Kun teollistumisen synnyttämä kriisi on ensimmäinen pelko, jugendtyyliset ilmentymät osoittavat itsensä - huolehtivat jatkuvasti edustajiensa kyvyn tutkia Kosovossa saavutetuista piirteistä luonto. Lomakkeiden sinuusuus ja monimutkaisuus toimivat eräänlaisena vahvistuksena rajoista, jotka teollisella tuotannolla olisi taidemaailmassa. Toisin sanoen kasvien ja eläinten muotojen olemassaolo osoittaisi tarkan etäisyyden, joka eroaa taiteellisesta työstä koneiden suorittamasta lisääntymisestä.
Samanaikaisesti on myös korostettava, että tämän tyylin vaihtoehdot ilmenivät materiaalien valinnassa, jotka eivät olleet kaukana valmistusympäristöissä tavallisesti esiintyvästä raaka-aineesta. Materiaalien tulisi vahvistaa taiteellisen toiminnan ainutlaatuisuutta ja työskennellä näin monen vaiheen ja prosessin läpi ei voinut sovittaa tarkalleen sellaisen tuotteen määrittelyyn, joka voitaisiin tehdä uudelleen käyttäen samoja materiaaleja ja samoja tekniikka. Epäilemättä meillä oli nerokas haaste sille voimalle, jota koneet tuolloin nousivat.
Meidän on myös huomautettava, että jugendilla oli suuri voima sen tyylin ilmentymiseen taiteen eri aloilla. Niinpä maalaukset, huonekalut, koriste-esineet ja rakennukset integroivat tämän saman suuntauksen. Plastiikkataiteen alalla voimme tuoda esiin "O-suudelman" (1907) kirjoittajan Gustav Klimtin (1862 - 1918) perinnön; Henri de Toulouse-Lautrec (1864 - 1901), joka allekirjoittaa "Baile no Moulin Rouge" (1890); ja Pierre Bonnard (1867 - 1947), "Omenalevyn pöydälle" luoja vuodelta 1905.
Arkkitehtuurista ja sisustuksesta on mahdollista löytää suuri määrä tätä suuntausta edustavia esineitä. Sekä rakennusten ulkopuolella että sisällä havaitsimme liekkien, kukkien, lehtien ja eläinten olemassaolon, jotka antoivat niiden kirjoittajien tarkoituksenmukaisen orgaanisuuden ja luonnollisuuden. Muun muassa voimme korostaa Antoni Gaudín (1852 - 1926) perintöä, joka oli merkittävä mosaiikeillaan löydetty Park Guellista ja suurista ja yllättävistä muodoista, jotka tutkitaan Sagrada Familian katedraalissa, joka sijaitsee Barcelona.
Brasilian maissa art nouveau päätyi esiin merkittävänä eurooppalaisen tuotannon vaikuttajana. Useiden tasavallan alusta peräisin olevien julisteiden ja aikakauslehtien painos esitteli koristeita, jotka olivat kukka- ja kaarevien muotojen käytössä. Manausin kaupungissa kumikaupan aikaansaama taloudellinen vauraus antoi tilaa tämäntyyppiselle konseptille. Yleensä tyylin vaikutusta kutsuttiin yleisesti nimellä "kukkataide".
Kirjailija: Rainer Sousa
Master historiassa
Lähde: Brasilian koulu - https://brasilescola.uol.com.br/historiag/art-nouveau2.htm
