Allusioonhapuoblikas see oli peamine autor naturalistlik pool Brasiilias ja esimene kirjanik, kes maal kirjandusest ära elab. ekspert sotsiaalsete tüüpide portretist, kirjutas arvukalt teoseid, sealhulgas romaane, Lood, kroonikad ja mängib, samuti on ta karikaturist ja karikaturist.
Tema kirjandustoodang on koondunud ligikaudu aastatesse 1882–1895, rõhuasetusega kuulsale romaanile üürimine, eeldas lugemist mitmele Brasiilia ülikoolile sisseastumiseks ja ka arusaam Rio sotsiaalsetest struktuuridest XIX sajandi lõpus, mis põhineb majanduslikul ärakasutamisel ja ebavõrdsuse püsimisel.
Loe ka: Guimarães Rosa - portugali keele leiutaja
Aluísio de Azevedo elulugu
Sündinud São Luís do Maranhãos (MA) 14. aprillil 1857, Aluísio Azevedo oli D poeg. Emília Amália Pinto de Magalhães ja Portugali asekonsul David Gonçalves de Azevedo.
Juba väikesest peale näitas ta suurt huvi joonistamise ja maalimise vastu, mis viis ta 1876. aastal Rio de Janeirosse kolimiseni, et astuda keiserlikku kaunite kunstide akadeemiasse. Pealinna jäämiseks
joonistas ajalehtede jaoks koomikseid Figaro, Illustrated Week, The Mequetrefe ja Zig-Zag. Samuti visandas ta stseene romaanidest.
Pärast isa surma 1878. aastal naasis ta São Luísi, kus alustab teie kirjutamiskarjääri järgmisel aastal koos romantikaga naise pisar, endiselt romantilise esteetika vormis. Ta töötab ka ajalehe O Pensador fondis, antiklerikaalses ja kaotaja.
1881. aastal käivitas ta oma esimene naturalistlik romaan, mulat, käsitledes rassiliste eelarvamuste küsimust. Hoolimata kohtus hästi vastu võetud, vaatamata teose skandaalseks peetavale teemale, asub Aluísio tagasi Rio de Janeirosse, otsustades teenida kirjanikuna elatist.
Tagasi impeeriumi pealinna, toodab mitu seriaali, mis tagas selle ellujäämise. Nende väljaannete vahel, tavaliselt melodramaatilised ja romantilised, pühendunud uurimistööle ja naturalistlikule kirjutamisele, mis pühitses ta suurepäraseks Brasiilia autoriks. Sel ajal avaldas ta oma põhiteosed, pensionimaja (1884) ja üürimine (1890).
Kinnitatud konkursieksamil konsuli ametikohale 1895. aastal, loobub kirjanduslikust karjäärist. Ta elab Hispaanias, Jaapanis, Inglismaal, Itaalias, Prantsusmaal, Uruguays, Paraguays ja Argentinas, kus ta suri Buenos Aireses 21. jaanuaril 1913.
Ärge lõpetage kohe... Peale reklaami on veel;)
Aluísio Azevedo kirjanduslikud omadused
Aluísio Azevedo töö on jagada kaheks hetkeks: esimene järgib endiselt melodraamade valemit romantiline - kuigi esteetika oli juba otseses lagunemises, olid need tekstid seriaalidena, mis haaras palju müüki, võimaldades autoril end toetada ainult kirjandusega, mis on haruldane juhtum Brasiilia. Teine hetk viitab loodusteadusliku esteetika valguses kirjutatud teostele - ja just need teosed tegid autori rahvuslikus kaanonis silmapaistvaks.
Azevedo kajab oma loodusteadlaste töös üle Hippolyte Taine deterministlikud ideed, kes mõistis, et arusaam inimesest ja ajaloost põhineb kolmel alustalal, nimelt keskkond, rass ja ajalooline hetk. Sellele teoreetilisele arsenalile tuginedes ehitab Azevedo oma loodusteadlaste romaanide süžee, nagu aastal üürimine - keskkond (üürimine ise) tingib rühma (rassi), määrates inimsuhted kollektiivmajas.
oli ka suur austaja positivism, mõttedoktriini levitas Auguste Comte, mis muude omaduste hulgas kaitses ka scientism, nii et Azevedo mõistaks inimene kui teadusliku uurimise objekt. Eelnimetatu kirjutamiseks üürimine, külastas autor mitut sellist installatsiooni Rio de Janeiros, jälgides hoolikalt selle elanike suhteid, kombeid ja igapäevaseid dialooge.
Seda mõjutas ka Émile Zola, prantsuse naturalismi eelkäija, rakendades ideed a kirjandus, mis ulatus kaugemale vaatlusest: autorist saab katsetaja, kes töötab sotsiaalsete faktidega ja püüab tõestada keskkonna ja faktide mõju inimese arengule. Lisaks Zolale inspireeris autorit Eça de Queirós, peamiselt linnakeskkondade ja nende tegelaste üksikasjalikuks kirjeldamiseks.
