Concretismo es un movimiento artístico, y también una corriente literaria, caracterizado por la objetividad y el trabajo experimental con el espacio. Surgió en el siglo XX, como reflejo de una realidad marcada por la racionalidad y el avance tecnológico.
En ese siglo, hubo dos guerras mundiales y la amenaza de una guerra nuclear. En Brasil, la política de desarrollo de Juscelino Kubitschek (1902-1976) fue un gran impulsor del concretismo.
La poesía concreta brasileña surgió con la publicación de la revista Noigandres, en 1952, de poetas como Haroldo de Campos, Décio Pignatari y Augusto de Campos. sin embargo, el lanzamiento oficial del Concretismo Brasileño ocurrió en 1956, en Exposición Nacional de Arte Concreto, en São Paulo. Además de los poetas mencionados, el boliviano Eugen Gomringer (en Suiza) y el brasileño Öyvind Fahlström (en Suecia) son cofundadores del Concretismo.
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Contexto histórico del concretismo
Después de Primera Guerra Mundial (1914-1918), estaba el fortalecimiento de los movimientos ultranacionalistas como el fascismo italiano y el nazismo alemán, que condujeron a la II Guerra Mundial (1939-1945), que culminó con el lanzamiento de bombas atómicas sobre Hiroshima y Nagasaki. Entonces, mientras Europa comenzaba su reconstrucción, el mundo estaba dividido entre dos grandes potencias económicas: Estados Unidos y los extintos Unión Soviética.
Luego vino el Guerra Fría (1947-1991) - disputa política, económica e ideológica entre países capitalistas y socialistas. Si, en los Estados Unidos, hubo una persecución y encarcelamiento de presuntos comunistas estadounidenses en la década de 1950, el llamado Macartismo (1950-1957) - en la Unión Soviética, incluso en la Era Post-Stalin (1953-1991), hubo censura y persecución de los ciudadanos que se oponían al régimen.
En el continente americano, surgió un nuevo país socialista. Apoyado por la Unión Soviética, y con la misma política de censura y persecución de opositores en el país, Fidel Castro (1926-2016) se convirtió en una gran amenaza para Estados Unidos, ya que podría permitir que la Unión Soviética usara su territorio, Cuba, para atacar al país norteamericano. Entonces hubo una fuerte amenaza de guerra nuclear.
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En este conflicto, el Brasil se puso del lado de los Estados Unidos y, como esa nación, también emprendió su persecución y encarcelamiento de comunistas. Sin embargo, tras el suicidio de Getulio Vargas (1882-1954), el nuevo presidente, Juscelino Kubitschek, mantuvo su enfoque en la construcción Brasilia y emprendió una política de desarrollo que condujo a un crecimiento urbano problemático y acelerado.
Además, tanto en Estados Unidos como en Brasil, el cine y la televisión (que llegaron a Brasil en 1950) se utilizaron a favor de capacitación y del estímulo al consumo capitalista. Fue el comienzo de un período que algunos historiadores entienden como Post-Modernidad, marcada por la consumo excesivo y por vacío existencial.
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Características del concretismo
LA El arte concreto precedió al movimiento concreto en la literatura.. Apareció, por tanto, a principios del siglo XX, más precisamente en 1930, cuando los holandeses Theo van Doesburg (1883-1931) publicó el Manifiesto de Arte Concreto. Así, presenta lo siguiente características:
- lenguaje autónomo
- Geometrismo
- tema universal
- Planificación
- Sencillez
- Objetividad
- antiimpresionismo
- antinacionalismo
- antirregionalismo
- antisentimentalismo
- oposición al arte abstracto
- No representación de la naturaleza
- Apreciación de la técnica, elementos formales
- Metalenguaje: la obra se representa a sí misma
- Defensa de la especificidad de cada segmento artístico
autores concretos
LA poesía concreta nació, concomitantemente, en el Brasil, a Suiza y en Suecia. Sin embargo, sus características básicas se fundaron aquí, en Brasil. En Suiza, el boliviano Eugen Gomringer, considerado uno de los creadores de la poesía concreta en lengua alemana, fue el responsable de la difusión del concretismo en ese país en la década de 1950. A continuación, reproducimos uno de sus poemas:
baum
tipo baum
amable
amable cariño
hund
hund haus
haus
haus baum
baum kind hund haus | 1 |
En Brasil, los padres de la poesía concreta son Haroldo de Campos, Décio Pignatari y Augusto de Campos, autores de Plan piloto de poesía concreta (1958), un manifiesto en el que los autores señalan la precursores de la poesía concreta y caracterizar sus obras:
- El francés Stephane Mallarmé (1842-1898): “el espacio y las características tipográficas como elementos sustantivos de la composición ”.
