Tarinankertoja
Kertoja on äänen tai toisin sanoen äänen omistaja, joka kertoo meille tosiasiat ja niiden kehityksen. Kertojan asemasta suhteessa kerrottuun tosiseikkaan, kertomus voidaan tehdä ensimmäisessä tai kolmannessa persoonassa.
Siten meillä on kulma, näkökulma, painopiste, jolla tapahtumat kerrotaan (puhuen siis narratiivisesta fokuksesta).
Ensimmäisen persoonan kertomuksessa kertoja osallistuu tapahtumiin; se on siis hahmo, jolla on kaksinkertainen tehtävä: kertoja-hahmo. Sillä voi olla toissijainen osallistuminen tapahtumiin, mikä korostaa sen roolia kertojana, tai sillä voi olla perustava merkitys, jopa päähenkilö. Tässä tapauksessa ensimmäisen persoonan kertomus antaa kirjailijan tunkeutua hahmon psykologiseen maailmaan ja selvittää sen rikkaudella.
On tärkeää huomata, että ensimmäisen persoonan kertomuksissa kaikki, mitä kertoja kertoo, eivät vastaa "totuus", koska kun hän osallistuu tapahtumiin, hänellä on oma yksilöllinen näkemyksensä niistä ja siksi osittainen. Tämän painopisteen pääominaisuus on siis subjektiivinen näkemys, jonka kertoja on tosiseikoista: hän kertoo vain mitä näkee, havaitsee ja tuntee, eli tosiasiat kulkevat hänen tunteensa ja käsitys.
Kolmannen persoonan kertomuksissa puolestaan kertoja on tapahtumien ulkopuolella; voimme sanoa, että hän leijuu kaiken ja kaikkien yläpuolella. Tämän tilanteen avulla voit tietää kaiken, menneisyyden ja tulevaisuuden, tunteet ja ajatukset hahmot - siksi sitä kutsutaan kaikkitietäväksi (oni + sciente, eli "joka on tietoinen kaikesta", "kuka tietää kaikesta"). Huomaa, että kaikkitietävä kertoja "lukee" hahmon sisimmän tunteen, halun (itse asiassa kertoja näkee jota kukaan ei pysty näkemään: hahmon sisäinen maailma), ja tietää, millainen vaikutus tällä teolla on tulevaisuudessa.
Juoni
Juoni (tai juoni tai juoni) on, voimme sanoa, kertomuksen luuranko, mikä tukee tarinaa, mikä rakenne eli tapahtumien avautuminen (se on linja kietoutumassa muodostaen verkon, kudesen, verkon, kankaan, teksti). Yleensä juoni keskittyy konfliktiin, joka on vastuussa kerronnan jännitteestä.
Hahmot
Tapahtumien etenemiseen osallistuvat olennot eli ne, jotka elävät juoni, ovat merkkejä (portugaliksi sana merkki voi olla joko mies tai nainen).
Yleensä hyvin rakennettu luonne edustaa yksilöllisyyttä, jolla on omat psykologiset piirteensä. On myös hahmoja, jotka edustavat ihmistyyppejä, jotka tunnistetaan ammatin mukaan käyttäytyminen, sosiaaliluokittain, lyhyesti sanottuna jollekin kaikille ihmisille yhteinen piirre kyseiseen luokkaan.
On myös hahmoja, joiden persoonallisuuspiirteet tai käyttäytymismallit ovat erittäin korostettuja (joskus naurettavan rajaisia); näissä tapauksissa (hyvin yleisiä esimerkiksi televisio-saippuaoopperoissa) meillä on sarjakuvahahmoja.
Merkki ja juoni
Katso kuinka hahmo / juoni-suhde toimii kriitikko Antonio Candidon mukaan:
Yleensä romaanin lukeminen antaa vaikutelman tosiseikoista, jotka on järjestetty juoniksi, ja hahmoista, jotka elävät näitä tosiasioita. Se on melkein liukenematon vaikutelma: kun ajattelemme juoni, ajattelemme samanaikaisesti hahmoja; kun ajattelemme näitä, ajattelemme samanaikaisesti elämää, johon ne sotkeutuvat kohtalonsa linjalle - joka on vedetty tietyn ajallisen keston mukaan viitaten tiettyihin ympäristöolosuhteisiin. Juoni on olemassa merkkien kautta; hahmot elävät juonesta. Juoni ja hahmo ilmaisevat, yhdistävät romaanin tarkoitukset, siitä syntyvän vision elämästä, sen animoivat merkitykset ja arvot.
[CANDIDO, Antonio. Kuvitteellinen hahmo. São Paulo: Näkökulma, 1987. P. 534).
Ympäristö
Ympäristö on asetus, jossa hahmot kiertävät ja juoni etenee. Joissakin tapauksissa ympäristön merkitys on niin perustavanlaatuinen, että siitä tulee merkki. Esimerkiksi: Koillis, suuressa osassa Brasilian modernistista romaania; sisäoppilaitos O Ateneussa, Raul Pompéia; selvin tapaus on Aluísio Azevedon julkaisussa O tenement.
Huomaa, kuinka hahmon, hänen käyttäytymisensä ja häntä ympäröivän ympäristön välillä on aina läheinen suhde; huomaa kuinka usein hallussaan olevien esineiden avulla voimme tehdä täydellisen kuvan hallitsijasta.
Aika
Kertoja voi sijoittaa itsensä eri tavoin suhteessa tapahtumien ajoitukseen - hän voi kertoa tosiasiat niiden tapahtumahetkellä; osaa kertoa täysin päättyneen tosiasian; voi kietoa nykyisyyden ja menneisyyden flashback-tekniikalla.
Siellä on myös psykologista aikaa, joka heijastaa hahmojen ahdistusta ja ahdistusta ja jolla ei ole suhdetta itseen, jonka kulku on meidän hallinnassamme. Puhut kuten "Voi, aika ei kulua ..." tai "Tämä minuutti ei lopu!" heijastavat psykologista aikaa.
Kielioppi kertomuksessa
Kertomustekstissä toiminta-verbit ovat hallitsevia: yleensä on työtä, jossa on sanallisia aikoja. Loppujen lopuksi kerronta eli tosiasian, tapahtuman ilmaantuminen edellyttää muutoksia; tämä tarkoittaa, että aikaisemmat, samanaikaiset ja jälkisuhteet muodostuvat.
Kun valitsemme yhden puhetyypeistä, järjestämme tekstin eri tavalla. Puhe-verbiillä, liitoskohdilla, välimerkillä, koordinoinnilla tai alistamisella on tärkeä merkitys tekstin kokoonpanossa.
Muuntamalla suora epäsuoraksi diskurssiksi (tai päinvastoin), teimme suuren muutoksen tekstin arkkitehtuuriin.
Siksi hyvän kertomustekstin järjestämiseksi meidän on työskenneltävä sitä tukevan kieliopin (ilman voimme kertoa, että yleensä kohtaamme kuvaavia kohtia kertomustekstin ytimessä, mikä edellyttää organisaatiota eriytetty).
Kirjailija: Marina Cabral
Portugalin kielen ja kirjallisuuden asiantuntija
Lähde: Brasilian koulu - https://brasilescola.uol.com.br/redacao/gramatica-da-narracao.htm