te manque une femme, dit le vieil homme. Vous avez lu sur cette femme, cette Farida. Tu devrais être jolie, la fille."
Chapitre 8
« - Je vais te l'avouer gamin. Je sais que c'est vrai: ce n'est pas nous qui marchons. C'est la route.
- Ce que j'ai dit il y a longtemps.
- Tu as dit non. Je le dis.
Et Tuahir révèle: de toutes les fois où il l'avait guidée le long des chemins, ce n'était qu'un prétexte. Parce qu'aucune des fois où ils étaient sortis dans les bois n'avaient parcouru de vraies distances.
- Nous étions toujours à proximité, à quelques mètres seulement.
Chapitre 9
« En regardant les hauteurs, Muidinga remarque les différentes courses de nuages. Blanc, mulâtre, noir. Et la variété des sexes s'y trouvait aussi. Le nuage féminin, doux: le bare-come, bare-go. Le nuage mâle, roucoulant avec la poitrine d'un pigeon, dans une heureuse illusion d'immortalité.
Et il sourit: comme on peut jouer avec les choses les plus lointaines, rapprocher les nuages comme des oiseaux qui viennent manger de notre main. Il se souvient de la tristesse qui l'a entaché la veille.
Chapitre 10
« Le jeune homme ne sait même pas comment expliquer. Mais c'était comme si la mer, avec ses infinis, le soulageait de quitter ce monde. Sans le vouloir, il pensa à Farida, qui l'attendait sur ce bateau. Et il semblait comprendre la femme: au moins, sur le bateau, il y avait encore de l'attente. Alors il fait face à cette marche à travers le marais. Ils éclaboussent dans une immensité: de la boue, de la boue et des argiles malodorantes.
Chapitre 11
« Les vagues remontent la dune et entourent le canoë. La voix du garçon se fait à peine entendre, étouffée par le tremblement des vagues. Tuahir est allongé, regardant l'eau venir. Maintenant, le bateau bascule. Peu à peu, elle devient légère comme une femme au goût d'une caresse et elle s'affranchit du giron de la terre, déjà libre, navigable.
Commence alors le voyage de Tuahir vers une mer pleine de fantasmes infinis. Des milliers d'histoires s'écrivent sur les vagues, celles d'enfants bercés du monde entier.
Qui est Mia Couto ?
Antônio Emílio Leite Couto, connu sous le nom de Mia Couto, est né en 1955 dans la ville de Beira, au Mozambique, en Afrique. "Terra Sonâmbula" (1992) est son premier roman publié.
En plus d'être écrivain, il a également travaillé comme journaliste et biologiste. Mia Couto a une vaste œuvre littéraire qui comprend des romans, de la poésie, des nouvelles et des chroniques.
Avec la publication de "Terra Sonâmbula", il a reçu le "Prix national de la fiction par l'Association des écrivains mozambicains" en 1995. De plus, il a reçu le "Prêmio Camões" en 2013.
Film
Le long métrage « Terra Sonâmbula » est sorti en 2007 et réalisé par Teresa Prata. Le film est une adaptation du roman de Mia Couto.
En savoir plus: Mia Couto: poèmes, œuvres et biographie