Jutustuse elemendid on olulised jutustuses, mis on omakorda aruanne selle tegelaste sündmustest ja toimingutest.
Jutustavate tekstide näidetena võime tuua romaani, romaani, muinasjutu, novelli jne.
Jutustuse struktuur jaguneb: esitlus, areng, kulminatsioon ja tulemus.
Süžee
O süžee see on loo teema või teema, mida saab rääkida lineaarselt või mittelineaarselt.
Seal on ka psühholoogiline süžee, mis keskendub tegelaste mõtetele. Lugu saab jutustada kronoloogiliselt, järgides toimingute toimumist.
Jutuvestja
Jutustaja, ka kutsutud jutustuse fookus, tähistab "teksti häält". Sõltuvalt sellest, kuidas nad jutustamisel tegutsevad, liigitatakse nad kolme tüüpi:
Jutustaja tegelane
O jutustaja tegelane osaleb loos süžee tegelasena. Ta võib olla peategelane või isegi kõrvaltegelane.
Seega, kui tekstil on seda tüüpi jutustaja, siis jutustatakse lugu ainsuse 1. isikus (I) või mitmuses (meie).
Vaatleja jutuvestja
Nimi ise näitab, et seda tüüpi jutustajad teavad lugu nii, et ta jälgib fakte ja annab neist teada.
Kuid erinevalt tegelaskujujutustajast on
vaatleja jutustaja loos ei osale. Seda tüüpi jutustamine toimub ainsuse 3. isikus (ta, ta) või mitmuses (nemad, nemad).kõiketeadev jutustaja
O kõiketeadev jutustaja on see, kes teab kogu lugu. Erinevalt tähelepanelikust jutustajast, kes räägib fakte oma silmade läbi, teab see teiste tegelaste kohta kõike, sealhulgas nende mõtteid ja ideid.
Sel juhul võib lugu ilmuda jutustatuna 1. või 3. isiksusena.
Märge: Oluline on rõhutada, et “teksti hääl” ei tähenda “teksti autori häält”.
Tegelased
Narratiivi tegelased on inimesed, kes on loos kohal. Kui need on väga olulised, nimetatakse neid peategelasteks või peategelasteks.
Need, kes ilmuvad loos, kuid millel pole suurt tähelepanu, on kõrvaltegelased, neid nimetatakse ka kõrvaltegelasteks.
Aeg
Igal jutustusel on aeg, mis määrab perioodi, kus lugu toimub.
See võib olla kronoloogiline, kui see järgib sündmuste järjekorda, või psühholoogiline, mis ei järgi faktide lineaarsust, olles sisemine aeg, mis toimub tegelaste mõtetes.
Viimasel juhul segab ta minevikku, olevikku ja tulevikku, järgides seeläbi süžees osalenute mõttevoogu.
Pange tähele, et kasutatud ajaväljendid tähistavad seda märgistust, näiteks: täna, järgmisel päeval, eelmisel nädalal, sellel aastal jne.
Kosmos
Jutustuse ruum on seal, kus see areneb. See võib olla füüsiline või isegi psühholoogiline.
Esimesel juhul on märgitud koht, kus lugu toimub, olgu see talu, linn, rand jne. Need liigitatakse suletud ruumidesse (maja, tuba, haigla jne) või avatud ruumidesse (tänavad, alevid, linnad jne).
Psühholoogiline ruum on seevastu tegelase sisekeskkond, see tähendab, et pole ühtegi füüsilist ruumi, mis oleks avaldatud. Nii et sel juhul on lugu jutustatud mõttevoolus, tunnetes.
Jutustav näide
Narratiivi moodustavate elementide paremaks mõistmiseks on allpool väljavõte Clarice Lispectori romaanist "Tähetund".
“Alates Acre'i lämbe tänava lämmatavatest suvedest tundis ta ainult higi, mis haises halvasti. See higi tundub mulle olevat halva päritoluga. Ma ei tea, kas tal oli tuberkuloos, ma ei usu. Pimedal ööl vilistav ja raskete sammudega mees, hüljatud mutikese ulg. Vahepeal - vaikivad tähtkujud ja aeg, mis on aeg, millel pole midagi pistmist tema ja meiega. Sest nii möödusid päevad. Vereval koidul kukk andis tema närtsinud elule värske mõtte. Koidu ajal oli Rua do Acre linnas lärmakas lind: elu tärkas maapinnal, rõõmsalt kivide vahel.
