Kun ajattelemme kertomusta, yhdistämme nimen yleensä esseen laatimiseen liittyviin tekstityyppeihin. Koulussa tämä on ensimmäinen tekstityyppi, jolle altistumme joko satujen tai klassisten tarinoiden kautta. Tarinan kertominen, kunnioittaen tapahtumien aikajärjestystä, on yleensä erittäin helppoa, ja siksi siitä on tullut eniten käytetty ja yleisin tekniikka.
O kertova teksti on yleensä jaettu kolmeen osaan: johdanto, kehitys ja loppu, tutkitaan elementtejä, kuten aika, paikka, hahmot ja erilaiset olosuhteet, jotka johtavat tarinan huipentumaan. Tämä klassinen rakenne ei yleensä muutu, mutta on olemassa narratiivisia rakennetekniikoita, jotka voivat kumota järjestyksen, jossa nämä elementit on järjestetty. Lineaariset kertomukset, ne, jotka esittävät kronologisesti järjestetyn juonen, ovat yleisimpiä ja myös ne, jotka vaativat lukijalta vähiten sitoutumista. Tosiseikat, kertovat peräkkäin, ilman tunkeutumisia vikoja ja takaumoja, ovat helpommin omaksuvia ja estävät vähemmän rohkeaa lukijaa menettämästä niin sanottua ”langan lankaa”.
Brasilialaisesta kirjallisuudesta löytyy useita esimerkkejä kirjailijoista, jotka uskaltivat horjuttaa lineaarisia kertomuksia ja tarjota lukijoille uusia tapoja kertoa tarina. Näissä tarinoissa tutkittiin uusia narratiivisen rakenteen tekniikoita, jotka osoittavat, että tosiseikkojen kronologiaa ei aina tarvitse kunnioittaa. Katso kirjallisuutemme esimerkkejä klassikoiden kerronnan rakennetekniikoista:
Epälineaarinen kertomus
Sisään Bras Cubasin postuumiset muistelmat, Machado de Assis omaksui epälineaarisen kertomuksen
Bras Cubasin postuumiset muistelmat, sisään Machado de Assis: Machado de Assisin klassikko osoittaa, että kerronnan rakenne on mahdollista rikkoa ilman minkäänlaista ennakkoluuloa. Sen kertojahenkilö, Brás Cubas, kertoo elämästään kuolemansa jälkeen, koska hän on Brasilian kirjallisuuden suurimpana nerona "kuollut kirjailija".
LUKU YKSI / TEKIJÄN KUOLEMA
”Jonkin aikaa epäröin, avaisinko nämä muistot alussa vai lopussa, toisin sanoen, asettaisinko syntymäni vai kuolemani etusijalle. Olettaen, että yleinen käyttö on aloitettava syntymästä, kaksi seikkaa sai minut omaksumaan erilainen menetelmä: a Ensinnäkin en ole juuri kuollut kirjailija, vaan kuollut kirjailija, jolle hauta oli toinen pinnasänky; toinen on, että kirjoittaminen muuttuisi täten gallanttisemmaksi ja nuoremmaksi. Mooses, joka kertoi myös kuolemastaan, ei asettanut sitä introottiin, vaan lopulta: radikaali ero tämän kirjan ja Pentateuchin välillä [...] ”.
(Katkelma Machado de Assisin kirjasta "Post Postumous Memoirs of Brás Cubas")
dramaattinen vastakohta
loput on hiljaisuutta omaksuu dramaattisen vastapisteen kertomustekniikan, tarjoten lukijalle tiheän ja liikuttavan tarinan
Älä lopeta nyt... Mainonnan jälkeen on enemmän;)
Englantilaisen kirjailijan Aldous Huxleyn kehittämien kertomustekniikoiden vaikutuksesta Érico Veríssimo kirjoitti romaanin 1940-luvulla. loput on hiljaisuutta, jossa se kertoo tarinan eri hahmoista, eri näkökulmista, tekniikan avulla dramaattinen vastakohta. Tämä tekniikka antaa mahdollisuuden yhdistää juoni eri hahmojen liikeradat tarjoten lukijalle esteettisesti eriytetyn tekstin.
"[...] Yritän kertoa heille tässä muistiinpanossa, että elämä on elämisen arvoinen huolimatta kaikista sen vaikeuksista, surusta ja tuskan ja ahdistuksen hetkistä. Ja että tärkein asia maan päällä on ihminen. Ja että haluan heidän elävän hyvyydessä ja kauneudessa. Ja että heidän kykynsä ja kykynsä suhteen he auttavat muita. [...] Pyydän heitä aika ajoin muistamaan Vanhan miehen. [...] Jos he haluavat kunnioittaa muistini, anna heidän tavata yhden yön, minkä tahansa yöllä, ja soita uusimmat Beethoven-kvartetit, joitain Mozart-sonaatteja ja mitä tahansa vanhasta Bach. Ja loput - mitä helvettiä! - Loppu on hiljaisuutta... ”.
(Katkelma Érico Veríssimon kirjasta "Loput on hiljaisuutta")
Rinnakkaiskertomus
Kuivatut elämät, kirjoittanut Graciliano Ramos, on kirjallinen romaani, joka seuraa kerronnan kertomuksia
Kuivatut elämät, Graciliano Ramos, pidetään a kirjallinen romaani. Graciliano hyväksyi puhelun rinnakkainen kertomus, tekniikka, joka vaatii kahden tai useamman näkökulman olemassaolon, ja jaksot kerrotaan peräkkäin. Mutta jotta lukija tai katsoja (kirjalliset saippuaoopperat synnyttivät saippuaoopperoita) ei eksy tosiasioiden edessä Samanaikaisesti on välttämätöntä, että merkkien ytimet vähenevät ja että heidän toimintansa muistetaan jatkuvasti vuoropuhelut. On myös toisen tyyppinen rinnakkainen kerronta, joka kehittää kahta ajallista akselia vuorotellen merkkiryhmän menneisyyden ja nykyisyyden välillä.
"(...) Sertanejon levoton henki johtui ajatuksesta hylätä poikansa tällä alalla. Hän ajatteli korppikotkia, luita, raapitti likaisen punaisen partansa, päättämätön, tutki ympäristöään. Sinha Vitória ojensi huultaan, osoittaen epäselvästi suunnan ja vahvisti joitain suolen ääniä, että ne olivat lähellä. Fabiano pani veitsen vaippaansa, pani sen vyöhön, kyykistyi alas ja tarttui pojan ranteeseen, joka sekoittui, polvet painettu vatsaan, kylmä kuin ruumis. Sitten viha katosi ja Fabiano sääli sitä. On mahdotonta hylätä pieni enkeli villieläimille. Hän ojensi neiti Viktorialle haulikon, pani poikansa kaulaan, nousi, tarttui hänen rintaansa pudonneisiin pieniin käsivarsiin, pehmeisiin, ohuisiin kuin cambitos. Sinha Vitória hyväksyi tämän järjestelyn, käynnisti suoliston välikappaleen uudelleen, nimitti näkymätön juazeiros.
Ja matka jatkui, hitaammin, vetämällä, suuressa hiljaisuudessa (...) ”.
(Katkelma Graciliano Ramosin kirjasta "Vidas Secas")
Kirjoittanut Luana Castro
Valmistunut kirjeistä
