Analyysi romaanista "As Horas Nuas", kirjoittanut Lígia Fagundes Telles
Lígia Fagundes Tellesin fiktiivinen romaani “Kuten Horas Nuas” on moderni kertomus, joka keskittyy tavallisen ihmisen asenteeseen ja asentoon. Se esittelee hajanaisen juonen, joka kuvaa yksilöiden ja yhteiskunnan toimintaa, käyttäytymistä ja tapoja.
Kirjoittaja korostaa hahmojen käyttäytymistä vuorovaikutuksessa yhteiskunnan kanssa, kuvaamalla subjektiivisesti Arvojen välillä liikkuvan ihmissielun ongelmat ja ristiriidat vetoavat materialistiseen sosiaaliseen maailmaan ja massiivinen. Siten se heijastaa todellisuutta ja korostaa sen heijastumista yksilön elämässä.
Tutkittavassa romaanissa kertoja pyrkii mukauttamaan kieltä eteenpäin tulevan ja taantuvan toiminnan tuloon ja menoon vahvistamalla ajan elinvoimaisuuden. Joten lukija johdetaan juoniin tietäen ja hienovaraisesti tunkeutuen monimutkaisuuteen, joka perustuu hahmojen eksistentiaalisiin ristiriitoihin ja joka heijastuu yhteiskunnassa.
Romaani esittelee moniarvoisen kielen, joka on juurtunut vieraiden sanojen "Hasta siempre", "kuvitus" jatkuvaan käyttöön. "Formes et couleurs" puhekuvissa:
Metafoorat: "Suljen silmäni ja näen tyttäreni kelluvan ylimääräisen joen varrella";
Henkilön esiintyminen kissan kuvassa;
Eufemismi ”kypsyyden ikä”;
Ja intertekstuaalisuudessa, joka ilmenee Rosan lapsuuden nostalgiassa, jossa hän muistuttaa klassista ”João e Mariaa”, cirandoissa ”O cravo ea rosa”, vanhan República-aukion muistoissa. muuttuu kaupungin epätavallisesta kasvusta ", otteina raamatullisista käskyistä" älä tuomitse ja sinua ei tuomita "ja etsivä fiktiokirjallisuudessa" Se on alkeellista rakas wattson ".
Kerronta sisältää pyöreät hahmot: Rosa Ambrósio, Rahul (kissa), Ananta Medrado ja Diogo.
ROSA AMBRÓSIO the kertomuksen päähenkilö, hän on näyttelijä, joka elää mieleen tullessaan onnettomasta lapsuudesta ja murrosiästä. Hän muistuttaa dekadenttisen näyttelijäuransa huipusta ja haluaa paeta todellisuudesta hän hukkuu alkoholismiin.
Se värähtelee harhaluulojen, himon ja selkeyden hetkien välillä. Näyttelijä oli erittäin loukkaantunut ihminen koko elämän. Särkynyt ja epäilyttävä, isä hylkäsi hänet aikaisin ja menetti elämänsä ensimmäisen ja suurimman rakkauden, serkkunsa Miguelin. Siitä lähtien hän etsii lohtua tähän mennessä tuntemattoman Gregórion ystävällisestä olkapäästä, josta pian tulee ainoan lapsensa isä.
Uusiutunut äiti Rosa Ambósio ylläpitää hieman levoton ja ennakkoluuloista suhdetta tyttärensä kanssa, mistä hän on kateellinen. Hän kadehtii tyttärensä nuoruutta ja hyviä suhteita isäänsä.
Yksin ja onnettomana hän etsii lohtua sihteerinsä ja rakastajansa Diogon käsivarsista. Sitten hän alkaa kantaa liioittelujaan ja sietää hulluutensa olettaen siten masokistisen asennon. Pelätessään vanhuutta, jota hän mieluummin kutsuu ”kypsyyden iäksi”, hän etsii turvaa myös taloudenhoitajan Dionísian analyyseissä ja solidaarisuudessa.
