Ειδύλλιο: τι είναι, χαρακτηριστικά, τύποι, παραδείγματα

Ο ο ρομαντισμός είναι μακρύς κείμενο αφήγημα, ως εκ τούτου παρουσιάζει:

• αφηγητής;

• χαρακτήρες

• δράση;

• χώρος; και

• χρόνος.

Αναδύθηκε τον 18ο αιώνα, διαφέρει από το έπος, επειδή αφηγείται τα γεγονότα σε πεζογραφία, και όχι πλέον στο στίχο (τυπική δομή των επικών ποιημάτων). Επιπλέον, μπορεί να ταξινομηθεί ως μονοφωνική, πολυφωνική, κλειστή, ανοιχτή, γραμμική, κάθετη ή ψυχολογική.

Διαβάστε επίσης: Αφηγηματικό χρονικό - ένα είδος που λέει γρήγορες ιστορίες για καθημερινά γεγονότα

Τι είναι το ρομαντισμό;

Το μυθιστόρημα είναι ένα λογοτεχνικό υπογενές. Επομένως, ενσωματώνει το αφηγηματικό είδος.

Ο προέλευση του μυθιστορήματος είναι τον 18ο αιώναόταν αυτό είδος κειμένου κέρδισε δημοτικότητα και αντικατέστησε την παλιά μορφή αφήγησης γνωστή ως επικό ή επικό ποίημα. Αυτός ο τύπος αφήγησης γράφτηκε σε στίχο και παρουσίαζε τη μορφή ενός ήρωα. ήδη το ειδύλλιο είναι γραμμένο σε πεζογραφία και η ηρωική φιγούρα μπορεί να απαλειφθεί.

Επίσης, αυτός διαφέρει από μυθιστόρημα Είναι από ιστορία όσον αφορά την επέκτασή του

, καθώς είναι η μεγαλύτερη αφήγηση. Η διήγηση είναι μια σύντομη αφήγηση και το μυθιστόρημα έχει μια ενδιάμεση επέκταση μεταξύ του διηγήματος και του μυθιστορήματος. Αυτό σημαίνει ότι το μυθιστόρημα, καθώς είναι ευρύτερο, έχει επίσης την ευκαιρία να το κάνει παρουσιάζουν πιο πολύπλοκες πλοκές και χαρακτήρες.

Όσον αφορά το θέμα, το μυθιστόρημα μπορεί να ταξινομηθεί με διάφορους τρόπους: νεαρός, αστυνομικός, ρομαντικός, ρεαλιστικός, φυσιοδίφης, μοντερνιστής, περιφερειακός, ομοερωτικός, ερωτικός, περιπέτεια, επιστημονική φαντασία, τρόμος, φαντασία. ΤΕΛΟΣ παντων, οι θεματικές δυνατότητες αυτού του είδους λογοτεχνικού κειμένου είναι πολλές..

Κύρια χαρακτηριστικά του μυθιστορήματος

• Δράση: εκδηλώσεις.

• Χώρος: τόπος δράσης.

• χρόνος:

- χρονολογικός: σχετίζεται με το διάστημα, επομένως γραμμικό.

- ψυχολογικός: σχετίζονται με τον εσωτερικό κόσμο των χαρακτήρων, τις σκέψεις και τις σκέψεις τους. επομένως, όχι γραμμικό.

• Χαρακτήρας:

- επίπεδος: απλό και προβλέψιμο.

- γύρος ή σφαιρικό: περίπλοκο και απρόβλεπτο.

• Οικόπεδο: η ιστορία.

• Αφηγητής:

- χαρακτήρας: συμμετέχει στην ιστορία και αφηγείται σε πρώτο άτομο.

- παρατηρητής: δεν έχει γνώση όλων των γεγονότων και αφηγήσεων σε τρίτο άτομο ·

- παντογνώστης ή πανταχού παρούσα: αφηγείται σε τρίτο άτομο και γνωρίζει όλα τα γεγονότα, εκτός από τις εσωτερικές σκέψεις και επιθυμίες κάθε χαρακτήρα.

Διαβάστε επίσης: Αγωνία: μυθιστόρημα του Graciliano Ramos

Τύποι ρομαντισμού

• μονοφωνικό μυθιστόρημα

Η αφήγηση είναι κεντρικό χαρακτήρα, όπως στο μυθιστόρημα Κυρία, σε Χοσέ ντε Αλενσάρ (1829-1877), που αφηγείται την ιστορία της Aurelia Camargo:

