Ανάλυση του μυθιστορήματος "As Horas Nuas", της Lgia Fagundes Telles
Το μυθιστοριογραφικό μυθιστόρημα "As Horas Nuas", της Lígia Fagundes Telles, είναι μια σύγχρονη αφήγηση που εστιάζει στη στάση και τη στάση του κοινού. Παρουσιάζει μια κατακερματισμένη πλοκή, που απεικονίζει δράσεις, συμπεριφορές και έθιμα των ατόμων και της κοινωνίας στην οποία εισάγεται.
Ο συγγραφέας υπογραμμίζει τη συμπεριφορά των χαρακτήρων στην αλληλεπίδραση με την κοινωνία, απεικονίζοντας με υποκειμενικό τρόπο διλήμματα και αντιφάσεις της ανθρώπινης ψυχής, η οποία κινείται μεταξύ αξιών, εκκλήσεις από τον υλιστικό κοινωνικό κόσμο και ογκώδης. Έτσι, προβάλλει την πραγματικότητα και τονίζει τον προβληματισμό του στη ζωή του ατόμου.
Στο υπό μελέτη μυθιστόρημα, ο αφηγητής επιδιώκει να προσαρμόσει τη γλώσσα στην ερμηνεία και την κίνηση των δράσεων που προχωρούν και υποχωρούν, επιβεβαιώνοντας τη ζωτικότητα του χρόνου. Έτσι, ο αναγνώστης εισάγεται στην πλοκή, γνωρίζοντας και διεισδύοντας διακριτικά στην πολυπλοκότητα, που βασίζεται στις υπαρξιακές διενέξεις των χαρακτήρων και που αντικατοπτρίζεται στα τρέχοντα προβλήματα του κοινωνία.
Το μυθιστόρημα παρουσιάζει μια πολύ σημαντική γλώσσα που βασίζεται στη συνεχή χρήση ξένων λέξεων «Hasta siempre», «απεικόνιση». "Formes et couleurs", στα σχήματα του λόγου:
Μεταφορές, «Κλείνω τα μάτια μου και βλέπω την κόρη μου να επιπλέει στον ποταμό των περιττών».
Προσωποποίηση που υπάρχει στο σχήμα της γάτας.
Ευφημισμός «ηλικία ωριμότητας».
Και στο intertxtuality που εμφανίζεται στην παιδική νοσταλγία της Rosa, όπου θυμάται το κλασικό «João e Maria», στα cirandas «O cravo ea rosa», στις αναμνήσεις της «παλιάς πλατείας República μεταμορφωμένο από την άτακτη ανάπτυξη της πόλης », σε αποσπάσματα από τις βιβλικές εντολές« μην κρίνεις και δεν θα κριθείς »και στη λογοτεχνική λογοτεχνία ντετέκτιβ« Είναι στοιχειώδες αγαπητέ μου wattson ".
Η αφήγηση περιλαμβάνει στρογγυλούς χαρακτήρες: Rosa Ambrósio, Rahul (η γάτα), Ananta Medrado και Diogo.
ROSA AMBRÓSIO πρωταγωνιστής της αφήγησης, είναι ηθοποιός που ζει θυμίζει μια δυστυχισμένη παιδική ηλικία και εφηβεία. Θυμάται το αποκορύφωμα της παρακμιακής καριέρας της ως ηθοποιού και, στην επιθυμία της να ξεφύγει από την πραγματικότητα, πνίγεται στον αλκοολισμό.
Ταλαντεύεται μεταξύ στιγμών ψευδαισθήσεων, λαγνείας και διαύγειας. Η ηθοποιός ήταν ένα πολύ κακό άτομο για όλη τη ζωή. Βλάβη και ύποπτη, εγκαταλείφθηκε από τον πατέρα της νωρίς και έχασε την πρώτη και μεγαλύτερη αγάπη της ζωής της, ξαδέρφη Μιγκέλ. Έκτοτε, αναζητά άνεση στον φιλικό ώμο ενός μέχρι τώρα άγνωστου, Γρηγόριο, ο οποίος σύντομα θα γινόταν ο πατέρας του μοναδικού του παιδιού.
Μια υποτροπιάζουσα μητέρα, η Rosa Ambósio διατηρεί μια κάπως προβληματική και προκατειλημμένη σχέση με την κόρη της, από την οποία ζηλεύει. Ζηλεύει τη νεολαία της κόρης της και την καλή σχέση με τον πατέρα της.
