José Rubem Fonseca sündinud 11. mai 1925, Juiz de Foras, Minas Gerais, ja suri aastal 15. aprill 2020, 94-aastaselt. Enne kirjanduskarjäärile pühendumist on ta lõpetanud õigusteaduse alal, alustades tegevust politseis 31. detsembril 1952 volinikuna 16. politseipiirkonnas São Cristóvãos, Rio de Janeiro Jaanuar.
Ta veetis lühikest aega tänavatel, kuna suurem osa tema tegevusest keskendus politsei avalike suhete teenistusele. Ajavahemikus september 1953 kuni märts 1954 õppis ta koos üheksa teise politseinikuga New Yorgi ülikoolis administratsiooni. Pärast politseist lahkumist pühendus eranditult kirjanduselule.
Loe ka: Brasiilia kirjanduse viis olulisemat kroonikut
Ehitus
Autori viljeletud teoste hulgas võime mainida:
- koera kaelarihm (1965);
- Lucia McCartney (1969);
- veebruari või märtsi mees (1973);
- Head uut aastat (1975);
- kollektsionäär (1979);
- must romaan (1992);
- Moreli juhtum (1973);
- suur kunst (1983);
- Bufo ja Spallanzani (1985);
- august (1990).
novellianalüüs öine jalutuskäik
Analüüsime ühte Rubem Fonseca novelli pealkirjaga öine jalutuskäik. Vaadake väljavõtet allpool:
[...]
Öelge nüüd tõsiselt, kas te ei mõelnud üldse midagi, kui ma teile sedeli edasi andsin? Ära. Aga kui teete, siis ma arvan nüüd, ütlesin. Mõtle, ütles Angela. On kaks hüpoteesi. Esimene on see, et nägite mind autos ja tundsite huvi minu profiili vastu. Sa oled agressiivne, impulsiivne naine ja otsustasite minuga kohtuda. Sisetunne. Ta võttis kätte märkmikust rebitud paberitüki ja kirjutas kiiresti üles nime ja telefoninumbri. Tegelikult suutsin vaevu teie kirjutatud nime lahti mõtestada. Ja teine hüpotees? Et sa oled hoor ja tule välja kotitäie paberitükkidega, millele on kirjutatud sinu nimi ja telefoninumber. Iga kord, kui kohtute suures autos tüübiga, kes näeb rikas ja rumal välja, annate talle selle numbri. Iga kahekümne jagatud paberi kohta helistab teile umbes kümme. Ja millise hüpoteesi te valite? Ütles Angela. Teine. Et sa oled hoor, ütlesin.
[...]
Paljastades end autentsena postmodernistina, ilmutab kõnealune autor ennast täpselt nagu Alfredo Bosi kinnitab, jõhker. See eripära väidab end olevat a uuendus kaasaegses kirjandusmaastikus, dateeritud aastast 1975. Rubem Fonseca pole järeleandmatult varustatud realistliku stiiliga, mille aspekt materialiseerub sirgjoonelise kõne kaudu. vingerdab, kohtleb sõnu nii, nagu nad on, pöördudes kõnekeelsuse poole ja sageli vanduma sõnu, just nii, ilma suurimad rodeod. Selle tõestuseks on eeskujuks olnud lugu. Muud eripärad on olulised paljudes tema teostes: erootika, pornograafia ja iroonia, need aspektid on piiritletud Silvermani, 2000, lk. sõnadega. 120:
Rubem Fonseca realism on morbiidne, segades kodanliku normaalsuse ilmet amoraalse instinktiga. Ükskõik, kas romaanis või novellis on see toon agressiivne ja ähvardav, samas kui keel on vähemalt varajastes teostes kõnekeelne ja täis tavapäraselt keelatud terminoloogiat. [1]
Seega, jätkates selle iseärasuste analüüsi, pöördugem tagasi kõnealuse loo fragmentide juurde:
[...] Vaatasin kella. Kas läheme? Ütlesin. Istusime autosse. [...] Ma annan su natuke enne su maja maha, ütlesin. Sest? Olen abielus. Mu naise vend elab teie hoones. Kas pole see, kes kurvile jääb? Ma ei tahaks, et ta mind näeks. Ta teab mu autot. Teist sarnast pole Rios. Kas me jälle ei näe? Küsis Angela. Mul on raske. Kõik mehed armuvad minusse. Ma usun. Ja te pole nii toredad asjad. Teie auto on parem kui sina, ütles Angela. Üks lõpetab teise, ütlesin. Ta hüppas. Ta kõndis mööda kõnniteed, aeglaselt, liiga lihtsalt, ja selle naise otsas, aga ma pidin varsti koju minema, oli juba hilja. Kustutasin tuled ja kiirendasin autot. Pidi lööma ja üle minema. Ma ei saanud riskida, et jätan ta elusaks. Ta teadis minust palju, ta oli ainus inimene, kes oli mu nägu kõigi teiste seas näinud. Ja ta tundis ka minu autot. Kuid milles oli probleem? Keegi polnud pääsenud. Ma põrutasin Angelat poritiiva vasaku küljega, visates tema keha veidi ettepoole, ja möödusin kõigepealt esirattaga - ja ma tundsin kere habras ülesehitust. lagunema - ja siis jooksin tagumise rattaga, riigipöördega üle, sest see oli juba valmis, ainult võib-olla tundsin veel kauget valu jäänust hämming. Koju jõudes vaatas naine televiisorit, dubleeritud värvifilmi. Täna võttis teil kauem aega. Kas ta oli väga närvis? Ütles naine. Ta oli. Kuid see on juba kadunud. Ma lähen nüüd magama. Homme on mul seltskonnaga kohutav päev.
Ilukirjanduse tulemuste põhjal on näha, et tegemist on tavaliselt inimese valguses elava mehega arvestades, et igapäevaste ebaõnnestumiste korral otsib ta varjupaika ööelus, omamoodi eskapism. Novellis võime selgelt kinnitada segadust, mille avaldas peategelase teadvusetus, kuna pole selge, kas tema taotletud eesmärk (rõõm) tõesti täideti.
Sel moel hästi nihilistlik maitse, lõpp, mille ta otsustas oma seiklusele anda, oli tähelepanuväärselt traagiline, sest kartes, et naine paljastab midagi, mis võib tema mainet kahjustada, otsustab ta ta tappa. Siinkohal tuleb märkida, et see jõhker jõud, mis sageli ilmneb tegelaste poolt toime pandud kuritegudes, pole midagi muud kui omamoodi sotsiaalsete mustrite kriitika - kord maskeerunud mõne toimingu kaudu.
Seega on selle sotsiaalse kihi rõhuva iseloomu keskmes üks fookustest amoralism omistatud väljamõeldud seikluspätidele - kuna nad ei tunne end igasuguse süü või pahameele lõksus olevat. Kinnitame veel kord ideoloogilist eesmärki, mis on suunatud Brasiilia reaalsusele, mis on immutatud ettearvamatu vägivallaga.
Võib-olla on autori ainulaadne omadus juurdunud mõnest faktist, mis juhtisid tema eksistentsi, arvestades, et enne kirjanikuks tunnistamist töötas ta politseivaldkonnas.
Hinne:
[1] SILVERMAN, Malcolm. Protest ja uus Brasiilia romaan. RJ: tsiviil Brasiilia, 2000.
Autor Vânia Duarte
Lõpetanud tähed
Allikas: Brasiilia kool - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/rubens-fonseca.htm