Souvenirs posthumes de Brás Cubas est l'une des œuvres les plus importantes de Machado de Assis. Publié en 1881, est considéré comme un point de repère dans la littérature brésilienne, car il a inauguré le mouvement artistique de le réalisme au Brésil.
C'est un autobiographie de Brás Cubas, personnage-narrateur, qui nous raconte, à la 1ère personne, l'histoire de sa vie à partir de ses souvenirs – à titre posthume, car c'est après la mort qu'il souviens-toi de ce que tu as vécu. Le fait qu'il soit déjà décédé contribue également pour le personnage à raconter les faits sans crainte de représailles ou de jugements, usant d'une ironie mordante.
Comme d'habitude dans les romans et Contes de Machado de Assis, le l'intrigue est banale et quotidienne, mais c'est à partir de ces événements apparemment hors de propos que l'auteur travaille, en utilisant la débauche, des thèmes universels pertinents pour la société brésilienne.
Contexte historique
Brás Cubas est né en 1805 et mort en 1869, l'année où il écrit donc ses mémoires. Avec le arrivée de la famille royale, en 1808, Rio de Janeiro devint le tribunal officiel, s'urbanisant. Le Brésil du XIXe siècle était agraire, patriarcal et esclavagiste. LES la haute société à Rio il était composé de propriétaires terriens ruraux qui possédaient des esclaves – une partie dont Brás Cubas lui-même faisait partie. Le thème de esclavage est abordée dans le roman, avec un accent particulier sur les extraits relatifs à l'enfance du narrateur :
« Depuis l'âge de cinq ans, j'avais mérité le surnom de « garçon du diable »; et vraiment ce n'était rien d'autre; J'étais le plus méchant de mon temps, malin, indiscret, espiègle et volontaire. Par exemple, un jour, j'ai cassé la tête d'une esclave parce qu'elle m'avait refusé une cuillerée de bonbons à la noix de coco que je faisais, et qu'elle n'était pas contente de la mal, j'ai versé une poignée de cendres dans le pot, et, non satisfait du mal, je suis allé dire à ma mère que l'esclave avait gâté le bonbon "pour blague"; et je n'avais que six ans. Prudencio, un garçon de la maison, était mon cheval de tous les jours; J'ai posé mes mains au sol, reçu une ficelle sur mes mentons, en guise de bride, je suis monté sur son dos, une baguette à la main, l'ai fouetté, donné mille tours à l'un et à l'autre côté, et il obéissait — parfois en gémissant — mais il obéissait sans dire un mot, ou, tout au plus, un — « Oh, nhohh! la bête!'"
(Machado de Assis, Les Mémoires posthumes de Bras Cubas)
Le livre a été publié en 1881, une époque où les idéaux de le romantisme, le courant artistique prédominant au début du siècle, étaient déjà en pleine décadence: les aspirations à la liberté et à la sentimentalité ont été remplacées par objectivité et par le scientifique, c'est-à-dire la croyance au progrès à partir du développement scientifique.
Ils ont grandi en Europe pour industrialisation et le centresUrbain, transformant radicalement la façon dont les citoyens vivaient et interagissaient avec l'environnement. L'art, suivant les étapes de la modernisation et à la lumière de la science, a commencé à opter pour une représentation objective de la réalité. Ainsi naquit le réalisme, une école analytique, qui privilégiait, entre autres aspects, la aspects psychologiques de l'angoisse humaine et ce qui est le moins idéal et le plus bas dans notre espèce - et c'est le cas de Souvenirs posthumes.
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Personnages
- Brás Cubas, narrateur protagoniste qui raconte l'histoire de sa vie;
- Virgília, l'amante et la grande passion de Brás Cubas;
- Lobo Neves, homme politique et époux de Virgília ;
- RÉ. Placida, une dame engagée pour surveiller la maison où Brás Cubas était avec Virgília ;
- Marcela, la première passion de Brás Cubas, une femme avec de nombreux intérêts financiers et aussi de nombreux jeunes hommes ;
- Eugenia, la deuxième passion de Brás Cubas ;
- Sabina, sœur de Brás Cubas;
- Eulália ou Nhã-loló, la fille Sabina a suggéré que son frère se marie pour se débarrasser des rumeurs de son implication avec la femme adultère Virgília;
- Quincas Borba, ami d'enfance de Brás Cubas, qui a pris de l'importance dans un autre roman de Machado de Assis, dont le titre porte son nom.
