Oeuvre d'Hélio Oiticica qui définit en quelques mots le mouvement dit de la poésie marginale
La phrase d'Hélio Oiticica – artiste de performance, peintre et sculpteur – définit bien la période. connu sous le nom de Mouvement marginal, qui allait influencer la production culturelle au Brésil dans les années soixante-dix. La Génération Mimeographe, ou Poésie Marginale, avait des noms importants qui ont diffusé la nouvelle conception artistique dans la littérature brésilienne (innovation également trouvée dans la Concrétisme), fruit des premières ruptures littéraires présentées par les écrivains modernistes de la deuxième décennie du XXe siècle.
La poésie polycopié est devenue connue sous ce nom parce que de nombreux poètes ont eu recours au polycopié (machine faire des copies, avec un original écrit ou dessiné en relief) de reproduire leurs textes et livres. La méthode quasi artisanale était un processus alternatif de création, de production et de diffusion du poème, qui remplaçait les moyens traditionnels de circulation des œuvres, tels que les éditeurs et les librairies. Vendus main dans la main, les livres ont été vendus à bas prix à un public restreint qui a assisté aux événements liés à la culture marginale, donc connue pour être en dehors des canons littéraires et en marge de la critique littéraire.
Dans la littérature et la poésie, la marginalia était représentée par des noms tels que Paulo Leminski, José Agripino de Paula, Waly Salomão, Francisco Alvim, Torquato Neto et Chacal. Dans le domaine musical, la marginalia étant un mouvement qui a influencé les différents arts, les principaux noms de cette période étaient Sérgio Sampaio, Tom Zé, Jorge Mautner, Jards Macalé et Luiz Melodia, qui ont ensuite été étiquetés par la presse comme des « compositeurs maudits » de MPB, une épithète ingrate et antipathique pour ceux qui ne pouvaient pas trouver de place dans les grandes maisons de disques du ère.
La non-conformité avec les moules littéraires imposés par l'académie et avec la soi-disant « culture officielle brésilienne », responsable de la suppression de toute production culturel qui était hors des charts était la force motrice de ce groupe d'artistes créatifs qui ont subverti la similitude en proposant une innovation constante poétique. La poésie marginale n'avait pas de chapitre à part dans les manuels de Littérature Brésilien, même parce qu'il n'a jamais été considéré comme un mouvement littéraire, mais comme un mouvement de poésie, mais a tout de même laissé un héritage à de nombreux poètes et écrivains. Nous avons sélectionné trois « poèmes marginaux » à lire avec vos yeux et à vous immerger dans une expérience sensorielle intéressante. Bonne lecture!
Assez d'amour
quand je t'ai vu
j'ai eu une idée géniale
c'était comme si j'avais l'air
de l'intérieur d'un diamant
et mon oeil a gagné
mille visages en un instant
juste un moment
et tu as assez d'amour
un bon poème
prend des années
cinq jouant au ballon,
cinq autres étudient le sanskrit,
six porteurs de pierre,
neuf datant du voisin,
sept se faire toucher,
quatre marchant seuls,
trois déménageant de la ville,
dix changeant de sujet,
une éternité, toi et moi,
marchant ensemble
Paulo Leminski
rapide et bas
il y aura une fête
que je vais danser
jusqu'à ce que la chaussure demande à s'arrêter.
alors j'arrête
enlever ma chaussure
et je danse le reste de ma vie.
chacal
CHAMBRE SUNYATA
Oh, table rase.
Rien fois rien, neuf n'était rien.
Soleil nul des jours vides. Nulle lune des nuits vides.
Voici, j'ai atteint le point Nadir.
Si toutes choses nous réduisent à
ZÉRO
est de là
ZÉRO
que nous devons partir.
Waly Salomon
*L'image qui illustre l'article a été réalisée à partir de couvertures d'albums et de livres des artistes susmentionnés.
Par Luana Castro
Diplômé en lettres
La source: École du Brésil - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/poesia-marginal.htm
