Ahdistus, kirjoitettu vuosina 1935-1936, oli kolmas teos, jonka julkaisi Graciliano Ramos. Tuolloin kirjailija asui Maceióssa (AL) ja työskenteli johtajana State Public Instructionissa. Lima Barreto -palkinnon (1936) voittaja, hänet valittiin yhdeksi parhaista brasilialaisista romaaneista suurilta kriitikoilta ja kirjailijoilta, kuten Octávio de Faria, Lúcio Cardoso, Rachel de Queiros ja Jorge Amado.
Lue myös:Naturalismi – kirjallinen koulu, jonka omaksui Graciliano Ramos
Yhteenveto Ahdistus
Lukija Luís da Silva, turhautunut virkamies ja kirjailija, Ahdistus on romaani, jolle on ominaista itseanalyysi ja kerrontaketju, joka keskittyy päähenkilön sisäisyyteen.
Luís palaa menneisyyteen ja yrittää palauttaa sisäisen epäjärjestyksen, jonka aiheutti hänen kihlansa katkeaminen Marinan kanssa, joka on nyt sitoutunut Julião Tavaresiin. Pysyvä tyytymättömyys nykyhetkeen kuitenkin vain toipuu menneestä. katkerat johtopäätökset itsestäsi, muut hahmot ja maailma yleensä.
Muistoja lapsuudesta kaukaisten kiintymysten, seksuaalisten ja ammatillisten turhautumien kanssa nousevat esille kertomuksessa, hahmottaen täydellisen horisontin puutteen ja
hahmon ikuinen pettymys itsensä ja asioiden tilan suhteen.Luís yritti menestyä ammattimaisesti Rio de Janeirossa, mutta epäonnistumisen jälkeen hän asettui asiaan Maceió, kerrontatila. Hän elää pientä ja merkityksetöntä elämää, kunnes hän rakastuu naapuriinsa Marinaan, mikä tuo hänelle tyydytyksen pilkkuja. He järjestävät häät, ja Luís käyttää muutaman sentin säästöistään trousseaun ostamiseen.
Hänen suunnitelmansa kuitenkin turhautuvat, kun hän saa selville, että Marina petti häntä Julião Tavaresin kanssa, rikkaan, euforisen, kaunopuheisen miehen kanssa, jolla on kirjallisia pyrkimyksiä ja jatkuva ylivoimainen ilmapiiri. O kateutta Sitten hän ottaa haltuunsa Luísin, joka petettynä ja nöyryytettynä sukeltaa itseensä ja tappion epäjärjestykseen.
upotettuna a surkea taloudellinen tilanne, joka ei pysty maksamaan omia laskujaan, rottien ja menneisyyden haamujen ympäröimänä, Luís ei pysty saamaan Marinaa ja Julião Tavaresia pois mielestään. Nyt hän seurasi tyttöä, nyt hän seurasi kilpailijaansa. Kerran hän huomasi, että Juliao oli myös tekemisissä toisen naisen kanssa.
Luísin pakkomielle muistoihin ja hänen ahdistava subjektiivinen pirstoutuminen johtavat hänet Julião Tavaresin murhasuunnitelma. Kunnes eräässä harrastuksessaan Luís löytää täydellisen tilaisuuden ja kurista Juliao. Euforian ja äkillisen onnen valtaamana hän tunsi itsensä yhtäkkiä vahvaksi, ei enää merkityksettömäksi – sillä hetkellä hänen kärsimyksensä katosivat.
Tämä ilon ja sovinnon katkeaminen kanssasi kestää kuitenkin hyvin vähän: nopeasti tuska asettuu uudelleen Luísiinpaljastumisen epätoivo valloittaa. Hän palaa kotiin täysin häiriintyneenä, ottaa pullon cachaçaa ja nukahtaa. Ei ilmesty töihin seuraavana päivänä. Hän pääsee eroon jäljistä, jotka olisivat yhdistäneet hänet rikospaikalle, ja makaa sairaana ja muistoista jälleen kerran häiriintyneenä, ahdistuksen tukahduttamana.