Rua do Acre elama, Rua do Lavradio tööle, sadamas sadamas, et pühapäeval luurama minna, aeg-ajalt pika vilega kaubalaevast, millest keegi ei tea, miks see tema südame valutama pani, üks või teine maitsev, kuigi laulda oli natuke valus kukk. Kukk ei tulnud kunagi. See tuli lõpmatusest tema voodisse, andes talle tänu. Madal uni, sest mul oli peaaegu aasta nohu. Koidul oli tal kuiv köha: ta lämmatas selle õhukese padjaga. Kuid toanaabrid - ainult Maria da Penha, Maria Aparecida, Maria José ja Maria - ei pahandanud. Nad olid liiga väsinud tööst, mis polnud vähem vaevaline, kuna see oli anonüümne. Üks müüs Coty pulbrit, aga mis idee. Nad keerasid teistpidi ja jäid uuesti magama. Teise köha, kuni see uinutas neid sügavamale. Kas taevas on all või üleval? Arvas kirdenaine. Lamades ma ei teadnud. Mõnikord tundsin enne magamaminekut nälga ja mõtlesin veidi hullult lehma reie peale. Paranduseks oli siis hästi näritud paberi närimine ja neelamine.”
Selles väikeses teoste katkendis saame tuvastada süžee osa, ruumi, süžee aja ning mõned põhi- ja kõrvaltegelased.
Sisseastumiseksami harjutused tagasisidega
1. (Enem 2009 - kohandatud)
[...] see oli juba aeg, kui nägin kooseksisteerimist elujõulisena, nõudes ainult selle ühishüve eest, vagalt, minu osa, see oli juba aeg, mil ma olin nõus lepinguga, lahkudes paljusid asju väljastpoolt järele andmata, kuid minu jaoks eluliselt tähtsas tähenduses oli see aeg, kui ma tundsin laitmatute väärtuste skandaalset olemasolu, igaühe selgroogu "tellimus"; aga mul polnud isegi vajalikku hingetõmmet ja ilma hingetõmbeta määrati mulle lämbumine; just see teadlikkus vabastab mind, just täna tõukab mind, minu mured on praegu erinevad, minu probleemide universum on täna erinev; imelikus maailmas - kindlasti on fookusest väljas varem või hiljem kõik lõpuks vaatenurga alla ja teie, kes te elate inimteadusi hellitades ei kahtlusta ta isegi, et hellitab nalja: väärtuste maailma on võimatu tellida, keegi ei korista maja kurat; Seetõttu keeldun mõtlemast sellele, millesse ma enam ei usu, olgu selleks armastus, sõprus, perekond, iqreja, inimlikkus; Ma kruvisin selle kõigega! Eksistents hirmutab mind siiani, kuid üksi olemist ma ei karda, valisin teadlikult paguluse ja täna piisab suurte ükskõiksete küünilisusest [...].
Nassar, r. klaas koolerat. São Paulo: Companhia das Letras, 1992
Seebiooperis Klaas koolerat, kasutab autor stiililisi ja ekspressiivseid ressursse, mis on tüüpilised 70 - ndatel aastatel toodetud kirjandusele eelmisel sajandil Brasiilias, mis ühendab kriitik Antonio Candido sõnadega „esteetilise avangardi ja kibestumise poliitika ".
Käsitletud teema ja romaani narratiivse kujunduse osas:
a) on kirjutatud kolmandas isikus koos kõiketeadva jutustajaga, tutvustades mehe ja a vaidlust naine kaines keeles, kooskõlas diktatuuri perioodi poliitilis-sotsiaalse teema tõsidusega sõjaväe.
b) sõnastab vestluspartnerite diskursuse verbaalse võitluse ümber, mis on edastatud lihtsa ja objektiivse keele kaudu, mille eesmärk on tõlkida jutustaja sotsiaalse tõrjutuse olukord.
c) esindab 20. sajandi 70-ndate aastate kirjandust ja käsitleb selge ja objektiivse väljenduse ning kaugemast vaatenurgast Brasiilia suurlinnade linnastumise probleeme.
d) agressiivse tooniga pideva verbaalse voolu kaudu kriitika ühiskonna suhtes, kus tegelased elavad.
e) tõlgib subjektiivses ja intiimses keeles psühholoogilisi draamasidemeid sisemisest vaatenurgast kaasaegsete naiste seas, tegeledes töö prioriteetsuse seadmisega pereelu arvelt ja armastav.
Alternatiiv d: tõestab agressiivse tooniga pideva verbaalse voolu kaudu kriitikat ühiskonna suhtes, kus tegelased elavad.
2. (Vaenlane 2013)
"Kõik maailmas algas jah-ga. Üks molekul ütles teisele molekulile jah ja elu sündis. Kuid enne eelajalugu oli eelajaloo eelajalugu ja seal polnud kunagi ja oli jah. Alati on olnud. Ma ei tea mida, aga ma tean, et universum pole kunagi alguse saanud.
[...]
