Ο προστασία είναι αρχικά μια πρακτική τόνωσης της πολιτιστικής και καλλιτεχνικής παραγωγής, η οποία συνίσταται στη χρηματοδότηση καλλιτεχνών και των έργων τους. Επιπλέον, οι καλλιτέχνες άρχισαν να ζουν αποκλειστικά από αυτό το κίνητρο, αποκτώντας πολιτική προστασία και κοινωνικό κύρος.
Η λέξη προέρχεται από Caius Maecenas, Ρωμαίος πολιτικός, υπουργός και σύμβουλος του αυτοκράτορα Otávio Augustus. Ο Μαικένας ήταν μέλος της τάξης των ιπποτών και ένας πλούσιος Ρωμαίος πολίτης που του ανέθεσε ο αυτοκράτορας να χρηματοδοτήσει την παραγωγή καλλιτεχνικά και λογοτεχνικά πολλά εξέχοντα ονόματα του ρωμαϊκού πολιτισμού, όπως οι ποιητές Βιργίλιος, Οράτιος και Οβίδιος, καθώς και ο ιστορικός Τίτου Λίβιο.
Κατά την περίοδο των ενεργειών για την ενθάρρυνση της πολιτιστικής παραγωγής από τον Maecena και τον Otávio Augusto, γνωστή ως «Século de Augusto», η Ρώμη υπέστη σημαντικές αλλαγές στο αστικό της περιβάλλον. Ναοί, θέατρα, αμφιθέατρα και γλυπτά χτίστηκαν στην πρωτεύουσα του Ρωμαϊκή αυτοκρατορία. Ο Otávio θα έλεγε την ακόλουθη πρόταση σχετικά με αυτές τις αλλαγές: «Είμαι περήφανος που βρήκα μια πόλη από τούβλα και άφησα μια πόλη από μάρμαρο».
Η πρακτική της ενθάρρυνσης της πολιτιστικής παραγωγής και της υλικής υποστήριξης των καλλιτεχνών ώστε να μπορούν να αφοσιωθούν αποκλειστικά στην ανάπτυξη των ικανοτήτων τους άρχισε να παρακμάζει με τον Μεσαίωνα. Ωστόσο, κατά τη διάρκεια της πολιτιστική αναγέννηση και με τον πλουτισμό μιας μερίδας των εμπόρων που κατοικούσαν πόλεις της Ιταλικής Χερσονήσου την περίοδο αυτή, αναβίωσε η πρακτική της πατρονίας.
Καλλιτέχνες όπως οι Leonardo Da Vince, Sandro Boticelli, Michelangelo Buonarotti, Rafael Sanzio, μεταξύ άλλων, χρηματοδοτήθηκαν από θαμώνες της Αναγέννησης. Επρόκειτο για άντρες εμπλουτισμένους από εμπορικές ή τραπεζικές δραστηριότητες και, μεταξύ αυτών, ξεχώριζαν Lorenzo de' Medici, Cosimo de' Medici, Galeazzo Maria Sforza (Δούκας του Μιλάνου) και ακόμη και ο Φραγκίσκος Α', βασιλιάς του Γαλλία. Η Καθολική Εκκλησία ενήργησε επίσης ως σημαντικός προστάτης την περίοδο, χρηματοδοτώντας, για παράδειγμα, τον Μιχαήλ Άγγελο για τη δημιουργία των τοιχογραφιών της Καπέλα Σιξτίνα.
Άγαλμα του Cosimo de' Medici, ενός από τους μεγάλους προστάτες της Αναγέννησης
Εκτός από την ενθάρρυνση της πολιτιστικής παραγωγής, η κηδεμονία έχει επίσης στόχο να δώσει πολιτική προβολή σε όσους διαθέτουν οικονομικούς πόρους για την πολιτιστική παραγωγή. Η πολιτική και οικονομική δύναμη θα λειτουργούνταν σε συνδυασμό με την πολιτιστική ενθάρρυνση, δίνοντας προβολή κοινωνική υποστήριξη στον προστάτη, η οποία εγγυήθηκε επίσης ότι το όνομά του συνδέθηκε για μεγάλο χρονικό διάστημα με τα όμορφα έργα τέχνης. που παράγονται.
Από τον 19ο αιώνα και μετά, με τις μεγάλες περιουσίες που παρείχε ο βιομηχανικός και χρηματοπιστωτικός καπιταλισμός, άρχισε για άλλη μια φορά η πατρονία να γίνεται με μεγαλύτερη ένταση από τη μεγαλοαστική τάξη. Ονόματα όπως οι Guggenheim, Whitney, Rockefeller και Ford επένδυσαν περιουσίες στην πολιτιστική ενθάρρυνση στις Ηνωμένες Πολιτείες, δημιουργώντας θεμέλια που υπάρχουν μέχρι σήμερα.
Του Tales Pinto
Master στην Ιστορία
