O kerronnan genre viittaa teksteihin, jotka kertovat tarinan. Tätä varten a kertoja tai kertoja, hahmo, juoni, aika ja tila. Kertoja voi olla kaikkitietävä, tarkkailija tai kertomuksen luonne, joka voi sisältää ilmaisen suoran, epäsuoran tai epäsuoran puheen.
Siksi kerronta-tyylilaji esittelee muun muassa seuraavat pääalalajit:
eeppinen
romantiikkaa
tarina
romaani
tarina
Lue myös: Kerrontainen kronikka - tekstilaji, jolle on ominaista toiminnan lyhyyys
kerronnan rakenne
Kerronta-tyylilajin teksti Kerro tarina, juoni ja esittelee seuraavat elementit:
Tarinankertoja
Ja kertova äänieli se, joka kertoo tarinan. Siksi emme saa sekoittaa tätä ääntä kirjoittajan ääniin, koska se on määritetty myös a kuvitteellinen strategia.
kaikkitietävä tai kaikkialla läsnä oleva kertoja
kertoja sisään 3 ihmiset, mitä on täydellinen tuntemus hahmoista, kuten ajatuksia, aikomuksia ja yksityiskohtia heidän yksittäisistä tarinoistaan. Tämä näkyy seuraavassa otteessa novellista ”Pílades e Orestes”
vanhan talon pyhäinjäännöksiä (1906), Machado de Assisjossa tarinankertoja hän tuntee jopa Quintanilha-hahmon hienovaraiset vaikutelmat:”Quintanilha tunsi kyyneleitä äänessään; niin ainakin hänelle näytti. Hän pyysi häntä pitämään testamentin; [...] vain paperin läpi kulkevan kynän ankara ääni vastasi hänelle. [...]. Kirjoihin tutustuminen tapahtui niin melankolisesti, että se suretti toista. "
tarkkailijan kertoja
kertoja sisään 3 ihmiset, mitä hänellä ei ole täydellistä tietoa hahmoista, siksi se rajoittuu kertomaan toimintansa. Aivan kuten tässä ote romaanista Yöllä (1983), Caio Fernando Abreu (1948-1996):
"Yhtäkkiä hän tuli takaisin ja hyppäsi huoneeseen, kasvot väkivaltaiset, nyrkki ojennettu toisen vatsaan."
Lukijan merkki
kertoja sisään 1 ihmiset. Siten hahmo itse kertoo tarinan, joka antaa lukijoille a osittainen näkemys tosiseikoista. Näin tapahtuu tässä ote novellista ”Frederico Paciência” kirjasta uusia tarinoita (1947), Mario de Andrade (1893-1945):
”Frederico Paciencia oli ihana, likainen jalkapallosta, hikoili, punastui ja vuodatti elämää. Hän katsoi minua hymyilevästi. Ehkä oli, oli vähän sääliä. "
Älä lopeta nyt... Mainonnan jälkeen on enemmän;)
Merkki
Hahmot ovat tarinan osallistujat, joka toimii tai johon juoni vaikuttaa, joka voi olla tasainen (ilman monimutkaisuutta, pinnallinen ja ennustettavissa) tai pyöreä (monimutkainen, syvyys ja arvaamaton).
Joten hahmo pyöreä tai pallomainen se on hyvin samanlainen kuin todellinen olento. Esimerkiksi Capitu, kirjahahmo Dom Casmurro (1899), Machado de Assis (1839-1908), on pyöreä hahmo, koska se on monimutkainen siihen pisteeseen asti, että emme tiedä päiväämme asti, oliko hän syytön petos tai alivarmainen.
Esimerkkinä litteät hahmot, voimme nimetä roiston ja nuorten lastenkirjasarjan sankarin Harry Potter (1997-2007), kirjoittanut J. K. Rowling. Tässä teoksessa sekä Voldemort että Harry ovat ennakoitavissa, kun he käyttäytyvät roiston ja sankarin tavoin, kun ne edustavat hyvän taistelua pahaa vastaan. Tämäntyyppinen hahmo on tyypillistä viihdekertomuksille, koska liian monimutkainen voi viettää lukijat, jotka haluavat vain "viettää aikaa" ja pitää hauskaa.