Näyttelijä esittelee epäselvää käyttäytymistä: huolimatta elämisestä kurittomalla tavalla, hän kritisoi ihmiskunnan turhuutta, saapumista eettisten ja moraalisten arvojen, tiedotusvälineiden asettamien muotien ja niiden seurausten yhteiskunnassa.
Hahmo ei ollut aina rikas; hän muuttaa elämäänsä, kun hän saa perinnön tätiltään.
RAHUL (kissa) on myös päähenkilö, hän on persoonallinen hahmo. Hän ajattelee, toimii ja käyttäytyy melkein kuin ihminen, joka muistelee miettien, mitä tapahtuu. Hänellä on outo suhde näyttelijä Rosa Medradoon, jota hän kutsuu Rosonaksi. Hän osoittaa todellista palvontaa Gregóriolle, Rosan edesmenneelle aviomiehelle, ja halveksuntaa rakastajalleen Diogolle. Hän näyttää elävän toivossa, että vainaja tulee takaisin. Niin paljon, että näet hänen kävelevän talon ympäri. Raul elää ohikiitävien muistojen hetkiä, joissa hän uskoo eläneensä muita elämiä.
ANTAGONISTI Näyttelijä Rosa Ambrósio kokee eksistentiaalisen kriisin.
ANANTA─ Outo käyttäytyminen, osoittaa pakkomielle "miehelle", jonka hän sanoo asuvan yläkerrassa. Hän on analyytikko ja omistautunut myös sosiaalityöhön poliisiasemalla naisten suojelemiseksi. Ananta osoittaa taipumusta mysteeriin. Yksinäinen, analyytikko ylläpitää rajoitettua ystävyyspiiriä (taloudenhoitaja, rakennuksen asukkaat ja hänen ystävänsä Flávia), katoaa salaperäisesti jättämättä jälkiä.
DIOGO - Hän oli Rosan sihteeri ja tuli hänen rakastajansa. Koska hän on nuori ja komea, hän toimii kuin gigolo, hyödyntämällä näyttelijän heikkouksia hyödyntääkseen häntä, kiristämällä häntä tuloillaan ja menoillaan. Matkusta ja älä koskaan tule takaisin.
Litteät hahmot
CORDÉLIA R Rosan ja Gregórion tytär, tyttö osoittaa itsenäistä ja rohkeaa persoonallisuutta. Hän elää rakkaussuhteissa vanhempien miesten kanssa, mikä järkyttää äitiään. Hän on taitava villityksiin ja välinpitämätön äitinsä eksistentiaaliseen kriisiin, koska hän tunnisti itsensä enemmän isäänsä.
GREGÓRIO Rosan aviomies ja Cordelian isä. Koulutettu nuori mies ja opettaja. Hän tapaa vaimonsa päivänä, jolloin hän menettää suuren rakkautensa. Gregory rakasti häntä omalla tavallaan, mutta Rosa petti hänet. Hän tiesi mitä tapahtui, mutta teeskenteli sivuuttavansa sen. Hänellä oli niin rauhallinen henki, että hän kuoli hiljaa, ettei häiritsisi ketään. Se osoitti vain taistelua vähemmän onnekkaiden puolustamiseksi. Hänet karkotettiin ja kidutettiin. Ennakoi kuolemaa. Kärsi Parkinsonin taudista.
DIONYSIA ─ Se ei ole vain piika. Hän on myös uskottu ja ystävä. Hän etsii lohdutusta uskossa sietääkseen Rosan hulluuden.
MIGUEL─ Primo de Rosa, oli näyttelijän elämän ensimmäinen ja suurin rakkaus. Hän ei koskaan voinut unohtaa häntä. Turmeltunut poika, joka on tottunut varakkaiden ihmisten hyvään elämään, tulee huumeiden maailmaan ja kuolee yliannostukseen.
