Ο γένοςλυρικός προήλθε από το Αρχαία Ελλάδα, ώρα όταν το ποιητική εκδήλωση παρουσιάστηκε στο κοινό προφορικά, γωνιακό, που συνοδεύτηκε από ένα μουσικό όργανο που ονομάζεται λύρα. Η εκδήλωσή του με τη μορφή ενός τραγουδιού διαρκεί μέχρι το τέλος του Μεσαίωνας, στιγμή από την οποία το λυρικό είδος αρχίζει να έχει τη γραπτή λέξη ως κύριο μέσο σύνθεσης και διάδοσης.
Οτι χαρτί συνέβαλαν σε όλο και περισσότερους ποιητές να πειραματιστούν πιο εξελιγμένες μορφές σύνθεσης, όπως η χρήση μετρήσεων, η κατασκευή ποιημάτων, η επιλογή λεξιλογίου και η τοποθέτηση λέξεων στο γραφικό χώρο. Αυτά τα χαρακτηριστικά, ωστόσο, από μόνα τους, δεν ορίζουν το λυρικό είδος, το οποίο έχει επίσης ως το κύριο χαρακτηριστικό του εκδήλωση υποκειμενικότητας.
Διαβάστε επίσης: Επικό - μακρύ αφηγηματικό ποίημα που λέει για ηρωικές πράξεις
Χαρακτηριστικά του λυρικού είδους
• Εγώ λυρικά
Δεδομένου ότι ένα από τα κύρια χαρακτηριστικά του λυρικού είδους είναι η εκδήλωση της υποκειμενικότητας, δηλαδή, η εκδήλωση των πτυχών που συνδέονται με το εσωτερικό ενός υποκειμένου, ο λυρικός εαυτός δίνεται στο
φωνή που εκφράζεται στο ποίημα. Ωστόσο, είναι απαραίτητο να δοθεί προσοχή στο γεγονός ότι ο λυρικός εαυτός δεν αντιστοιχεί απαραίτητα στη φωνή του ποιητή, σε τελική ανάλυση, μπορεί να υλοποιήσει στο ποίημά του έναν λυρικό εαυτό διαφορετικό από τον βιογραφικό του εαυτό.ο Πορτογάλος ποιητής Φερνάντο Πεσόα, για παράδειγμα, έγινε διάσημο για ετερόνια που δημιούργησε, το οποίο έκανε το έργο του να εκφράζει ποιητικές φωνές διαφορετικές από την προσωπικότητά του. Έτσι, είναι δυνατό για έναν ποιητή με αρσενική ταυτότητα να δημιουργήσει στο ποίημά του έναν λυρικό εαυτό με ταυτότητα γυναίκα ή το αντίστροφο, ακριβώς όπως ένας ενήλικας ποιητής μπορεί να εκφράσει την ποιητική φωνή ενός παιδιού ή ενός όντος άψυχος. Επί πλέον, Υπάρχουν ποιήματα στα οποία ο ποιητής προσπαθεί να καταργήσει κάθε υποκειμενικό σημάδι. Κοιτάξτε τα παραδείγματα:
Το ρολόι
γύρω από τη ζωή του ανθρώπου
υπάρχουν ορισμένα γυάλινα κουτιά,
μέσα στο οποίο, όπως σε ένα κλουβί,
ακούτε ένα ζωικό παλμό.
Το αν είναι κλουβιά δεν είναι σωστό.
πιο κοντά είναι στα κλουβιά
τουλάχιστον κατά μέγεθος
και τετράγωνο σε σχήμα.
Μερικές φορές τέτοια κλουβιά
κρέμονται στους τοίχους.
άλλες φορές, πιο ιδιωτικές,
πηγαίνουν σε μια τσέπη, σε έναν από τους καρπούς.
Αλλά πού είναι: το κλουβί
θα είναι πουλί ή πουλί:
αίσθημα παλμών είναι φτερωτό,
το άλμα που κρατά?
και το τραγούδι πουλί,
όχι πουλί φτερών:
εξαιτίας αυτών εκπέμπεται ένα τραγούδι
τέτοιας συνέχειας.
NETO, João Cabral de Melo. ολοκληρωμένη δουλειά. Σάο Πάολο: Ediouro, 2003.
Σε αυτό το ποίημα του João Cabral de Melo Neto, υπάρχει ένα προσπαθήστε να σβήσετε τον λυρικό εαυτό, αφού δεν υπάρχουν σημάδια υποκειμενικότητας σε όλους τους στίχους και τις σάνζες του. Ο υπεροχή του περιγραφή του αντικειμένου ρολογιού, σε σύγκριση με τα κλουβιά και τα κλουβιά, συμβάλλει στο να είναι το κέντρο της ποιητικής έκφρασης, χωρίς να αφήνει χώρο για να εκδηλωθούν οι υποκειμενικές εντυπώσεις του ανθρώπου.