Aika
kronologinen aika
Samanlainen kuin kelloaika, eli säännöllinen, sekuntien, minuuttien, tuntien, päivien, viikkojen, kuukausien ja vuosien indikaattori, lyhyesti sanottuna ns. fyysinen aika. Siten menneisyys, nykyisyys ja tulevaisuusennuste on hyvin rajattu. Esimerkkinä, luetaan ote novellista uusi Kalifornia (1910), Lima Barreto (1881-1922):
“Apteekki oli asunut Tubiacangassa jo vuosia, kun eräänä hienona aamuna Bastos näki hänen menevän sisään apteekista. Apteekin ilo oli valtava. Viisa ei ollut sittenkään päättänyt käydä kenenkään luona ja [...]. "
psykologinen aika
Se ei liity avaruuteen, mutta hahmon sisätilaan, se on tietoisuuden aikavirta, joka esiintyi hahmon mielessä, on siten suhteellinen, mikä mahdollistaa hämärtää nykyisyyden, menneisyyden ja tulevaisuuden rajat. Kuten näemme tästä romaanin otteesta Intohimo G.H. (1964), Clarice Lispector (1920-1977):
”Voi, tuntematon rakkauteni, muista, että olin loukussa siellä kaatuneessa kaivoksessa ja että siihen aikaan huone oli jo tullut kuvaamattomaksi tutuksi, aivan kuten unessa todellinen tuttu. Ja kuten unessa, mitä en voi toistaa sinulle, on ilmapiirisi olennainen väri. Kuten unessa, `` logiikka '' oli erilainen, se oli sellainen, jolla ei ole järkeä herätessäsi, koska unen suurempi totuus menetetään.
Mutta muista, että kaikki tämä tapahtui, kun olin hereillä ja liikkumattomana päivänvalossa, ja totuus oli, että uni tapahtui ilman yön anestesiaa. Nuku kanssani hereillä ja vasta sitten voit tietää suuresta unestani ja tiedät mikä elävä autiomaa on.
Yhtäkkiä siellä istuen väsymys oli kovettunut ja ilman mitään keveyttä oli ottanut minut. Hieman enemmän ja hän kivitti minua. "
Avaruus
Se on paikka, jossa juoni tapahtuu (juoni, kertomuksessa kerrottu tarina). Valintasi voi olla satunnainen, mutta se voi myös liittyä suoraan hahmon ominaisuuksiin, kuten romaanissa Kuivatut elämät (1938), Graciliano Ramos (1892-1953). Tämän kerroksen tila, jolle on ominaista kuivuus, määrää niiden hahmojen luonteen, jotka lopulta omaksuvat persoonallisuutensa ympäristön raakuuden ja kuivuuden:
"Hän oli karkea, kyllä sir, hän ei ollut koskaan oppinut, hän ei tiennyt kuinka selittää itseään. Onko minut pidätetty tästä? Miten oli? Joten asetit miehen vankilaan, koska hän ei osaa puhua kunnolla? Mitä haittaa hänen julmuutensa teki? Asuin työskentelemässä kuin orja. Hän vapautti juomalähteen, korjasi aidat, paransi eläimet - hän oli hyödyntänyt arvotonta maatilan runkoa. Kaikki kunnossa, he näkivät. Oliko hän syyllinen karkeuteen? Kuka oli syyllinen? "
Katso myös:Ahdistus: Graciliano Ramosin romaani
Narratiivisen puheen tyypit
Suora puhe
Se on hahmon (tai hahmojen) puhe. Huomaa tämä vuoropuhelua kirjasta Bruzundangas (1922), kirjoittanut Lima Barreto (1881-1922):
"- Onko tohtori Sicrano jo kirjoittanut mitään?
- Miksi kysyt?
"Eivätkö he sano, että hänet valitaan Kirjeiden akatemiaan?"
- Rakkaani ei tarvitse kirjoittaa mitään. Kuitenkin, kun hän oli Euroopassa, hän lähetti kauniita kirjeitä ystävilleen ja ...
"Kuka luki ne?"
