Kronikka: ominaisuudet, tyypit ja esimerkit

Mikä on kroonista?

THE krooninen on proosaksi kirjoitettu lyhyt tekstilaji, joka tuotetaan yleensä tiedotusvälineille, esimerkiksi sanomalehdille, aikakauslehdille jne.

Sen lisäksi, että se on lyhyt teksti, sillä on "lyhyt elämä", eli kronikat käsittelevät jokapäiväisiä tapahtumia.

Latinasta sana "krooninen" (krooninen) viittaa aikaleimattuihin (kronologisiin) tapahtumiin; ja kreikan kielestä (khronos) tarkoittaa ”aikaa”.

Siksi ne ovat erittäin yhteydessä kontekstiin, jossa ne tuotetaan, joten ajan mittaan se menettää "pätevyytensä", toisin sanoen se pysyy kontekstin ulkopuolella.

Aikakirjojen ominaisuudet

• lyhyt kertomus;
• yksinkertaisen ja puhekielen käyttö;
• muutaman mahdollisen merkin läsnäolo;
• vähentynyt tila;
• jokapäiväisiin tapahtumiin liittyviä teemoja.

Aikakirjojen tyypit

Vaikka kyseessä on teksti, joka on osa kerronta-genrejä (juoni, kertomuksen painopiste, hahmot, aika ja tila), on olemassa useita erilaisia ​​aikakirjoja, jotka tutkivat muita tekstilajeja.

Voimme tuoda esiin kuvailevan kronikan ja esseekroonikan. Niiden lisäksi meillä on:

• Journalistinen aikakauslehti: Yleisimmät ajankohtaiset aikakirjat ovat niin kutsuttuja "journalistisia aikakirjoja", jotka on tuotettu tiedotusvälineille, joissa he käyttävät ajankohtaisia ​​aiheita pohdiskellakseen. Se lähestyy esseekroonikkaa.
• Historiallinen kronikka: merkitty raportoimalla historialliset tosiasiat tai tapahtumat, määritellyillä merkeillä, ajalla ja tilalla. Se lähestyy kertomuskronikaa.
• Humoristinen kronikka: Tämän tyyppinen kronikka vetoaa huumoriin keinona viihdyttää yleisöä samalla kun käytetään ironiaa ja huumori keskeisenä välineenä kritisoida yhteiskunnan, politiikan, kulttuurin, talouden, jne.

On tärkeää korostaa, että monia aikakirjoja voidaan muodostaa kahdella tai useammalla tyypillä, esimerkiksi: journalistinen ja humoristinen kronikka.

Lue myös:

• kertomiskronikka
• Kertova teksti
• Argumentatiivinen kronikka
• Kuinka tehdä kronikka

Esimerkkejä aikakirjoista

1. Machado de Assisin kronikka (Gazeta de Notícias, 1889)

Ne, jotka eivät koskaan kadehtineet, eivät tiedä mitä on kärsiä. Olen sääli. En näe parempaa asua jollekulle muulle, joka ei tunne kateuden hammasta puremasta sisäpuolelleni. Se on niin huono melu, niin surullinen, niin syvä, että se haluaa tappaa. Tätä tautia ei voida korjata. Yritän häiritä itseäni toisinaan; koska en osaa puhua, aloitan sadepisaroiden laskemisen, jos sataa, tai paskiaiset, jotka kävelevät kadulla, jos on aurinkoista; mutta olen vain muutama tusina. Ajatus ei päästä minua irti. Paras asu saa minut jäätymään, omistajan kasvot saavat minut grimaamaan ...

Sitä tapahtui minulle sen jälkeen kun viimeksi olin täällä. Muutama päivä sitten, ottaessani aamulehden, luin luettelon Minasin varahenkilöehdokkaista heidän kommenteineen ja ennusteineen. Saavun johonkin piiristä, en muista, kumpi tai henkilön nimi, ja mitä minun pitäisi lukea? Kolme puoluetta, liberaalit, konservatiivit ja republikaanit, esittivät ehdokkaan.

