realismo magico o Fantástico es una clasificación dada a ciertas obras artísticas, como libros, pinturas y películas que presentar una realidad mágica o fantástica, debido a una deformación de la realidad capaz de generar extrañeza, disparates y una atmósfera de misterio. tuvo su apogeo en siglo 20 (marcado por dos guerras mundiales), aunque ya existen obras de estas características en los siglos XVIII y XIX.
En literatura, los libros caracterizados como tales fueron firmados por autores como Gabriel García Márquez (Cien Años de Soledad), Franz Kafka (La metamorfosis) y Machado de Assis (Las memorias póstumas de Bras Cubas). En pintura, nombres como Ernst Fuchs, de la Escuela de Realismo Fantástico de Viena, buscaron retratar este tipo de realismo en sus obras. En el cine, es posible señalar películas como Alas del deseo, por Wim Wenders, El curioso caso de Benjamin Button, de David Fincher, además de el gran circo místico, de Cacá Diegues.
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Contexto histórico
No hay consenso entre los investigadores sobre cuándo surgió el realismo mágico o fantástico. La mayoría argumenta que su origen se sitúa entre los siglos XVIII y XIX. Sin embargo, fue a partir del siglo XX cuando se volvió más activo, ya que reflejaba un mundo caracterizado por el absurdo, la falta de sentido, el vacío existencial y marcado por el contexto mostrado a continuación.
Exploración imperialista: iniciada en el siglo XIX y ampliada en el XX.
Revolución rusa, en 1917.
Primera Guerra Mundial, de 1914 a 1918.
Fascismo Italiano, de 1922 a 1943.
nazismo Alemán, de 1933 a 1945.
II Guerra Mundial, de 1939 a 1945.
Holocausto: genocidio ocurrido durante la Segunda Guerra Mundial.
Bombas atómicas de Hiroshima y Nagasaki, en agosto de 1945.
Guerra Fría, de 1947 a 1991.
Principales características
El término "realismo mágico" fue ampliamente discutido en las décadas de 1940 y 1950, con el objetivo de caracterizar obras donde La realidad se mostró de una manera mágica y fantástica, en oposición al realismo científico.. Este realismo mágico o fantástico, por tanto, se caracteriza por una forma extraña de concebir lo real, o incluso una distorsión de la realidad. El término apareció en 1925, cuando el crítico de arte alemán Franz Roh (1890-1965) pretendía caracterizarexpresionista.
Desde esta perspectiva, algunos críticos intentaron diferenciar el realismo mágico o fantástico del llamado "realismo maravilloso", que se asocia con lo insólito, lo extraordinario, pero sin el extrañamiento de los personajes frente a la maravillosa realidad, algo muy asociado a la cultura latinoamericana. En el realismo mágico o fantástico, todo es solo una creación; en el realismo maravilloso, en cambio, hay una representación del presente “maravilloso” en la realidad; por tanto, lo “maravilloso” se expresa de forma natural, como se puede observar en leyendas indígenas, por ejemplo.
Sin embargo, es común incluir, en una misma categoría, el realismo maravilloso y el realismo mágico o fantástico, que, en general, tienen las siguientes características:
disparates: sinsentido;
surrealidad o superrealidad: situación absurda;
irracionalismo o ilogismo: hechos que contradicen las leyes naturales;
presencia de lo sobrenatural: eventos sin explicación;
capacidad de causar extrañeza en lectores o receptores;
vínculo con el misterio, lo desconocido.
Esto es lo que podemos ver en este fragmento de la historia. El pirotécnico Zacarías, de Murilo Rubião:
La única persona que podría dar cierta información sobre el tema soy yo. Pero se me impide hacerlo porque mis compañeros se me escapan en cuanto me ven delante. Cuando los coge por sorpresa, se horrorizan y no pueden articular una palabra.
De hecho morí, que coincide con la versión de quienes creen en mi muerte. Por otro lado, tampoco estoy muerta, ya que hago todo lo que solía hacer y, debo decir, con más placer que antes.
