O futurism oli üks selle aspektidest 20. sajandi kunstilised avangardid. See sai alguse tugeva tooniga liikumisest Itaalias aastatel 1909–1910 isamaaline oma manifestis, kuid tal oli mõju teiste riikide, näiteks Prantsusmaa, Venemaa ja Brasiilia kunstile. Need kunstnikud nägid tulevikku esindatuna auto kiiruses, tööstuse arengus, elektris, suurtes metropolides, masinate hammasratastes, lühidalt, sajandi alguse uus sotsiaalne konfiguratsioon, mis nende jaoks esindas uut maailma ja uut meest.
Tehnoloogia ülistamine ja mõista mootorite ja turbiinide kiirendust kui vabastust minevikust, tervitas entusiastlikult uusi leiutisi kui inimese tuleviku silmapiir. "Elektriline triikraud on ilusam kui skulptuur," ütles liikumise üks rajajatest Giacomo Balla, väide, mis viitab futuristliku ettepaneku poolt purunemisele.
Peamine idee, mida futuristid püüdsid oma kunstiprotseduuridesse lisada, oli peamiselt kiirus, jäädvustades seda nii kujutavas kunstis kui kirjanduses, see kiirendatud liikumine, mida nad tajusid enda ümber intensiivistumas. sõnadega Filippo Marinetti, liikumise teine eelkäija:
“Maailma hiilgust on rikastatud uue iluga: kiiruse iluga. Karjääriauto on ilusam kui Samothrace'i võit. ”
Ajalooline kontekst
1909. aasta alguses Itaalias Milanos loodud futurism kajas a eufooria avastuste ja leiutistega annab Teine tööstusrevolutsioon, mis kestab Euroopas alates 19. sajandi keskpaigast ja mille tehnoloogiline areng oli aastakümnete jooksul rafineeritud.
Raua asendamine terasega tugevdas nii tootmispotentsiaali kui ka kivisöe asendamist õliga kui peamist ressurssi energia, mis võimaldas luua sajandi alguses populaarseks saanud sisepõlemismootoreid, mida autodes endiselt leidub. XX. Ka sel perioodil, 1908. aasta keskel, toimusid Pariisis esimesed avalikud lennud 14-bise pardal. O keskkond oli suur muutus, vahemaade lühendamine, igapäevaelu kiirendamine.
Itaalia futuristlikku liikumist tähistas oma genees a agressiivne natsionalism, mis viis paljud selle liikmed, eriti Marinetti, a entusiasm sõja vastu ja kategooriline tugi Benito Mussolini fašismist, mis asutati ametlikult 1919. aastal.
Futurismi põhijooned
- Dünaamilisus;
- Sentimentaalsuse ja selle tagajärjel tegutseva inimese väärindamise väljakutse;
- Ülimuse julgus ja revolutsioon;
- Kaasaegse elu ülendamine, rõhuasetusega tehnoloogiateemadel ja uutel tööstusaparaatidel;
- Moralismi tagasilükkamine ja traditsioonidega murdmine;
- maalikunstis: erksate värvide ja kontrastide kasutamine; objektide abstraktsioon ja dematerialiseerimine (kubistlik mõju); piltide ja jälgede pealekandmine, et esindada liikumise ja kiiruse ideed;
- Kirjas: “Sõna vabadus”; onomatopöade, vabavärsside, killustatud lausete või ootamatute kohtade kasutamine kiiruse idee edastamiseks; tehnoloogiline sõnavara; hüüumärkide ja vahepalade kasutamine energia väljendamiseks.
Loe ka: Kubism: kohtuge selle teise kunstilise esirinnaga
Katkendid futuristide manifestist
20. sajandi alguse avangardliikumised said enamasti alguse ametlikult manifestide kirjutamine. Kuna tegemist on kunstiliste suundadega, mis soovisid ennekõike murda seni väljakujunenud kunstiga leidsid kunstnikud selles tekst žanris võimaluse selgitada, mida liikumine püüdis väljendada seda, mis oli nende jaoks kõige olulisem ja tähendusrikkam, kuidas kavatseti traditsioonidest lahti murda. jne.