Μόνος και δυστυχισμένος, αναζητά άνεση στην αγκαλιά του γραμματέα και του εραστή του, Diogo. Στη συνέχεια αρχίζει να αντέχει τις υπερβολές του και να αντέχει στις ανοησίες του, παίρνοντας έτσι μια μαζοχιστική στάση. Φοβούμενη τη μεγάλη ηλικία, την οποία προτιμά να αποκαλέσει «ηλικία ωριμότητας», αναζητά επίσης καταφύγιο στις συνεδρίες ανάλυσης και αλληλεγγύη της νοικοκυράς Dionísia.
Η ηθοποιός παρουσιάζει μια διφορούμενη συμπεριφορά: παρά το ότι ζει με έναν απείθαρχο τρόπο, επικρίνει τη ματαιότητα της ανθρωπότητας, φτάνοντας στο σημείο να τεθούν υπό έλεγχο ηθικές και ηθικές αξίες, οι μόδες που επιβάλλονται από τα μέσα ενημέρωσης και οι επιπτώσεις τους στον τρόπο ζωής του κοινωνία.
Ο χαρακτήρας δεν ήταν πάντα πλούσιος. αλλάζει τη ζωή του όταν λαμβάνει κληρονομιά από τη θεία του.
Ο ΡΑΧΟΥΛ (η γάτα) είναι επίσης πρωταγωνιστής, είναι ένας προσωποποιημένος χαρακτήρας. Σκέφτεται, ενεργεί και συμπεριφέρεται σχεδόν σαν ανθρώπινη ανάμνηση, κάνοντας στοχασμούς για το τι συμβαίνει. Έχει μια παράξενη σχέση με την ηθοποιό Rosa Medrado, την οποία αποκαλεί Rosona. Δείχνει την αληθινή λατρεία για τον Gregório, τον πρώην σύζυγο της Rosa και την περιφρόνηση για τον Diogo, τον εραστή της. Φαίνεται να ζει με την ελπίδα ότι ο νεκρός θα επιστρέψει. Τόσο ώστε να μπορείτε να τον δείτε να περπατάει γύρω από το σπίτι. Ο Ραούλ ζει στιγμές φευγαλέων αναμνήσεων, στις οποίες πιστεύει ότι έχει ζήσει άλλες ζωές.
ΑΝΤΑΓΩΝΙΣΤΟΣ is Είναι η υπαρξιακή κρίση που βιώνει η ηθοποιός Ρόζα Αμπρόσιο.
ANANTA─ Χαρακτήρας με παράξενη συμπεριφορά, δείχνει μια εμμονή με έναν "άνδρα" που λέει ότι ζει στον επάνω όροφο. Είναι αναλυτής και είναι επίσης αφιερωμένη στην κοινωνική εργασία σε αστυνομικό τμήμα για την προστασία των γυναικών. Η Ανάντα δείχνει μια τάση για μυστήριο. Μοναχικά, ο αναλυτής διατηρεί έναν περιορισμένο κύκλο φίλων (οικονόμος, οι κάτοικοι του κτηρίου και η φίλη της Φλάβια), εξαφανίζεται μυστηριωδώς χωρίς να αφήσει ίχνη.
DIOGO ─ Ήταν γραμματέας της Ρόζα και έγινε εραστής της. Επειδή είναι νέος και όμορφος, ενεργεί σαν gigolo, εκμεταλλευόμενος τις αδυναμίες της ηθοποιού για να την εκμεταλλευτεί, εκβιασμό της με τις ερμηνείες και τις κινήσεις του. Ταξιδέψτε και μην επιστρέψετε ποτέ.
Επίπεδες χαρακτήρες
CORDÉLIA Κόρη της Rosa και του Gregório, το κορίτσι δείχνει μια ανεξάρτητη και τολμηρή προσωπικότητα. Ζει σε ερωτικές σχέσεις με μεγαλύτερους άντρες, κάτι που σοκάρει τη μητέρα της. Είναι έμπειρη στη μόδα και αδιάφορη στην υπαρξιακή κρίση της μητέρας της, καθώς ταυτίστηκε περισσότερο με τον πατέρα της.
