Eurooppalaiset avantgardit olivat joukko taiteellisia ilmaisuja, jotka syntyivät Euroopan modernistisessa liikkeessä 1900-luvun alussa.
Tämä on teema, josta keskustellaan laajalti Enem-kilpailuissa, pääsykokeissa ja tentteissä.
Siksi tuomme 15 kommentoitua kysymystä - jotkut on jo lähetetty tentteihin ja toiset ovat itse laatineet - jotta voit testata tietosi tästä erittäin tärkeästä aiheesta taidehistoriassa.
Älä viitsi?
Kysymys 1
(Fuvest / 2019)
Tämä kuva on jäljennös:
a) impressionistinen maalaus, joka on leimattu löysillä pensselöillä ja aiheena Yhdysvaltojen muuttoliike Eurooppaan.
b) kubistinen mosaiikki, jolle on tunnusomaista geometriset muodot, jotka pyrkivät korostamaan vieraiden maiden suuntaan suuntautuvien toivoa.
c) ekspressionistinen maalaus, joka vahvistaa vainon ja suvaitsemattomuuden yhteydessä muuttaneiden kärsimyksiä.
d) surrealistinen paneeli, joka yritti tuoda esiin lähtöpaikkojensa jättäneiden kärsimän alitajunnan.
e) futuristinen maalaus, johon vaikuttaa viittaus 1900-luvun alkupuoliskolle tyypilliseen tekniseen modernisointiin.
Oikea vaihtoehto: c) ekspressionistinen maalaus, joka vahvistaa vainon ja suvaitsemattomuuden yhteydessä muuttaneiden kärsimyksiä.
Lasar Segall käytti ekspressionismia sävellessään kangasta, joka kuvaa alkuperämaastaan lähtevien ihmisten marttyyrikuolemaa. Ekspressionistiselle säikeelle oli ominaista huoli kuvata ahdistuksen ja epätoivon tunteita.
a) VÄÄRIN. Teoksella ei ole impressionistisia piirteitä, eikä se ole myöskään löysiä siveltimiä, kuten on mahdollista havaita.
b) VÄÄRIN. Lasar Segallin teoksessa ei ole mahdollista tarkkailla muotojen geometroitumista, joten se ei ole kubistinen sävellys.
d) VÄÄRIN. Ei voida sanoa, että Segallin teos korosti ihmisten alitajuntaan, eikä että sillä olisi ollut surrealistista vaikutusta.
e) VÄÄRIN. Vaikka futuristinen liike perustui itse asiassa viittauksiin teknologian modernisointiin, näytöllä ei ole tämän suuntauksen ominaisuuksia.
kysymys 2
(Unifesp / 2018)
Surrealismi pyrki kommunikoimaan irrationaalisen ja epäloogisen kanssa, tietoisesti väärinkäyttäen ja suuntaamaan tajunnan tajuttomuuden kautta.
Fiona Bradley. Surrealismi, 2001
Surrealismin vaikutus näkyy seuraavissa jakeissa:
a) Pentu pissaa.
Tarjoilijan eleillä ravintola-palatsissa
Peitä kusta varovasti.
Oikea tassu sammuu tyylikkäästi:
- Se on ainoa hieno olento pienessä porvarillisessa eläkkeessä.
(Manuel Bandeira, "Perheloma."
b) Kirkko oli iso ja köyhä. Alttarit ovat nöyriä.
Kukkia oli vähän. Ne olivat puutarhan kukkia.
Hämärässä valossa, veistettyyn varjoon
(mitkä kuvat ja mitkä uskolliset?)
Vietimme.
(Carlos Drummond de Andrade, "Marian Evocation")
c) En koskaan unohda tätä tapahtumaa
niin väsyneiden verkkokalvojeni elämässä.
En koskaan unohda sitä puolivälissä
oli kivi
keskellä tietä oli kivi
keskellä tietä oli kivi.
(Carlos Drummond de Andrade, "Keskellä tietä".)
d) Ja polkupyörillä, jotka olivat runoja
hullut ystäväni saapuivat.
Istuu ilmeisessä häiriössä,
täällä he nielevät säännöllisesti kellonsa
kun taas ritari-aseistettu hierofantti
hän liikutti toista kättään turhaan.
(João Cabral de Melo Neto, "Muistin menetys".)
e) - Koska vetäydyn
vain kuoleman näen aktiivisena,
vain kuolema törmäsi
ja joskus jopa juhlava;
vain kuolema on löytänyt
joka ajatteli löytää elämän,
ja pieni, joka ei ollut kuolema
se oli ankaraa elämää.
