"Ihmisten tapahtumat riippuvat
turhissa ja välinpitämättömissä olosuhteissa.
Kutsumme sitä sattumaksi tai providence; ei edes
tämä asia lakkaa olemasta ".
Machado de Assis
Tästä tärkeästä brasilialaisesta kirjailijasta puhuminen on ylpeyttä, koska hänestä on tullut yksi suurimmista kuvakkeista brasilialaisen kirjallisuuden alalla.
Taiteen alalla hän erottui kirjallisuuskriitikkona, novellikirjoittajana, näytelmäkirjailijana, kroonikana, runoilijana ja kirjailijana. Hänen työnsä on jaettu kahteen vaiheeseen: toiseen, jossa oli vielä joitain romanttisen aikakauden jäännöksiä, mutta vähemmän idealisoituja, järkevämpiä ja totta. Niistä erottuvat seuraavat teokset: Helena, Resurreição, Iaiá Garcia ja A Mão ea Luva.
Ja toinen, joka uudisti aikansa "taiteellisen skenaarion", jonka lähtökohtana oli teos Brás Cubasin postuumiset muistelmat, jossa Machado paljasti olevansa "nero" tematoidessaan hahmojensa psykologista itsetutkistelua, mikä oli ominaista mieleenpainuva.
Keinona tuomita nykyinen tilanne, jota edustaa Rio de Janeiron yhteiskunta, jossa suojelus ja kuuluisa "taito" ratkaistiin hallitsevan luokan aiheuttamista ongelmista, kirjailija nauttii loputtomasta hienovaraisuudesta, joka perustuu todellisuus.
Hänen lukemattomista tarinoistaan erottuvat seuraavat: O Alienista, Missa do Galo, Ennustaja, Almiranten yö, Peili, Uns Arms ja muut.
Niissä Machado de Assis on nerokkaalla tavalla omistettu ihmisen luonteen analysoimiseksi hahmojensa kautta. Paljastamalla tämän, kielteinen puoli, kuten valehteleminen, aviopuolisoiden pettäminen, muun muassa, hyvin paljon sen makuun Realistisen aikakauden piirteet, jotka, toisin kuin romantikkojen, avioliitto nähtiin ylösnousemustavana Sosiaalinen.
Seuraavassa korostamme joitain fragmentteja yhdestä tarinasta, jonka otsikko on:
Muutama ase
(...)
En sano, että hän oli rauhassa poikien kanssa, koska Inacio ei ollut aivan poika. Hän oli viisitoista vuotta vanha ja hyvin tehty. Kulttuuriton pää, mutta kaunis, unen pojan silmät, joka arvaa, joka tiedustelee, joka haluaa tietää ja ei lopu tietämään mitään. Kaikki tämä asetetaan vartalolle ei ilman armoa, vaikka huonosti pukeutunut. Myös vika oli ennen D. Severina tuomaan heidät jatkuvasti alasti. Hänellä oli lyhyet hihat kaikissa talon mekkoissa, puoli jalkaa olkapäänsä alapuolella; siitä lähtien hänen kätensä paljastettiin. Itse asiassa he olivat kauniita ja täynnä, sopusoinnussa omistajansa kanssa, joka oli pikemminkin paksu kuin ohut, eikä menettänyt väriä tai pehmeyttä, koska he asuivat ilmassa; mutta on reilua selittää, että hän ei käyttänyt niitä tuolla tavalla kasvoille, vaan koska hän oli jo käyttänyt kaikkia pitkähihaisia mekkojaan.
Se ei ollut; hän tunsi tarttuneensa ja ketjutettuun D: n käsivarsiin. Severina.
En ollut koskaan nähnyt muita niin kauniita ja tuoreita. Hänellä ollut koulutus ei antanut hänen kohdata heitä avoimesti kerralla, näyttää jopa siltä, että aluksi hän katsoi poispäin, ärtyneenä. Hän kohtasi heitä vähitellen nähdessään, että heillä ei ollut muita hihoja, joten hän löysi heidät, tähtäsi ja rakasti heitä. (...).
Voimme nähdä tietyn eroottisen sävyn hahmolta, joka osoittaa fyysisen vetovoiman rakastajattarelleen D. Severina, kun hän jättää kätensä paljastamatta, herättää siten mielenkiinnon ihailla niitä tarkoituksellisesti. Naisen hahmoa ei enää idealisoitu, vaan se nähtiin aineellisella ja fyysisellä tasolla.
Tämän tarinan tapaan on ääretön määrä muita tarinoita, jotka kaikki perustuvat sosiaaliseen todellisuuteen ja ihmispersoonallisuuskysymykseen.
Älä lopeta nyt... Mainonnan jälkeen on enemmän;)
Kirjoittanut Vânia Duarte
Valmistunut kirjeistä
Brasilian koulutiimi