'Tietysti ystävät; ja lisäksi hän on hyvien käytäntöjen lääkäri. Eikö se riitä? ”
Epäsuora puhe
Kertoja tai kertoja puhuu hahmon puolesta. Esimerkkinä korostamme tämän otteen romaanista Poncia Vicencio (2003), Conceição Evaristo:
"Kun he hiljentyivät, mustasotilas lähestyi sanomalla, että hänen nimensä oli Nestor ja että jos Luandi haluaa, hänet otetaan palvelukseen. Se oli lakaista, puhdistaa, huolehtia poliisiaseman puhtaudesta. Ja koska hän ei osannut lukea tai allekirjoittaa, hän ei voinut olla sotilas. "
Vapaa tai osittain epäsuora epäsuora puhe
Se on hahmon ajatusten toisto kertojan tai kertojan toimesta. Tätä on mahdollista tarkkailla jopa kirjassa Poncia Vicencio, tässä otteessa:
”Hän muisti tehtävän, jonka hän oli viettänyt jonkin aikaa maallaan. Tuolloin hänen sisarensa Poncia oli oppinut lukemaan. Hän seurasi jo isäänsä puutarhatöissä. Onko se sisaresi? Hän oli jo käynyt kaupungin neljän kulman läpi katsellen mustia tyttöjä ja etsimällä kasvoja, jotka olivat hänen omiaan. Tiesikö sisar kuinka lukea, miten hänen elämänsä sujui? "
kerronta-alalajit
Eeppinen: kertomusruno
Romantiikkaa: pitkä proosakertomus
Tarina: lyhyt proosakertomus
Romaani: proosakertomus, jossa novellin ja romaanin välillä on ulottuvuuksia
Tarina: lyhyt kertomus, pääosissa eläimet ja moraalinen
Tekstien luokittelu kerronta-tyylilajiin
Kertomustekstit voidaan luokitella seuraavasti:
→ yksivärinen: keskittyi yhteen hahmoon, päähenkilöön. Esimerkki: metamorfoosi (1915) Franz Kafka (1883-1924).
→ Moniääninen: keskittyy useisiin merkkeihin. Esimerkki: vuokrasopimus (1890), Aluisio Azevedo (1857-1913).
→ Suljettu: keskitytään toimintaan eikä pohdintaan. Näin ollen lukijoiden mielikuvitukselle ei ole aukkoa, kaikki on tietoinen. Esimerkki: etsiväromaanit, koska niiden on esitettävä ratkaisu mysteeriin teoksen lopussa, mitä tapahtuu esimerkiksi kirjoissa peilin kirous (1962), Agatha Christie (1890-1976), ja niin monissa kirjailijan teoksissa.
→ avata: keskittyy pohdiskeluun eikä toimintaan, kaikkea ei ilmaista, juonessa on aukkoja, jotka lukijoiden on täytettävä. Esimerkki: Dom Casmurro, kirjoittanut Machado de Assis. Tähän päivään mennessä ei tiedetä, pettikö Capitu aviomiehensä ja tarinan kertojan Bentinhon.
→ lineaarinen tai progressiivinen: seuraa kronologista järjestystä, ja tosiasioita, tapahtumia pidetään tärkeämpinä kuin pohdintaa. Esimerkki: Harry Potter, kirjoittanut J. K. Rowling.