(João Cabral de Melo Neto, "Kuolema ja pahamaineinen elämä")
Oikea vaihtoehto:
d) Ja polkupyörillä, jotka olivat runoja
hullut ystäväni saapuivat.
Istuu ilmeisessä häiriössä,
täällä he nielevät säännöllisesti kellonsa
kun taas ritari-aseistettu hierofantti
hän liikutti toista kättään turhaan.
(João Cabral de Melo Neto, "Muistin menetys".)
Tässä runossa João Cabral de Melo Neto käyttää surrealisteille tyypillisiä epäloogisia resursseja, kun hän kuvailee "runoja olleet polkupyörät" ja "kellojen nieleminen", loppujen lopuksi ei ole mitään keinoa muuttaa polkupyöriä runoiksi tai niellä kellot.
a) VÄÄRIN. Manuel Bandeiran runolla ei ole surrealistista vaikutusta, koska se kuvaa yleistä - eikä epäloogista - kohtausta eläimen virtsaamisesta, samalla kun se vetää rinnakkaisuuden "porvarillisen eleganssin" kanssa.
b) VÄÄRIN. Drummondin runo viittaa katolisen messun ihmisten kuvaan eikä tuo irrationaalisia elementtejä, kuten surrealismissa.
c) VÄÄRIN. Carlos Drummondin runo "Keskellä polkua" esittelee kohtauksen kävelevästä ihmisestä, joka törmää keskellä olevan kiven ja hänen polunsa kanssa. Runon aihe, triviaali ja ilman irrationaalisia piirteitä, toimii metaforana puhuessaan elämän esteistä.
e) VÄÄRIN. Sisään kuolema ja vakava elämä, runoilija kuvaa elämän kovuutta sertanejossa eikä esitä irrationaalisia tai epäloogisia elementtejä.
kysymys 3
(Enem / 2010)
Opiskellessaan Euroopassa Anita Malfatti palasi Brasiliaan näyttelyllä, joka ravisti kansalliskulttuuria 1900-luvun alussa. Eurooppalaisten mestareidensa ylistämä Anita piti itseään valmiina näyttämään työnsä Brasiliassa, mutta kohtasi Monteiro Lobaton ankaraa kritiikkiä. Anita Malfatti ja muut modernistiset taiteilijat aikovat luoda taiteen, joka arvostaa brasilialaista kulttuuria:
a) pyrki vapauttamaan brasilialaisen taiteen eurooppalaisista akateemisista normeista arvostamalla värejä, omaperäisyyttä ja kansallisia teemoja.
b) puolusti rajoitettua värien käytön vapautta, jota on siihen asti käytetty rajoittamattomasti ja joka vaikuttaa kansalliseen taiteelliseen luomiseen.
c) edusti ajatusta siitä, että taiteen tulisi kopioida luontoa uskollisesti, tavoitteena harjoittelu.
d) ylläpitää uskollisesti todellisuutta kuvatuissa hahmoissa puolustamalla akateemiseen perinteeseen liittyvää taiteellista vapautta.
e) etsivät vapautta hahmojensa kokoonpanossa kunnioittaen käsiteltyjen aiheiden rajoja.
Oikea vaihtoehto: a) pyrki vapauttamaan brasilialaisen taiteen eurooppalaisista akateemisista normeista arvostamalla värejä, omaperäisyyttä ja kansallisia teemoja.
Modernististen taiteilijoiden tarkoituksena oli murtaa eurooppalaisen akateemisen taiteen perinteet. Ne perustuivat kuitenkin Euroopassa tapahtuneisiin uraauurtaviin taiteellisiin liikkeisiin - avantgardiin - ja pyrkivät tuottamaan taidetta, johon nämä virrat vaikuttavat, mutta korottamaan kansallista kulttuuria.
b) VÄÄRIN. Modernistit eivät vastustaneet kromaattista vapautta, päinvastoin, he käyttivät värejä usein mielivaltaisesti ja rajoittamattomasti.
c) VÄÄRIN. Modernistinen liike edusti usein hahmoja ja esineitä eri tavalla kuin todellinen eikä ollut sitoutunut todellisuuden uskolliseen kopioon.
d) VÄÄRIN. Päinvastoin, nykytaiteilijat eivät olleet sitoutuneet todellisuuden uskolliseen esittämiseen ja pyrkivät rikkomaan akateemisia normeja.
e) VÄÄRIN. Todellisuudessa modernistit pyrkivät joskus ekstrapoloimaan teoksiaan, rajoja, värejä ja esityksiä.
kysymys 4
(Enem / 2011)
PICASSO, P. Guernica. Öljy kankaalle. 349 × 777 cm. Reina Sofian museo, Espanja, 1937.