- el americano Libra de Esdras (1885-1972): “método ideogramático”.
- El irlandés James Joyce (1882-1941): “ideograma de palabras, interpenetración orgánica de tiempo y espacio, atomización de palabras, tipografía fisonómica, valorización expresionista del espacio".
- El francés Guillaume Apollinaire (1880-1918): “como visión, más que como práctica. futurismo, Dadaísmo: contribuciones a la vida del problema ”.
- Oswald de Andrade (1890-1954): “en pastillas, actas de poesía”.
- João Cabral de Melo Neto(1920-1999): “discurso directo, economía y arquitectura funcional del verso”.
Además de los hermanos Campos y Décio Pignatari, el brasileño Öyvind Fahlström (1928-1976), autor de Manifiesto de la poesía concreta, desde 1953, es considerado uno de los fundadores de la poesía concreta, además de ser su impulsor en Suecia.
Otros autores de poesía concreta:
- Y. METRO. de Melo e Castro: Portugués
- Salette Tavares (1922-1994): portugués
- Arnold Antunes: brasileño
- Paulo Leminski(1944-1989): brasileño
vea también: Cinco poemas de Paulo Leminski
Obras de concretismo
![Portada del libro Galáxias, de Haroldo de Campos, publicado por Editora 34. [1]](/f/eac23eb8c5c2c337e57f8609fe07848b.jpg)
de los precursores
- Stephane Mallarmé:un tiro de dados (1897)
- Libra de Ezra: las esquinas (1925)
- James Joyce: Ulises (1922) y Finnegans Wake (1939)
- Guillaume Apollinaire:caligramas (1918)
- Oswald de Andrade:Madera de Brasil (1925)
- João Cabral de Melo Neto:El ingeniero (1945), psicología de la composición (1947) y antiodo (1947)
de los fundadores
- Eugen Gomringer:constelaciones (1953)
- Öyvind Fahlström:frontera (1966)
- Haroldo de Campos:galaxias (1984)
- Décio Pignatari:Cuerpo (1960)
- Augusto de Campos:poemas en clip (1997)
de otros autores
- Y. METRO. de Melo e Castro: Ideogramas (1962)
- Salette Tavares:poesía gráfica (1995)
- Arnaldo Antunes:todas (1991)
- Paulo Leminski:caprichos y relajaciones (1983)
Concretismo en Brasil
Noigandres es el nombre de un grupo creado en 1952, en São Paulo, formado por poetas como Haroldo de Campos, Décio Pignatari y Augusto de Campos. También es el título de la revista creada por este grupo, cuyo los miembros son responsables del surgimiento de la poesía concreta brasileña. Para ellos, la poesía debe reflejar la sociedad moderna, a fin de unir el experimentalismo formal con la crítica de la realidad.
Sin embargo, el lanzamiento oficial de Hormigón brasileño ocurrido en Exposición Nacional de Arte Concreto, en 1956, en el Museo de Arte Moderno de São Paulo. En este evento, artistas nacionales de vanguardia, desde Artes visuales y de la poesía concreta - presentó sus trabajos. En esta exposición se mostraron carteles-poemas, pinturas, dibujos y esculturas de los siguientes artistas:
- Décio Vieira (1922-1988)
- Rubem Ludolf (1932-2010)
- César Oiticica
- Hélio Oiticica (1937-1980)
- Lygia Pape (1927-2004)
- Lygia Clark (1920-1988)
- Amilcar de Castro (1920-2002)
- Franz Weissmann (1911-2005)
- Alexandre Wollner (1928-2018)
- Alfredo Volpi (1896-1988)
- Aluísio Carvão (1920-2001)
- Décio Vieira (1922-1988)
- Kazmer Féjer (1923-1989)
- Ferreira Gullar (1930-2016)
- Geraldo de Barros (1923-1998)
- Hermelindo Fiaminghi (1920-2004)
- Ivan Serpa (1923-1973)
- Judith Lauand
- Lothar Charoux (1912-1987)
- Luiz Sacilotto (1924-2003)
- Maurício Nogueira Lima (1930-1999)
- Waldemar Cordeiro (1925-1973)
- Décio Pignatari (1927-2012)
- Haroldo de Campos (1929-2003)
- Augusto de Campos
- Ronaldo Azeredo (1937-2006)
También acceda a: Modernismo en Brasil: una ruptura con los estándares del arte clásico
poesía concreta
La poesía concreta tiene las siguientes características:
- experimentación formal o estructural
- Ruptura radical con la poesía lírica
- oposición a la poesía íntima
- Valorar la materialidad de las palabras
- Carácter verbivocovisual: palabra, sonido e imagen
- ausencia de versos
- Signo visual y multignificativo
- Uso de elipses
- Defensa del objeto-poema
- Resignificación de espacios en blanco en la página.