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Résumé et analyse du travail
Le dévouement de la Les Mémoires posthumes de Bras Cubas: "Au ver qui le premier a rongé la chair froide de mon cadavre, je dédie ces souvenirs posthumes comme un souvenir nostalgique." Sur la première page du roman, donc, le pessimisme et le ironie qui traversent le travail, structuré en 160 microchapitres, une marque stylistique de Machado de Assis.
Brás Cubas commence le récit de ses souvenirs avec le moment de sa mort, et non avec sa naissance – une première suggestion de l'inversion des valeurs qui délimite le personnage. Après sa mort, il décide de raconter l'histoire de sa vie, en sélectionnant les événements qu'il comprend comme les plus pertinents.
C'est un récit fragmenté, dégressif et psychologique, parce que Bras Cubas ne suit pas une linéarité fixe lorsqu'il évoque les épisodes de sa vie: il commence par la description des funérailles, puis il mentionne ce que l'a conduit à tomber malade et le délire qu'il avait avant d'expirer, et il se met alors à raconter des épisodes de sa enfance. Le livre est donc structuré dans l'ordre dans lequel les faits viennent à l'esprit et favorise la approche psychologique, manquant de descriptions de paysages et riche en descriptions des intériorité du personnage. Voir:
« Et regardez maintenant avec quelle dextérité, avec quels beaux-arts je fais la plus grande transition de ce livre. Regardez: mon délire a commencé en présence de Virgília; Virgília était mon grand péché de jeunesse; il n'y a pas de jeunesse sans enfance; l'enfance suppose la naissance; et voici comment nous sommes arrivés sans effort au 20 octobre 1805, jour où je suis né. Voir? Pas de jointure apparente, rien pour divertir l'attention tranquille du lecteur: rien. Donc le livre est comme ça avec tous les avantages de la méthode, sans la rigidité de la méthode.
(Les Mémoires posthumes de Bras Cubas, Machado de Assis)
Dans l'extrait ci-dessus, il est possible de remarquer quelque chose qui se répète tout au long du récit: le narrateur s'adresse directement au lecteur, une ressource narrative qui caractérise les œuvres de Machado et qui rapproche le lecteur de ce qui est raconté, comme s'il s'agissait d'une conversation.
Enfant riche, elle a été gâtée par ses parents et ses proches – oncle João et oncle Idelfonso (qui était chanoine). Fils de riches propriétaires terriens, était un enfant méchant et méchant: maltraité les esclaves et ne respecte pas les adultes. L'enfance non idéalisée est l'un des aspects qui pointent vers le réalisme de l'œuvre de Machado: loin de toute pureté, Brás Cubas a été surnommé "garçon du diable" et ses maux furent couverts par son père.
en tant que garçon, est tombé amoureux de Marcela, fille avec beaucoup de garçons et de nombreux intérêts financiers. « Marcela m'a aimé pendant quinze mois et onze contos; rien de moins. », déclare Brás Cubas. Il y a une nette différence avec les textes romantiques: l'amour, ici, n'est pas idéalisé, mais il est même comptabilisé en argent. En apprenant le montant dépensé, le père de Brás Cubas l'envoya à Coimbra pour étudier le droit et devenir un homme moins frivole. Mais médiocrité L'esprit du privilégié Bras Cubas demeure: il mémorise l'une ou l'autre des expressions latines et quitte l'université aussi médiocre qu'avant.