RENATO MEDRADO - Näkyy juonen loppupuolella analyytikon serkkuna. Hän on epäilyttävä hahmo Anantan katoamisen yhteydessä. Näkynsä kautta lukijalla voi olla käsitys lapsuudestaan. Hän on hyvin kiinnostunut pelastamaan serkkunsa ystävyyden, josta hän on osoittanut välinpitämättömyyttä siihen asti. Tämä kiinnostuksesi herättää epäilyksiä. Mikä on Renaton todellinen kiinnostus? Haluako hän todella löytää serkkunsa Anantan? Vai onko kiinnostuksesi hänen jälkeensä jättämiin tavaroihin?
DELEGAATTI - Haluat myös tietää, mitä tapahtui Ananta Medradolle.
FLAVIA - Hän näyttää olevan Anantan ainoa ystävä, mutta edes hän ei tiedä hänen olinpaikkaansa.
Muut tekstissä esiintyvät merkit
ANDRÉ-Setä - Lucinda-tädin aviomies.
LUCINDA-Täti - Se oli Miguelin äiti. Haluaisin palvella yhteisöä.
ANA-Täti - Hän jätti perinnön Rosalle.
LILI - extrovertti persoonallisuus, ilmestyy ajoittain Rosan taloon.
TONTI _ Romaanissa on lukuisia kertojia, jotka kertovat juoni järjestämättömällä tavalla. Toiminta alkaa luvusta, on pirstoutunut ja vasta muiden lukujen jälkeen sitä jatketaan. Poikkeamat juonesta, vaikka ne näyttävät rikkovan toiminnan rytmin, päinvastoin saavat juonen kehittymään, mutta ne ovat välttämättömiä juonessa.
Kirjoittaja käyttää kielielementin mukauttamista juonen tuloihin ja menoihin, siirtymällä eteenpäin ja taaksepäin jaksojen kietoutuessa ajan todellisuuden toteamiseksi.
Juoni on kääntynyt modernin todellisuuden ongelmaksi. Konfliktit koetaan subjektiivisesti, mutta objektiivisesti ne näkyvät kaoottisen todellisuuden merkkeinä, jotka vaikuttavat olennon kehitykseen ja tasapainoon.
Ilmaistuna moniarvoisella kielellä se paljastaa ihmislajin syvällisen eksistentiaalisen levottomuuden. Hahmot muodostuvat sujuvassa ja muodonmuutosprosessissa.
Kerronta keskittyy hahmojen sisäisen kokemuksen hetkiin, subjektiivisuuden etuoikeuteen. Nämä elävät jatkuvassa dilemmassa itsensä ja yhteiskunnan hyväksynnän välillä. Kirjoittajan käyttämä kieli on perustavanlaatuinen juoni rakenteen kannalta. Tästä tulee hahmojen kokemus. Se heijastaa heidän sisäisiä ongelmiaan, joissa yksilön ja yhteiskunnan välillä on vahva yhteys.
AIKA JA Avaruus _ Aika ja tila sulautuvat nykyaikaisessa kertomuksessa. ”Horas Nuasissa” aika on psykologista ja subjektiivista, mukana hahmojen elämässä, joten “missä aika on, siellä on draama”. Hahmojen kokemukset antavat lukijalle todellisen kuvan olennosta, joka kuvaa heidän sisäisen fysiognoomiansa jatkuvan ja kestävän tietoisuuden virran kautta. Aika ja tila on rakennettu peitetyllä tavalla hahmojen omaan kokemukseen
KERROTUSKESKUS _ Tutkittavassa romaanissa kertomus esittelee moniäänisen keskustelun.
Alussa on läsnä ensimmäisen persoonan kertoja, hahmo Rosa Ambrósio. Sisämonologissa hän sukeltaa sisään ja kuvailee kivun ja kunnian menneisyyttä. Hän elää eksistentiaalisen kriisin etsiessään identiteettinsä, kieltämällä nykyiset sosiaaliset arvot ja hyväksymättä vanhuutta ja näyttelijänuransa loppua.
Menen huoneeseen, en sytytä valoa, haluan pimeän. Minä kompastun pehmeän yli ja putoan tämän asian päälle ah! Isäni.
