Sagarana es una cuento del escritor modernista brasileño João Guimarães Rosa (1908-1967) que se publicó en 1946.
Estructura del trabajo
Sagarana reúne nueve historias:
- Burro Pedrês
- El regreso del esposo pródigo
- Paja
- el duelo
- Mi gente
- San Marcos
- Cuerpo cerrado
- hablar de bueyes
- El tiempo y el tiempo de Augusto Matraga
Resumen de cuentos
Burro Pedrês
Narrado en tercera persona, este cuento retrata el ahogamiento de un grupo de vaqueros y caballos mientras cruzan el Córrego da Fome.
Dos de los vaqueros sobreviven al episodio: Francolim y Badu.
El regreso del esposo pródigo
Narrado en tercera persona, el personaje principal es Lalino, un hombre holgazán y pícaro que deja a su esposa y viaja a Río de Janeiro.
Cuando regresa, su esposa, Ritinha, está casada con Ramiro. Al final de la historia, vuelve a estar con ella.
Paja
Narrado en tercera persona, este cuento revela la historia de Ribeiro y Argemiro, afectados por la malaria.
Abandonado por todos, Argemiro le revela a Ribeiro el interés que tenía por su esposa, Luísa. Tras la revelación, Ribeiro expulsa a Argemiro de sus tierras.
el duelo
Narrada en tercera persona, la historia se centra en el adulterio de la esposa de Turíbio, Silvana, con Cassian.
Por eso, Turíbio decide matar a su oponente, pero por error le quita la vida a su hermano. Termina huyendo y siendo asesinado por Blackjack, un conocido de Cassian.
Mi gente
Narrado en primera persona, Emílio, el narrador, va a visitar a su tío y acaba enamorándose de su prima: María Irma.
El amor no es correspondido ya que María estaba interesada en Ramiro, quien eventualmente se convierte en su esposo.
San Marcos
Narrado en primera persona, José es el narrador de este cuento. Izé, como se le conoce, no cree en los brujos y siempre recita la Oración de San Marcos, como una forma de burlarse de esta creencia.
Para vengarse de él, el hechicero le pone una venda en los ojos a un retrato que lo deja ciego por un tiempo.
Cuerpo cerrado
Narrado en tercera persona, el relato se centra en el interés del hechicero Antonico das Pedras-Águas por la mula de Manuel Fulô.
Para conseguir la mula, el brujo promete "cerrar el cuerpo" de Manuel.
hablar de bueyes
Narrado en tercera persona, este cuento se centra en la trayectoria de un carro de bueyes que lleva panela y el difunto, el padre de Tiãozinho.
Al mismo tiempo, el Buey Brilhante cuenta la historia de otro, al tiempo que revela el maltrato que sufren los animales.
El tiempo y el tiempo de Augusto Matraga
Narrado en tercera persona, este cuento se centra en la historia de Augusto Estêves, después de perder sus posesiones y sus secuaces.
Además, su esposa e hija se fugaron con Ovídio Moura. Indignado, decide irse a la propiedad de su oponente la Mayor Consilva. Estaba con sus secuaces.
Sin embargo, Augustus es golpeado y marcado con hierro. Logra escapar de la propiedad del Mayor, siendo encontrado por una pareja negra, que lo cuida.
Más tarde, la pandilla de Joãozinho Bem-Bem, el jagunço más temido del sertão, llega a la ciudad donde estaba Augusto.
Aunque se hicieron amigos, en el momento en que Augusto le dice a Joãozinho que no mate a una familia, deciden pelear. En el duelo final, ambos mueren.
Extractos del trabajo
Para comprender mejor el lenguaje de la obra utilizado por Guimarães Rosa, a continuación se muestran algunos extractos de cada historia.
Burro Pedrês
"Era un burro pequeño y resignado de Passa-Tempo, Conceição do Serro, o no sé en qué parte del sertão. Se llamaba Sete-de-Ouros, y ya había sido tan bueno, como no existía otro, ni puede haber un igual.