Niikaua kui mul on küsimusi ja vastust pole, jätkan kirjutamist. Kuidas alustada alguses, kui asjad juhtuvad enne, kui need juhtuvad? Kui enne eelajalugu olid juba apokalüptilised koletised? Kui seda lugu pole olemas, on see olemas. Mõtlemine on tegu. Tunne on fakt. Need kaks koos - mina kirjutan seda, mida kirjutan. [...] Õnn? Ma pole kunagi näinud pöörasemat sõna, mille leiutasid kirde naised, kes käivad ringi salkadena.
Nagu ma nüüd ütlen, on see lugu järkjärgulise visiooni tulemus - kaks ja pool aastat olen aeglaselt avastanud miks. See on nägemus. Millest? Kes teab, kas saan hiljem teada. Nagu kirjutaksin samal ajal, kui mind loetakse. Ma lihtsalt ei alusta lõpust, mis õigustaks algust - nagu surm näib elu kohta öeldavat -, sest mul on vaja eelnevad faktid fikseerida. "
LEKTOR, C. Tähetund. Rio de Janeiro: Rocco, 1998 (fragment).
Omapärase jutustava hääle väljatöötamine järgib Clarice Lispectori kirjanduslikku trajektoori, kulmineerudes teosega tähetund, 1977, kirjaniku surma aasta. Selles fragmendis märgatakse seda eripära, sest jutustaja
a) vaatleb tema jutustatud sündmusi kaugest vaatenurgast, olles faktide ja tegelaste suhtes ükskõikne.
b) jutustab loo, ilma et oleks olnud vaja uurida põhjuseid, mis selle sündmuseni viisid.
c) ilmutab end subjektina, kes mõtiskleb eksistentsiaalsete küsimuste ja diskursuse ülesehituse üle.
d) tunnistab loo kirjutamise raskust täpsete sõnade valimise keerukuse tõttu.
e) teeb ettepaneku arutada filosoofilist ja metafüüsilist laadi küsimusi, mis on ilukirjanduslikus jutustuses haruldased.
Alternatiiv c: näitab subjekti, kes mõtiskleb eksistentsiaalsete küsimuste ja diskursuse ülesehituse üle.
3. (FUVEST) “(…) Escobar tuli hauast, seminarist ja Flamengost istuma minuga laua taga, trepil vastu võtmas, hommikul kabinetis suudlemas või minult õnnistust palumas kohandatud. Kõik need tegevused olid vastumeelsed; Ma sallisin neid ja harjutasin, et mitte ennast ja maailma avastada. Kuid mida iganes ma maailma eest varjata saaksin, ei suutnud ma seda teha mulle, kes elasin mulle lähemal kui keegi teine. Kui ema ega last polnud minuga, oli minu meeleheide suur ja ma vandusin nad mõlemad tappa, nüüd löögi teel, nüüd aeglaselt, jagada surma ajaks iga elu minut hägustunud ja piinlik. Kui aga koju tagasi tulin ja nägin trepi otsas väikest olendit, kes mind tahtis ja ootas, olin relvastamata ja lükkasin karistuse järgmisest päevast edasi.
Mis neil pimedatel päevadel Capitu ja minu vahel möödus, seda siin ei märgata, sest see on nii väike ja korduv ning juba nii hilja, et seda ei saa öelda ilma ebaõnnestumiste ja väsimuseta. Kuid peamine saab. Ja peamine on see, et meie tormid olid nüüd pidevad ja kohutavad. Enne selle tõe halva maa avastamist oli meil teisi lühikese elueaga; varsti muutus taevas siniseks, päike selgeks ja meri tasaseks, mille kaudu avasime taas purjed, mis viisid meid kõige kaunimatele saartele ja rannikule universum, kuni järjekordne tuuleiil kõik hävitas ja meie, kaanele pandud, ootasime veel üht rahu, mis polnud ei hiline ega kahtlane, vaid totaalne, lähedane ja kindel (...) ”.
(Katkend raamatust Dom Casmurro, autor Machado de Assis)
Machado de Assise romaanis „Dom Casmurro“ seisab lugeja silmitsi sündmuste jutustamisega esimeses isikus, seega tegelase Bentinho vaatenurgast. Seetõttu oleks õige öelda, et ta esitleb ennast:
a) ustav faktidele ja sobib ideaalselt reaalsusega;
b) sõltuvuses jutustaja eeldatud ühepoolsest perspektiivist;
c) häiritud Capitu sekkumisest, mis lõpuks juhendab jutustajat;
d) vabastada igasugusest sekkumisest, kuna see on suunatud tõele;
e) otsustamatus faktidest teatamise ja nende tellimise võimatuse vahel.
Alternatiiv b: sõltuv jutustaja ühepoolsest perspektiivist;
Lisateavet teema kohta leiate aadressilt: Jutustav tekst ja Jutustamine.