Cuando pensamos en la narrativa, solemos asociar el nombre a los tipos textuales que intervienen en la elaboración de un ensayo. En la escuela, este es el primer tipo de texto al que estamos expuestos, ya sea a través de cuentos de hadas o de fábulas clásicas. Contar una historia, respetando la sucesión cronológica de los hechos, suele ser muy fácil y, por tanto, se ha convertido en la técnica más utilizada y extendida.
O texto narrativo se divide comúnmente en tres partes: introducción, desarrollo y conclusión, explorando elementos como el tiempo, el lugar, los personajes y diversas circunstancias que conducen al clímax de la historia. Esta estructura clásica no suele cambiar, sin embargo, existen técnicas de estructura narrativa que pueden subvertir el orden en el que se disponen estos elementos. Las narrativas lineales, aquellas que presentan una trama ordenada cronológicamente, son las más comunes y también las que requieren un menor compromiso por parte del lector. Los hechos, narrados sucesivamente, sin intrusión de digresiones y
recuerdos, se asimilan más fácilmente y evitan que el lector menos atrevido pierda el llamado “hilo de la madeja”.En la literatura brasileña encontramos varios ejemplos de escritores que se atrevieron a subvertir narrativas lineales, presentando a los lectores nuevas formas de contar una historia. En estos relatos se exploraron nuevas técnicas de estructura narrativa, demostrando que no siempre es necesario respetar la cronología de los hechos. Vea algunos ejemplos de técnicas de estructura narrativa en clásicos de nuestra literatura:
La narrativa no lineal
En Las memorias póstumas de Bras Cubas, Machado de Assis adoptó la narrativa no lineal
Las memorias póstumas de Bras Cubas, en Machado de Assis: El clásico de Machado de Assis demuestra que es posible transgredir la estructura de la narrativa sin ningún tipo de prejuicio. Su personaje narrador, Brás Cubas, cuenta su vida después de su muerte, siendo, como bien definido nuestro mayor genio de la literatura brasileña, un “autor fallecido”.
CAPÍTULO PRIMERO / MUERTE DEL AUTOR
“Durante algún tiempo dudé si debía abrir estos recuerdos al principio o al final, es decir, si debía anteponer mi nacimiento o mi muerte. Suponiendo que el uso común es comenzar desde el nacimiento, dos consideraciones me llevaron a adoptar un método diferente: una primero es que no soy exactamente un autor fallecido, sino un autor fallecido, para quien la tumba era otra cuna de bebe; el segundo es que la escritura se volvería así más galante y más joven. Moisés, que también contó su muerte, no lo puso en el introito, sino al final: una diferencia radical entre este libro y el Pentateuco [...] ”.
(Fragmento del libro “Memorias póstumas de Brás Cubas”, de Machado de Assis)
el contrapunto dramático
el resto es silencio Adopta la técnica narrativa del contrapunto dramático, ofreciendo al lector una historia densa y conmovedora.
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Influenciado por las técnicas narrativas desarrolladas por el novelista inglés Aldous Huxley, Érico Veríssimo escribió, en la década de 1940, la novela el resto es silencio, en el que cuenta la historia de diferentes personajes, desde diferentes perspectivas, a través de la técnica de contrapunto dramático. Esta técnica permite vincular las trayectorias de los diferentes personajes de la trama, ofreciendo al lector un texto estéticamente diferenciado.
“[...] En esta nota [a mi] trataría de decirles que la vida vale la pena vivirla, a pesar de todas sus dificultades, tristezas y momentos de dolor y angustia. Y que lo más importante que existe sobre la faz de la tierra es la persona humana. Y que quiero que vivan en bondad y belleza. Y que en la medida de su capacidad y habilidad, ayudan a los demás. [...] Les pediría de vez en cuando que se acordaran del Viejo. [...] Si quieren rendir homenaje a mi memoria, que se reúnan una noche, cualquier noche, y toque los últimos cuartetos de Beethoven, algunas sonatas de Mozart y cualquier cosa del viejo Llevar una vida de soltero. Y el resto, ¡qué diablos! - El resto es silencio...".
(Fragmento del libro “El resto es silencio”, de Érico Veríssimo)
Narrativa paralela
Vidas secas, de Graciliano Ramos, es una novela literaria que sigue los patrones narrativos en paralelo
Vidas secas, de Graciliano Ramos, es considerado un novela literaria. Graciliano adoptó la convocatoria narrativa paralela, técnica que requiere la existencia de dos o más puntos de vista, con episodios que se cuentan sucesivamente. Pero para que el lector o espectador (las telenovelas literarias dieron lugar a las telenovelas) no se pierda ante los hechos simultáneos, es necesario que los núcleos de personajes se reduzcan y que sus acciones sean recordadas constantemente en el diálogos. Existe también un segundo tipo de narrativa paralela que desarrolla dos ejes temporales, alternando entre el pasado y el presente de un grupo de personajes.
“(...) A través del espíritu turbulento del atrasado, se hizo realidad la idea de abandonar a su hijo en ese campo. Pensó en los buitres, en los huesos, se rascó su sucia barba roja, indeciso, examinó su entorno. Sinha Vitória estiró el labio, indicando vagamente una dirección y afirmó con algunos sonidos guturales que estaban cerca. Fabiano metió el cuchillo en su funda, se lo puso en el cinturón, se agachó, tomó la muñeca del niño, que se movía, con las rodillas apretadas contra el estómago, frío como un cadáver. Entonces la ira desapareció y Fabiano se compadeció de ella. Imposible abandonar al angelito a los animales salvajes. Le entregó la escopeta a la señorita Victoria, le puso a su hijo en el cuello, se levantó, agarró los bracitos que caían sobre su pecho, suaves, delgados como cambitos. Sinha Vitória aprobó este arreglo, volvió a lanzar la interjección gutural, designó a los juazeiros invisibles.
Y el viaje continuó, más lento, más arrastrado, en gran silencio (...) ”.
(Fragmento del libro “Vidas Secas”, de Graciliano Ramos)
Por Luana Castro
Licenciada en Letras