Espanjalainen taidemaalari Pablo Picasso (1881-1973), yksi taiteellisen maailman arvostetuimmista, sekä taloudellisena ja historiallisena, hän loi Guernican protestina Baskimaan pienkaupunkiin kohdistuneeseen lentohyökkäykseen sama nimi. Teos, joka tehtiin osana Pariisin muovitaiteen kansainvälistä salonkia, matkusti kaikkialle Eurooppaan, saapui Yhdysvaltoihin ja asettui MoMA: han, jossa se julkaistiin vasta vuonna 1981. Tässä kubistisessa teoksessa on muovielementtejä, jotka tunnistetaan seuraavasti:
a) yksivärinen ideografinen paneeli, joka keskittyy tapahtuman eri ulottuvuuksiin, luopuu todellisuudesta ja asettaa itsensä katsojan edessä olevaan tasoon.
b) sodan kauhu valokuvalla, käyttäen klassista näkökulmaa, katsoja mukaan lukien tähän julmaan esimerkkiin ihmisen julmuudesta.
c) geometristen muotojen käyttö samalla tasolla, ilman tunteita ja ilmaisua, huolimatta äänenvoimakkuudesta, perspektiivistä ja veistoksellisesta aistimuksesta.
d) samassa kerronnassa käsiteltyjen esineiden mureneminen, minimoiden ihmisen kipu objektiivisuuden palveluksessa, havaittu käyttämällä chiaroscuroa.
e) erilaisten kuvakkeiden käyttö, jotka edustavat kaksiulotteisesti pirstaloituneita merkkejä, valokuvauksellisella tavalla ilman sentimentaalisuutta.
Oikea vaihtoehto: a) yksivärinen ideografinen paneeli, joka keskittyy tapahtuman eri ulottuvuuksiin, luopuu todellisuudesta ja asettaa itsensä katsojan edessä olevaan tasoon.
Valtava teos näyttää useita kohtauksia, jotka kuvaavat verilöylyn kauhua samalla tasolla (resurssi, jota kubismi), käyttää edelleen vain harmaan sävyjä (yksivärinen) ja sijoittaa kohtauksen ikään kuin se olisi katsoja.
b) VÄÄRIN. Paneeli ei ole tehty "valokuvalla", eikä siinä käytetä klassista perspektiiviä, päinvastoin, taiteilija horjuttaa perspektiiviä kubististen elementtien kautta.
c) VÄÄRIN. Geometristen muotojen käytöstä huolimatta taiteilija ei näytä kohtausta "ilman tunteita ja ilmaisua". Kaukana siitä Picasso jopa "liioittelee" ilmaisuvoimaansa ja suorittaa menestyksekkäästi sodan kauhuista kertovan teoksen.
d) VÄÄRIN. Taiteilija ei priorisoi objektiivisuutta samalla tavoin kuin pyrkii korottamaan ihmisten kärsimyksiä eikä minimoimaan verilöylyjen aiheuttamaa kipua.
e) VÄÄRIN. Kangas ei edusta hahmoja valokuvallisesti, puhumattakaan sentimentaalisuudesta.
kysymys 5
(ESPM / 2015)
Kirjoittaja oli luonut Ready-made-termin, joka on luotu osoittamaan hänen keksimänsä objektityyppi, joka koostuu yhdestä tai useammasta käyttötavarasta päivittäin, sarjatuotantona, valittu ilman esteettisiä kriteerejä ja esillä taideteoksina erikoistiloissa, kuten museoissa ja gallerioita. Muuntamalla minkä tahansa esineen taideteokseksi taiteilija kritisoi radikaalia taitejärjestelmää.
Tarkista vaihtoehto, jossa mainitaan kysymyksessä esitetyistä teoksista vastaavan taiteilijan nimi ja taiteellinen liike, joka omaksui lausunnossa esitetyt menettelyt, mikä sai monet huudahti: ”Tämä ei ole taide!"