Ensimmäinen asia, jonka tunsin, oli huimaus. Sitten näin keltaisen. Jälkeenpäin en nähnyt mitään muuta. Sisäni särkyivät, ikään kuin matsetti olisi repinyt ne auki, suuni maistui sappelta, enkä koskaan voinut enää kohdata uutisten rivejä. Repäisin vihdoin arkin ja menetti kaksi penniä; mutta olin valmis menettämään kaksi miljoonaa, kunhan se meni kanssani.

Oho! mikä ainutlaatuinen tapaus. Kaikki muualla imperiumissa toisiaan vastaan ​​aseistetut osapuolet yhtyivät ja asettivat periaatteensa miehen päähän. Ei tule olemaan pulaa niistä, joiden mielestä valittujen vastuu on valtava, - koska vaalit ovat tällaisissa olosuhteissa varmoja; tässä minulle on aivan päinvastoin. Anna minulle nämä vastuut, ja näet, pääsenkö niistä viipymättä, heti kiitosäänestyksen keskustelussa.

- Toi tähän kammioon (sanoisin) kreikkalaisten ja troijalaisten, eikä vain kreikkalaisten, jotka rakastavat vihasta Achilleusta, Peleuksen poikaa, pavesissä, kuten päällikköjen päällikkö Agamemnonin kanssa, voin innostaa enemmän kuin kukaan muu, koska kukaan muu ei ole, kuten minä, ykseys kansallinen. Edustat kehon eri jäseniä; Olen koko keho, täydellinen. Muodoton, ei; ei Horacen hirviö, miksi? Sanon sen.

Ja sanoisin sitten, että konservatiivinen oleminen merkitsi olennaisesti liberaalia ja että vapauden käytössä, sen kehittämisessä, laajimmissa uudistuksissa oli paras suojelu. Katso metsä! (hän huudahti nostamalla kätensä). Mikä voimakas vapaus! ja mikä turvallinen tilaus! Luonto, liberaali ja tuhlaavainen tuotanto, on konservatiivinen par excellence harmoniassa, jossa se arkkien, lehtien ja viiniköynnösten huimaus, jossa tuon tiukan polun yhdistyminen muodostaa Metsä. Mikä esimerkki yhteiskunnille! Mikä opetus osapuolille!

Vaikuttaa siltä, ​​että vaikein asia oli hallitsijoiden ja republikaanisten periaatteiden liitto; puhdas virhe. Sanoisin: 1 °, etten koskaan salli kummankaan hallintomuodon uhrata itseäni puolestani; Olin molempien puolesta; 2 °, joka piti toista tarpeellisena, kaikki ehdoista riippuen; joten meillä voisi olla kruunattu tasavalta monarkiassa, kun taas tasavalta voisi olla vapaus valtaistuimella jne., jne.

Kaikki eivät olleet samaa mieltä kanssani; Uskon jopa, että kukaan tai kaikki eivät olisi samaa mieltä, mutta jokaisella on osa. Kyllä, täydellinen mielipiteiden hyväksyminen tapahtui vain kerran auringon alla, monta vuotta sitten, ja se tapahtui Rio de Janeiron maakunnan kokouksessa. Varahenkilö rukoili, jonka nimen unohdin ehdottomasti, kuten kaksi liberaalia, toinen konservatiivi, jotka pitivät puheen puheella - samoilla puolilla.

Kysymys oli yksinkertainen. Uusi puhuja ilmaisi poliittiset ajatuksensa. Hän sanoi olevansa sitä mieltä tästä tai toisesta. Yksi apartisteista tuli apuun: hän on liberaali. Korjaa toinen: hän on konservatiivinen. Puhujalla oli tämä ja tuo tarkoitus. Se on konservatiivinen, sanoi toinen; hän on liberaali, ensimmäinen vaati. Tällaisissa olosuhteissa, jatkoi noviisi, aikomuksenani on seurata tätä polkua. Korjaa liberaali: hän on liberaali; ja konservatiivinen: on konservatiivinen. Tämä hauskaa kesti kolme neljäsosaa Jornal do Comércion pylväistä. Säilytin kopion arkkista melankolian auttamiseksi, mutta hukkasin sen yhdessä muutossa.