Lue lisää: Bras Cubasin kuolemanjälkeiset muistelmat – realismin lähtökohta Brasiliassa
Historiallinen konteksti
Luís da Silvan kertomus vastaa ajallisesti ja tilassa sitä hetkeä, jolloin Graciliano kirjoittaa romaanin: Maceió, sen jälkeen, kun 1930 vallankaappaus. Kirjoittaja oli suorittanut viimeisimmän käsikirjoitusversion revision 3. maaliskuuta 1936. Saman päivän iltapäivällä Armeija pidätti Graciliano Ramosin Getulio Vargas, syytetään kumoamisesta ja yhteydestä kommunismi, joka on ollut vangittuna lähes vuoden.
Se oli suuren taloudellisen ja poliittisen myllerryksen aikaa. THE 1929 kriisi, motivoi korkea taloudellinen keinottelu, rikkoi New Yorkin pörssin ja vaikutti useisiin kapitalistisen maailman maihin, mukaan lukien Brasiliaan. Yhdysvallat osti noin 80 % Brasilian kahvintuotannosta, ja suuren talouden taantuman myötä kahvi, Brasilian tärkein vientituote, pysähtyi. Laukkujen hinnat putosivat ja maanviljelijät joutuivat valtaviin tappioihin.
O talouden taantuman vaikutus hän sai tasavallan silloisen presidentin Washington Luísin nimittämään seuraajansa ehdokkaaksi, myös São Paulosta, Júlio Prestesin. Se tarkoitti a tauko puhelusta latte-politiikka, joka vuorottelee maan puheenjohtajuudessa jäseniä oligarkiat São Paulosta ja Minas Geraisista.
Yleisesti ottaen Brasilian hallitukset Ensimmäinen tasavalta (1889-1930) oli merkitty asiakaslähtöisyyden, coronelismin käytännöt, palvelusten vaihtoa ja vaalikoneiston korruptiota sen omien etujen pysyvyyden takaamiseksi.
Se on tässä skenaariossa ryhmät vastustavat Júlio Prestesin ehdokkuutta he liittyivät yhteen niin kutsuttuun liberaaliliittoon (AL), joka käynnisti Gaucho-viljelijän presidenttiehdokkaaksi. Getulio Vargas. Vaaleissa voitettu Vargas ja hänen liittolaisensa syyttivät vaaleja petoksesta ja aloittivat aseellisen vallankaappauksen, joka päätti Ensimmäinen tasavalta ja uuden hallituksen perustaminen sosioekonomisilla toimenpiteillä, jotka kielsivät kahvioligarkiat voimasta.
Vargas hallitsi Brasiliaa keskeytyksettä 15 vuotta, 1930-1945, ajanjaksoina, jotka jakautuvat väliaikaiseen hallitukseen (1930-1934), perustuslailliseen hallitukseen (1934-1937) ja uusi valtio (1937-1945).
Useita konfliktit hallituksen kannattajien ja vastustajien välillä merkitsi ensimmäisiä vaiheita Se oli Vargas. Yhtä tärkeimmistä opposition ilmaisuista johti National Liberation Alliance (ANL), jota johti Luís Carlos Prestes, johtaja luutnantti jolla oli Neuvostoliiton tuki. kastettu Kommunistinen tarkoitus, tämä liitto yhdisti sarja vallankumouksellisia kapinoita vuosina 1935-1936, pääasiassa Recifen, Natalin ja Rio de Janeiron kaupungeissa.
Vaikka hänellä ei ollut puolueyhdistystä eikä yhteyttä ANL: n jäseniin, Vargasin sortokoneistoon piti Gracilianoa ideologisena uhkana, ja se oli konteksti, joka johti hänet vankilaan samana päivänä, kun hän päätti Ahdistus.