GREGÓRIO Ο σύζυγος της Rosa και ο πατέρας της Cordelia. Εκπαιδευμένος νεαρός άνδρας και δάσκαλος. Συναντά τη σύζυγό του την ημέρα που χάνει τη μεγάλη της αγάπη. Ο Γκρέγκορι την αγαπούσε με τον δικό του τρόπο, αλλά προδόθηκε από τη Ρόζα. Ήξερε τι συνέβαινε, αλλά προσποιήθηκε ότι το αγνόησε. Είχε ένα ήρεμο πνεύμα που πέθανε ήσυχα, ώστε να μην ενοχλεί κανέναν. Έδειξε μόνο έναν αγώνα για την υπεράσπιση των λιγότερο τυχερών. Εξορίστηκε και βασανίστηκε. Προβλέψτε το θάνατο. Υπέφερε από τη νόσο του Πάρκινσον.
ΔΙΟΝΥΣΙΑ ─ Είναι κάτι περισσότερο από μια υπηρέτρια. Είναι επίσης έμπιστη και φίλη. Είναι αυτή που αναζητά άνεση στην πίστη, για να αντεπεξέλθει στις τρέλα της Ρόζα.
Ο MIGUEL─ Primo de Rosa, ήταν η πρώτη και μεγαλύτερη αγάπη της ζωής της ηθοποιού. Δεν θα μπορούσε ποτέ να τον ξεχάσει. Χαλασμένο αγόρι και συνηθισμένο στην καλή ζωή των πλουσίων, μπαίνει στον κόσμο των ναρκωτικών και πεθαίνει από υπερβολική δόση.
RENATO MEDRADO ears Εμφανίζεται κοντά στο τέλος της πλοκής ως ξάδελφος του αναλυτή. Είναι ένας ύποπτος χαρακτήρας στην περίπτωση της εξαφάνισης της Ananta. Μέσω του οράματός της ο αναγνώστης μπορεί να έχει μια ιδέα για την παιδική της ηλικία. Ενδιαφέρεται πολύ να σώσει τη φιλία του ξαδέλφου του, την οποία έχει δείξει αδιαφορία μέχρι τότε. Αυτό το ενδιαφέρον σας δημιουργεί υποψίες. Ποιο θα είναι το πραγματικό ενδιαφέρον της Renato; Θέλει πραγματικά να βρει τον ξάδελφο Ananta; Ή μήπως το ενδιαφέρον σας για τα αγαθά που άφησε πίσω του;
DELEGATE - Θέλετε επίσης να μάθετε τι συνέβη στην Ananta Medrado.
FLÁVIA - Φαίνεται να είναι ο μόνος φίλος της Ananta, αλλά ούτε καν γνωρίζει πού βρίσκεται.
Άλλοι χαρακτήρες που εμφανίζονται σε κείμενο
UNCLE ANDRÉ - Σύζυγος της θείας Lucinda.
AUNT LUCINDA - Ήταν η μητέρα του Μιγέλ. Θα ήθελα να υπηρετώ την κοινότητα.
AUNT ANA - Άφησε την κληρονομιά στη Ρόζα.
Το LILI - με εξωστρεφή προσωπικότητα, εμφανίζεται κατά καιρούς στο σπίτι της Rosa.
PLOT _ Το μυθιστόρημα έχει μια πληθώρα αφηγητών, που λένε την πλοκή με απρόσκοπτο τρόπο. Η δράση ξεκινά σε ένα κεφάλαιο, είναι κατακερματισμένη και μόνο μετά από άλλα κεφάλαια θα συνεχιστεί. Οι αποκλίσεις από την πλοκή, παρόλο που φαίνεται να σπάνε τον ρυθμό της δράσης, αντίθετα κάνουν την πλοκή να εξελίσσεται, είναι απαραίτητες στην πλοκή.
Ο συγγραφέας χρησιμοποιεί μια προσαρμογή του γλωσσικού στοιχείου στις ερμηνείες και τις κινήσεις της πλοκής, προχωρώντας προς τα εμπρός και προς τα πίσω κατά τη συνένωση των επεισοδίων, για να προσδιορίσει την πραγματικότητα του χρόνου.
Η πλοκή μετατρέπεται στο προβληματικό της σύγχρονης πραγματικότητας. Οι συγκρούσεις είναι υποκειμενικά βιώσιμες, αλλά αντικειμενικά εμφανίζονται ως σημάδια χαοτικής πραγματικότητας, ενεργώντας στην ανάπτυξη και την ισορροπία του όντος.
