σακατεύωΟ Antônio Francisco Lisboa, ήταν ένας σκαλιστής, γλύπτης και αρχιτέκτονας που έζησε στη Βίλα Ρίκα κατά την περίοδο της εξόρυξης, τον 18ο αιώνα. Διακρίθηκε για την ιερή του τέχνη και ήταν ένας από τους μεγάλους δεξιοτέχνες της γλυπτικής της περιόδου. Τα τελευταία χρόνια της ζωής του Aleijadinho σημαδεύτηκαν από μια ασθένεια που του έφερε πολλά βάσανα.
Πρόσβασηεπίσης: Μπαρόκ τέχνη - γενικά χαρακτηριστικά και κύρια έργα
Νεολαία
Ο Antônio Francisco Lisboa, γνωστός ως Aleijadinho, γεννήθηκε στο Ouro Preto (Βίλα Ρίκα, εκείνη την εποχή), το πρώτο μισό του 18ου αιώνα. Υπάρχει μια διαμάχη σχετικά με την ημερομηνία γέννησής του. Πιστεύεται ότι το 29 Αυγούστου να αντιστοιχιστεί στην ημέρα γέννησης μόνο ως κατά προσέγγιση ημερομηνία. Σχετικά με το έτος, υπάρχουν δύο προτάσεις που υπερασπίζονται οι μελετητές. Ένας από αυτούς λέει ότι ο Aleijadinho γεννήθηκε το 1730, και βασίζεται στο δικό σας πιστοποιητικόσεβάπτισμα; ο άλλος λέει ότι γεννήθηκε σε 1738, και βασίζεται στο δικό σας πιστοποιητικό θανάτου.
Ο Aleijadinho ήταν ο νόθος γιος του Manuel Francisco Lisbon, Πορτογάλος που μετακόμισε στο Minas Gerais τη δεκαετία του 1720. Ήταν το αποτέλεσμα μιας παράνομης σχέσης μεταξύ του πατέρα του και της Isabel, μιας Αφρικανής σκλάβας για την οποία λίγα είναι γνωστά. Ο Aleijadinho, λοιπόν, γεννήθηκε σκλάβος και ήταν μαύρος, αλλά τον εξέθρεψε ο πατέρας του.
Ο πατέρας του ήταν αυτός που του δίδαξε την τέχνη που χάραξε το όνομά του ως έναν από τους μεγαλύτερους καλλιτέχνες στην ιστορία της Βραζιλίας. Ο Manuel Francisco Lisboa ήταν ξυλογλύπτης και αρχιτέκτονας που εκτελούσε το ρόλο του εργοδηγού, εργαζόταν στην πρόσληψη προσωπικού για τα μεγάλα έργα που πραγματοποιούνταν στο Minas Gerais.
Ο Aleijadinho είχε τέσσερα ετεροθαλή αδέρφια, αποτέλεσμα του γάμου του πατέρα του με μια γυναίκα που ονομαζόταν Maria Antônia de São Pedro. Ο Aleijadinho μεγάλωσε ανάμεσα σε αυτά τα αδέρφια, αλλά όταν πέθανε ο πατέρας του, δεν είχε δικαίωμα στην κληρονομιά επειδή ήταν νόθο παιδί. Η πατρική κληρονομιά που έλαβε ήταν το επάγγελμα που κουβαλούσε σε όλη του τη ζωή.
Μη σταματάς τώρα… Υπάρχουν και άλλα μετά τη διαφήμιση ;)
Εκτός από τον πατέρα του, λέγεται ότι η εκπαίδευση του Aleijadinho ως γλύπτης βασίστηκε στις συμβουλές του João Gomes Batista, σχεδιαστή και ζωγράφου. Francisco Xavier de Brito, γλύπτης και ξυλογλύπτης. και José Coelho de Noronha, επίσης γλύπτης και ξυλογλύπτης. Ο Aleijadinho ξεκίνησε την τέχνη του στη δεκαετία του 1750, αλλά μόλις τη δεκαετία του 1760 έγινε σεβαστός από αυτόν.
Το έργο του Aleijadinho είχε άμεση σχέση με το ύψος του εξόρυξη στο Minas Gerais, και χωρίς τον χρυσό, δεν θα υπήρχε η ανάγκη για γλύπτες και γλυπτές, όπως αυτός.
περίοδο εξόρυξης
Η εύρεση χρυσού στη Βραζιλία ήταν πάντα η μεγάλη επιθυμία των Πορτογάλων, και μόλις στα τέλη του 17ου αιώνα βρέθηκε αυτό το μετάλλευμα σε μεγάλες ποσότητες. Αυτή η ανακάλυψη έγινε με μεγαλύτερη ακρίβεια το 1695, όταν ο Paulistas εντόπισε χρυσό στο Rio das Velhas, στην περιοχή των Sabará και Caeté, σύμφωνα με τον ιστορικό Boris Fausto|1|.