Ahdistus mainitsee myös toinen historiallinen ajanjakso, tarina päähenkilö-kertojan lapsuudesta, 1900-luvun puolivälissä, eli ensimmäisen tasavallan synty, myöhään alkuvuosina orjuuden poistaminen. Luís da Silva on suurten maanomistajien jälkeläinen, jotka muodostivat etuoikeutetun kastin 1800-luvun Brasiliassa ja että he eivät käsitelleet hyvin maassa tapahtuvia hitaita muutoksia. Näin ollen kertojan sukujuuret tunnistetaan myös Brasilian tasavallan alkuaikaan ja heijastelevat Brasilian tasavallan ajattelua. entinen orjaeliitti:
"Kävelin sisäpihalla, raahaten helistintä, leikkien härän kanssa. Isoäitini, neiti Germana, vietti päivänsä puhuen itselleen, kiroten orjia, joita ei ollut olemassa. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silvalla oli valtavia kasoja. Joskus hän meni kylään rappeutuneena punaisessa paidassa kokkareiden puuvilla alusvaatteidensa päällä, uricuri-hatussa, espadrilleissa ja sauvassa. Pyhinä päivinä, palattuaan kirkosta, Mestre Domingos, joka oli ollut hänen orjansa ja jolla oli nyt erilaisia myyntiä, hän löysi vanhan miehen nojautumassa Teotoninho Sabián tiskille, juomassa cachaçaa ja leikkimässä kolme-seitsemän kanssa. sotilaita. Musta oli täysin kunnioitettava kaveri. Juhlallisina tunteina hän käytti kalikoista mekkotakkia, liivin taskusta toiseen ristissä olevaa kultaketjua ja punotut tossut kovettumien vuoksi, jotka eivät kestäneet kenkiä. Hänen kypäränsä alla hänen punoittava otsansa, hien kostea, loisti kuin peili. Koska niin monista eduista huolimatta Mestre Domingos, kun hän näki isoisäni siinä sotkussa, annoin hänelle käteni, vein hänet kotiin, paransin hänen juopumuksensa ammoniakilla. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva oksensi Mestre Domingosin takkiin ja huusi:
"Musta mies, sinä et kunnioita herraasi, musta mies!"
(Gracilano Ramos, Ahdistus)
Lue myös: Carlos Drummond de Andrade, 30-vuotiaan sukupolven suuri runoilija
Teoksen analyysi Ahdistus
![Angústia oli Graciliano Ramosin kolmas romaani. [1]](/f/4cc8c7069e58c0ece9b6b2b392da09db.jpg)
kerronnan painopiste
Anguish, tunne, joka antaa teoksen nimen, on kerronnan keskeinen akseli, joka ohjaa juonetta, hahmojen toimintaa ja tyylimenettelyä. Siksi kerronnan painopiste romaanista on sisämonologi: kertojahahmo rakentaa tapahtumia muistoihinsa, havaintoihinsa, paikkaan, jossa ahdistava tunne sijaitsee.
”Muistoissani on outoja aukkoja. Pienet asiat korjattiin. Sitten melkein täydellinen unohdutus. Toimintani näyttävät sekavalta ja haalistuneelta, ikään kuin ne olisivat jonkun muun. Ajattelen heitä välinpitämättömästi. Tietyt teot näyttävät selittämättömiltä. Jopa ihmisten piirteet ja paikat, joissa olen kulkenut, menettävät terävänsä. Kaikki tämä oli sotkua ajatuksen kanssa saada Marina takaisin."
Se on siis a ensimmäisen persoonan romantiikkaa, an psykologinen kerronta ominaista jatkuva tila delirium hahmosta: ahdistuksen tukahduttamana Luísin on vaikea erottaa todellista epätodellisesta. Hän tunnustaa, että hänen muistinsa on täynnä aukkoja, täynnä mielikuvitusta. Harhaanjohtava sävy ohjaa koko juonen ja puhkeaa Marina ja Julião Tavaresin takaa-ajoon, joka huipentuu jälkimmäisen murhaan.
”Muistan yhden tosiasian, toisen tosiasian ennen ensimmäistä tai sen jälkeen, mutta nämä kaksi yhdistyvät. Ja tyypeillä, joita esitän, ei ole helpotusta. Kaikki katkera, hämmentynyt. Sitten nämä kaksi tapahtumaa etääntyvät ja niiden välille syntyy muita tapahtumia, jotka kasvavat, kunnes antavat minulle huonon todellisuudentajun. Ihmisten piirteet terävöityvät. Kaikesta siitä elämästä oli mielessäni epämääräisiä merkkejä. Muistot, jotka mielikuvitus saattoi valmiiksi, tulivat tunnottomuudesta."
