Kroonika: omadused, tüübid ja näited

Mis on krooniline?

THE krooniline on proosas kirjutatud lühike tekstižanr, mis on tavaliselt toodetud meedia jaoks, nt ajalehed, ajakirjad jne.

Lisaks lühikesele tekstile on sellel ka "lühike elu", st kroonikad käsitlevad igapäevaseid sündmusi.

Ladina keelest on sõna “krooniline” (krooniline) viitab ajatempliga (kronoloogiliste) sündmuste registrile; ja kreeka keelest (khronos) tähendab aega.

Seetõttu on nad äärmiselt seotud kontekstiga, milles neid toodetakse, nii et aja jooksul kaotab see oma “kehtivuse”, st jääb kontekstist välja.

Kroonikate omadused

• lühike jutustus;
• lihtsa ja kõnekeele kasutamine;
• väheste märkide olemasolu, kui neid on;
• vähenenud ruum;
• igapäevaste sündmustega seotud teemad.

Kroonikate tüübid

Kuigi see on tekst, mis on osa narratiivsest žanrist (koos süžee, narratiivse fookuse, tegelaste, aja ja ruumiga), on mitut tüüpi kroonikaid, mis uurivad teisi tekstiliike.

Võime esile tuua kirjeldava kroonika ja esseekroonika. Lisaks neile on meil:

• Ajakirjanduskroonika: Praegustest kroonikatest on kõige levinumad meedia jaoks toodetud nn ajakirjanduskroonikad, kus nad kasutavad praeguste teemade põhjal mõtisklusi. See läheneb esseekroonikale.
• Ajalooline kroonika: tähistatud ajalooliste faktide või sündmuste teatamisega, määratletud tähemärkide, aja ja ruumiga. See läheneb narratiivsele kroonikale.
• Humoorikas kroonika: Seda tüüpi kroonika meeldib huumorile kui viis publikule meelelahutuseks, kasutades samal ajal irooniat ja huumorist kui olulisest vahendist ühiskonna, poliitika, kultuuri, majanduse, jne.

Oluline on rõhutada, et paljusid kroonikaid võib moodustada näiteks kaks või enam tüüpi: ajakirjanduslik ja humoorikas kroonika.

Loe ka:

• jutustav kroonika
• Jutustav tekst
• Argumenteeriv kroonika
• Kuidas teha kroonikat

Kroonika näited

1. Machado de Assise kroonika (Gazeta de Notícias, 1889)

Need, kes pole kunagi kadestanud, ei tea, mis see on kannatamine. Mul on kahju. Ma ei näe paremat riietust kellegi teise peal, kes ei tunneks kadedusehammast minu sisemusse hammustamas. See on nii halb möll, nii kurb, nii sügav, et tekitab tahtmise tappa. Selle haiguse vastu pole ravimit. Püüan aeg-ajalt ennast häirida; kuna ma ei oska rääkida, hakkan lugema vihmapiiskasid, kui vihma sajab, või päti, kes tänaval kõnnivad, kui on päikseline; aga ma olen ainult paar tosinat. See mõte ei lase mind lahti. Parim riietus ajab mind härmatama, omaniku nägu ajab muigama ...

Nii juhtus minuga pärast viimast korda siin viibimist. Mõni päev tagasi lugesin hommikulehte kätte võttes Minase saadikute kandidaatide nimekirja koos nende kommentaaride ja prognoosidega. Jõuan ühte rajooni, ma ei mäleta, milline neist või selle nimi ja mida ma peaksin lugema? Et kandidaadi esitasid kolm erakonda - liberaal, konservatiiv ja vabariiklane.

Esimese asjana tundsin pearinglust. Siis nägin kollast. Pärast ei näinud ma midagi muud. Mu sisemus valutas, nagu oleks matšeete need lahti rebinud, mu suu maitses nagu sapi ja ma ei suutnud enam kunagi uudiste ridadele vastu seista. Rebisin lõpuks lina maha ja kaotasin kaks senti; aga olin valmis kaotama kaks miljonit, kui see minuga kaasas käis.

Vabandust! milline ainulaadne juhtum. Kõik ülejäänud impeeriumis üksteise vastu relvastatud osapooled ühinesid ja panid oma põhimõtted mehele pähe. Ei puudu ka neist, kes peavad valitute vastutust tohutuks, - sest valimine on sellistes oludes kindel; siin on minu jaoks täpselt vastupidi. Andke mulle need kohustused ja näete, kas ma tulen neist viivitamatult välja, tänuhääletuse arutelul.

- Toodud sellesse kotta (ma ütleksin) kreeklaste ja troojalaste ja mitte ainult kreeklaste, kes armastavad Peleuse poega, vihast Achilleust, nagu need, kes on koos pealike ülema Agamemnoniga, võin ma rohkem kui keegi teine ​​rõõmustada, sest keegi teine ​​pole nagu mina ühtsus rahvuslik. Esindate keha erinevaid liikmeid; Olen kogu keha, täielik. Vormitu, ei; mitte Horace'i koletis, miks? Ma ütlen seda.