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Autores principales
Edgar Allan Poe (1809-1849): estadounidense;
Gabriel García Márquez (1927-2014): colombiano;
Isabel Allende: chilena;
Jorge Luis Borges (1899-1986): argentino;
Oscar Wilde (1854-1900): irlandés;
Franz Kafka (1883-1924): checo;
Alejo Carpentier (1904-1980): cubano;
Bram Stoker (1847-1912): irlandés;
Julio Cortázar (1914-1984): argentino;
Lewis Carroll (1832-1898): británico;
Horacio Quiroga (1878-1937): uruguayo;
Milan Kundera: checo;
Italo Calvino (1923-1985): italiano;
Manuel Scorza (1928-1983): peruano;
Reinaldo Arenas (1943-1990): cubano.
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Principales obras
historias extraordinarias (1833-1845) de Edgar Allan Poe;
Cien Años de Soledad (1967), de Gabriel García Márquez;
la casa de los espíritus (1982) de Isabel Allende;
"El otro", de la obra el libro de arena (1975), de Jorge Luis Borges;
El retrato de Dorian Gray (1890) de Oscar Wilde;
La metamorfosis (1915) de Franz Kafka;
el reino de este mundo (1949) de Alejo Carpentier;
Drácula (1897) de Bram Stoker;
"Continuity of Parks", del libro Fin del juego (1956), de Julio Cortázar;
Alicia en el País de las Maravillas (1865) de Lewis Carroll;
Cuentos de la selva (1918), de Horacio Quiroga;
El libro de la risa y el olvido (1979) de Milan Kundera;
las ciudades invisibles (1972), de Italo Calvino;
Garabombo, el invisible (1972) de Manuel Scorza;
el mundo alucinante (1966), de Reinaldo Arenas.
![Portada del libro Cien años de soledad, de Gabriel García Márquez, publicado por Grupo Editorial Record. [1]](/f/7e67fa283d6ca2ea704daf04db4edc4a.jpg)
Realismo fantástico en Brasil
Algunos escritores brasileños utilizaron el realismo fantástico en sus obras:
el catalejo mágico (1869), de Joaquim Manuel de Macedo (1820-1882);
Las memorias póstumas de Bras Cubas (1881), de Machado de Assis (1839-1908);
Macunaíma (1928), de Mario de Andrade (1893-1945);
el agresor (1943), de Rosário Fusco (1910-1977);
Dona flor y sus dos maridos (1966), de Jorge Amado (1912-2001);
la hora de los rumiantes (1966), de José J. Veiga (1915-1999);
Incidente de Antares (1971), de Erico Verissimo (1905-1975);
el coronel y el hombre lobo (1974), de José Cândido de Carvalho (1914-1989).
Aún, Murilo Rubião (1916-1991) es el principal representante de la literatura fantástica brasileña. Estas son obras de su autoría:
el ex mago (1947);
la estrella roja (1953);
Dragones y otros cuentos (1965);
El pirotécnico Zacarías (1974);
El invitado (1974);
la casa del girasol rojo (1978);
El hombre de la gorra gris y otras historias (1990).
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realismo fantástico en la pintura
La Escuela de Realismo Fantástico de Viena, fundada en 1946, está formada por un grupo de unos 30 pintores. La pintura de estos artistas se caracteriza por una realismo alegórico o simbólico. Los más conocidos son:
Arik Brauer;
Ernst Fuchs (1930-2015);
Rudolf Hausner (1914-1995);
Wolfgang Hutter (1928-2014);
Anton Lehmden (1929-2018);
Fritz Janschka (1919-2016).
Realismo fantástico en el cine
todavía hay mucho controversia entre la crítica especializada sobre lo que sería el realismo fantástico en el cine. Por tanto, no existe consenso sobre sus características definitorias. Sin embargo, una gran parte de la crítica asocia el realismo cinematográfico fantástico con elementos folclóricos, sin que, sin embargo, haya consonancia entre las opiniones. A la luz de esta realidad, obras cinematográficas que de alguna manera, extrapolar el sentido de lo real, lo concreto y dialogar con elementos mágicos o incluso surrealistas, como por ejemplo:
El Mago de OZ (1939), de Victor Fleming (1889-1949) —Estados Unidos;
Mary Poppins (1964), de Robert Stevenson (1905-1986) —Estados Unidos;
A la medianoche tomaré tu alma (1964), de José Mojica Marins (1936-2020) - Brasil;
la historia sin fin (1984), de Wolfgang Peterson - Alemania, Estados Unidos y Reino Unido;
Alas del deseo (1987) de Wim Wenders — Alemania y Francia;
El fabuloso destino de Amélie Poulain (2001), de Jean-Pierre Jeunet - Francia;
El Señor de los Anillos (2001-2003), de Peter Jackson - Nueva Zelanda y Estados Unidos;
El laberinto del fauno (2006), de Guillermo del Toro - España, México y Estados Unidos;
El curioso caso de Benjamin Button (2008), de David Fincher - Estados Unidos;
la teta asustada (2009), de Claudia Llosa - Perú;
la forma del agua (2017), de Guillermo del Toro — Estados Unidos;
el gran circo místico (2018), de Cacá Diegues - Brasil.