Ajallisuus ja tilallisuus
Ahdistus se on a urbaani romantiikka ja sen kerrontatila on Maceion kaupunki, Alagoasin pääkaupunki, Getúlio Vargasin valtausta seuranneina vuosikymmeninä. Koska juonen pääsäiettä ohjaa kuitenkin Luísin sisäinen pirstoutuminen, on olemassa a päällekkäisiä tiloja ja aikajaksoja läpi tarinan. Ora Luís kuvaa nykyisyyttä Maceióssa; nyt hän kääntyy maalaismenneisyytensä puoleen, maaseudun linnoitukseen, jossa hän varttui.
seuraamalla tietoisuuden virta, muistot sekoittuvat nykytilanteisiin jatkuvassa spatiotemporaalisessa siksakissa. Luís yhdistää Marinan ja Julião Tavaresin usein tapahtumiin, jotka eivät liity heihin suoraan, ahdistavassa pakkomielleliikkeessä, rikkoen loogisen jäykkyyden ja laajentaen epätodellisuuden tunnetta ja delirium. Seuraavassa otteessa näet esimerkin tästä menettelystä:
"Koulu oli surullinen. Mutta oppituntien aikana seisominen; kädet ristissä, kuunnellen mestari Antônio Justinon noloa, näin kadun toisella puolella, talo, jonka ovi oli aina raolleen auki näyttäen olohuoneen, eteisen ja takapihan täynnä ruusupensaat. Siellä asui kolme muurahaiselta näyttävää vanhaa naista.
Ruusuja oli kaikkialla. Nauhat peittivät suuria punaisia pilkkuja. Kun yksi muurahaisista, hihat käärittyinä, sekoitti maata puutarhassa, karsii ja kasteli, toiset kantoivat käsivarsia ruusuja.
Sieltä näkee myös naapuritalon takapihalla pahoinpideltyjä ruusupensaita. Näiden kasvien joukossa näin viime vuoden alussa Marinan ensimmäistä kertaa hikoilevana, hänen hiuksensa tulessa. Siellä he taas huutavat toiveitani."
Tärkeää mainita se kirjan loppu viittaa sen alkuun, koska Julião Tavaresin murhan jälkeen Luís aloittaa tarinan yrittääkseen toipua tietoisuudestaan hänen äärimmäisestä ja murhaavasta toimistaan. Siten hahmo joutuu lukittuna omantuntonsa sykliseen vankilaan, jossa mitään ei tapahdu.
Romanssi Ahdistus ja aikasi
Ahdistussopii tuottamiin teoksiin toinen brasilialainen modernismi. Professori Fabio Cesar Alvesille tämä työ yhdistää itsetutkiskelun yhteiskuntakritiikkiin, tyypillisiä sukupolven 30 ominaisuuksia. Sukeltaessani Luís da Silvan psykologiseen tilanteeseen, Ahdistus paljastaa joitain ristiriidat ja näkökulman puute Brasiliassa tuolloin, nopeutetussa modernisoinnissa.
Hajanainen ja elämään syvästi pettynyt hahmo näyttää myös meille maan siirtomaa-, patriarkaaliset ja orjuuden juuret, jotka ilmenevät joko Luísin menneisyyden anteeksiantamisen kautta tai edelleen jatkuvien toimien kautta. Luisin draama, joka on turhautunut ja pysähtynyt henkilökohtaisessa elämässään, liittyy kirjallisuuden ulkopuolinen draamatyypillistä 1930-luvulle, jolloin talouden pysähtyneisyys hidastaa modernisointiprosessia.
Luís sijaitsee välillä mennyt yhteydessä maailmaan maatalouden, rappeutumassa ja lahja yhteydessä maailmaan kaupunkilainen, laajenee. Modernisaation mukanaan tuomat muutokset tekevät siitä pysyvän siirretty Alagoasin pääkaupungissa, jossa hän kerjäsi, kunnes hän sai työpaikan monien kärsimysten jälkeen.