"Lisenssi Diu, älä ota tätä väärällä tavalla, mutta minä pysyn täällä jonkin aikaa ...".
Se tuo myös läsnäolon toisen kertojan, hahmon kertojan, joka on personoitu kissan (Rahul) hahmossa, Hän kommentoi kunnioitusta hahmoihin, mutta hän keskittyy Rosa Ambrosen ja Gregoryn hahmoon, joille hän osoittaa aitoa palvontaa tai kiinnittymistä. Rahulin kuvaus hahmoista on melkein epäterveellistä. Hän kuvaa yksityiskohtaisesti omituisia tekoja ja jopa lukee heidän sisimmänsä. Joskus hän jopa antaa heille äänen vapaalla epäsuoralla puheella, pukeutuen siten kaikkitietävään kertojaan.
”Väärät, ajattelin. Rosona tuli vaatteensa kanssa ja suurentavan peilin, jota hän vihasi, mutta ei voinut tehdä ilman. "
Kahden E: n väliset riidat alkoivat aina suunnilleen tuolla tavalla, mikä saattoi nopeasti kehittyä kirouksiksi, joihin oli sekoitettu työntämistä. Tapas. Tai on lopputulos sängyssä.
Hän avasi jalkansa hyvin hitaasti, hän juoksi mustetta häpykarvojen päällä.
Polut olivat vino, mutta niitä seurasi Rosona päätyi oikein. Gregory valitsi kuolemansa ennen valintaa. Hän näki, mitä näki, ennakoi ja että tulevaisuuden tulevaisuuden on täytynyt ylittää hänen voimansa.
Viidennessä luvussa on uusi kertoja kolmannessa persoonassa. Tämä ulkopuolinen esittelee ja kuvaa perusteellisesti hahmon Ananta Medradon, salaperäisen, metodisen analyytikon, jolla on rauhallinen ja varattu persoonallisuus.
"Anantan toimisto oli ammattilainen ilman turhuutta". Kurinalainen... Flanelli taitettiin laatikon kulmaan. Hän käytti sen muutamiin esineisiin eikä turhiin esineisiin.
_ Minulla on naapuri... Nyt en halua ajatella professoria hänen lauseillaan. Oli naapurin vuoro.
Ananta meni ikkunaan ja veti verhon taaksepäin... Istunnon jälkeen voisin mennä (kävelemään) naisten poliisiasemalle. Se nainen, jonka puolesta voit tehdä niin vähän. Joten erityisesti tytölle, jolla on lävistetyt rinnat.
Tontin aikana muut luvut kerrotaan kolmannessa persoonassa, toimintaa ja vuoropuhelua on enemmän. Ympäristöjä kuvataan kohtauksiksi. Kertoja kertoo Ananta Medradon katoamisen, Diogon matkan, analyytikon serkkun ilmestymisen ja Rosan sairaalahoidon toipumisklinikalla.
Kiipeän nojatuoliin. Huone on pimeä, mutta näen Rosa Ambrosian... kolmen naisen sydämessä.
Rakas äiti, sanoit, että aiot syödä lounasta kanssani ja et, Cordelia valitti.
Tänään ei herännyt kirkkaana. Diu luki horoskoopin, joukko tähtiä on kamala.
"Kadonneiden poliisiaseman päällikkö oli kahvilassa" Renato Medrado pysähtyi ...
_ Hän ei käyttänyt koruja, jos hänellä on sellaisia, niiden on oltava kassakaapissa... Dollari? En voi sanoa. Auto ...
Bibliografia
LOBO, Luiza. Impressionistinen kaunokirjallisuus ja tietoisuuden virtaus (Joyce, V. Woolf, Proust). Julkaisussa: VASSALO, Ligia (Org.). Kerronta eilen ja tänään. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 1984.
Analyysin on kirjoittanut: Analita Dias Rebouças Oliveira
Kirjallisuus - Brasilian koulu
Lähde: Brasilian koulu - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/as-horas-nuas.htm