«Πριν από χρόνια ένα νέο αστέρι έφτασε στον ουρανό του Ρίο ντε Τζανέιρο.
Από τη στιγμή της ανάληψής του κανείς δεν αμφισβήτησε το σκήπτρο του. ανακηρύχθηκε η βασίλισσα των αιθουσών.
Έγινε η θεά των μπαλών. η μούσα ποιητών και το είδωλο των πρόσφατα διαθέσιμων νυφών. Ήταν πλούσιο και όμορφο.
[...]
Ποιος δεν θυμάται την Aurelia Camargo, η οποία διέσχισε τον ουρανό της αυλής σαν ένα φωτεινό μετεωρίτη, και ξαφνικά βγήκε στη μέση της λάμψης που είχε προκαλέσει τη λάμψη της; Ήταν δεκαοχτώ όταν εμφανίστηκε για πρώτη φορά στην κοινωνία. Δεν την γνώριζαν. και σύντομα όλοι αναζήτησαν με ανυπομονησία πληροφορίες για τα μεγάλα νέα της ημέρας. "

• πολυφωνικό μυθιστόρημα

Ο αφήγημα δεν επικεντρώνεται σε έναν μόνο χαρακτήρα, αλλά σε αρκετούς, όπως στο μυθιστόρημα Καπετάνιοι άμμου, σε Τζορτζ Αμάντο (1912-2001), το οποίο δείχνει το δράμα καθενός από αυτά τα παιδιά του δρόμου: Pedro Bala, Legless, Boa-Vida, Dora, Volta Seca, Cat, Lollipop και Teacher.

Εξώφυλλο βιβλίου Καπετάνιοι άμμου, από τον Jorge Amado, που εκδόθηκε από το Companhia das Letras. [1]

• κλειστό ειδύλλιο

Ο αφηγητής δεν αφήνει κενά για να συμπληρωθεί από τον αναγνώστη. Ως παράδειγμα αυτού του τύπου μυθιστορήματος, είναι δυνατόν να αναφερθούν κάποια έργα της Άγγλου συγγραφέα Αγάθα Κρίστι (1890-1976), στα οποία ο αφηγητής, στο τέλος, αποκαλύπτει πάντα την ταυτότητα του δολοφόνου:

• Δολοφονία στο γήπεδο του γκολφ.

• Δολοφονία στο Orient Express;

• Θάνατος στο Νείλο;

• θάνατος στην παραλία και τόσα πολλά άλλα.

• ανοιχτό ειδύλλιο

Ο αφηγητής αφήνει κενά που πρέπει να συμπληρωθούν από τον αναγνώστη. Ως παράδειγμα αυτού του τύπου μυθιστορήματος, είναι δυνατή η παραπομπή του βιβλίου Ορλάντο, από τον Άγγλο συγγραφέα Βιρτζίνια Γουλφ (1882-1941), στην οποία ο χαρακτήρας Ορλάντο γεννιέται άνδρας, αλλά γίνεται γυναίκα, εκτός από το να ζει για αιώνες. Σε λίγο, ο αφηγητής μας εξηγεί γιατί ο Ορλάντο ζει τόσο πολύ ή ο λόγος για τον ξαφνικό μετασχηματισμό του:

«Είμαστε τώρα εντελώς μόνοι στο δωμάτιο με τον ύπνο Ορλάντο και τις τρομπέτες. Οι τρομπέτες, που τακτοποιούνται δίπλα-δίπλα, χτυπούν μια τρομερή έκρηξη: - "Η Αλήθεια!" - και με αυτό το Ορλάντο ξύπνησε.
Τέντωσε. Σηκώθηκα. Στάθηκε εντελώς γυμνός μπροστά μας, και ενώ οι τρομπέτες ακούγονταν Αλήθεια! Αλήθεια! Αλήθεια! δεν έχουμε άλλη επιλογή από το να ομολογήσουμε - ήταν γυναίκα. "|1|

• Γραμμικό ή προοδευτικό μυθιστόρημα

Αυτός ο τύπος μυθιστορήματος είναι επικεντρωμένος στη δράση και όχι στοχασμός., όπως δείχνει η εργασία γράμματα στο δρόμο, από τον Αμερικανό συγγραφέα Charles Bukowski (1920-1994):

«Περπατούσα γύρω από την εκκλησία και συνάντησα μια σκάλα κατεβαίνοντας. Περπατούσα από μια ανοιχτή πόρτα. Ξέρετε τι είδα; Μια σειρά από τουαλέτες. Και ντους. Αλλά ήταν σκοτεινό. Όλα τα φώτα σβήνουν. Πώς στο διάολο περιμένεις έναν άντρα να βρει ένα γραμματοκιβώτιο στο σκοτάδι; Τότε είδα το διακόπτη. Πάτησα το πλήκτρο και τα φώτα της εκκλησίας ανάβουν, μέσα και έξω. Πήγα στο διπλανό δωμάτιο και υπήρχαν ρούχα ιερέων απλωμένα σε ένα τραπέζι. Υπήρχε επίσης ένα μπουκάλι κρασί. "|2|