Luísille hänen kilpailijansa Julião Tavares edustaa porvaristo ascendentti, jota hän niin paljon halveksii, edustaa rahan voima, joka rikkoo kaikki sosiaaliset suhteet, joka ostaa Marinan elokuvalipuilla ja silkkikankailla. Luís katsoo, että porvarillinen yhteiskunta on suurelta osin vastuussa hänen oman elämänsä kurjuudesta ja näkökulman puutteesta:
"En osaa kirjoittaa. Raha ja omaisuus, jotka aina antavat minulle väkivaltaisia tapoja ja muuta tuhoa, kaksi huonosti painettua saraketta, runko, dr. Gouveia, Moisés, valon mies, liikemiehet, poliitikot, johtaja ja sihteeri, kaikki liikkuu päässäni, kuin joukko matoja, päällä jotain keltaista, rasvaa ja pehmeää, joka, jos katsoo tarkasti, on Julião Tavaresin turvonneet kasvot suuresti laajentuneet. Nämä varjot hiipivät viskoosin hitauden mukana, sulautuvat yhteen muodostaen hämmentyneen sotkun."
Kuitenkin Luís itse luo odotukset rikastaminen, turhautunut alipalkattuun työhön, suljettu jatkuvaan viittaukseen sokean toimistossa myymiin arpajaisiin:
"- 16 384, voihki sokea mies, joka löi sementtiä keppillään.
Vai olisiko se toinen numero. Sata contos de reis -rahaa riittää Marinan onnellisuuteen. Jos omistaisin sen, rakentaisin majakan päälle bungalowin, josta on näkymät laguunille. Istuin siellä iltapäivällä, kun palasin toimistolta, kuten Tavares & Cia., dr. Gouveia ja muut kertoivat vaimolleni tarinoita katsoen kookospuita, kalastajien kanootteja.
- 16.384.
Pyjamaan pukeutuneena, tupakkaa hän katsoi alas kaupungin katoille, pienet raitiovaunut melkein pysähtyivät ja äänettömästi, julkisen valaistuksen kohdevalot, mustat kookospuut yöllä. Jotkut öljymaalaukset koristelisivat huonettani. Marina nukkuisi painavasta patjalla. Ja kun hän hyppäsi ylös sängystä, hän astui maton päälle, joka hyväili hänen paljaita jalkojaan.
- 16.384.
Pörröinen matto epäilemättä. Ja sängyssä olisi kirjailtu peitto, joka peittäisi patjan painaessa, kirjailtu peitto kuuden kuukauden välein."
Luís saa elantonsa kirjoittamalla tilausartikkeleita aiheista, joita hän halveksii, mutta kerää kirjallisia pyrkimyksiä kirjan kirjoittamisesta ja ammatillisesta kirjoittamisesta. Kuitenkin ennen maailma, joka musertaa sinut, joka ei pysty asettumaan millekään yhteiskunnan sektorille, kirjallisuutta myös hänelle ei tapahdu. Tämä aiheen samaistuminen hänen työhönsä on tyypillistä yhteiskunnille kapitalistit: alistuvan toimittajan roolissaan pelkurimainen, hän tuntee itsensä rahan vallan alistamaksi.
Luís ei pysty sovittamaan itsensä kanssa ja huomaa olevansa avuton vihamielisen todellisuuden edessä, joten hän tukehtuu omaan sisäiseen vankilaansa ja alistuu rikos ja itsetuho.
Graciliano Ramos käyttää menettelyä psykologinen kerronta, samalla kun se ekstrapoloi sen, koska se rikkoo puhtaan subjektivismin, koska tunnelma Sosiaalinen Brasilian todellisuudesta Ahdistus teos, joka analysoi näitä sosiaalisia rakenteita. Siellä on tukahduttava tuska siitä, jolla ei ole enää paikkaa, siitä mahdollisuuksien loppuminen esikapitalistisen talouden, jossa ei tapahtunut taloudellista ja sosiaalista uudistumista.
Kuvatekstit
[1] Editorial Record Group/Reprodução
Kirjailija: L. da Luiza Brandino
Kirjallisuuden opettaja
Lähde: Brasilian koulu - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/angustia-romance-graciliano-ramos.htm