Pero ahora era viejo, muy viejo. Tanto es así que ni siquiera sería necesario bajar su obstinada mandíbula para mirar las comisuras de los dientes. Era decrépito incluso desde la distancia: en el algodón crudo de la piel: diminutas semillas oscuras en enredaderas escasas y mugrientas; en los ojos reumáticos, color bismuto, con párpados rosados, casi siempre ocluidos, en constante semi-sueño; y en la línea, cansado y respetable - una perfecta horizontal, desde el principio de la frente hasta la raíz de la cola en un péndulo amplio, así, que, las moscas tocándose."
El regreso del esposo pródigo
"Nueve y media. Un cicerro tintinea. Es un burro, que viene solo, tirando del carro. Pies en marcha matemática, andar concienzudo y suave, llega, por encima. Se detiene, justo donde tiene que detenerse, e inmediatamente cierra los ojos. Solo después de que el niño, que estaba esperando, agachado, grita: - “¡Issia!... . - “y toma las riendas y le hace girar a la izquierda, y retroceder cinco pasos. Allí, el negro desatornilla la tabla trasera en la parte trasera y la tierra cae al banco. Los demás ayudan con sus palas. Seis minutos: el burro abre los ojos. Black vuelve a enderezar el tablero sobre el eje, y levanta la tapa trasera. El chico vuelve a tomar las riendas: ¡a la derecha, gira! Ahora ni siquiera es necesario mandar: - “¡Vamos!”... - porque el burro ya se ha ido al mismo ritmo, en línea recta; y las ruedas siempre cubren los mismos surcos en el suelo."
Paja
"Campamento tapera. Allí, a orillas del río Pará, dejaron abandonado todo un pueblo: casas, una casita, una capilla; tres pequeños comercios, la cabaña y el cementerio; y la calle, sola y larga, que ya no es camino, porque el bosque la ha taponado tanto.
Alrededor, buenos pastos, buena gente, buena tierra para el arroz. Y el lugar ya estaba en los mapas, mucho antes de que llegara la malaria.
Ella venía de lejos, de San Francisco. Un día, tomó un camino, entró en la boca abierta de Pará y comenzó a subir. Cada año avanzaba un puñado de leguas, más cerca, más cerca, más cerca, asustando a la gente, porque era la parte más salvaje del “escalofrío que no se desmoronaba, matando a mucha gente."
el duelo
"Turíbio Todo, nacido a orillas del Borrachudo, era talabartero de oficio, tenía el pelo largo en la nariz y lloraba sin hacer muecas; palabra por palabra: papuda, vagabundo, vengativo y malvado. Pero al principio de esto sería, tenía razón.
De hecho, los capiau afirman esto como perentorio, pero en este caso había lugar para mitigaciones. Es imposible negar la existencia del chat: pero chat pequeño, discreto, bilobulado y poco móvil - arriba, abajo, de lado - y no la escandalosa “charla primaveral, cuando andas pides limosna”... Además, nadie nace papudo ni entabla conversación por sí mismo: es el resultado de los intentos que se hace a sí mismo el gran bicho. hacer un animal doméstico en cafuas de ribera, donde también hay cómplices, camaradas peluqueros, cinco especies, más o menos, de armadillos. Y, un papúsculo tan modesto, incapaz de probar el bisturí de un operador, no hizo su propietario: Turíbio Todo era incluso amable: obligado a llevar cuello y corbata, a veces parecía incluso elegante."
Mi gente
"Cuando vine, en este viaje, para quedarme un tiempo en la finca de mi tío Emilio, no era la primera vez. Ya sabía que de los arbustos al costado de la carretera fluyen hacia la ropa de las personas bolas formadas por cientos de garrapatas, que se dispersan rápidamente, tienen mil picaduras malditas y son difíciles de escarbar; que el fruto apenas maduro de la cagaiteira, comido al sol abrasador, te marea como la cachaza; que no valía la pena pedir o querer besarse con tus primos; que una cincha ajustada te ahorra problemas en la caminata; que detenerse a la sombra de la aroeirinha es tener un picor rojo en el cuerpo marcado con virutas; que cuando un caballo empieza a mirar más largo, el arnés sale al revés, con su jinete; y así lejos otras cosas. Pero muchos mas aun tenia que aprender."