ινδικό χοιρίδιο
όταν ήμουν έξι ετών
Έχω ένα ινδικό χοιρίδιο.
Τι πόνο μου έδωσε
Επειδή το κατοικίδιο ήθελε απλώς να είναι κάτω από τη σόμπα!
Τον πήγα στο δωμάτιο
Στα ομορφότερα, καθαρότερα μέρη,
Δεν του άρεσε:
Ήθελα να είμαι κάτω από τη σόμπα.
Δεν με νοιάζει για την τρυφερότητα μου…
"Το ινδικό μου χοιρίδιο ήταν η πρώτη μου φίλη."
ΣΗΜΑΙΑ, Μανουέλ. Πλήρης ποίηση και πεζογραφία. Σάο Πάολο: Nova Aguilar, 1977.
Σε αυτό το ποίημα του Μανουέλ Μπαντέιρα, ο λυρικός εαυτός παρατηρείται ως αρσενική φωνή που θυμάται την αγάπη που είχε για το μικρό κατοικίδιό του: ένα ινδικό χοιρίδιο. Τα ρήματα στο πρώτο άτομο της ομιλίας και εσείς αντωνυμίες «Εγώ», «δική μου» και «δική μου» αποδεικνύουν υποκειμενικά έναν καλά σημασμένο λυρικό εαυτό.
διάλογος για τα ψάρια
Η Νάρα έχει ένα ενυδρείο
στρογγυλό στο κέντρο του τραπεζιού
αντί για μπολ με φρούτα
ή μια λάμπα
Η Νάρα αρέσει να παρακολουθεί
στη συνομιλία για τα ψάρια.
μια άλλη μέρα παραπονέθηκαν
της θερμότητας και του Νάρα
πήγα στο ντους
κρυώσει την αυγή
είναι μια κακή συνήθεια
είπε το κόκκινο ψάρι
κοιμηθείτε με βρεγμένα μαλλιά
SANTANNA, Αλίκη. Πτυσσόμενος. Ρίο ντε Τζανέιρο: 7 Γράμματα, 2008.
Σε αυτό το ποίημα της Alice Sant'Anna, υπάρχει ένα Λυρικά σε τρίτο άτομο, ένα είδος αφηγητή, που περιγράφει πτυχές της ρουτίνας μιας γυναίκας που ονομάζεται Νάρα. Ο ασυνήθης συμβαίνει όταν αυτή η ποιητική φωνή εκχωρεί τον τομέα της ομιλίας στα ψάρια, η οποία εκδηλώνεται υποκειμενικά όταν επικρίνει το γεγονός ότι ο ιδιοκτήτης του κοιμάται με βρεγμένα μαλλιά. Αυτό το στυλ ποιήματος στο οποίο ο λυρικός εαυτός απομακρύνεται από την παραδοσιακή σύλληψη έχει γίνει σταθερή στις σύγχρονες ποιητικές παραγωγές.
• Στίχοι / μετρήσεις
Στίχος είναι το όνομα που δίνεται στο a διαδοχή συλλαβών ή φωνημάτων που σχηματίζουν μια ρυθμική και μελωδική ενότητα αντιστοιχεί σε μια γραμμή του ποιήματος. Μεξώθηση ή μετρικό, με τη σειρά του, είναι το όνομα που δίνεται στο μέτρο ενός στίχου, που ορίζεται γούνα αριθμός ποιητικών συλλαβών.
Για να προσδιοριστεί το μέτρο ενός στίχου, ο στίχος χωρίζεται σε ποιητικές συλλαβές, μια διαδικασία που ονομάζεται επέκταση. Σε αυτήν τη διαδικασία, η οποία διαφέρει από τη γραμματική συλλαβική διαίρεση, τα άστοχα φωνήεντα ομαδοποιούνται σε μία μόνο συλλαβή, με τις συλλαβές να μετράνε μέχρι την τελευταία τονισμένη συλλαβή.