→ Pystysuora tai analyyttinen: pohditaan tapahtuneita tosiasioita ja niiden vaikutusta hahmoihin. Esimerkiksi tämä ote metamorfoosi, sisään Franz Kafka:
“Kuultuaan nämä sanat äidiltäGregor tunnusti, että perheen yhdenmukaiseen elämään liittyvän välittömän inhimillisen viestinnän puuttumisen näiden kahden kuukauden aikana pitäisi olla ovat hämmentäneet ymmärrystään, muuten hän ei voinut ymmärtää, kuinka hänellä olisi rohkeutta toivoa vakavasti huoneensa olevan tyhjennetty. "|1|
→ Psykologinen: keskittyy ihmismielen toimintaan, hahmojen tai kertojien ajatuksiin, heidän hajanaisiin tietoisuustiloihin. Siksi tämän tyyppisessä tekstissä kerrottujen tosiseikkojen merkitys minimoidaan ja ajatuksen ilmaisu yliarvostetaan, minkä havaitsemme tässä otteessa Intohimo G.H., kirjoittanut Clarice Lispector:
"Ja petti. Mutta pettymys mitä? Jos minun pitäisi tuskin sietää juuri rakennettua organisaatiotani edes tuntematta sitä? Ehkä pettymys on pelko olla kuulumatta järjestelmään. On kuitenkin sanottava näin: hän on erittäin onnellinen, koska hän on vihdoin pettynyt. Se mitä olin aiemmin, ei ollut minulle hyvä. Mutta juuri tästä ei-hyvästä olin järjestänyt parhaiten: toivon. Omassa pahastani olin luonut tulevaisuuden hyvän. Pelkään nyt, että uudella tapallani ei ole järkeä? Mutta miksi en anna itseni ohjata mitä tapahtuu? Minun täytyy ottaa pyhä sattuman riski. Ja korvaan kohtalon todennäköisyydellä. "
Huomaa, että tekstissä vertikaalinen tai analyyttinen, pohdinta johtuu tosiasiasta. jo psykologinen, voimakas tietoisuuden virta, riippumaton tietystä tosiasiasta.
Katso myös: Fantastinen novelli - genre, joka ylittää todellisuuden rajat
Yhteenveto
kerronnan rakenne:
-
Tarinankertoja:
- kaikkitietävä tai kaikkialla läsnä oleva
- Tarkkailija
- Merkki
Merkki:
tasainen
pyöreä tai pallomainen
Aika:
kronologinen
psykologinen
Avaruus
Narratiivisen puheen tyypit:
Suoraan
Epäsuora
Ilmainen epäsuora tai puolivälillinen
kerronta-alalajit:
Eeppinen
Romantiikkaa
Tarina
Romaani
Tarina
Harjoitukset ratkaistu
Kysymys 1 - (Ja joko)
Hyvän illallisen jälkeen: pavut kuivatulla lihalla, siankorvat ja kaali anguilla, rasvainen pehmeä riisi, paahdettu liha vartaassa, kuiva sianliha rätinä vatsasta, Vidinho vihreästä maissista ja ruokalaji kaali-liemiä, illallinen, jonka päällä oli syvä ruokalaji sokeria, Nhô Tomé maisteli vahvaa kahvia ja ojensi riippumatossa. Oikea käsi pään alla, tyynynä, eheä olkisavuke etusormen ja peukalon kärjen välillä, savun lakkaamana, pitkillä, kaarevilla kynsillä, hän seisoi vatsansa ilmassa, unelias ja katsoi katto.
Kuka syö ja ei makaa, ruoka ei nauti siitä, ajatteli Nhô Tomé... Ja hän alkoi napata. Hänen uni oli lyhytaikainen; Policena-täti ohi huoneen ohi huusi hämmästyneenä:
- Eh! Hyvä herra! Oletko menossa drumiin nyt? Ei! Ei todellakaan... Ota mustelma ja voi kuolla päähyökkäykseen! Rungon jälkeen maatilalla... enemmän päivällisen jälkeen ?!
Cornelius Pires. keskustelut tulen äärellä. São Paulo: São Paulon osavaltion virallinen lehdistö, 1987.
Tässä otteessa, joka on otettu alun perin vuonna 1921 julkaistusta tekstistä, kertoja
a) esittelee ilman selkeitä arvopäätöksiä ajan tapoja, kuvailee illallisella tarjoiltavia ruokia sekä Nhô Tomén ja Tia Policenan asenteita.
b) devalvoi kielen kulttuurin normin, koska se sisällyttää hahmojen alueellisen kielen kertomukseen.
c) tuomitsee kuvatut tavat ja antaa äänen Tia Policenalle, joka yrittää estää Nhô Tomét menemästä nukkumaan aterioiden jälkeen.
d) käyttää sosiokulttuurista ja kielellistä monimuotoisuutta osoittaakseen epäkunnioitustaan maaseudun väestöstä 1900-luvun alussa.
e) ilmaisee ennakkoluuloja Policena-tädiin nähden, kun hän kirjoitti puheensa alueelle tyypillisillä virheillä.