Azevedo kirjutas kroonikaid ja teatritükke, kuid tema loomingust proosaromaanid, peamiselt mulat (1881), mida peetakse esimeseks Brasiilia loodusteadlaste romaaniks; pensionimaja (1884) ja üürimine (1890). Tema kirjanduses korduvad järgmised omadused:
- lähenemine igapäevareaalsusele;
- lihtsas keeles ja valdavalt kirjeldav;
- tegelased ühiskonna madalamatest kihtidest;
- märkide loomalik loomistamine;
- moraalselt ja sotsiaalselt degradeerunud olukorrad ja tegelased;
- kirjeldused, mis kipuvad olema grotesksed;
- selliste teemade olemasolu nagu prostitutsioon, sõltuvused, ebaselgus, abielurikkumine ja rassiline eelarvamus;
- ühiskonnakriitika ja pessimism.
Vaadake ka: Realism Brasiilias ja selle erinevused naturalistliku tendentsiga
Aluísio Azevedo teosed
Asjaajamine
- naise pisar (1880)
- mulat (1881)
- Tijuca müsteeriumid [kordustrükk pealkirjaga Girandola armastustest] (1882)
- süüdimõistetu mälestused [kordustrükk pealkirjaga Krahvinna Vesper] (1882)
- pensionimaja (1884)
- Philomena Borges (1884)
- Mees (1887)
- öökull (1890)
- üürimine (1890)
- Alzira surilina (1894)
- ämma raamat (1895)
teater
- Hullumeelsed (1879)
- fleur-de-lis (1882)
- palvemaja (1882)
- kaboklo (1886)
- mürgid, mis ravivad (1886)
- vabariik (1890)
- abielurikkumise juhtum (1891)
- Aktuses (1891)
Lood
- Kuradid (1895)
- Jäljed (1897)
- must pull [lühikesed püksid, kirjad ja kroonikad toim. postuumselt] (1938)
Vaadake ka: Euclides da Cunha - pioneer kirjanduse ja ajaloo lähendamisel
KaalutlusedAluísio de Azevedo loomingu kohta
mulat
mulatjanaturalismi debüütBrasiilia kirjanduses. Süžeed mängib valge isa ja orjastatud ema poeg Raimundo, kes kasvas üles intellektuaalse hariduse ja omandiga ning õppis Portugalis õigusteadust. O kõiketeadev jutustaja annab märgi kirjelduse:
"Raimundo oli kahekümne kuue aastane ja oleks tüüp olnud, kui mitte suured sinised silmad, mille ta oli isa juurest välja tõmmanud. Väga mustad juuksed, läikivad ja särisevad; pruun ja amulattoon, kuid õhuke; kahvatud hambad, mis särasid tema vuntside mustuse all; pikk, elegantne kasv; lai kael; sirge nina ja avar otsmik. Tema füsiognoomia kõige iseloomulikum osa oli silmad: suured, põõsad, täis siniseid varje; räsitud mustad ripsmed, silmalaud niiske, aurune lilla; näole väga tõmmatud kulmud, nagu India tint, tõid epidermise värskuse esile, mis raseeritud habeme asemel meenutas valgel paberil akvarelli pehmeid, läbipaistvaid toone. riis. "
Tagasi tulles ei saa aru miks seda kõrgseltskonnas ei aktsepteerita Maranhão, eriti pärast seda, kui soovis oma nõbu Ana kätt. Katoliikliku kiriku perekond ja liikmed on paari liidule ägedalt vastu.
"[...] Märkasin vastikusega, et alati ja igal pool võtsid nad teda piinlikult vastu. Tema kätte ei jõudnud mitte ükski kutse ballile ega lihtsale seltskonnale; katkestas vestluse sageli, kui ta lähenes; nad rääkisid tema juuresolekul napilt asjadest, mis pealegi olid süütud ja tavalised; lõpuks isoleerivad nad ta ja õnnetu mees, olles veendunud, et kogu provints talle vastumeelselt ei meeldinud, mattis end oma toas ja minge välja ainult trenni, minge avalikule koosolekule või kui mõni tema ettevõte teda kutsub tee. "
Seepärast koosneb intriig romantilises melodraamas, kuid paari ebaõnne käsitletakse juba teistmoodi, erinevalt romantilisest koolist. Autori soov on tõestada rassiliste eelarvamuste olemasolu Brasiilia ühiskonnas, nende perekondades ja institutsioonides, mida ta teeb peamiselt kirjeldused on peaaegu alati grotesksed.
