Analyse du roman "As Horas Nuas", de Lígia Fagundes Telles
Le roman de fiction "As Horas Nuas", de Lígia Fagundes Telles, est un récit moderne qui se concentre sur l'attitude et la posture de l'homme ordinaire. Il présente une intrigue fragmentée, décrivant les actions, les comportements et les coutumes des individus et de la société dans laquelle il s'insère.
L'auteur met l'accent sur le comportement des personnages en interaction avec la société, dépeignant de manière subjective les dilemmes et les contradictions de l'âme humaine, qui se déplace entre les valeurs, les appels du monde social matérialiste et massant. Ainsi, il projette la réalité et accentue son reflet dans la vie de l'individu.
Dans le roman à l'étude, le narrateur cherche à adapter le langage au va-et-vient d'actions qui avancent et régressent, confirmant la vitalité du temps. Ainsi le lecteur est introduit dans l'intrigue, connaissant et pénétrant subtilement la complexité, qui se fonde sur les conflits existentiels des personnages et qui se reflète dans les problèmes actuels de la société.
Le roman présente une langue multi-significative enracinée dans l'utilisation constante de mots étrangers "Hasta siempre", "illustration". "Formes et couleurs", dans les figures de style :
Métaphores, « Je ferme les yeux et vois ma fille flotter dans la rivière du superflu » ;
Personnification présente dans la figure du chat;
Euphémisme « âge de maturité » ;
Et dans l'intertextualité qui apparaît dans la nostalgie de l'enfance de Rosa, où elle rappelle le classique "João e Maria", dans les cirandas "O cravo ea rosa", dans les souvenirs de la "vieille place de la République transformé par la croissance désordonnée de la ville », dans des extraits tirés des commandements bibliques « ne juge pas et tu ne seras pas jugé » et dans la littérature policière « C'est élémentaire mon cher wattson".
Le récit met en scène des personnages ronds: Rosa Ambrósio, Rahul (le chat), Ananta Medrado et Diogo.
ROSA AMBRÓSIO protagoniste du récit, c'est une actrice qui vit en se remémorant une enfance et une adolescence malheureuses. Elle se souvient de l'apogée de sa carrière décadente d'actrice et, dans son acharnement à échapper à la réalité, elle se noie dans l'alcoolisme.
Il oscille entre des moments de délires, de luxure et de lucidité. L'actrice était une personne très blessée à vie. Blessée et méfiante, elle a été abandonnée par son père très tôt et a perdu le premier et le plus grand amour de sa vie, son cousin Miguel. Depuis, il cherche du réconfort dans l'épaule amicale d'un inconnu jusqu'alors, Gregório, qui deviendra bientôt le père de son unique enfant.
Mère en rechute, Rosa Ambósio entretient une relation quelque peu troublée et préjugée avec sa fille, dont elle est jalouse. Elle envie la jeunesse de sa fille et ses bonnes relations avec son père.
Seul et malheureux, il cherche du réconfort dans les bras de son secrétaire et amant, Diogo. Il commence alors à supporter ses extravagances et à s'accommoder de ses folies, prenant ainsi une posture masochiste. Craignant la vieillesse, qu'elle préfère appeler « l'âge de la maturité », elle se réfugie aussi dans les séances d'analyse et de solidarité de la gouvernante Dionísia.
L'actrice présente un comportement ambigu: malgré une vie indisciplinée, elle critique la futilité de l'humanité, arrivant au point de remettre en cause les valeurs éthiques et morales, les modes imposées par les médias et leur impact sur le mode de vie des société.
Le caractère n'était pas toujours riche; il change de vie lorsqu'il reçoit un héritage de sa tante.
RAHUL (le chat) est aussi le protagoniste, c'est un personnage personnifié. Il pense, agit et se comporte presque comme un humain se remémorant, faisant des réflexions sur ce qui se passe. Il entretient une étrange relation avec l'actrice Rosa Medrado, qu'il appelle Rosona. Il fait preuve d'une véritable adoration pour Gregório, le défunt mari de Rosa, et d'un mépris pour Diogo, son amant. Il semble vivre dans l'espoir que le défunt revienne. À tel point que vous pouvez le voir se promener dans la maison. Raul vit des moments de souvenirs fugaces, dans lesquels il croit avoir vécu d'autres vies.
ANTAGONISTE C'est la crise existentielle vécue par l'actrice Rosa Ambrósio.