Ja ma ütleksin siis, et konservatiivsus oli sisuliselt liberaalne ja et vabaduse kasutamisel, selle arendamisel, kõige laiematel reformidel oli parim kaitse. Vaadake metsa! (hüüataks ta käsi tõstes). Milline tugev vabadus! ja milline turvaline tellimus! Loodus, mis on liberaalne ja kadunud, on konservatiivne par excellence harmoonias, milles see on pagasiruumi, lehtede ja viinapuude peapööritus, millel see kindel tee ühineb, moodustades Mets. Milline näide ühiskondadele! Milline õppus osapooltele!

Näib, et kõige raskem oli monarhiliste ja vabariiklike põhimõtete liit; puhas viga. Ma ütleksin: 1 °, et ma ei luba kunagi kummalgi valitsemisvormil ennast minu eest ohverdada; Ma olin mõlema poolt; 2 °, kes pidas ühte vajalikuks, sõltuvalt tingimustest; nii et meil võiks olla kroonitud vabariik monarhias, samas kui vabariik võiks olla vabadus troonil jne jne.

Kõik ei nõustuks minuga; Ma isegi usun, et keegi või kõik poleks nõus, vaid igaühel oma osa. Jah, täielik arvamuste kokkuleppimine leidis aset vaid üks kord päikese all, palju aastaid tagasi, ja see toimus Rio de Janeiro provintsi assamblees. Palvetas asetäitja, kelle nime unustasin absoluutselt, nagu kaks, üks liberaal, teine ​​konservatiiv, kes lõid kõne kõrvale kõrvalt - samade kõrvaltega.

Küsimus oli lihtne. Värske oraator selgitas oma poliitilisi ideid. Ta ütles, et on selle või teise kohta arvamusel. Üks apartistidest tuli appi: ta on liberaalne. Parandage teine: ta on konservatiivne. Kõnelejal oli see ja see eesmärk. See on konservatiivne, ütles teine; ta on liberaalne, nõudis esimene. Sellistes tingimustes, jätkas algaja, on minu kavatsus seda teed minna. Parandage liberaal: ta on liberaalne; ja konservatiiv: on konservatiivne. See lõbu kestis kolmveerand Jornal do Comércio veergudest. Hoidsin oma melanhoolia aitamiseks lehe koopiat, kuid kaotasin selle ühes kolimismajas.

Oh! ära koli maja! Vahetage riided, muutke oma varandust, sõpru, arvamust, teenijaid, muutke kõike, kuid ärge vahetage oma maja!

2. Tundlik (Clarice Lispector)

Siis läbis ta kriisi, millel ei paistnud olevat midagi pistmist tema eluga: sügava haletsuse kriis. Tema pea oli nii piiratud, nii hästi kokku pandud, et ta ei suutnud nii palju andestada. Ma ei suutnud tenori nägu vaadata, kui tenor lõbusalt laulis - ta pööras oma haiget, väljakannatamatu näo haletsusest küljele, kandmata laulja au. Tänaval surus ta ühtäkki kinnastega kätega rinda - see oli andestuse rünnak. Ta kannatas ilma tasu ja isegi kaastundeta enda vastu.
See sama daam, kes põdes nii tundlikkust kui ka haigust, valis pühapäeva, kui tema mees tikkijat otsima sõitis. See oli pigem jalutuskäik kui vajadus. Seda oli ta alati teadnud: jalutamas. Nagu oleks ta ikka kõnniteel kõndinud tüdruk. Ennekõike kõndis ta palju, kui tundis, et abikaasa petab teda. Nii läks ta pühapäeva hommikul tikkijat otsima. Ta kõndis mööda mudast, kanu ja paljaid lapsi täis tänavat - kuhu ta läks! Tikkija, majas, mis on täis näljase välimusega lapsi, tuberkuloosset meest - tikkija keeldus rätikut tikkimast, sest talle ei meeldinud ristpiste teha! Ta tuli välja ja oli hämmingus. Ta "tundis" end hommikuse kuumusega nii määrdununa ja tema üks rõõm oli mõelda, et ta oli väiksest peale alati väga puhas olnud. Kodus lõunatas ta üksinda, heitis pikali pimendatud tuppa, täis küpseid tundeid ja kibestumata. Oh ükskord ma ei tundnud midagi. Kui mitte ehk hämming vaese tikkija vabaduses. Kui mitte ehk ootamise tunne. Vabadus.
Kuni mõni päev hiljem paranes tundlikkus nagu kuiv haav. Tegelikult oli tal kuu aega hiljem esimene armuke, esimene õnnelikus sarjas.

3. Armastus ja surm (Carlos Heitor Cony)

See oli kümme aastat tagasi detsembris. Milal oli üheksa kutsikat, kogu pesakonda oli võimatu hoida, mina jäin selle juurde, kes tundus emale kõige lähemal.