• Κάθετο ή αναλυτικό μυθιστόρημα

Σε αυτό το είδος ρομαντισμού, η δράση οδηγεί σε προβληματισμό, όπως μπορούμε να δούμε στο βιβλίο Τα μεταθανάτια απομνημονεύματα του Bras Cubas, σε Machado de Assis (1839-1908):

“[...]. Ίσως αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο εισήχθησαν τα αντικείμενα προς ανταλλαγή. άλλοι μεγάλωσαν, άλλοι εξαφανίστηκαν, άλλοι χάθηκαν στο περιβάλλον. μια ομίχλη κάλυψε τα πάντα - εκτός από τον ιπποπόταμο που με έφερε εκεί, και ο οποίος, επιπλέον, άρχισε να συρρικνώνεται, να συρρικνώνεται, έως ότου ήταν το μέγεθος μιας γάτας. Ήταν ουσιαστικά μια γάτα. Τον κοίταξα καλά. ήταν η γάτα μου Σουλτάνος, που έπαιζε στην πόρτα της εσοχής με μια χάρτινη μπάλα ...
[...]
Ο αναγνώστης, από την άλλη πλευρά, κατάλαβε ότι ήταν ο Λόγος που επέστρεψε στο σπίτι, και κάλεσε τη Σαντσίσε έξω, [...].
Αλλά είναι ο παλιός γοργός της Sandice να δημιουργεί αγάπη για τα σπίτια άλλων ανθρώπων, έτσι ώστε, μόνο μια κυρία ενός, να την κάνουν να απομακρυνθεί. Είναι sester? δεν βγεις από εκεί. η ντροπή του τον άγγιξε εδώ και πολύ καιρό. Τώρα, αν παρατηρήσουμε τον τεράστιο αριθμό σπιτιών που καταλαμβάνει, μερικά ταυτόχρονα, άλλα κατά τις ήρεμες εποχές του, θα συμπεράνουμε ότι αυτός ο υπέροχος προσκυνητής είναι ο τρόμος των ιδιοκτητών. Στην περίπτωσή μας, υπήρχε σχεδόν μια διαταραχή στην πόρτα του εγκεφάλου μου, επειδή η περιπέτεια δεν ήθελε να εγκαταλείψει το σπίτι και ο ιδιοκτήτης δεν παραιτήθηκε από την πρόθεσή της να πάρει αυτό που ήταν δικό του. Μετά από όλα, η Sandice ήταν ικανοποιημένη με μια μικρή γωνία στη σοφίτα. "

Επίσης πρόσβαση: Graciliano Ramos - μεγάλο όνομα στη βραζιλιάνικη μοντερνιστική πεζογραφία

• ψυχολογικό μυθιστόρημα

Στο ψυχολογικά προκατειλημμένο μυθιστόρημα, ο εσωτερικός μονόλογος ξεχωρίζει, τα λεγόμενα ρεύματα συνείδησης, τα οποία αποκαλύπτουν το οικείο σύμπαν των χαρακτήρων. Η πλοκή είναι στο παρασκήνιο, γιατί αυτό που έχει σημασία δεν είναι η δράση αλλά η ψυχολογική ανάλυση. Αυτό μπορεί να επαληθευτεί στο έργο Πάθος σύμφωνα με τον G.H., σε Clarice Lispector (1920-1977):

«Χαμήλωσα γρήγορα τα μάτια μου. Κρύβοντας τα μάτια μου, έκρυψα την πονηριά που με πήρε από την κατσαρίδα - η καρδιά μου χτύπησε σχεδόν σαν χαρά. Απλώς ένοιωσα απροσδόκητα ότι είχα πόρους, δεν είχα χρησιμοποιήσει ποτέ τους πόρους μου - και τώρα μια ολόκληρη λανθάνουσα ισχύς επιτέλους με άφησε, και ένα μεγαλείο με πήρε: το θάρρος, σαν να ήταν ο φόβος ο ίδιος που με είχε επενδύσει επιτέλους με θάρρος. Λίγες στιγμές πριν είχα επιφανειακά σκεφτεί ότι τα συναισθήματά μου ήταν απλά αγανάκτηση και αηδία, αλλά τώρα εγώ Αναγνώρισα –αν και δεν το γνώριζα ποτέ πριν– ότι αυτό που συνέβη ήταν ότι είχα επιτέλους έναν πολύ, πολύ μεγαλύτερο φόβο. από εμένα."

Βαθμοί

|1|Μετάφραση από τη Laura Alves.

|2|Μεταφράστηκε από τον Pedro Gonzaga.

Πιστωτική εικόνα

[1] Εταιρεία επιστολών (αναπαραγωγή)

από τον Warley Souza
Καθηγητής λογοτεχνίας