Η ανακάλυψη χρυσού προσέλκυσε ανθρώπους από όλη την Πορτογαλία και, φυσικά, άποικοι εγκατεστημένοι σε διάφορα μέρη της Βραζιλίας συνέρρεαν στο Minas Gerais. Μεταξύ 1700 και 1760, περίπου 600 χιλιάδες άνθρωποι ήρθαν από την Πορτογαλία στη Βραζιλία, έλκονται από τη δυνατότητα να εμπλουτιστούν με την εξερεύνηση χρυσού|1|.
Η περιοχή του Minas Gerais αναπτύχθηκε και σημαντικά αστικά κέντρα άρχισαν να σχηματίζονται σε αυτό το καπεταναίο. Η πόλη του Η Βίλα Ρίκα καθιερώθηκε ως διοικητικό κέντρο από το Minas Gerais και, τον 18ο αιώνα, ολόκληρη η περιοχή της Vila Rica είχε 80 χιλιάδες κατοίκους, από τους οποίους περίπου 20 χιλιάδες ζούσαν μέσα στην ίδια την πόλη.
Η ακμή της εξόρυξης στο Minas Gerais επεκτάθηκε από το 1733 έως το 1748 και από τη δεκαετία του 1750 και μετά, αυτή η δραστηριότητα άρχισε να μειώνεται. Οι πόλεις Minas Gerais σχημάτισαν πολύπλοκες κοινωνίες με πολύ πολυάσχολη αστική ζωή, και όχι μόνο ανθρακωρύχοι εγκαταστάθηκαν σε αυτά, αλλά έμποροι, αγρότες, δικηγόροι, στρατιώτες, αρχιτέκτονες, τεχνίτες κ.λπ.
Ο χρυσός προσέλκυσε όλους αυτούς τους ανθρώπους στο Minas Gerais, και πολλοί ευημερούσαν ικανοποιώντας τις απαιτήσεις και τις ανάγκες του τοπικού πληθυσμού.. Οι ίδιοι οι έμποροι εκμεταλλεύονταν την έλλειψη βασικών ειδών και έτσι όλα ήταν πολύ πιο ακριβά στην περιοχή. Οι ιστορικοί Lília Schwarcz και Heloísa Starling επισημαίνουν ότι, στην αρχή του κύκλου εξόρυξης, ένα κοτόπουλο, που άξιζε 160 réis στο Σάο Πάολο, στο Minhas Gerais άξιζε 4000 réis, για παράδειγμα.|2|.
Πολλά από τα εμπορεύματα προέρχονταν από το Σάο Πάολο, αλλά κυρίως από το Ρίο ντε Τζανέιρο, καθώς δημιουργήθηκε και ονομαζόταν δρόμος που το ένωνε με τη Βίλα Ρίκα. ΜονοπάτιΝέος. Εκτός από την οικονομική και αστική ανάπτυξη, ο Minas Gerais έχει υποστεί μια μεγάλη πολιτιστική και καλλιτεχνική ανάπτυξη που επέτρεψε σε ονόματα όπως ο Aleijadinho να γίνουν αξιοσημείωτα.
Πρόσβασηεπίσης: Ανακαλύψτε τη ζωή του πατέρα Antônio de Vieira
Η τέχνη στο Minas Gerais
Γνωρίζουμε ότι ένα μεγάλο μέρος του χρυσού που εξορύχθηκε από το Minas Gerais κατέληγε στην Πορτογαλία ή στα αγγλικά ταμεία, αλλά ένα μέρος του παρέμεινε εδώ. Αυτός ο χρυσός δημιούργησε ευημερία και επέτρεψε να πραγματοποιηθεί μια αξιοσημείωτη καλλιτεχνική και πνευματική ανάπτυξη. πρώτος μέσα πνευματικό πεδίο, αυτό συμβαίνει επειδή το παιδιά της ελίτ Μηνάς στάλθηκαν για σπουδές στην Ευρώπη.
Εκεί είχαν επαφή με τις πιο σύγχρονες διανοητικές συζητήσεις που υπήρχαν σε μέρη όπως η Κοΐμπρα, για παράδειγμα. Αυτή η πνευματική ανάπτυξη επέτρεψε στις τέχνες στο Minas Gerais να προχωρήσουν και έτσι μπορούμε να αναδείξουμε την ποίηση της εποχής, που είχε ονόματα που σημάδεψαν τη Βραζιλία, όπως π.χ. Cláudio Manuel da Costa και Alvarenga Peixoto.