Alfredo Bosi sõnul moodustavad rikaste ja jämedate kaupmeeste, vagade vanaprouade ja lõdvestunud vaimulike hammustavad karikatuurid tegelaste pildi. See on avatud lipp konservatiivsuse vastu ja vaimulike korruptsioon, mis söövitas Maranhão ühiskonda.
pensionimaja
pensionimaja just raamat pühitses Aluísio Azevedo naturalistlikus esteetikas. Reaalsusest saadi romaani tooraine, mille peaosa mängis üliõpilane Amâncio, kes läheb Rio de Janeirosse ja jääb pansionaati. Üliõpilaste boheemlaste kindlus, pension on kõige erinevamate ebasoodsate asjaolude, patoloogiate ja alandava käitumisega, mille kirjeldus on Azevedo realistlike-naturalistlike protseduuride konsolideerimine:
"Tuba hingas kurba hoolimatuse ja boheemluse õhku. See jättis seal viibimise halva mulje: Amancio oksendamine kuivas põrandal, hapendades ruumi; viimasel õhtusöögil serveeritud nõud, mis olid endiselt kaetud kohupiimarasvaga, ilmusid vastiku pleki sisse, täis sinikaid ja roostes toitu... Ühes nurgas kogunesid määrdunud riided; teises puhkas kohvimasin, veinipudeli kõrval. Kolme voodi peatoel ja mööda seinu riputasid üle tuhmunud vanade ajalehtede kašmiiripüksid ja frakid:... Siin-seal purustatud suitsukonid ja närtsinud sülitamine. ”
Ta satub Ameliasse tänu tüdruku ema, pensioniomaniku madame Brizardi kavandatud plaanile. huvitatud peategelase varanduse ärakasutamisest:
"See on kallis leid! Ta pole veel kaks kuud põhjast saabunud, ta on käperdanud! Me oleme pikka aega rääkinud: - ta on ainus laps ja tal on õnn pärida! Ah! Te ei kujuta ette: lihtsalt vanaema surma tõttu, kes on väga vana, usun, et see ületab nelisada kontot! "
Kirjeldus moraalselt alandatud tegelased, vaenulik, koos tigeda perekeskkonnaga paljastab silmakirjalikkus juurdunud Brasiilia ühiskonnas. Keskpärasusele ja kodanlikule mentaliteedile, mis hindab eelkõige raha, puudub seega skrupulatsioon, lähenetakse deterministlikult - keskkond mõjutab tegelaste katastroofilist saatust.
üürimine
üürimine see onpeamine romaan autor Aluísio Azevedo, milles autor aretas ägedalt välja naturalistlikud eeldused. Pildi - üüriruumi - põhjal on joonised välja töötatud. Selle elanike psühholoogiliste tüüpide kollektiivsed stseenid koovad üürilepingu kui romaani peategelase.
Portugali omand João Romão (pildi Euroopa maadeavastaja, kes rikastuvad teiste viletsuse arvelt), koosnes 95 väikesest majakesest, mille eest maksti kuus, ja pesuruumide vannidest, mille eest maksti päeva eest, kõik ette. Vannid, kes seal elasid, vannide eest ei maksnud. Nii et seda kohta kirjeldatakse:
"Ja selles auravas mullas, kuumas ja porises niiskuses hakkas ta ussima, sülemima, kasvama, maailm, elusolend, põlvkond, kes näis tärkavat sellest nutust spontaanselt ja paljuneks nagu vastsed sõnnik. "
Selles ja teistes lõikudes on selgelt näha, kirjeldused, mis lähendavad inimese seltsielu animalistlikule, orgaanilistest, justkui reguleeritaks füsioloogiliste seadustega, kasutades rohkesti ruumi ja tegelaste deformeerivad metafoorid.
See kollektiivse eluaseme elav kollektsioon oli ka segu rassidest, mida kõik kasutas üürileandja João Romão. See on allegooria kogu Brasiilia majanduslikust olukorrast, kus olid valged, mustad ja mestiitsid võrdselt ära kasutab Portugali rahateenija, kes tõuseb teose sotsiaalselt ja majanduslikult teistest.
videokirjanduse analüüsi klass üürimine
O seks on korduv teema ja ka naturalistlik eeldus. Animaliseeritud ja hüperseksualiseeritud tegelased eemaldatakse kogu romaani ulatuses, rõhutades nende soove, sõltuvusi ja füsioloogiat. THE menstruatsioon - selle aja tabu - kirjeldatakse Brasiilia kirjanduses nagu kunagi varem. Abielurikkumine ja homoseksuaalsuse stseenid (sel ajal, mida peetakse patoloogiaks), samuti rohkesti esinemist prostitutsioon ja neitsitüdruku kuju, kes lõpuks prostituudiks saab.
Vaadake väljavõtet, milles autor omistab tegelaskujule Léonie loomatingimused:
"Nüüd riisus ta ennast kõikjalt, surus hambad, liha värises krampide tõmblustes; samal ajal kui teine ülal, ihast hullunud, irratsionaalne, metsik, keerutas, mära küürudes, turtsus ja vingus. Ja ta surus oma kõva keele läbi suu ja kõrvade ning surus silmad õlitatud suudluste all vaht ja hammustas õlasagarat ning haaras kramplikult juustest, justkui üritaks neid välja tõmmata. peotäis. Kuni tugevama puhangu korral neelas ta teda kogu keha embuses [...]. "
Luiza Brandino
Kirjanduse õpetaja