Δείτε επίσης: Luís Vaz de Camões - θεωρείται ο μεγαλύτερος ποιητής της πορτογαλικής γλώσσας
• Στάντζας
Στροφή είναι το όνομα που δίνεται στο ομαδοποίηση στίχων σε ένα ποίημα. Καθώς ο αριθμός των στίχων σε κάθε stanza μπορεί να ποικίλει, ανάλογα με το ποσό, οι stanzas μπορούν να ονομάζονται ως εξής:
Δίστιχο: δύο στίχοι
Τρίδυμα: τρεις στίχους
Κουαρτέτο ή γήπεδο: τέσσερις στίχοι
Κουιντίλ: πέντε στίχους
Sextet ή sextile: έξι στίχους
Έβδομο ή Σεπτέλ: επτά στίχοι
Ογδοο: οκτώ στίχους
Ενατος: εννέα στίχοι
Από πάνω: δέκα στίχοι
• Ρήματα
ονομάστε τον εαυτό σας πάχνη το μουσικό πόρο με βάση ηχητική ομοιότητα των τοποθετημένων λέξεων ή στο τέλος ή μέσα στους στίχους. Οι παρεμβολές (ABBA), οι εναλλακτικοί (ABAB) και οι ζεύγη (AABB) είναι οι σύνθετοι στο τέλος των στίχων.
• Γλώσσα
Στο λυρικό είδος, το γνωστική γλώσσα, δηλαδή, όταν οι λέξεις που χρησιμοποιούνται είναι στο δικό σας εικονιστικό νόημα, με την ποιητική του έννοια. Έτσι, ο ποιητής τείνει να αλλάξει την έννοια των λέξεων που κρυσταλλώνονται στην καθημερινή ζωή για να τους δώσει ένα ευρύτερο νόημα. Ο αναγνώστης, με τη σειρά του, βλέπει τον εαυτό του στην κίνηση της ανάγνωσης και ερμηνεία, ως κάποιος που χρειάζεται να αποκωδικοποιήσει τις λέξεις που υπάρχουν στο ποίημα πέρα από την υποδηλωτική τους έννοια, χρησιμοποιώντας το πλαίσιο στο οποίο κάθε λέξη εμφανίζεται ως βοήθημα.
Στο λυρικό είδος, το χρήση του φιγούρες ομιλίας, όπως αλλοτρίωση (επανάληψη συμφώνου), συντονισμός (επανάληψη φωνήεντος) και το παραλληλισμός (επανάληψη φράσεων και προσευχών), συμβάλλει στην προσέγγιση της ποιητικής γλώσσας.
Επίσης πρόσβαση: Παρνασιανισμός - λογοτεχνικό κίνημα που παρήγαγε μόνο ποίηση
Τύποι ποιημάτων
Σονέττο: σταθερή μορφή που αποτελείται από δύο stanzas με τέσσερις γραμμές και δύο stanzas με τρεις γραμμές.
Μπαλάντα: ποίημα αποτελούμενο από τρεις στανζά με οκτώ γραμμές και μια στίζα με τέσσερις γραμμές.
Ρόντο: ποίημα αποτελούμενο από μόνο τέσσερις γραμμές stanzas, ή τέσσερις γραμμές stanzas σε συνδυασμό με οκτώ γραμμές stanzas.
χαϊκού: Το ιαπωνικό ποίημα αποτελείται από τρεις γραμμές, η πρώτη με πέντε ποιητικές συλλαβές, η δεύτερη με επτά και η τρίτη με πέντε.
Ωδή: ελληνικής προέλευσης, χαρακτηρίζει ένα ενθουσιώδες ποίημα της υπεροχής, που σημαίνει το ίδιο με το «τραγούδι». Είναι γενικά δομημένο σε τέσσερις γραμμές stanzas. Το θέμα της σχετίζεται με τη φύση.
Υμνος: ποίημα με σκοπό να δοξάσει τη μητέρα πατρίδα ή να δοξάσει θρησκευτικές οντότητες. Δομή παρόμοια με την ωδή.
Eclogue: ποίημα που παρουσιάζει διάλογο για ποιμαντικά και βουκολικά θέματα.
Idyll: σύντομο ποίημα βουκολικού, ποιμαντικού χαρακτήρα. Διαφέρει από τον eclogue στο ότι δεν παρουσιάζει διάλογο.
Ελεγεία: ποίημα για θλιβερά γεγονότα ή θάνατο κάποιου.
Σάτυρα: ποίημα που λογοκρίνει τα ανθρώπινα ελαττώματα, δείχνοντας την γελοία μιας δεδομένης κατάστασης.
Villancete: ποίημα αποτελούμενο μόνο από ένα στύλο τεσσάρων γραμμών, ή stanzas τεσσάρων γραμμών σε συνδυασμό με stanzas οκτώ γραμμών.
Επιθάλαμος: ποίημα που συντάσσεται προς τιμήν των γάμων κάποιου.
λύσεις ασκήσεις
Ερώτηση 1 - (UFU)
η αγάπη είναι ένας σύνδεσμος
ανάμεσα στο μπλε
και το κίτρινο
LEMINSKI, Πάολο. κλείσε.5. εκδ. Σάο Πάολο: Brasiliense, 1994. σελ.126.
