José Rubem Fonseca nació en 11 de mayo de 1925, en Juiz de Fora, Minas Gerais, y fallecido en 15 de abril de 2020, a los 94 años. Antes de dedicarse a la carrera literaria, se licenció en Derecho, iniciando sus actividades en la policía. el 31 de diciembre de 1952, como comisionado del 16 ° Distrito de Policía, en São Cristóvão, Rio de Enero.
Pasó poco tiempo en la calle, ya que la mayor parte de su actividad se centró en el servicio de relaciones públicas de la policía. Entre septiembre de 1953 y marzo de 1954, junto con otros nueve policías, estudió Administración en la Universidad de Nueva York. Después de dejar la policía, se dedicó exclusivamente a la vida literaria.
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Construcción
Entre las obras cultivadas por el autor, podemos mencionar:
- el collar de perro (1965);
- Lucía McCartney (1969);
- el hombre de febrero o marzo (1973);
- Feliz Año Nuevo (1975);
- el coleccionista (1979);
- novela negra (1992);
- El caso Morel (1973);
- el gran arte (1983);
- Bufo y Spallanzani (1985);
- agosto (1990).
análisis de cuentos cortos Caminata nocturna
Analicemos uno de los cuentos de Rubem Fonseca, titulado Caminata nocturna. Vea un extracto a continuación:
[...]
Ahora diga, en serio, ¿no pensó nada en absoluto cuando le pasé la nota? No hacer. Pero si lo hace, creo que ahora, dije. Piensa, dijo Ángela. Hay dos hipótesis. La primera es que me vio en el auto y se interesó por mi perfil. Eres una mujer agresiva, impulsiva y decidiste conocerme. Una cosa instintiva. Cogió un trozo de papel arrancado de un cuaderno y rápidamente anotó el nombre y el número de teléfono. De hecho, apenas pude descifrar el nombre que escribiste. ¿Y la segunda hipótesis? Que eres una puta y sales con una bolsa llena de papeles escritos con tu nombre y número de teléfono. Cada vez que conoces a un tipo en un coche grande, que parece rico y estúpido, le das el número. Por cada veinte hojas de papel distribuidas, unas diez te llaman. ¿Y qué hipótesis eliges?, dijo Ángela. La segunda. Que eres una puta, dije.
[...]
Develándose como un auténtico posmodernista, el autor en cuestión, exactamente como afirma Alfredo Bosi, se revela como un brutalista. Esta particularidad se afirma como un innovación en la escena literaria contemporánea, fechada en 1975. Dotado implacablemente de un estilo realista, cuyo aspecto se materializa a través de un discurso directo, Rubem Fonseca no es se retuerce, trata las palabras como son, recurriendo al coloquialismo y, a menudo, a las palabrotas, así, sin rodeos más grandes. Prueba de ello está en la historia que sirvió de ejemplo. Otras particularidades son relevantes en muchas de sus obras: erotismo, pornografía e ironía, estos aspectos están demarcados en palabras de Silverman, 2000, p. 120:
El realismo de Rubem Fonseca es morboso, mezcla la apariencia de normalidad burguesa con el instinto amoral. Ya sea en la novela o en el cuento, el tono es agresivo y amenazante, mientras que el lenguaje, al menos en las primeras obras, es coloquial y está lleno de terminología convencionalmente prohibida. [1]
Así, continuando con el análisis de sus peculiaridades, volvamos a más fragmentos de la historia en cuestión:
[...] Miré el reloj. ¿Nos vamos?, dije. Subimos al coche. [...] Te dejo un poco antes de tu casa, dije. ¿Porque? Soy casado. El hermano de mi esposa vive en su edificio. ¿No es el que se mantiene en la curva? No quisiera que me viera. Conoce mi coche. No hay otro igual en Río. ¿No nos vamos a ver de nuevo?, preguntó Ángela. Me parece difícil. Todos los hombres se enamoran de mí. Yo creo. Y no eres tan grande. Tu auto es mejor que tú, dijo Ángela. Uno completa al otro, dije. Ella saltó. Caminó por la acera, despacio, demasiado tranquilo y encima de esa mujer, pero tenía que irme a casa pronto, se estaba haciendo tarde. Apagué las luces y aceleré. Tuve que golpear y pasar. No podía arriesgarme a dejarla viva. Sabía mucho de mí, era la única persona que había visto mi rostro entre todos los demás. Y también conocía mi coche. ¿Pero cuál fue el problema? Nadie había escapado. Golpeé a Angela con el lado izquierdo del guardabarros, lanzando su cuerpo un poco hacia adelante, y pasé, primero con la rueda delantera, y sentí el ruido sordo de la frágil estructura del cuerpo. desmoronándose - y luego corrí con la rueda trasera, un golpe de gracia, porque ya estaba terminado, solo tal vez todavía sentía un lejano remanente de dolor y perplejidad. Cuando llegué a casa, mi esposa estaba viendo la televisión, una película en color, doblada. Hoy tardaste más. ¿Estaba muy nervioso?, dijo. Él era. Pero ya pasó. Ahora voy a dormir. Mañana tendré un día terrible con la empresa.
Se puede ver, a través del resultado de la ficción, que este es un hombre que típicamente vive a la luz de modernidad, dado que, ante los contratiempos cotidianos, busca refugio en la vida nocturna, como una especie de evasión. En el cuento, podemos atestiguar claramente una confusión manifestada por el inconsciente del protagonista, ya que no está claro si el propósito que buscaba (el placer) se cumplió realmente.
De esta manera, bien para gusto nihilista, el final que decide darle a su aventura fue notablemente trágico, pues, temiendo que la mujer revelara algo que pudiera comprometer su imagen, decide matarla. Cabe señalar aquí que esta fuerza brutal, a menudo manifestada por los crímenes cometidos por los personajes, no es más que una especie de crítica de los patrones sociales - una vez camuflado a través de alguna acción tomada.
Así, en medio del carácter opresivo de este estrato social, uno de los focos es el amoralismo atribuido a los matones de aventuras ficticias, ya que no se sienten atrapados por ningún tipo de culpa o resentimiento. Atestiguamos una vez más el propósito ideológico dirigido a la realidad brasileña, que está impregnada de una violencia incalculable.
Quizás esta singularidad del autor radique en algunos hechos que guiaron su propia existencia, dado que antes de ser reconocido como escritor, trabajó en el campo policial.
Los grados:
[1] SILVERMAN, Malcolm. Protesta y la nueva novela brasileña. RJ: Civil Brasileño, 2000.
Por Vânia Duarte
Licenciada en Letras
Fuente: Escuela Brasil - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/rubens-fonseca.htm