Lähde: Carol Strickland. Kommentoitu art.
a) Marcel Duchamp - dadaismi
b) Georges Braque - ekspressionismi;
c) Alberto Giacometti - surrealismi;
d) Henri Moore - surrealismi;
e) Franz Arp - dadaismi.
Oikea vaihtoehto: a) Marcel Duchamp - dadaism
Marcel Duchamp (1887-1968) mullisti taiteen käsitteen luomalla valmiita, jo valmistetut teolliset esineet. Taiteilija oli suuri dadaismin edustaja.
b) VÄÄRIN. George Braque (1882-1963) oli taiteilija, joka yhdessä Picasson kanssa loi kubismin.
c) VÄÄRIN. Yksi ekspressionistiseen veistokseen omistautuneista taiteilijoista oli Alberto Giacometti (1901-1966).
d) VÄÄRIN. Henry Moore (1898-1986) oli englantilainen kuvanveistäjä ja luonnos, joka kehitti teoksiaan myös abstraktin liikkeen pohjalta.
e) VÄÄRIN. Franz Arp (1886-1966) oli myös abstrakti kuvanveistäjä.
kysymys 6
(UFPE / 2008)
Taide eturintamillaan ja tilastollisilla haasteillaan sai historiallisia tiloja kapitalistisessa maailmassa. Picasso, Van Gogh, Salvador Dali, Miró ja monet muut, jotka kuuluvat näihin etujoukoihin:
a) he säilyttivät lännen kulttuuriperinteet vahvistamalla klassismin estetiikan arvon.
b) erosi ajan akateemisista malleista muuttamalla taidemarkkinoiden sääntöjä.
c) olivat tuon ajan eurooppalaisten kriitikoiden hyväksymiä, ja heitä kehuttiin rohkeudestaan.
d) he saivat välitöntä tilaa suurissa museoissa, joiden kansalaisten hyväksyntä oli kiistaton ja yllättävä.
e) uudisti taiteen tekemisen tapaa lännessä, mutta rajoittui 1900-luvun akateemiseen ja älylliseen maailmaan.
Oikea vaihtoehto: b) irti ajan akateemisista malleista muuttamalla taidemarkkinoiden sääntöjä.
Picasso, Van Gogh, Salvador Dali ja Miró ovat taiteilijoita, jotka mullistivat taiteen ja toivat tärkeitä innovaatioita teosten tuottamisessa ja nauttimisessa, hyvin erilaiset kuin tähän asti sitten. Tällä tavoin ne vaikuttivat myös taidemarkkinoihin.
a) VÄÄRIN. Edellä mainitut taiteilijat pyrkivät rikkomaan sääntöjä ja perinteitä, jotka hallitsivat taidetta aikana, jolloin he elivät.
c) VÄÄRIN. Aikana, jolloin he asuivat, näillä taiteilijoilla (toiset enemmän, toiset vähemmän) oli haasteita ja he joutuivat vastustamaan kritiikkien ja suuren yleisön ymmärrystä teoksistaan.
d) VÄÄRIN. Kuten vaihtoehdossa c mainitaan, modernististen avantgardien taiteilijoiden tuottamaa taidetta ei heti hyväksytty.
e) VÄÄRIN. Kyllä, modernistiset taiteilijat uudistivat taidetta, mutta toisin kuin vastaus tuo, heitä ei rajoitettu akateemiseen maailmaan, koska ne olivat vastoin akateemisia sääntöjä.
kysymys 7
(UPE / 2014)
Katso alla olevaa kuvaa:
Se kuvaa yhtä saksalaisen ekspressionismin merkittävimpiä tuotantoja 1900-luvun ensimmäisinä vuosikymmeninä. Tästä taiteellisesta liikkeestä EI ole oikein sanoa sitä
a) se oli avantgarde-liike, joka syntyi 1900-luvun ensimmäisellä vuosikymmenellä.
b) jolla oli pääasiallinen vaikutus David W: n Neuvostoliiton elokuvaan perustuvaan työväenliikkeeseen. Griffith.
c) ilmeni pääasiassa maalauksessa, kirjallisuudessa ja teatterissa.
d) elokuvissa hänen tärkeimmät huolenaiheensa olivat yksilö, henkilökohtaiset huolenaiheet ja sodan tuhoaman yhteiskunnan draama.
e) hänen merkittävimmät elokuvatuotantonsa olivat tohtori Caligarin, Nosferadun ja Metrópolisin toimistot.