ANANTA─ Personnage au comportement étrange, manifeste une obsession pour un "homme" qui, dit-elle, habite à l'étage. Elle est analyste et se consacre également au travail social dans un commissariat de police pour la protection des femmes. Ananta montre une tendance au mystère. Solitaire, l'analyste entretient un cercle restreint d'amis (la gouvernante, les habitants de l'immeuble et son amie Flávia), disparaît mystérieusement sans laisser de traces.
DIOGO ─ Il était le secrétaire de Rosa, et est devenu son amant. Pour être jeune et beau, il agit comme un gigolo, profitant des faiblesses de l'actrice pour l'exploiter, la faisant chanter avec ses allées et venues. Voyagez et ne revenez jamais.
Caractères plats
CORDÉLIA Fille de Rosa et Gregório, la jeune fille montre une personnalité indépendante et audacieuse. Elle vit des relations amoureuses avec des hommes plus âgés, ce qui choque sa mère. Elle est adepte des modes et indifférente à la crise existentielle de sa mère, car elle s'identifie davantage à son père.
GREGÓRIO Époux de Rosa et père de Cordelia. Jeune homme instruit et enseignant. Il rencontre sa femme le jour où il perd son grand amour. Gregory l'aimait à sa manière, pourtant il a été trahi par Rosa. Il savait ce qui se passait mais fit semblant de l'ignorer. Il avait un esprit si calme qu'il est mort tranquillement pour ne déranger personne. Cela montrait seulement une lutte pour défendre les moins fortunés. Il a été exilé et torturé. Anticiper la mort. Souffrant de la maladie de Parkinson.
DIONYSIE C'est plus qu'une simple servante. Elle est aussi une confidente et une amie. C'est elle qui cherche le réconfort dans la foi, pour supporter les folies de Rosa.
MIGUEL─ Primo de Rosa, était le premier et le plus grand amour de la vie de l'actrice. Elle ne pourrait jamais l'oublier. Garçon gâté et habitué à la belle vie des riches, entre dans le monde de la drogue et meurt d'une overdose.
RENATO MEDRADO Apparaît vers la fin de l'intrigue en tant que cousin de l'analyste. C'est un personnage suspect dans le cas de la disparition d'Ananta. C'est à travers sa vision que le lecteur peut se faire une idée de son enfance. Il est très intéressé à sauver l'amitié de son cousin, qu'il a montrée jusque-là indifférente. Votre intérêt suscite des soupçons. Quel sera le véritable intérêt de Renato? Veut-il vraiment retrouver sa cousine Ananta? Ou êtes-vous intéressé par les biens qu'elle a laissés ?
DÉLÉGUÉ – Vous voulez aussi savoir ce qui est arrivé à Ananta Medrado.
FLÁVIA - Elle semble être la seule amie d'Ananta, mais même elle ne sait pas où il se trouve.
Autres caractères apparaissant dans le texte
ONCLE ANDRÉ – Époux de tante Lucinda.
TANTE LUCINDA – C'était la mère de Miguel. Je voudrais être au service de la communauté.
TANTE ANA – Il a laissé l'héritage à Rosa.
LILI – à la personnalité extravertie, apparaît de temps en temps chez Rosa.
PLOT _ Le roman a une multiplicité de narrateurs, qui racontent l'intrigue de manière désordonnée. L'action commence dans un chapitre, est fragmentée et ce n'est qu'après d'autres chapitres qu'elle reprendra. Les écarts par rapport à l'intrigue, bien qu'ils semblent casser le rythme de l'action, font au contraire évoluer l'intrigue, ils sont essentiels dans l'intrigue.
L'auteur utilise une adaptation de l'élément de langage aux allées et venues de l'intrigue, avançant et reculant dans l'entrelacement des épisodes, pour établir la réalité du temps.
L'intrigue est tournée vers la problématique de la réalité moderne. Les conflits sont vécus subjectivement, mais apparaissent objectivement comme des signes d'une réalité chaotique, agissant sur le développement et l'équilibre de l'être.
Exprimé dans un langage multi-significatif, il révèle la profonde inquiétude existentielle de l'espèce humaine. Les personnages se forment dans un processus fluide et métamorphosé.
Le récit est centré sur des moments d'expérience intérieure des personnages, privilégiant la subjectivité. Ceux-ci vivent dans un dilemme constant entre l'acceptation de soi et de la société. Le langage utilisé par l'auteur est d'une importance fondamentale pour la constitution de l'intrigue. Cela devient l'expérience même des personnages. C'est le reflet de leurs dilemmes intérieurs, où il y a une forte déconnexion entre l'individu et la société.