See on sündinud minu majas, see on loodud minu majas, see elas seal kümme aastat, osales kõiges, võttis vastu minu sõbrad toas, nuusutavad neid ja seisavad nende kõrval - teades, et kuidagi peaksin neid minu eest austama ja Temale.

Erinevalt emast, kellel oli mingisugune eksistentsiaalne autonoomia, kutsusid ma nn üllaseks suitsudeks nagu Dom Casmurro, Títi see oli pikendus päeval ja öösel, päike ja kõik tähed, tema universum oli keskendunud jälgimisele, see kõik oli olemine Sulge.

Kui Mila kaks aastat tagasi lahkus, mõistis ta, et on muutunud olulisemaks - ja kui see oleks võimalik, siis ka rohkem armastatud. Tühjendas targalt valu ja pisarad, puudumise ja kurbuse ning kui ta oli juba liikumistele tähelepanelik maja tähtsusetud osad, aja jooksul sai sellest märkimisväärne osa elust üldiselt ja minu maailmast. eriti.

Elu ja maailm, mis peab nüüd edasi minema ilma temata - kui ma võin nimetada seda, mis mul ees on, jätkuks. Ma kaotasin hiljuti mõned sõbrad, kuid haiget tegid just kollektiivsed kaotused, kuid mõnes mõttes kompenseeritakse neid kahju jagamisega.

Títi kaotamine on minust endast "lahti rebitud maa jäänus" - ja tsiteerin juba teist korda Machado de Assis, kes aretas omaniku nimelise koera (Quincas Borba) ja teadis kõigist paremini, et omanik ja koer on üks ainult asi.

See "ainus asi" muutub üksildasemaks, kuid see ei muutu tugevamaks, nagu Ibsen soovis. See on lihtsalt rohkem üksi, ilma et oleks pilku, mis läheks meisse sügavalt ja arvaks ära isegi rõõmu ja kurbuse, mida tunneme mõistmata. Ilma Titita on lihtsam leppida sellega, et surm on nii võimas, kuna see on tunduvalt vähem võimas kui armastus.

Kroonika Brasiilias

Kroonika oli algselt välja töötatud ajaloolise iseloomuga (ajaloolised kroonikad). Alates 15. sajandist teatasid nad ajaloolistest faktidest (tõelised või fiktiivsed) või igapäevastest sündmustest (kronoloogiline järjestus), millest mõned olid pisut huumoriga.

Hiljem oli see pretensioonitu tekst žanr lähenemas avalikkusele ja vallutanud lugejaid kogu maailmas. Tänapäeval kinnitab seda fakti kroonikate tohutu levik, eriti meedias.

Brasiilias on kroonika muutunud laialt levinud tekstistiiliks pärast raamatu "Infolehed"19. sajandi keskel. Mõned Brasiilia kirjanikud, kes kroonikakirjutajatena silma paistsid, olid:

1. Machado de Assis
2. Carlos Drummond de Andrade
3. Rubem Braga
4. Luis Fernando Verissimo
5. Fernando Sabino
6. Carlos Hector Cony
7. Caio Fernando Abreu

Professor ja kirjanduskriitik Antônio Cândido sõnul on oma artiklis “Elu esimesel korrusel” (1980):

“Kroonika pole “suurem žanr”. Ei kujuta ette kirjandust, mis koosneb suurtest kroonikakirjutajatest, kes annaksid sellele suurepäraste romaanikirjanike, dramaturgide ja luuletajate universaalse sära. Keegi isegi ei mõtleks anda kroonikale Nobeli preemiat, olgu see nii hea kui tahes. Nii et tõesti tundub, et kroonika on alaealine žanr. "Jumal tänatud", oleks nii öelda, sest nii saab ta meile lähemale. Ja paljude jaoks võib see olla tee mitte ainult eluks, mida ta teenib tihedalt, vaid ka kirjanduseks (...).

(...) Nüüd aitab kroonika alati kehtestada või taastada asjade ja inimeste mõõtmed. Selle asemel, et pakkuda suurepärast keskkonda, võtab see omadussõnade ja põlemisperioodide hulgaliselt lapse ära ja näitab talle pahaaimamatut suurust, ilu või ainulaadsust. Ta on tõe ja luule sõber selle kõige otsesemates vormides ja ka kõige fantastilisemates vormides ennekõike seetõttu, et kasutab peaaegu alati huumorit. Selle põhjuseks on asjaolu, et tal pole pretensioone kestmiseks, kuna see on ajalehe tütar ja masinaaeg, kus kõik lõpeb nii kiiresti. See polnud algselt tehtud raamatu jaoks, kuid selle lühikese väljaande jaoks, mille ostate ühel päeval ja kasutate järgmisel päeval kingapaari mähkimiseks või köögi põranda katmiseks..”

Selles väga valgustavas katkendis võime esile tuua kroonika põhiomadused, näiteks, poolt näiteks lähenemine avalikkusele, kuna see sisaldab otsesemat keelt ja tagasihoidlik.

Lisaks toob autor välja ühe selle peamise aspekti, see tähendab selle tekstiproduktsiooni lühikese kestuse.