Η καλλιτεχνική έκφραση που σημάδεψε περισσότερο την περίοδο της εξόρυξης ήταν η Μηνάς μπαρόκ, κυριαρχώντας στη γλυπτική και την αρχιτεκτονική της εποχής. Ήταν η ανάπτυξη του μπαρόκ στο Minas Gerais που έκανε διάσημα ονόματα όπως ο Aleijadinho.
Η ανάπτυξη αυτού του στυλ σχετίζεται με το λαϊκοί θρησκευτικοί σύλλογοι που εγκαταστάθηκε στο καπετάνιο. Ως αδελφότητες, τρίτα τάγματα και αδελφότητες λαϊκών, αυτές οι ενώσεις εμφανίστηκαν στο κενό που άφησαν τα θρησκευτικά τάγματα, που τους απαγόρευσε να εγκατασταθούν στο Minas Gerais από το πορτογαλικό στέμμα.
Αυτοί οι σύλλογοι, που επίσης ευημερούσαν, χρησιμοποίησαν τα χρήματά τους για να επενδύσουν χτίζοντας εκκλησίες, πολλά από τα οποία κατασκευάστηκαν σε στρατηγικές τοποθεσίες όπως τα ψηλότερα σημεία των πόλεων. Για την κατασκευή και τη διακόσμηση των ιδρυμάτων αυτών προσλήφθηκαν αρκετοί αρχιτέκτονες, γλύπτες, γλυπτές και ζωγράφοι.
Υπέροχα έργα του Aleijadinho
![Οι 12 προφήτες της εκκλησίας του ιερού Bom Jesus de Matosinhos είναι ένα από τα σπουδαία έργα του Aleijadinho.[1]](/f/2efe53ff1656a4fb3add1ef5978a4f3a.jpg)
Το πρώτο έργο του Aleijadinho χρονολογείται από το 1752 και ήταν το σιντριβάνι στο Παλάτι του Κυβερνήτη, στη Βίλα Ρίκα. Λίγα χρόνια αργότερα, το 1758, εργάστηκε σε ένα άλλο σιντριβάνι, το Hospicio da Terra Santa. Το 1760, ο Aleijadinho θεωρούνταν ήδηδάσκαλος στην τέχνη του, και από τότε έγινε αρκετά γνωστός, με τη δουλειά του να έχει μεγάλη ζήτηση.
Η δουλειά που έκανε ο ίδιος και άλλοι γλύπτες και λύπτες της εποχής λειτούργησαν με βάση το Σειρά. Ένα θρησκευτικό ίδρυμα παρήγγειλε ένα είδος εργασίας και ο Aleijadinho του έδωσε το τίμημα για την εργασία του. Γενικά η δουλειά τους κοστίζει μισή οκτάβα χρυσό την ημέρα (περίπου 600 réis), αλλά σε ορισμένες περιπτώσεις μπορούσε να χρεώσει περισσότερα από αυτό. Υπάρχουν αναφορές ότι χρέωνε ακόμη και μια οκτάβα (1200 réis) ανά ημέρα υπηρεσίας.
Τα δύο κύρια υλικά που χρησιμοποίησε ο Aleijadinho ήταν το σαπουνόπετρα, που χρησιμοποιείται στα γλυπτά του, και το ροζ κέδρος, χρησιμοποιήθηκε στα ξύλινα γλυπτά που σκάλισε και που βρίσκονταν μέσα σε εκκλησίες. Η τέχνη του έχει περιληφθεί σε μεγάλο βαθμό σε αυτό που είναι γνωστό ως τέχνηιερός, για την αντιμετώπιση θρησκευτικών θεμάτων.
Το έργο του Aleijadinho θεωρείται ένα από τα μεγάλα σύμβολα του μπαρόκ Minas Gerais, αλλά ειδικοί στην ιστορία της τέχνης επισημαίνουν ότι ένα μεγάλο μέρος των έργων του γλύπτη Minas Gerais συνδέεται με ένα άλλο στυλ: Ο ροκοκό.
Από τη δεκαετία του 1760 και μετά, ο Aleijadinho ευημερούσε και κατάφερε να δημιουργήσει ένα εργαστήριο όπου κράτησε τρεις σκλάβους που βοήθησε στο έργο του και όπου προσέλαβε άλλους γλύπτες που ήταν μαθητευόμενοι για να τον βοηθήσουν με τις παραγγελίες που έλαβε.