Vai niin! älä muutta taloa! Vaihda vaatteesi, vaihda omaisuutesi, ystäväsi, mielipiteesi, palvelijasi, vaihda kaikki, mutta älä vaihda taloa!

2. Herkkä (Clarice Lispector)

Silloin hän koki kriisin, jolla ei näyttänyt olevan mitään tekemistä hänen elämänsä kanssa: syvän säälin kriisi. Hänen päänsä oli niin rajallinen, niin kova, ettei hän tuskin kyennyt anteeksi niin paljon. En voinut katsoa tenorin kasvoja, kun tenori lauloi iloisesti - hän käänsi loukkaantuneen, sietämättömän kasvonsa sivuun säälistä kyvyttömäksi sietämään laulajan kirkkautta. Kadulla hän puristi yhtäkkiä rintaansa käsineillä - anteeksiannon hyökkäys. Hän kärsi ilman palkintoa, edes myötätuntoa itseään kohtaan.
Tämä sama nainen, joka kärsi sekä herkkyydestä että sairaudesta, valitsi sunnuntain, kun hänen miehensä oli matkalla etsimään kirjontaa. Se oli enemmän kävelyä kuin välttämättömyys. Tämän hän oli aina tiennyt: kävellen. Ikään kuin hän olisi edelleen tyttö, joka kävelee jalkakäytävällä. Ennen kaikkea hän käveli paljon, kun "tunsi", että aviomies huijasi häntä. Joten hän meni etsimään kirjontaa sunnuntaiaamuna. Hän käveli kadulla, joka oli täynnä mutaa, kanoja ja alastomia lapsia - minne hän meni! Kirjailija, talossa, jossa on nälkäisiä lapsia, tuberkulaarinen aviomies - kirjonta kieltäytyi kirjonmasta pyyhettä, koska hän ei halunnut tehdä ristipistoja! Hän tuli kauhistuneeksi ja hämmentyneeksi. Hän "tunsi" niin likaisena aamulämmössä, ja yksi hänen iloistaan ​​oli ajatella, että hän oli aina ollut hyvin puhdas pienestä lähtien. Kotona hän söi lounaan yksin, makasi puoliksi pimeässä huoneessa täynnä kypsiä tunteita ja ilman katkeruutta. Voi kerran en tuntenut mitään. Jos ei ehkä hämmennystä köyhän kirjonnan vapaudesta. Jos ei ehkä odottamisen tunne. Vapaus.
Kunnes päiviä myöhemmin herkkyys parani kuin kuiva haava. Itse asiassa kuukautta myöhemmin hänellä oli ensimmäinen rakastajansa, ensimmäinen onnellisessa sarjassa.

3. Rakkaus ja kuolema (Carlos Heitor Cony)

Se oli joulukuussa kymmenen vuotta sitten. Milalla oli yhdeksän koiranpentua, joita ei ollut mahdollista pitää koko pentueessa. Pysyin sen kanssa, joka näytti olevan lähinnä äitiä.

Se syntyi talossani, se syntyi talossani, se asui siellä kymmenen vuotta, osallistui kaikkeen, sai minun ystäviä huoneessa, nuuskaamalla heitä ja seisomassa heidän vieressään - tietäen, että jotenkin minun pitäisi kunnioittaa heitä minulle ja häntä varten.

Toisin kuin äitinsä, jolla oli jonkin verran eksistentiaalista autonomiaa, niin kutsutut "jalot savut", kuten Dom Casmurro, Títi se oli jatke, päivä ja yö, aurinko ja kaikki tähdet, hänen maailmankaikkeutensa keskittyi seuraamaan, kyse oli olemisesta kiinni.

Kun Mila lähti kaksi vuotta sitten, hän tajusi olevansa tärkeämpi - ja jos se oli mahdollista, rakastettu. Valutti viisaasti kipu ja kyyneleet, poissaolon ja surun, ja jos hän oli jo tarkkaavainen liikkeisiin enemmän merkityksettömiä osia talosta, ajan myötä siitä tuli merkittävä osa elämää yleensä ja maailmani. tietty.

Elämä ja maailma, jonka on nyt jatkuttava ilman häntä - jos voin kutsua sitä, mitä minulla on edessä, jatkoa. Menetin joitain ystäviä äskettäin, mutta kollektiiviset tappiot satuttivat, mutta tavallaan ne kompensoidaan vahingon jakamisella.