TEMPS ET ESPACE _ Le temps et l'espace se confondent dans le récit moderne. Dans « As Horas Nuas », le temps est psychologique et subjectif, accompagnant la vie des personnages, donc, « là où est le temps, là est le drame ». Ce sont les expériences des personnages qui fournissent au lecteur une image fidèle de l'être, décrivant leur physionomie intérieure à travers un flux de conscience constant et durable. Le temps et l'espace sont construits de manière déguisée dans la propre expérience des personnages
FOCUS NARRATIF _ Dans le roman à l'étude, le récit présente un discours polyphonique.
Dès le début, il y a la présence d'un narrateur à la 1ère personne, le personnage de Rosa Ambrósio. Dans un monologue intérieur, elle plonge et décrit son passé de douleur et de gloire. Elle vit une crise existentielle à la recherche de son identité, niant les valeurs sociales actuelles et n'acceptant pas la vieillesse et la fin de sa carrière d'actrice.
J'entre dans la pièce, je n'allume pas la lumière, je veux l'obscurité. Je trébuche sur le doux et tombe sur cette chose ah! Mon père.
« Licence Diu, ne le prends pas mal, mais je vais rester ici un moment… ».
Il apporte également la présence d'un second narrateur, le personnage narrateur, personnifié dans la figure du chat (Rahul), Il fait des commentaires à respect pour les personnages, mais il se concentre sur la figure de Rosa Ambrose et Gregory, à qui il démontre une véritable adoration ou fixation. La description des personnages par Rahul est presque malsaine. Il décrit minutieusement des actes particuliers et lit même leur être le plus intime. Il leur donne même parfois la parole en libre discours indirect, s'habillant ainsi d'un narrateur omniscient.
« Faux, pensai-je. Rosona est venue avec sa robe d'intérieur et son miroir grossissant qu'elle détestait mais dont elle ne pouvait se passer.
Les disputes entre les deux E commençaient toujours plus ou moins comme ça, ce qui pouvait rapidement dégénérer en gros mots entrecoupés de bousculades. Tapas. Ou avoir le résultat au lit.
Elle ouvrit les jambes très lentement, elle faisait couler l'encre sur ses poils pubiens.
Les chemins étaient tortueux, mais suivis par eux, Rosona a fini par bien faire les choses. Gregory a choisi sa mort avant d'être choisi. Il prévoyait ce qu'il pouvait voir, il anticipait et ce futur futur devait avoir dépassé sa capacité de supporter.
Dans le cinquième chapitre, il y a un nouveau narrateur à la 3ème personne. Cet étranger présente et décrit en détail le personnage d'Ananta Medrado, une analyste mystérieuse et méthodique à la personnalité calme et réservée.
« Le bureau d'Ananta était celui d'un professionnel sans vanité ». Discipliné... La flanelle était pliée dans le coin du tiroir. Il l'a dépensé pour les quelques objets et aucun superflu.
_ J'ai un voisin... Maintenant, je ne veux pas penser au professeur avec ses théorèmes. C'était au tour du voisin.
Ananta alla à la fenêtre et tira le rideau pour voir le ciel... Après la séance, j'ai pu aller (à pied) au commissariat des femmes. Cette femme pour qui tu peux faire si peu. Donc surtout pour la fille aux seins percés.
Pendant l'intrigue, d'autres chapitres sont narrés à la 3ème personne, il y a plus d'actions et de dialogues. Les environnements sont décrits au fur et à mesure que les scènes se déroulent. Le narrateur raconte la disparition d'Ananta Medrado, le voyage de Diogo, l'apparition du cousin de l'analyste et l'hospitalisation de Rosa dans une clinique de convalescence.
Je monte dans le fauteuil. La pièce est sombre, mais je vois Rosa Ambrosia... dans le coeur des trois femmes.
Chère Mère, tu as dit que tu allais déjeuner avec moi et tu ne l'as pas fait, se plaignit Cordélia.
Aujourd'hui ne s'est pas réveillé brillant. Diu a lu l'horoscope, il y a un ensemble d'étoiles qui est horrible.
"Le chef du commissariat des personnes disparues prenait un café" Renato Medrado s'arrêta...
_ Il ne portait pas de bijoux, s'il en a, il doit être dans le coffre... Dollar? Je ne peux pas dire. La voiture...
Bibliographie
LOBO, Luiza. La fiction impressionniste et le flux de la conscience (Joyce, V. Woolf, Proust). Dans: VASSALO, Ligia (Org.). Le récit d'hier et d'aujourd'hui. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 1984.
Analyse rédigée par: Analita Dias Rebouças Oliveira
Littérature - École du Brésil
La source: École du Brésil - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/as-horas-nuas.htm