ejercicios resueltos
Pregunta 01 (Enem)
“Narizinho miró a la audiencia a su alrededor. No podría haber nada más curioso. Pequeños escarabajos con colas y flores en las solapas conversaban con cucarachas en mantillas y nomeolvides en el pelo. Abejas doradas, verdes y azules hablaban mal de las avispas de cintura delgada, pensando que era una exageración llevar chalecos tan ajustados. Cientos de sardinas criticaron el excesivo cuidado que las mariposas con tocados de gasa tenían con el polvo de sus alas. Amargos con aguijones atados para evitar que piquen. Y canarios cantando y colibríes besando flores y camarones langostinos y cangrejos cangrejos, todo lo que es pequeño y no muerde, pequeño y no muerde ".
LOBATO, Monteiro. Reinos de Nariz. São Paulo: Brasiliense, 1947.
En el último período del pasaje, hay una serie de verbos en gerundio que contribuyen a caracterizar el entorno fantástico descrito.
Expresiones como "camorando", "cangrejo" y "pequeño y que no muerde" crean principalmente efectos de
a) vaciamiento de sentido.
b) monotonía del medio ambiente.
c) estado de los animales.
d) interrupción de movimientos.
e) dinamismo del escenario.
Resolución:
Alternativa “e”.
Los verbos en el gerundio caracterizan el ambiente fantástico, donde hay “escarabajos de cola” y “cucarachas mantilla”, por ejemplo. Este entorno está marcado por la acción, el movimiento, el dinamismo de canarios, colibríes, camarones y cangrejos.
Pregunta 02 (UEFS)
Todavía era muy joven, pero sabía muchas cosas que los adultos no sabían. Sabía que no deberías responder a los saludos de los glimerianos, esa raza de enanos que te encuentras cuando menos te lo esperas y que hacen todo lo posible para distraernos de nuestra misión; sabía que en los lugares donde la madre del oro aparece en la superficie de la tierra, no debe inclinarse ni para apretarse los cordones de los zapatos, la codicia está por todas partes y muerde mansamente; sabía que cuando escuchara pasos detrás, nadie debía detenerse ni correr, pero manteniendo un paso normal, quien mostrara signos de miedo se perdería en el camino.
El camino está plagado de trampas, trampillas, inframundos peligrosos, por no hablar de tentadores desvíos, pero podría ir y volver con los ojos cerrados sin resbalar en lo más mínimo.
VEIGA, José J. Los caballitos de Platiplantus: Cuentos. 18. ed. Río de Janeiro: Bertrand Brasil, 1989. pag. 61.
José J. Veiga es un escritor representativo de la corriente llamada realismo mágico o fantástico. Tal realismo, que provoca un sentimiento de extrañamiento, está presente en el texto a través de un narrador que
a) Se burla de la sabiduría acumulada a lo largo de los años.
b) nivel con los mayores en el conocimiento de la vida.
c) se siente inseguro ante los desafíos que le ofrece la vida.
d) cuestiona los límites establecidos entre lo real y lo imaginario.
e) se revela al lector a través de una inversión del orden natural de las cosas.
Resolución:
Alternativa “e”.
Cuando el narrador dice que “yo era muy joven todavía, pero sabía una multitud de cosas que los adultos no sabían”, es posible ver la inversión del orden natural de las cosas, ya que los adultos deberían tener más conocimientos que un niño.
Créditos de imagen:
[1] Reproducción: Editor de discos
por Warley Souza
Profesor de literatura
Fuente: Escuela Brasil - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/realismo-magico.htm