Oikea vaihtoehto: b) sillä oli pääasiallinen vaikutus työväenliikkeeseen, joka perustui David W: n Neuvostoliiton elokuvaan. Griffith.
Ekspressionismi ei perustunut työväenliikkeeseen ja Neuvostoliiton elokuviin.
a) VÄÄRIN. Kyllä, ekspressionismi oli liike, joka syntyi 1900-luvun alussa, samoin kuin muut eurooppalaiset etujoukot.
c) VÄÄRIN. Kyllä, teatteria, maalausta ja kirjallisuutta korostettiin ekspressionistisessa liikkeessä.
d) VÄÄRIN. Ekspressionismi pyrki syventämään inhimillisiä tunteita ja kaipauksia esittäen teoksissaan yksittäisiä draamoja ja samalla kuvaamalla kollektiivista avuttomuuden tunnetta sodanjälkeisenä aikana.
e) VÄÄRIN. Kyllä, on oikein sanoa, että elokuvia Tohtori Caligarin toimisto, Nosferatu ja metropoli olivat merkittäviä elokuvateoksia ekspressionismissa.
kysymys 8
(Enem / 2016)
Työ Les demoiselles d'Avignon, espanjalainen taidemaalari Pablo Picasso, on yksi kubistisen liikkeen alkuperäisistä maamerkeistä. Tämä työ liittyy myös primitivismiin, koska sen kokoonpano vetoaa tietyn etnisen ryhmän kulttuuriseen ilmenemiseen, jolle on ominaista:
a) afrikkalaisten rituaalisten naamioiden valmistus.
b) kelttiläisten yhteisöjen hedelmällisyysrituaalit.
c) Välimeren kansojen rienaavat festivaalit.
d) alkuperäiskansojen alastomuuskultti.
e) mustalaistansseja Etelä-Espanjasta.
Oikea vaihtoehto: a) afrikkalaisten rituaalisten naamioiden valmistus.
Pablo Picassoa inspiroi muun muassa afrikkalaisten heimojen taide tuottaa kubistisia teoksia.
b) VÄÄRIN. Kelttilaiset hedelmällisyysrituaalit eivät olleet inspiraationa kubistituotannolle.
c) VÄÄRIN. Työ Les Demoiselles d'Avignon se ei ollut innoittamana Välimeren kansojen festivaaleilla.
d) VÄÄRIN. Picasso ei etsinyt viitteitä alkuperäisväestöistä kubismin luomiseksi.
e) VÄÄRIN. Vaikka Pablo Picasso syntyi Etelä-Espanjassa ja siellä on itse asiassa voimakasta mustalaiskulttuuria, taiteilija ei innoittanut näitä ilmentymiä luomaan edellä mainittua maalausta eikä kubismia.
kysymys 9
(UFG / 2008)
Tarkkaile ja vertaa kahta kuvaa:
Maalaukset käsittelevät samaa teemaa, vaikka ne kuuluvat taiteen historian kahteen eri hetkeen. Kuvien välinen vastakkainasettelu paljastaa modernin maalauksen peruspiirteen, jolle on ominaista:
a) yrittää säveltää kuvamaailma luonnonhahmojen perusteella.
b) rikkoa lännessä kuvataiteelle ominaista jäljitelmän periaatetta.
c) huolestuneisuuden jatkuvuus esitettyjen lukujen terävyyden kanssa
d) teemojen ja kuvio-esineiden sekularisointi itäisten tekniikoiden omaksumisen perusteella.
e) pyrkii perustamaan esityksen esineiden todisteisiin.
Oikea vaihtoehto: b) rikkoa länsimaiselle kuvataiteelle ominaista jäljitelmäperiaatetta.
Juuri modernistiset avantgardit pyrkivät rikkomaan hahmojen uskollisen edustuksen käsitteen.
a) VÄÄRIN. Modernismi ei pyrkinyt kuvaamaan "luonnollisia hahmoja", vaan pikemminkin irtautumaan malleista, jotka pakotettiin esitystapaan.
c) VÄÄRIN. Päinvastoin, nykytaiteilijat pyrkivät murtautumaan teoksissa siihen asti esitettyjen kuvien terävyyteen ja realismiin.
d) VÄÄRIN. Modernismi pyrki tuomaan innovaatioita taiteen teemojen ja tapojen suhteen, eikä se perustunut itämaisiin tekniikoihin.