O Futuristlik manifest kirjutas luuletaja Filippo Marinetti ja sai tuntuks pärast selle avaldamist 1909. aastal Prantsuse ajalehes Le Figaro. Vaadake mõnda katkendit:
“Niisiis, koos figuuriga, mida katab tehaste hea muda - metallist räbu, kasutu higi, tahma läga taevalik - sinikad ja käed sidunud, kuid ilma hirmuta dikteerime oma esimesed soovid kõigile Maa:
Tahame laulda ohuarmastust, energiaharjumust ja hoolimatust.
Julgus, jultumus ja mäss on meie luule põhielemendid.
Siiani on kirjandus ülistanud läbimõeldud liikumatust, ekstaasi ja und. Tahame ülendada agressiivset liikumist, palavikulist unetust, kiirust, saltosid, laksu ja lööke.
Kinnitame, et maailma suurepärasust on rikastanud uus ilu: kiiruse ilu. Võidusõiduauto, mida ehivad paksud madu moodi plahvatusohtliku toruga torisevad mürisevad autod, mis see näib jooksvat üle šrapnellide, see on ilusam kui Samothrace'i võit [Rooma skulptuur klassikalisest antiigist, umbes 190 a. Ç.].
Tahame tähistada ratast hoidvat meest, kelle ideaalne võll ületab Maad ja mis on täiskiirusel oma orbiidi ringrajale lastud.
Luuletaja peab ürgsete elementide entusiastliku innukuse suurendamiseks end vaimustama, uhkeldama ja mängima.
Pole enam mingit ilu peale võitluse. Ükski teos, millel pole agressiivset iseloomu, ei saa olla meistriteos. Luule tuleb ette kujutada vägivaldse rünnakuna tundmatutele jõududele, et sundida neid inimese ette kummardama.
Oleme sajandite äärmisel nurgal! …. Miks peaksime tagasi vaatama, kui tahame purustada võimatu salapärased uksed? Aeg ja ruum surid eile. Elame juba absoluutset, sest loome igavese kõikjaloleva kiiruse.
Tahame ülistada sõda - ainsat hügieeni maailmas - militarismi, patriotismi, anarhistide hävitavat žesti, kauneid ideid, mille nimel inimesed surevad, ja põlgust naiste vastu.
Tahame hävitada igasuguseid muuseume, raamatukogusid, akadeemiaid ning võidelda moralismi, feminismi ning igasuguse oportunistliku ja utilitarismiga.
Laulame suurtest rahvahulkadest, mida segab töö, rõõm või murrang; laulame revolutsioonide mitmevärvilist ja polüfoonilist mõõna tänapäevastes pealinnades; laulame arsenalide ja laevatehaste elavat öist tulisust, mida vägivaldsed elektrikuud põlevad: aastaajad küllastamatu, suitsetavate madude neelamine: tehased, mis on pilvedest riputatud nende suitsetab; hiiglaslikud võimlejataolised sillad, mis ületavad suitsu, helkivad päikese käes noa välgatusega; silmapiiri nuusutavad seiklusrikkad aurulaevad, laia rinnaga vedurid, mis tõusevad rööbastele nagu suured terasest hobused torude ja liuglennukite poolt ohjeldatud lennukid, mille propellerid lehvivad tuules nagu lipud ja näivad aplodeerivat nagu rahvahulk entusiastlik.
[...]”
Tippartistid
- Filippo Marinetti (1876-1944), liikumise asutaja; luuletaja, toimetaja, ajakirjanik ja poliitiline aktivist.
- Giacomo Balla (1871-1958), samuti liikumise eelkäija, oli maalikunstnik ja skulptor.
- Carlos Carrà (1881-1966), Luigi Russolo (1885-1947), Umberto Boccioni (1882-1916), kõik Itaalia maalijad, kes allkirjastasid futuristliku manifesti.
- Vladimir Majakovski (1893-1930), vene luuletaja ja dramaturg, keda liikumine mõjutas suuresti, olles üks vene cubfuturism, suund, mis ühendas oma lavastustes kubismi ja futurismi jälgi.
- Fernando Pessoa (1888–1935), portugali luuletaja, tõlkija, esseist ja mõtleja, kelle loomingut iseloomustab heteronüümide kasutamine. Tema ühel heteronüümil Álvaro de Campos oli märkimisväärne futuristlik faas.
- Almada Negreiros (1893-1970), kirjanik ja kunstnik, kes kuuluvad Portugali modernistide esimesse põlvkonda, oli oma riigis suur futurismi esindaja.