De retour au Brésil, il rencontre Eugénisme, belle fille, la seul personnage honorable et solide tout au long du roman. Brás Cubas a montré de l'intérêt pour elle - mais la fille était la fille d'une mère célibataire, sans père déclaré, et pauvre, ce qui l'a empêchée de se marier avec quelqu'un de la lignée sociale de Brás. Lui, un aventurier, séduit la fille et elle lui donne un baiser. Mais lorsqu'il découvre qu'Eugenia a une jambe plus longue que l'autre, il disparaît, jugeant ridicule l'idée d'épouser une boiteuse.
Le père de Brás Cubas rêvait de le voir occuper le poste de ministre, arranger la fille en prétendant virgilia, fait partie de la famille de grand prestige social, ce qui allait donner un coup de fouet à sa carrière politique. Mais Brás Cubas, apathique et indifférent à la situation, finit par perdre sa fiancée et sa position au profit de Lobo Neves.
Les deux se retrouvent après un certain temps et devenir amants. Pour étouffer les scandales d'adultère, ils trouvent une maison et emploient RÉ. placide, une dame qui n'avait nulle part où vivre ou comment subvenir à ses besoins, aider couvrir les rencontres du couple. Elle, à son tour, se considère honteuse, mais n'a d'autre choix que d'accepter ce travail - encore une fois le thème de exploration est présente, ainsi que la dépendance financière qui régit tous les choix et les relations.
Le buzz sur l'adultère ne s'arrête pas, alors Sabine, soeur de Brás, donne-lui la fille Eulalie pour que les deux se marient. Celui-ci, par hasard, tombe malade et meurt avant le mariage.
devant un vieillesse solitaire et sans aucun accomplissement significatif dans la vie, Brás Cubas se retrouve entouré d'une « idée de génie »: celle de créer un plâtre pour combattre l'hypocondrie et guérir la mélancolie de l'humanité. Cependant, la proposition n'était pas philanthropique – il voulait voir son nom imprimé sur toutes les bouteilles: « Empplasto Brás Cubas ». C'est avec cette idée que le protagoniste a contracté une grippe qu'il n'a pas soignée correctement et qui s'est aggravée, entraînant une pneumonie qui l'a tué. Voir le dernier chapitre, qui se termine par le même pessimisme de la dédicace qui ouvre le livre :
« Ce dernier chapitre est tout négatif. Je n'ai pas atteint la célébrité du plâtre, je n'étais pas ministre, je n'étais pas calife, je ne connaissais pas le mariage. La vérité est qu'avec ces défauts, j'ai eu la chance de ne pas acheter de pain à la sueur de mon front. Suite; Je n'ai pas subi la mort de D. Placide, ni la semi-démence de Quincas Borba. Ajouté certaines choses et d'autres, tout le monde s'imaginera qu'il n'y avait pas de pénurie ou de restes, et par conséquent que je suis sorti même avec la vie. Et vous imaginerez mal; parce que quand je suis arrivé à cet autre côté du mystère, je me suis retrouvé avec un petit solde, qui est le négatif ultime de ce chapitre de reniements: — Je n'ai pas eu d'enfants, je n'ai transmis à aucune créature l'héritage de notre misère."
(Les Mémoires posthumes de Bras Cubas, Machado de Assis)
Comme il le dit lui-même, « j'ai eu la chance de ne pas acheter de pain à la sueur de mon visage »: Brás Cubas est une copie de propriétaire, quelqu'un qui a vécu et apprécié tout privilèges sociaux. On voit, par le savoir encyclopédique dans lequel il tisse le récit, qu'il a eu accès au meilleur que la société a produit sur le plan culturel - il a fréquenté les meilleures écoles et universités, mais cela n'a pas fait de lui un homme de personnage.
Chacune des relations que Brás Cubas établit avec les personnages est basée sur intérêts financiers et dans les conventions sociales – y compris la passion pour Virgília, qui n'abandonnerait jamais son mari et ses ressources élevées et sa position sociale.
À partir de l'autobiographie de Brás Cubas, Machado de Assis aborde des thèmes universels de son temps, démasquant les hypocrisie, une relativité de la morale et des conventions sociales, la dualité philosophique de essence et apparence, toujours représenté sous peine de ironie C'est de humour sarcastique.