San Marcos
"En ese momento vivía en Calango-Frito y yo creía en los brujos.
Y el sinsentido creció aún más, porque, ya entonces - y yo excluí de las muchas cosas que se nos atreven a todos allá, y otros cismas comunes como: sal derramada; sacerdote que viaja con nosotros en el tren; por no hablar de los relámpagos: como máximo, y si hace buen tiempo, “chispa”; ni digas lepra; sólo el "mal"; escalón de entrada con pie izquierdo; pájaro de cuello desnudo; risa de un cerdo; perro, cabra y gallo, negros; y, sobre todo, mujer fea, encuentro fatídico sobre todo; - porque, incluso entonces, como decía, podría confesar, en un censo aproximado: doce tabúes de uso indebido; ocho reglas preventivas ortodoxas; veinte malos augurios; dieciséis casos de golpes obligatorios sobre madera; otros diez exigiendo la uña napolitana, pero la legítima, escondiendo bien la punta del pulgar; y cinco o seis indicaciones rituales más complicadas; total: setenta y dos - nueves, nada."
Cuerpo cerrado
"José Boi cayó de un barranco de veinte metros; enterró su cabello en el suelo y le rompió el cuello. Pero medio minuto antes, estaba completamente borracho y también en el apogeo de su carrera: era el "Total asombro", porque una vez había escaramuzado un cabo y dos soldados, que no pudieron reaccionar, debido a ser solo tres. —¿Lo conocías, Manuel Fulô?"
hablar de bueyes
"Que hubo un tiempo en que conversaron, entre ellos y con los hombres, es cierto e indiscutible, como está bien probado en los libros de los escarabajos de las hadas. Pero, hoy, ahora, justo ahora, aquí, allá, allá y en todas partes, ¿pueden los animales hablar y ser comprendidos, por ti, por mí, por el mundo entero, por cualquier hijo de Dios?
- Hablan, sí señor, hablan... - dice Manuel Timborna, de Porteirinhas, hijo del viejo Timborna, cazador de pájaros, y padre de esta infinidad de Timborninhas de vientre, que arrastran pantalones largos y todos simulan la misma talla, la misma edad y el mismo apuesto; —Manuel Timborna, quien, en lugar de buscar trabajo para hacer, vive hablando de inventos solo allí, cosas que otras personas ni saben ni quieren escuchar.."
El tiempo y el tiempo de Augusto Matraga
"Matraga no es Matraga, no es nada. Matraga es Esteves. Augusto Estêves, hijo del coronel Afonsão Estêves, de Pindaíbas y Saco-da-Embira. O Nhô Augusto - el hombre - en esta noche de novena, en una subasta detrás de la iglesia, en las festividades de la Virgen Nossa Senhora das Dores en Córrego do Murici.
Entró en procesión, terminó la oración. Y la subasta se movió rápido y terminó, avergonzada, porque la gente adecuada se fue, casi todas a la vez.
Pero el subastador se había quedado en el puesto, comiendo almendras de un cartucho y carraspeando con voz ronca, bloqueado por una empalagosa multitud de fin de fiesta.."
Análisis de trabajo
En esta novela documental regionalista, el escritor Guimarães Rosa utiliza un lenguaje innovador y musical.
A través de un vocabulario lleno de arcaísmos, términos populares y neologismos, Rosa inserta la figura del sertanejo en el universo del interior brasileño.
Minas Gerais es el lugar más mencionado, aunque se mencionan otros estados de Brasil como Río de Janeiro y Goiás.
El uso de figuras del habla es recurrente, lo que le da más expresión al texto. Metáforas, metonimias, elipses, aliteraciones y onomatopeyas son las que más destacan en la obra.
Además, el habla indirecta es muy utilizada, por lo que la oralidad es una de las características fuertes de la obra. El tiempo psicológico de los personajes involucrados confiere a las historias una cierta linealidad de los hechos.
Curiosidad
Guimarães Rosa recibió dos premios por el trabajo Sagarana: Premio Filipe d'Oliveira y Premio Humberto de Campos
Aprenda más sobre la vida del escritor modernista: Guimaraes Rosa.