- Exploración del espacio de la página
- Preocupación por el orden de las palabras
- Disposición no lineal de palabras
- Autonomía estética: independiente de subjetividades
- Exploración de metalenguaje
Neoconcretismo
En 1959, con la publicación del Manifiesto de neoconcreto, algunos artistas realizaron una romper con el concretismo. Entre ellos estaba el poeta Ferreira Gullar, que así caracterizó la nueva estética:
- Arte interactivo: participativo
- Poema sin objeto: solo tiene lugar cuando se lee
- Antipositivismo: contra los excesos racionales concretistas
- Expresionista: en contraposición a la objetividad.
- Poesía temporal: contraria a la universalidad concreta
En resumen, que diferenciar esta nueva estética de la anterior, es decir, del Concretismo, es la interacción entre el trabajo y el receptor, asociado con expresión del artista - elementos que, según los neoconcretistas, estarían ausentes en el concretismo. Un ejemplo son los libros-poemas de Ferreira Gullar. En ellos, el significado de la obra se construye a medida que el lector pasa por las páginas, que en ocasiones adquieren formatos especiales según la intención expresiva del poeta.
ejercicios resueltos
Pregunta 1 - (ENEM) El siguiente poema pertenece a la poesía concreta brasileña. El término latino en su título significa “epitalamium”, un poema o canto en honor a los que se casan.
Mientras que los símbolos y signos se utilizan generalmente para demostraciones objetivas, cuando se incorporan al poema "Epithalamium - II",
A) adquirir un nuevo potencial de significado.
B) eliminar la subjetividad del poema.
C) oponerse al tema principal del poema.
D) invertir su significado original.
E) se confunden y se equivocan.
Resolución
Alternativa A. Los símbolos y signos incorporados en el poema adquieren un nuevo potencial de significado, como la S en la palabra inglesa ella, que puede representar una serpiente.
Pregunta 2 - (Y TAMBIÉN)
de tu memoria
mil
y
muy
tos
fuera
ros
ros
tos
sol
tos
pequeño
coa
pequeño
coa
pagar
amo
mi
ANTUNES, A. 2 o + cuerpos en el mismo espacio. São Paulo: Perspectiva, 1998.
Trabajando con recursos formales inspirados en el Concretismo, el poema logra una expresividad que se caracteriza por
A) interrupción de la fluidez verbal, para poner a prueba los límites de la lógica racional.
B) reestructuración formal de la palabra, para hacer sentir extraño al lector.
C) dispersión de unidades verbales, para cuestionar el significado de los recuerdos.
D) fragmentación de palabras, para representar el estrechamiento de los recuerdos.
E) Renovación de formas tradicionales, para proponer una nueva vanguardia poética.
Resolución
Alternativa D. En el poema, es posible notar la fragmentación de palabras como, por ejemplo, “muchos / muchos”. Además, su distribución en el espacio sugiere el estrechamiento de los recuerdos mencionados en el título.
Pregunta 3 - (Y TAMBIÉN)
MUSEO DE LENGUA PORTUGUESA. Oswald de Andrade: el culpable de todo. 27 sept. 2011 al 29 de enero 2012. São Paulo: Prol Gráfica, 2012.
El poema de Oswald de Andrade se remonta a la idea de que lo brasileño está relacionado con el fútbol. En cuanto a la cuestión de la identidad nacional, las anotaciones en torno a los versos constituyen
A) posibles orientaciones para una lectura crítica de datos históricos y culturales.
B) forma clásica de construcción poética brasileña.
C) rechazo a la idea de Brasil como país del fútbol.
D) intervenciones de un lector extranjero en el ejercicio de la lectura poética.
E) recordatorios de palabras típicamente brasileñas que sustituyen a las originales.
Resolución
Alternativa A. Las anotaciones son información extra, de carácter histórico-cultural, para orientar o facilitar la lectura.
Nota
|1| baum = árbol. Amable = niño. Cien = perro. Haus = hogar.
Credito de imagen
[1] Editorial 34 (reproducción)
por Warley Souza
Profesor de literatura