- Oswald de Andrade (1890-1954), Brasiilia luuletaja, dramaturg ja esseist, kes on üks keskne nimi modernism rahvuslik, mainis esimesena futuristlikku liikumist.
- Mario de Andrade (1893-1945), luuletaja, teoreetik, esseist ja romaanikirjanik. Ta lükkas kategooria „futurist” kategooriasse, kuid sai liikumisest otsest mõju, eriti oma töös Pauliceia Desvairada (1922).
Loe ka: Orfismo, modernismi esimene etapp Portugalis
Futuristlik Fernando Pessoa
Mitme väljendiga luuletajal Fernando Pessoal on mitu häält, millel kõigil on oma omadused, keerulises loomissüsteemis, mida ta neid nimetab heteronüümid. Rohkem kui pseudonüüme väljendasid kõik heteronüümid oma universumit, teist isiklikku mina, kummalgi oma kirjanduslikku stiili. Tuntumad on Alberto Caeiro, Ricardo Reis, Álvaro de Campos ja poolheteronüüm Bernardo Soares.
Álvaro de Campos, Pessoa heteronüümi kõige vistseraalsemal ja palavikulisemal, oli futuristlik kompositsioonifaas, milles lüüriline mina ülendab kaasaegset maailma, struktureerides nende värsid nii, et nad annaksid masinate dünaamilisuse ja kiiruse mõju. Vaadake näidet, kus futuristlikud tunnused on hästi piiritletud - sõnavara kasutamine seotud tehnikaga, nägemus sellest, mida luuletaja nimetab selle masinavärgi iluks, mida pole kunagi varem nähtud inimeste poolt; onomatopöade, vabavärsside, hüüumärkide ja vahepalade olemasolu:
Triumfiline Ood
Tehase suurte elektrilampide valusas valguses
Mul on palavik ja ma kirjutan.
Ma kirjutan hambad ristis, metsaline selle ilu nimel,
Selle ilu pärast, mis iidsetele inimestele on täiesti tundmatu.
O rattad, o käigud, r-r-r-r-r-r-r Igavene!
Raevuka masinavärgi tugev vaoshoitud spasm!
Raev sees ja väljas,
Kõigi minu lahatud närvide pärast
Kõigist pungadest kõigest, millega ma tunnen!
Mul on kuivad huuled, oo suured tänapäevased hääled,
Kuulates teid liiga tähelepanelikult,
Ja mu pea põleb soovist, et sa laulaksid üleliia
Kõigi minu aistingute väljendus,
Kaasaegse üleliigsusega, O masinad!
Palavikus ja mootoreid vaadates nagu troopiline loodus -
Raua, tule ja tugevuse inimtroopika -
Ma laulan ja laulan olevikku, samuti minevikku ja tulevikku,
Sest olevik on kõik minevik ja kogu tulevik
Ja masinate ja elektritulede sees on Platon ja Virgil
Lihtsalt sellepärast, et oli aeg ja Virgil ja Platon olid inimesed,
Ja võib-olla viiekümnendast sajandist pärit Aleksander Suure palasid,
Aatomid, millel on sajandi Aischylose aju jaoks palavik,
Nad kõnnivad läbi need ülekandevööd, kolvid ja hoorattad,
Möirgav, kriuksuv, susisev, möirgav, kruntimine,
Tehes mulle pai kehale ühe hingega paitamise teel.
Ah, et saaksin ennast täielikult väljendada nii, nagu mootor ennast väljendab!
Ole täielik nagu masin!
Et elada läbi elu võidukalt tipptasemel autona!
Et sellest vähemalt füüsiliselt läbi tungida,
Rebige mind kõik lahti, avage täielikult, muutuge passiivseks
Kõigile õlide, kuumade ja söe lõhnadele
Sellest hämmastavast, mustast, kunstlikust ja küllastumatust taimestikust!
[...]
Hei! ja rööpad ja masinaruumid ning Euroopa!
Hei ja hurraa minu jaoks - kõik ja kõik, töötavad masinad, hei!
Kõigega kõige peal ronida! Hup-seal!
Hup-la, hup-la, hup-la-ho, hup-la!
Seal see on! He-ho! H-o-o-o-o!
Z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z!
Oh ära ole mina kõik ja kõikjal!
London, 1914 — juuni.