Resoluutio
Vaihtoehto A. Palkinnossa kertoja luvussa 3 henkilö esittää ajan tapoja, mutta ei tee niistä henkilökohtaisia arvioita.
Kysymys 2 - (UFJF)
TEKSTI 1:
Chiquinho Azevedo
(Gilberto Gil)
Chiquinho Azevedo
poika Ipanemasta
pelasti jo pojan
Rannalla, Recifessä
Sinä päivänä Momó oli myös kanssamme
otti pojan
Eteenpäin olevalle klinikalle
Ja lääkäri ei halunnut
tule tapaamaan meitä
Tuolloin veremme tuli todella kuumaksi
poika kuolee
Se oli tuo tuska
Ja lääkäri vain halusi
rahalla
Tuolloin näin kuinka sairas maailma on
Siitä keskusteltiin paljon
Taistelu uhkasi
kaksitoista litraa vettä
otti vatsasta
Pojasta, joka lopulta selvisi
monet ihmiset kysyvät minulta
jos tämä tarina tapahtui
se tapahtui kansani
Lasken
se tapahtui ja se tapahtuu
joka päivä siellä
se tapahtui ja se tapahtuu
Että tämä maailma on joka tapauksessa
Gil, Gilberto. Kuinka paljon. CD Warner Music, 1997. Kappale 6.
Gilberto Gilin laulun sanat esitettynä muodossa Teksti 1, on pääasiassa ominaista:
a) Kuvaile
b) kerro
c) Levitä
d) väittää
e) Symbolisoi
Resoluutio
Vaihtoehto B. Kyseisen kappaleen sanoituksissa kertomuslaji on hallitseva, koska se kertoo tarinan, joten se esittelee kertojan-hahmon ("Minä kerron sinulle") lisäksi hahmot (Chiquinho Azevedo, poika, Momó, lääkäri ja kertoja), juoni (hukkuminen ja yritys pelastaa poika), aika (mennyt ja nykyinen) ja tila (ranta ja Recife).
Kysymys 3 - (Ja joko)
Garcia oli mennyt ruumiille, nostanut nenäliinansa ja miettinyt hetkeksi kuolleita piirteitä. Sitten ikään kuin kuolema olisi hengellistänyt kaiken, hän kumartui ja suuteli hänen otsaansa. Sillä hetkellä Fortunato saapui ovelle. Hän seisoi kunnioituksella; se ei voi olla ystävyyden suudelma, se voi olla aviorikoksen kirjan […] epilogi.
Garcia kuitenkin kumartui suudelemaan ruumista uudelleen, mutta sitten hän ei voinut enää. Suudelma puhkesi nyyhkeinä, eikä hänen silmissään voinut olla kyyneleitä, jotka tulivat spurtteina, hiljaisen rakkauden kyyneleinä ja toivottomana epätoivona. Fortunato, oven luona, jossa hän oli yöpynyt, nautti rauhallisesti tästä moraalisen tuskan purskeesta, joka oli pitkä, erittäin pitkä, herkullisen pitkä.
ASSIS, M. salainen syy. Saatavilla osoitteessa www.dominimopublico.gov.br
Pääsy: 9. lokakuuta 2015.
Kappaleessa kertoja omaksuu näkökulman, joka seuraa Fortunaton näkökulmaa. Ainutlaatuisen tekee kertomuksen menettelystä (a)
a) suuttumusta epäilystä vaimonsa aviorikoksesta.
b) suru, joka liittyy hänen rakastamansa naisen menetykseen.
c) hämmästys Garcian osoittamasta kiintymyksestä.
d) hahmon ilo suhteessa muiden kärsimyksiin.
e) kuoleman aiheuttaman melun seuraaminen mustasukkaisuudesta.
Resoluutio:
Vaihtoehto D. Kertoja ottaa hahmon perspektiivin fragmentin lopussa, jossa kipu mainitaan ”hyvin pitkänä, herkullisen pitkänä”. Siten adverbi "herkullisesti" osoittaa Fortunaton mielihyvän muiden kärsimyksistä.
Merkintä
|1|Kääntäjä Marcelo Backes.
kirjoittanut Warley Souza
Kirjallisuuden opettaja