Títiin menettäminen on "repeytynyt maan jäännös" itsestäni - ja lainaan toista kertaa Machado de Assis, joka kasvatti koiran nimeltä Quincas Borba ja tiesi paremmin kuin kukaan muu, että omistaja ja koira ovat yksi vain asia.

Tämä "ainoa asia" tulee yksinäisemmäksi, mutta se ei vahvistu, kuten Ibsen halusi. Se on vain yksin, ilman että tuo ilme menee syvälle meihin ja arvaa jopa ilon ja surun, jonka tunnemme ymmärtämättä. Ilman Titiä on helpompi hyväksyä, että kuolema on niin voimakas, koska se on paljon vähemmän voimakas kuin rakkaus.

Chronicle Brasiliassa

Kronikka kehitettiin alun perin historiallisella luonteella (historialliset aikakirjat). 1400-luvulta lähtien he kertoivat historiallisista tosiasioista (todellisista tai kuvitteellisista) tai jokapäiväisistä tapahtumista (kronologinen peräkkäin), joista toiset huumorilla.

Myöhemmin tämä vaatimaton tekstilaji lähestyi yleisöä ja valloitti lukijoita ympäri maailmaa. Nykyään tämän tosiasian vahvistaa aikakirjojen valtava leviäminen, erityisesti tiedotusvälineissä.

Brasiliassa aikakirjassa on tullut laajalle levinnyt tekstityyli julkaisun julkaisemisen jälkeen.Uutiskirjeet"1800-luvun puolivälissä. Jotkut brasilialaiset kirjailijat, jotka erosivat kronikkona, olivat:

1. Machado de Assis
2. Carlos Drummond de Andrade
3. Rubem Braga
4. Luis Fernando Verissimo
5. Fernando Sabino
6. Carlos Hector Cony
7. Caio Fernando Abreu

Professori ja kirjallisuuskriitikko Antônio Cândidon mukaan artikkelissaan ”Elämä pohjakerroksessa” (1980):

“Kronika ei ole ”suurempi genre”. Ei voi kuvitella suurista kirjoittajista koostuvaa kirjallisuutta, joka antaisi sille suurten kirjailijoiden, dramaturgien ja runoilijoiden yleismaailmallisen loiston. Kukaan ei edes ajattele myöntää Nobel-palkintoa kronikalle, riippumatta siitä kuinka hyvä se oli. Joten näyttää todella siltä, ​​että kronikka on pieni genre. "Kiitos Jumalalle", olisi asia sanoa, koska niin hän tulee lähemmäksi meitä. Ja monille se voi toimia polkuna paitsi elämälle, jota se palvelee läheisesti, myös kirjallisuudelle (...).

(...) Kronika auttaa aina luomaan tai palauttamaan asioiden ja ihmisten ulottuvuuden. Sen sijaan, että tarjottaisiin erinomaiset puitteet, adjektiivien ja palavien jaksojen sekoituksessa se vie lapsen ja osoittaa hänelle epäilemättömän suuruuden, kauneuden tai ainutlaatuisuuden. Hän on totuuden ja runouden ystävä suorimmissa muodoissaan ja myös upeimmissa muodoissaan ennen kaikkea siksi, että hän käyttää melkein aina huumoria. Tämä johtuu siitä, että sillä ei ole vaatimuksia kestävyydestä, koska se on sanomalehden tytär ja konekausi, jolloin kaikki loppuu niin nopeasti. Sitä ei alun perin tehty kirjalle, mutta tälle lyhytaikaiselle julkaisulle, jonka ostat yhden päivän ja käytät seuraavana päivänä kääreparin käärimiseen tai keittiön lattian peittämiseen..”

Tässä hyvin valaisevassa otteessa voimme tuoda esiin kronikan perusominaisuudet, kuten esimerkiksi lähestymistapa yleisöön, koska se sisältää suoremman kielen ja vaatimaton.

Lisäksi kirjoittaja tuo esiin yhden sen pääkohdista, eli tämän tekstituotannon lyhyen keston.