THE kino ajalugu Brasiilias see algab juulis 1896, kui riigi esimene kinonäitus toimub Rio de Janeiro linnas.
Maailmas algas kino 1895. aasta detsembris Pariisi linnas. Näidatud film oli Töötajate lahkumine Lumière'i tehasest, vendade Lumiére.
Esialgu oli kino vaikne ja alles 1930ndatel ilmus kõnekino.
Kokkuvõte Brasiilia kinoajaloost
1887. aastal, pärast riigi kinodebüüdi, loodi Itaalia vendade Paschoal Segreto ja Affonso Segreto õhutusel esimene avalikkusele avatud kino de Rio de Janeiro pealinnas.
Nad olid Brasiilia kino pioneerid, keda peeti riigi esimesteks filmitegijateks, kuna nad tegid 1898. aastal Guanabara lahes lindistusi.
Järgmisel aastal filmis Pachoal Segreto São Paulo linnas Itaalia ühendamise tähistamise ajal.
Kuid alles 20. sajandi alguses oli São Paulol esimene kinosaal nimega Bijou teater.
Üks kinotootmise algprobleeme riigis oli elektripuudus, mis lahenes alles 1907. aastal Ribeirão de Lages'i tehase rajamisega Rio de Janeirosse.
Pärast seda sündmust kasvas tubade arv Rio de Janeiro linnas märkimisväärselt, ulatudes umbes 20 näituseruumi.
20. sajand ja kino laienemine Brasiilias
Alguses olid filmid dokumentaalse iseloomuga. 1908. aastal esitleb Portugali-Brasiilia filmitegija António Leal oma filmi kägistajad, mida peetakse esimeseks Brasiilia ilukirjanduslikuks filmiks ja mis kestab 40 minutit.
Aastaid hiljem, 1914. aastal, oli esimene portugali Francisco Santose riigis toodetud mängufilm pealkirjaga Märgalade kuritegu, mis kestab üle kahe tunni.
Pärast Esimest maailmasõda (1914-1918) oli aga Brasiilia kinos kriis, mis selles olid domineerinud Ameerika lavastused (Hollywoodi kino), nõrgestades seega kino rahvuslik.
Seetõttu jõudis Brasiilia kino 20. ja 30. aastatel filmiajakirjade väljaannetega suurele laienemisele Kõigi jaoks, Valige ja Filmikunst ja ka mitmel pool riigis levinud lavastustega, mida nimetatakse piirkondlikeks tsükliteks.
30ndatel loodi Brasiilias esimene suurem kinematograafiastuudio “Cinédia”.
Selle aja olulisemad lavastused olid: Piir (1931), autor Mario Peixoto; karnevali hääl (1933), autorid Ademar Gonzaga ja Humberto Mauro ning toores teksariie (1933) autor Humberto Mauro.
Atlantis ja Chanchadas
40ndatel ilmusid "chanchadade" žanrid, madala eelarvega koomiks-muusikalised filmid.
See stiil tekkis koos filmiettevõttega Kinematograafiline Atlantis, mille asutasid 18. septembril 1941 Rio de Janeiros Moacyr Fenelon ja José Carlos Burle.
Programmi peamised osalejad atlantis olid Oscarito, Grande Otelo ja Anselmo Duarte. Esiletõstmist väärivad filmid on: Tiao laps (1941), Kurbused ei maksa võlgu (1944) ja karneval tules (1949).
Vera Cruzi looming
1949. aastal loodi Ameerika kino vormide põhjal Vera Cruzi stuudio, kus produtsendid püüdsid toota keerukamaid lavastusi. Mazzaropi oli stuudio edukaim kunstnik.
Vera Cruz oli verstapost rahvusliku kinematograafia industrialiseerimisel. Sel ajal tõsteti film esile cangaceiro (1953), esimene Brasiilia film, mis võitis Cannes'i festivali.
Lisaks ilmus 1954. aastal, kui Vera Cruz pankrotti läks, esimene Brasiilia värvifilm: Sihtkoht hädas, autor Ernesto Reman.
Pange tähele, et 1950. aastal loodi Brasiilias esimene telejaam Tevê Tupi ja Tupis hakkasid tööle paljud Vera Cruzi näitlejad.
Uus kino
Revolutsioonilise iseloomuga konsolideeriti uus kino 60ndatel aastatel, keskendudes sotsiaalsetele ja poliitilistele teemadele.
1950. aastatel olid Cinema Novo eelkäijateks peetud filmid, näiteks 40 kraadi jõge, autor Nelson Pereira dos Santos.
Kino novost paistavad silma Bahia filmitegija Glauber Rocha lavastused: Jumal ja kurat Päikese maal (1964) ja Kurjuse draakon Püha Sõdalase vastu (1968).
Tutvuge haagisega Kurjuse draakon Püha Sõdalase vastu:
Kinomarginaal ehk "Udigrudi"
Hiljem, 1960. aastate lõpus ja 1970. aastate alguses, ilmus ka marginaalne kino, tuntud ka kui “Údigrudi” (1968–1970). Selle liini suurimad tootjad olid "Boca do Lixo" SP-s ja "Belair Filmes" RJ-s.