Με βάση την ανάγνωση του ποιήματος, ελέγξτε τη δήλωση ότι ΟΧΙ ισχύει για την ποίηση του Paulo Leminski που περιέχεται στο La vie από κοντά.
α) Σημειώστε τη χρήση του χαϊκού, που προέρχεται από την ιαπωνική λογοτεχνική παράδοση, δείχνοντας τη γεύση για το σύντομο ποίημα.
β) Σημειώστε την κυριαρχία του συνταγματικού πάνω από τον παραδειγματικό άξονα, δίνοντας στο ποίημα έναν πιο διακριτικό χαρακτήρα.
γ) Η προτίμηση για λογοπαίγνια και wordplay ξεχωρίζει, που χαρακτηρίζεται από εφέ έκπληξης και συμπύκνωσης.
δ) Αξίζει να σημειωθεί, σε σχέση με το λεκτικό σημάδι, η εξερεύνηση των σημαινόμενων, που φαίνεται σε σχετική αυτονομία ως προς τις έννοιες.
Ανάλυση
Εναλλακτική Β. Το ποίημα δεν έχει διακριτικό χαρακτήρα, καθώς ο συνταγματικός, συντακτικός άξονας δεν κυριαρχεί πάνω από το παραδειγματικό (δηλαδή, πάνω από την ποιητική μορφή, που δίνει προτεραιότητα στη ρυθμική και τη μεταφορική). Αυτό αποδεικνύεται από το γεγονός ότι τα λεκτικά σημάδια (λέξεις) διερευνούνται στον σηματοδότη τους (δηλαδή, στην ίδια την ηχητική τους μορφή), και Είναι σχετικά αυτόνομα όσον αφορά το νόημα (την αίσθηση ότι τους αποδίδονται), καθώς ο ορισμός της αγάπης είναι ο λιγότερο σχετικός στο ποίημα.
Ερώτηση 2 - (UFU) Γενικά, το λυρικό θεωρείται το είδος που χαρακτηρίζεται από την έκφραση συναισθημάτων και οικείων ιδεών ενός ποιητικού θέματος. Στη συνέχεια, η λυρική ποίηση χαρακτηρίζεται κυρίως από υποκειμενικότητα, προνομιούχος του εσωτερικού κόσμου έναντι του εξωτερικού κόσμου.
Ελέγξτε την εναλλακτική λύση όπου το κομμάτι του ποιήματος ΔΕΝ έχει λυρικό εαυτό που αντιστοιχεί σε αυτό που περιγράφηκε.
α) «Παγκόσμιος παγκόσμιος κόσμος, / αν μου λεγόταν Raimundo / θα ήταν ένα ύφος, δεν θα ήταν λύση. / Παγκόσμιος παγκόσμιος κόσμος, / ευρύτερα είναι η καρδιά μου». (ANDRADE, Carlos Drummond de. κάποια ποίηση)
β) «Το χαρτί / πού να γράψεις / ο στίχος είναι ορυκτός. [...] Τέλος, είναι ορυκτό / οποιοδήποτε βιβλίο: / ότι η γραπτή λέξη είναι ορυκτή, η ψυχρή φύση / της γραπτής λέξης. " (MELO NETO, João Cabral de. ψυχολογία σύνθεσης)
γ) "Πού ήταν / τι τώρα / μου λείπει / αυτό που δεν ξέρω / ούτε καν το όνομα πια / τι ήταν τόσο αγαπητό πριν / [...] περιτριγυρισμένο από το δέρμα μου / φτιαγμένο από τον εαυτό μου;" (FREITAS FILHO, Armando. Μακροζωία)
δ) «Κανείς δεν ονειρεύεται το ίδιο όνειρο δύο φορές / [...] Ούτε αγαπά την ίδια γυναίκα δύο φορές. [...] Δεν είμαστε ακόμα συνηθισμένοι στον κόσμο / Η γέννηση είναι πολύ μεγάλη. " (MENDES, Murilo. Σε: Τα τέσσερα στοιχεία)
Ανάλυση
Εναλλακτική Β. Στο θραύσμα του João Cabral de Melo Neto, δεν βρίσκουμε έναν λυρικό εαυτό που εκδηλώνεται υποκειμενικά, αλλά μεταγλωστικοί στίχοι, που τονίζουν την ουσία της γραπτής λέξης και την υποστήριξή της (το χαρτί). Στις άλλες εναλλακτικές λύσεις, τα συναισθήματα του λυρικού εαυτού (δηλαδή του εσωτερικού του κόσμου) είναι αποδεικτικά.
Από τον Leandro Guimarães
Καθηγητής λογοτεχνίας
Πηγή: Σχολείο της Βραζιλίας - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/genero-lirico.htm