Kolmas modernistlik põlvkond, tuntud ka kui 1945. aasta põlvkond, töötas välja teemad ja esteetika, mis erinesid eelmistest põlvkondadest. Eelmistes etappides, eriti esimene modernistlik etapp (1922–1930), oli suur mure rahvusliku kirjanduse konsolideerimiseks elementide kaudu, mis tugevdasid Brasiilia identiteeti erinevates kunstilistes ilmingutes. 45 põlvkonna kirjanikud murdsid selle mustri, esitades suuri uuendusi esteetilises uurimises ja kirjandusliku väljenduse vormides.
Suured kirjanikud, kes tegelevad peamiselt keele enda uurimisega, ilmusid poliitilise kontekstina põlvkondade suhtes suhteliselt rahulikult Varem soodustas see esteetilist ja lingvistilist tööd, kuna nad olid vähem sotsiaalselt ja poliitiliselt nõutud, said nad uurida kirjanduslikku vormi suurema intensiivsusega nii proosas kui ka luule. 1945. aastal, pärast Teist maailmasõda ja Brasiilias, Vargase diktatuuris, elas Brasiilia perioodi demokraatlik ja arenguline, mis jõudis haripunkti president Juscelino valitsuse aastatel Kubitschek.
Tänu suurele erinevusele esteetilise standardiga, mille avasid sellised nimed nagu Mário ja Oswald de Andrade ning Manuel Bandeira - modernismi triaad 1922. aastal -, paljud kirjanduskriitikud peavad kolmandat põlvkonda postmodernistlikuks, kus ametlik rangus on kaugel sellest, mida pakkusid liikumine. Luules tekkis uus kirjanduslik põhimõte, mis muutis vana soolist arusaama: postmodernistide jaoks luule oli selle sõna kunst, murdes seega sotsiaalset, poliitilist, filosoofilist ja religioosset iseloomu, mida luule palju uuris annab 1930. aastate põlvkond. Kui paljud pöördusid tagasi Parnassi esteetika juurde, otsisid teised sünteetilist ja täpset keelt, jätkates selle esteetikat Carlos Drummond de Andrade ja teise modernistliku faasi suurepärased esindajad Murilo Mendes.
Ärge lõpetage kohe... Pärast reklaami on veel rohkem;)
Kolmeteistkümnest novellist koosnev kogumik “Laços de Família” ilmus 1960. aastal. Lood on omavahel seotud teema kaudu: perekondlikud erimeelsused
Proosas, eriti novelli- ja romaaniliikides, kirjanikud nagu Clarice Lispector ja Lygia Fagundes Telles süvendasid tegelaste psühholoogilist uurimist ja tutvustasid filmis narratiivitehnikad, lõhkudes narratiivižanri sagedust ja struktuuri, kanoniseeritud valemis "algus, keskpaik" ja lõpp ”. Teised kirjanikud, näiteks Guimarães Rosa ja Mário Palmério, pühendasid end regionaalsusele, esteetikale, mis oli 1930. aastatel kõrgelt arenenud, seda uuendades. Juhul kui Guimaraes Rosa, on innovatsioon tabanud keelt tugevalt, kasutades otsest ja kaudset sõnavabadust, muutes sõnavara ja süntaksit revolutsiooniliselt:
Brasiilia kirjanduse üheks olulisemaks teoseks peetav “Grande Sertão: Veredas” esitleb uudset keelt ja suurepärast originaalsust
Nad paistavad silma modernistliku kolmanda põlvkonna kõige ilmekamate nimedena:
→ João Cabral de Melo Neto (1920–1999)
→ Clarice Lispector (1920–1977)
→ João Guimarães Rosa (1908–1967)
→ Ariano Suassuna (1927-2014)
→ Lygia Fagundes Telles (1923)
→ Mário Quintana (1906-1994)
* Artiklit illustreeriv pilt loodi eelmainitud kirjanike raamatukaanedelt.
Luana Castro autor
Lõpetanud tähed
Kas soovite sellele tekstile viidata koolis või akadeemilises töös? Vaata:
PEREZ, Luana Castro Alves. "Kolmas modernistlik põlvkond"; Brasiilia kool. Saadaval: https://brasilescola.uol.com.br/literatura/a-literatura-contemporaneageracao-45.htm. Juurdepääs 27. juunil 2021.