Need lavastused olid väga kooskõlas kontrakultuuride liikumise, revolutsiooniliste ideoloogiate ja ka troopilisusega, samal ajal toimunud muusikalise liikumisega. Riiki paigaldatud sõjaline režiim kannatas seda suure tsensuuri all.
See suund põhines radikaalse iseloomuga eksperimentaalsel kinol. Suur mängufilm oli Punase tule bandiit (1968), režissöör Rogério Sganzerla.
Embrafilme loomine
1969. aastal loodi Embrafilme (Empresa Brasileira de Filmes), mis püsis kuni 1982. aastani.
Kogu sõjalise diktatuuri kontekstis asutatud valitsus toetab ideed, eesmärgiga kasutada kino olulist riiklikku kontrolli vahendit.
Selles kontekstis rahastab riik kinematograafilisi lavastusi, tehes ruumi rahvuslikele toodetele.
Boca do Lixo ja Pornochanchadas
70-ndate aastate alguses esitasid São Paulos liikumise “Boca do Lixo” odavate lavastustega pornokanhadadad, mis põhinesid Itaalia komöödiatel ja tugeva erootilise sisuga.
Sellel žanril oli kümnendil tohutu tähtsus, mis tegi Brasiilias suure ärilise edu. Näiteks on meil film Neitsi lesk (1972), režissöör Pedro Carlos Rovai.
Pornochanchada kannatas 80ndatel aastatel tohutult, kaotades oma publiku raskete pornograafiliste filmide jaoks, mis olid Brasiilias ja kogu maailmas üha enam ruumi saamas.
Ehkki filmide tootmine langes 1970. aastate lõpus langusele, meeldivad filmidele Dona flor ja tema kaks meest (1976), mille autor on filmitegija Bruno Barreto, olid edukad.
Preili Lill oli üle 10 miljoni vaataja. Peale tema komöödiafilmid koos jõuguga punnitama need meelitasid miljoneid inimesi.
Brasiilia kinokriis
Videomagnetofoni saabumisega 80ndatel tähistab rendifirmade levik seda aastakümmet riigis.
Sel hetkel, diktatuuri lõpp ja majanduskriisi koidik, põhjustasid rahvuskino suure languse.
Seega polnud produtsentidel raha oma filmide tootmiseks ja ka vaatajad ei saanud neid enam vaadata.
80-ndatel väärivad nad esiletõstmist Mees, kes pöördus mahla poole (1980), autor João Batista de Andrade, Jango(1984), autorid Silvio Tendler ja Kits, kes on surnuks märgitud (1984), autorid Eduardo Coutinho ja Pixote, nõrgemate seadus (1980) autor Hector Babenco.
1980ndate lõpus dokumentaalfilm Lillesaar (1989), autor Jorge Furtado, kes tähistas ka ajastut. Vaadake seda olulist 13-minutilist lühifilmi siin:
Fernando Collori võimuletulekuga süveneb kriis. Lisaks erastamistele kustutab uus president kultuuriministeeriumi ning lõpetab Embrafilme, Concine ja Brasiilia kino sihtasutuse.
Jätka kino
Nii sai kino tugevaks alles 1990ndate teisel poolel, uute filmide tootmisega. See periood sai nimeks “Retake Cinema” pärast aastaid kriisi sattumist.
Sellest kasvab filmitootmine ja riigis luuakse mitu festivali. Samuti luuakse audiovisuaalse arengu sekretariaat, rakendades uusi õigusakte - audiovisuaalseadus.
Alates 1995. aastast hakkas Brasiilia kino kriisist välja tulema filmi tootmisega Carlota Joaquina, Austraalia printsess Brasiilia (1994) autor Carla Camurati, esimene audiovisuaalseadusega.
Sel kümnendil lavastused jõugu (1995), autorid Fábio Barreto ja Mis see mees on? (1997), autor Bruno Barreto.
veel on Central do Brasil (1998), režissöör Walter Salles, mida saate treileriga tutvuda siin:
21. sajand ja kino kordusvalimine
21. sajandi alguses on Brasiilia kino taas maailmas tuntust kogunud, mitmed filmid on nomineeritud festivalidele ja Oscaritele.
Näiteks on meil:Jumala linn (2002) autor Fernando Meirelles; Carandiru (2003) autor Hector Babenco; Eliitkomando (2007) autor José Padilha; ja samal ajal kui öö ei tule (2009), autorid Beto Souza ja Renato Falcão.
2015. aastal lavastus Mis kell ta tagasi tuleb?, ka Anna Muylaert, oli edukas.
Uute tehnoloogiate (näiteks 3D) kasutuselevõtuga kasvavad lavastused ja kinosaalide arv riigis üha enam.
Mõned selle piirkonna teadlased nimetavad perioodi Brasiilia kino taastamise järgseks perioodiks, kus Brasiilia filmitööstus konsolideeriti.
Ärge siin peatuge, lugege ka teisi seotud tekste.:
- Fotograafia ajalugu
- Teatriajalugu Brasiilias