(Fernando Pessoa, aastal Álvaro de Campose täielik luule, 2007)
Loe ka: Esimese Brasiilia modernistliku põlvkonna luuletused
Futurism Brasiilias
O Brasiilia modernism, mille ametlik debüüt toimus 1922 moodsa kunsti nädalsai otseseid mõjutusi Euroopa avangardliikumistelt. silmaring murda traditsioonilise kunstiga oli peamine moodsa kunsti esilekutsuja ja Brasiilia kunstnikud nägid avangardites mudelit, mis oli inspiratsiooniallikaks uue rahvusliku kunsti tekkimine. Ja futuristlikud ettepanekud mineviku tagasilükkamine See on pärit progressi ja tuleviku kultus need olid kooskõlas sellega, mida Brasiilia modernistid otsisid.
Lisaks kandis Brasiilias modernistlik liikumine endas innukust kaasajastamine, vajadus sammu pidada kaasaegsusega Teine tööstusrevolutsioon, millest futurism oli kõige otsesem tunnistus.
Kunstnikud Oswald de Andrade ja Mário de Andrade olid mõjutatud futuristlikust esteetikast, kuigi nad ei olnud selle liikumise rangelt toetajad. Oswaldi jaoks, nagu temas kirjutatud Pau-Brasili manifest (1924) oli futurism oluline, et “rahvuskirjanduse impeeriumikell seada”. Ta nimetas Máriot 1921. aasta artiklis isegi “minu futuristlikuks luuletajaks”, millele ta vastas: “Ma pole futurist (Marinetti poolt). Ütlesin ja kordan seda. Mul on futurismiga kokkupuutepunkte. Oswald de Andrade, nimetades mind futuristiks, eksis ”.
Seega futuristlikku mõju ei reprodutseeritud, vaid see omastati ja tähistati uuesti. Oswald ja Mario kubismi ja futurismi segased suundumused mõnes tema luulekompositsioonis, jätmata loomata a kriitiline poos Marinetti ettepanekule, kuna võõras esteetika ei sobinud kontekstiga korralikult Brasiilia - mitte vähem, sest Brasiilia hakkas ikka veel tasapisi agraarne olema industrialiseerima. Ei olnud sellist masinate õhkkonda ja tehnoloogilist arengut nagu Euroopas.
Järgmine luuletus on näide mõne futuristliku ettepaneku lisamine Mário de Andrade salmides - laulab São Paulo linn, mis koondas sel ajal juba mitu mitmest päritolust pärit inimest, samuti levitas juba usku tööstuse arengusse; kajab sõnavabaduse idee; kasutab korduvalt vahepalasid; laulab asfalti ja lennukit; kuid ta mäletab ka seda, et asfaldiga koos eksisteerival lammil on muda, on natuke arhailist elamist moodsate ambitsioonidega. Vaata:
Sina
Surevad leegikepid,
Vaimus veelgi surnud!
härrasmeel,
Kes elab haigutades kahe galantsi vahel
Ja kaugelt tassi tugevat pimedust!
pikem naine
et hallutsineeritud hämmastused
São Bento tornidest!
Naine asfaldist ja lammimudast,
Kõik solvangud silmades,
Iga kutse selles pöörases põsepuna suus!
São Paulo õmbleja,
Itaalia-Franco-Luso-Brasilico-Saksi,
Mulle meeldivad su hämarused,
Videvik ja seetõttu tulihingelisem,
Räigelt!
Leedi Macbeth valmistatud peenest udust,
Puhas hommikune udu!
Naine, kes on minu kasuema ja mu ema!
Minu meelte ülespoole kripeldamine!
Lennuki risk Mogi ja Pariisi vahel!
Puhas hommikune udu!
Mulle meeldivad teie Türgi kuritegevuse soovid
Ja teie ambitsioonid väänasid nagu röövid!
Ma armastan sind hirmsaid õudusunenägusid,
Minu Poe Kaanani materialiseerumine ...
Mitte kunagi rohkem!
Emílio de Menezes solvas mu Poe mälestust ...
Oh! Minu sondide sütitav!
Sa oled mu must kass!
Sa lõid mu unistuse seintesse!
See õudne unistus!
Ja sa oled alati, surev leek ahvatleb,
Pool õilis, pool kõht,
risti löövad hallutsinatsioonid
Kõigist koidikutest minu aias!
(Mário de Andrade, Pauliceia Desvairada, 1922)
Luiza Brandino
Kirjanduse õpetaja