Ο Aleijadinho εργάστηκε για πολλές πόλεις στο Minas Gerais και τα έργα του βρίσκονται μέσα χωριόπλούσιος (Μαύρος χρυσός), São João del Rei, Tiradentes, Congonhas, sabara, Caete, Μαριάνα, μεταξύ άλλων. Οι ειδικοί πάντα επισημαίνουν ότι τα δύο κύρια έργα του ήταν:
- Εκκλησία του Αγίου Φραγκίσκου της Ασίζης, εκκλησία στο Ouro Preto, η οποία είχε έργο και διακόσμηση που επεξεργάστηκε ο Aleijadinho.
- Ιερό Bom Jesus de Matosinhos, εκκλησία, στο Congonhas, όπου ο Aleijadinho έχτισε τους 12 προφήτες στο προαύλιο της εκκλησίας και γλυπτά που απεικονίζουν τα Πάθη του Χριστού.
Πρόσβασηεπίσης: Inconfidencia Mineira – η εξέγερση των ανθρακωρύχων ενάντια στο πορτογαλικό στέμμα
Τα τελευταία χρόνια
![Ξύλινα γλυπτά που απεικονίζουν τα Πάθη του Χριστού.[2]](/f/f60027e53342aaee602ee4a5184a6c2a.jpg)
Οι βιογράφοι του Aleijadinho λένε ότι είχε α εξωστρεφής προσωπικότητα, όντας λάτρης των χορών, των πάρτι και των ποτών. Στη δεκαετία του 1770, είχε σχέση με μια γυναίκα που ονομαζόταν Narcisa Rodrigues da Conceição, έχοντας υιός με την κλήση της Manuel Francisco Lisbon, προς τιμήν του πατέρα του.
Το 1777, ο Aleijadinho άρχισε να εμφανίζει τα πρώτα συμπτώματα του α ασθένειασοβαρός που έμεινε μαζί του για το υπόλοιπο της ζωής του. Οι ιστορικοί μέχρι σήμερα δεν γνωρίζουν τι ήταν αυτό που επηρέασε τον γλύπτη από το Minas Gerais και που του προκάλεσε τόση σωματική ταλαιπωρία. Εικάζεται ότι η ασθένεια που τον έπληξε μπορεί να ήταν λέπρα, σύφιλη ή πορφυρία.
Η ασθένεια προκάλεσε την παραμόρφωση του σώματος του Aleijadinho. Τα δάχτυλα των χεριών και των ποδιών του καταστράφηκαν από την ασθένεια, με αποτέλεσμα να χάσει την κινητικότητά του, αναγκαζόμενος να περπατήσει στα γόνατά του ή να τον μεταφέρουν. Για να συνεχίσει να εργάζεται, ο Aleijadinho έδεσε τα εργαλεία του στα χέρια και τον καρπό του, καθώς τα δάχτυλά του είχαν παραμορφωθεί.
Ο όρος "aleijadinho" πιστεύεται ότι είναι μια αναφορά σε απώλεια της κίνησης του γλύπτη. είχε ακόμα τα δικά του παραμορφωμένο πρόσωπο, να πάρει μια εμφάνιση που θεωρείται άσχημη. Αυτό επηρέασε την προσωπικότητά του και λέγεται ότι θα είχε γίνει πιο θορυβώδης και κυκλοθυμικός μετά την εκδήλωση της ασθένειας. Υπάρχουν εκείνοι που λένε ότι η ασθένεια επηρέασε το καλλιτεχνικό ύφος του γλύπτη.
Πιστεύεται ότι, για να κρύψει τις παραμορφώσεις που προκάλεσε η ασθένεια, ο Aleijadinho επέλεξε να κάνει μεγάλο μέρος της δουλειάς του τη νύχτα και άρχισε να φοράει φαρδιά ρούχα που έκρυβαν τις πληγές του. Έζησε με αυτή την ασθένεια μέχρι το τέλος των ημερών του και υπάρχουν αναφορές ότι, τα τελευταία χρόνια, δεν άντεχε άλλο τον πόνο και την ταλαιπωρία που του έφερε η ασθένεια. Πέθανε στις 18 Νοεμβρίου 1814, στη Βίλα Ρίκα.
Σημείωση
|1| ΦΑΟΥΣΤΟ, Μπόρις. συνοπτική ιστορία της Βραζιλίας. Σάο Πάολο: Edusp, 2018. Για. 52.
|2| SCHWARCZ, Lilia Moritz και STARLING, Heloísa Murgel. Βραζιλία: βιογραφία. Σάο Πάολο: Companhia das Letras, 2015. Για. 117.
Πιστώσεις εικόνας
[1] Caio Flints και Shutterstock
[2] ryoshi και Shutterstock
από τον Daniel Neves
Καθηγητής ιστορίας