e) VÄÄRIN. Modernistien pyrkimys oli luovuuteen ja mallin rikkomiseen.
kysymys 10
(Enem / 2011)
Eurooppalaisia avantgardeja ei pitäisi nähdä erillään, koska ne esittävät joitain lähestyviä esteettisiä ja visuaalisia käsitteitä. Avantgarde-käsitteisiin, mukaan lukien kubismin geometristen muotojen tutkiminen 1900-luvun alussa, perustuva kuva Sotilaiden pelikortit tutkii yhtä:
a) sävyjen yhtenäisyys teollistumisen kritiikkinä.
b) ihmisen mekanisointi putkimaisten muotojen avulla.
c) mahdottoman lähentäminen koneen ja ihmisen välillä
d) tasainen kuva teollistumisen ilmaisemiseksi.
e) sentimentalistinen lähestymistapa ihmiseen.
Oikea vaihtoehto: b) ihmisen mekanisointi putkimuodoilla ilmaistuna.
Fernand Léger oli kubistinen taiteilija, joka käytti paljon putkimaisia muotoja edustuksissaan. Tässä työssä hän viittaa ihmisten koneellistamiseen, muunnettuna koneiksi, mutta silti harjoittamalla ihmisen toimintaa.
a) VÄÄRIN. Kromaattinen yhdenmukaisuus ei välttämättä kritisoi teollistumista, tosiasiassa näin ei tapahdu.
c) VÄÄRIN. Päinvastoin, teos esittää mahdollisen likiarvon miehistä ja koneista, kun se muuntaa ihmisen toiminnan robotti-toiminnaksi.
d) VÄÄRIN. Kuva ilmaisee enemmän kuin itse teollistuminen, se esittää ennen kaikkea lähentämisen ihmisen ja koneen välillä.
e) VÄÄRIN. Mies ei lähesty teoksessa sentimentaalisesti, vaan objektiivisesti ja robottisesti.
kysymys 11
Ekspressionismi oli avantgardistinen liike, joka syntyi Saksassa 1900-luvun ensimmäisellä vuosikymmenellä. Se syntyy Die Bruck -ryhmän kautta, jonka muodostavat taiteilijat Ernst Kirchner, Erickh Heckel ja Karl Schimidt-Rottluff.
Voimme sanoa, että säikeen vaikutukset ja motivaatiot ovat:
a) Art Nouveun teollistamisen ideat ja viitteet taiteilijoille, kuten ranskalainen René Lalique.
b) valaistusvaikutusten havainnointi kohtauksissa ja värien esittäminen kosketuksessa auringonvaloon, joihin Monet ja Renoir ovat vaikuttaneet.
c) pyrkimys kehittää maalaus, joka menee syvemmälle optiseen havainnointiin ja hajottaa kohtauksia, sekä maalarit Georges Seraut ja Paul Signac.
d) aikomus ilmaista valokuvataiteen innoittama massataide, kuten oli tyypillistä Andy Warholin tuotannolle.
e) Van Goghin ja Munchin kaltaisten taiteilijoiden vaikutus, jotka esittivät ihmisen tunteita, kuten ahdistusta ja yksinäisyyttä.
Oikea vaihtoehto: e) Van Goghin ja Munchin kaltaisten taiteilijoiden vaikutus, joka kuvasi ihmisen tunteita ahdistuksena ja yksinäisyyteen.
Ekspressionismi perustui Van Goghin ja Munchin taiteeseen sekä ajatukseen välittää 1900-luvun alun ristiriitaiset tunteet ja tunteet. Nämä kaksi taiteilijaa nähdään saksalaisen ekspressionismin edeltäjinä.
a) VÄÄRIN. Art Nouveu oli liike, jolla oli hedelmällistä maaperää ennen kaikkea suunnittelussa ja koristelussa. Se tapahtui ennen ekspressionismia, mutta se ei vaikuttanut liikkeeseen.
b) VÄÄRIN. Tässä vaihtoehdossa kuvattu avantgarde kuvaa aikaisempaa liikettä impressionismia. Ekspressionismi näkyy itse asiassa reaktiona tähän suuntaukseen.
c) VÄÄRIN. Taiteilijat Seraut ja Signac ovat pointillistisen maalauksen kuvakkeita, jotka syntyivät impressionististen ideoiden syvenemisenä. Niitä voidaan pitää postimpressionistisina, mutta ne eivät ole viite ekspressionistisille taiteilijoille.
d) VÄÄRIN. Andy Warhol ja “pop-taiteen” puoli syntyivät ekspressionismin jälkeen 60-luvulla Yhdysvalloissa.
kysymys 12
Fauvismiksi tunnetun liikkeen pääedustajana oli Henri Matisse, A Dança -näytön kirjoittaja vuodesta 1910.
Tämä oli avantgarde, jolla oli seuraavat ominaisuudet:
a) kuvioiden sirpaloituminen, joka pyrkii ymmärtämään todellisuutta eri ulottuvuuksissa.
b) abstraktio, paljastaa muotojen ja värien luonne huolimatta edustuksesta.
c) kromaattinen mielivaltaisuus ja muotojen yksinkertaistaminen.
d) värien esityksen etsiminen sellaisina kuin ne esiintyvät luonnossa.
e) futuristisen taiteen vaikutus, dynaamisuuden ja nopeuden arvostaminen.
Oikea vaihtoehto: c) kromaattinen mielivalta ja muotojen yksinkertaistaminen.
Liikkumisen erityispiirteenä on värien käyttö vapaalla ja spontaanilla sitoutumatta olemaan uskollinen todellisuudelle sekä yksinkertaiset muodot.
a) VÄÄRIN. Juuri kubistinen liike yritti geometrisoida todellisuutta pirstaloituna kohtaus.
b) VÄÄRIN. Fauvismi oli figuratiivinen taide, vaikka sitä yksinkertaistettaisiin. Oli taiteilijoita, jotka tutkivat abstraktiota, mutta eivät fauvistisen näkökulman sisällä.
d) VÄÄRIN. Tämä merkittävä piirre on läsnä impressionismissa, ei fauvismissa.
e) VÄÄRIN. Futurismi arvosti todella dynaamisuutta ja nopeutta, mutta se ei vaikuttanut fauvismiin.
kysymys 13
Kubismi on yksi Euroopan historian merkittävimmistä avantgardeista. Liikkeellä oli kaksi osaa: synteettinen ja analyyttinen kubismi.
Näistä tapahtumista voimme sanoa:
a) Sekä synteettinen että analyyttinen kubismi käsittivät objektiivisen todellisuuden välittämistä, väärinkäytön kromaattista runsasta ja voimakkuutta.
b) Analyyttinen kubismi ilmenee aluksi yrityksenä edustaa esineitä kaikista näkökulmista, mikä myöhemmin aiheuttaa vaikeuksia kuvallisen esityksen tunnistamisessa.
c) Henri Matisse ja Wassily Kandinsky ovat merkittäviä taiteilijoita tällä alalla.
d) Synteettisessä kubismissa, jota kutsutaan myös kollaasiksi, oli tarkoitus työskennellä esimerkiksi yöelämän ja yhteiskunnassa esiintyvän puutteen tunteen suhteen.
e) Pablo Picasson sininen ja vaaleanpunainen vaihe ovat osa analyyttistä kubismia.
Oikea vaihtoehto: b) Analyyttinen kubismi esiintyy aluksi yrityksenä edustaa esineitä kaikista kulmista, mikä aiheuttaa myöhemmin vaikeuksia esityksen tunnistamisessa kuvaannollinen.
Aluksi luotiin analyyttinen kubismi, joka tutki muotojen ja esineiden esittämistä sirpaloittaen niitä, kunnes niistä tuli tunnistamattomia. Myöhemmin synteettinen kubismi ilmestyy palaten figurativismiin.
a) VÄÄRIN. Analyyttisten ja synteettisten säikeiden kubismi osoittaa itsensä sulkeutuneella tavalla värien käytön suhteen. Käytetyt sävyt vaihtelivat mustasta, harmaasta, ruskeasta ja okkerista.
c) VÄÄRIN. Näitä säikeitä edustavat taiteilijat olivat Pablo Picasso ja Georges Braque.
d) VÄÄRIN. Synteettinen kubismi tunnettiin itse asiassa myös nimellä Collage. Hänen aikomuksensa ei kuitenkaan ollut välttämättä edustaa yöelämää ja riittämättömyyttä, vaan työskennellä muodoissa ja kuvissa tutkiakseen, miten ne vievät tilaa maailmassa.
e) VÄÄRIN. Picasson siniset ja vaaleanpunaiset vaiheet tapahtuvat hänen taiteellisen uransa alkuvaiheessa, ennen kubismin luomista.
kysymys 14
Futuristiseen eturintamaan liittyvät tiedot ovat:
a) Esiintyminen Louis Vauxcellesin kritiikistä Salon d'autumnin taidenäyttelystä vuonna 1905.
b) väri- ja maaliseosten parantaminen, joka tulisi tehdä itse kankaalle korostaen optisten vaikutusten tutkimusta.
c) kyseenalainen ja kriittinen näkemys todellisuudesta, joka viittaa tulevaisuuteen, jossa sosiaalinen eriarvoisuus vähenee.
d) futuristinen maalaus perustui tajuton elementteihin, Sigmund Freudin psykoanalyyttisiin teorioihin.
e) tällainen avantgarde ylisti 1900-luvun alussa syntynyttä nopeutta ja dynaamisuutta. Se perustui fasistisiin ajatuksiin ja väkivallan kulttiin.
Oikea vaihtoehto: e) tällainen avantgardi ylisti 1900-luvun alussa syntynyttä nopeutta ja dynaamisuutta. Se perustui fasistisiin ajatuksiin ja väkivallan kulttiin.
Kirjallisuuden manifestin kautta syntynyt futurismi arvosti teollistumista ja koneita samankaltaisuuden lisäksi sodankultin ja fasismin ideoiden kanssa. Se oli ainoa eturintama tällaisella paikannuksella.
a) VÄÄRIN. Tässä vaihtoehdossa kuvattu tilanne koskee fauvistisen liikkeen syntymistä, jossa jotkut taiteilijoita kutsuttiin pejoratiivisesti "les fauvesiksi", joka ranskaksi tarkoittaa "petoja" tai " villi.
b) VÄÄRIN. Nämä tiedot liittyvät impressionistiseen liikkeeseen, joka nousi esiin Euroopan etujoukoissa.
c) VÄÄRIN. Futurismi ei käsitellyt sosiaalista eriarvoisuutta, eikä se kyseenalaistanut yhteiskuntaa.
d) VÄÄRIN. Surrealistinen avantgardi luotti tajuton maailmaan ja Freudin psykoanalyyttiseen teoriaan.
kysymys 15
Dadaismi, joka tunnetaan myös nimellä Dadá, oli avantgarde, joka syntyi ensimmäisen maailmansodan aikana ja jolla oli edustajia:
a) Marcel Duchamp ja Tristan Tzara
b) Wassily Kandinsky ja Toulouse Lautrec
c) Paul Cézanne ja Pablo Picasso
d) Paul Gauguin ja Giorgio de Chirico
e) Andy Warhol ja Marcel Duchamp
Oikea vaihtoehto: a) Marcel Duchamp ja Tristan Tzara
Tristan Tzara oli unkarilainen runoilija, joka osallistui dadaismin luomiseen ja nimitti liikkeen valitsemalla satunnaisesti sanan sanakirjasta. Marcel Duchamp oli alan merkittävä nimi, pääasiassa siksi, että luotiin valmiita esineitä, valmiita esineitä, jotka nostettiin taiteen tilaan.
b) VÄÄRIN. Kandinsky on erinomainen abstraktionismi ja Toulouse Lautrec oli taiteilija, joka eli postimpressionistisen ajan juuri ennen eurooppalaisia avantgardeja.
c) VÄÄRIN. Paul Cézzane oli tärkeä taidemaalari, joka vaikutti Picassoon ja muihin nykytaiteilijoihin. Pablo Picasso on yksi niistä, jotka ovat vastuussa kubistisen liikkeen luomisesta.
d) VÄÄRIN. Paul Gauguin oli aluksi impressionistinen taiteilija, joka myöhemmin hajosi liikkeen. Giorgio de Chirico puolestaan kehittää metafyysisen maalauksen, joka vaikuttaa surrealisteihin.
e) VÄÄRIN. Duchamp oli itse asiassa dadaismin edustaja. Andy Warhol tunnetaan pop-taiteilijana, säikeenä, joka syntyi 60-luvulla.
Lisätietoja Fovismi se on futurismi.
Jos opiskelet Enemille, sinun tulee lukea nämä tekstit, jotka olemme valmiit auttamaan sinua!
- Enemissä kaatuneet taiteelliset kysymykset
- Arts in Enem: mitä opiskella tenttiä varten
- Enem-opintosuunnitelma: vinkkejä ja sovelluksia järjestelyyn
- Simuloitu vihollinen: testiin jääneet kysymykset