Εκφράζεται σε μια πολύ σημαντική γλώσσα, αποκαλύπτει τη βαθιά υπαρξιακή ανησυχία του ανθρώπινου είδους. Οι χαρακτήρες σχηματίζονται σε μια διαδικασία ρευστού και μεταμόρφωσης.
Η αφήγηση επικεντρώνεται σε στιγμές εσωτερικής εμπειρίας των χαρακτήρων, προνομιακή υποκειμενικότητα. Αυτά ζουν σε ένα σταθερό δίλημμα μεταξύ του εαυτού και της αποδοχής της κοινωνίας. Η γλώσσα που χρησιμοποιείται από τον συγγραφέα είναι θεμελιώδους σημασίας για τη συγκρότηση της πλοκής. Αυτό γίνεται η ίδια η εμπειρία των χαρακτήρων. Είναι μια αντανάκλαση των εσωτερικών διλημμάτων τους, όπου υπάρχει έντονη αποσύνδεση μεταξύ του ατόμου και της κοινωνίας.
ΧΡΟΝΟΣ ΚΑΙ ΧΩΡΟΣ _ Ο χρόνος και ο χώρος συγχωνεύονται στη σύγχρονη αφήγηση. Στο "As Horas Nuas", ο χρόνος είναι ψυχολογικός και υποκειμενικός, συνοδεύοντας τη ζωή των χαρακτήρων, επομένως, "όπου είναι η ώρα, υπάρχει το δράμα". Είναι οι εμπειρίες των χαρακτήρων που παρέχουν στον αναγνώστη μια πραγματική εικόνα του οντός, απεικονίζοντας την εσωτερική φυσιογνωμία τους μέσω μιας συνεχούς και διαρκούς ροής συνείδησης. Ο χρόνος και ο χώρος κατασκευάζονται με συγκεκαλυμμένο τρόπο με την εμπειρία των χαρακτήρων
ΑΙΤΙΟΛΟΓΙΚΗ ΕΣΤΙΑΣΗ Στο υπό μελέτη μυθιστόρημα, η αφήγηση παρουσιάζει έναν πολυφωνικό λόγο.
Ακριβώς στην αρχή υπάρχει η παρουσία ενός αφηγητή 1ου προσώπου, ο χαρακτήρας Rosa Ambrósio. Σε ένα εσωτερικό μονόλογο, βουτάει και περιγράφει το παρελθόν του πόνου και δόξας. Ζει μια υπαρξιακή κρίση αναζητώντας την ταυτότητά της, αρνούμενη τις τρέχουσες κοινωνικές αξίες και δεν δέχεται τα γηρατειά και το τέλος της καριέρας της ως ηθοποιού.
Πηγαίνω στο δωμάτιο, δεν ανάβω το φως, θέλω το σκοτάδι. Περνάω πάνω από το μαλακό και πέφτω πάνω από αυτό το πράγμα αχ! Ο πατέρας μου.
«Άδεια Diu, μην το κάνεις με λάθος τρόπο, αλλά θα μείνω εδώ για λίγο…».
Φέρνει επίσης την παρουσία ενός δεύτερου αφηγητή, του αφηγητή χαρακτήρα, προσωποποιημένο στη μορφή της γάτας (Rahul), κάνει σχόλια για σεβασμός για τους χαρακτήρες, αλλά το επίκεντρό του είναι η φιγούρα της Ρόζα Αμπρόσε και του Γκρέγκορι, στους οποίους επιδεικνύει αληθινή λατρεία ή σταθεροποίηση. Η περιγραφή του Rahul για τους χαρακτήρες είναι σχεδόν ανθυγιεινή. Περιγράφει λεπτομερώς τις παράξενες πράξεις και διαβάζει ακόμη και την εσωτερική τους ύπαρξη. Μερικές φορές τους δίνει ακόμη μια φωνή με ελεύθερη έμμεση ομιλία, ντυμένος έτσι με έναν παντογνώστη αφηγητή.
«Ψεύτικα, σκέφτηκα. Η Rosona ήρθε με τη ρόμπα της και τον μεγεθυντικό της καθρέφτη που μισούσε αλλά δεν μπορούσε να κάνει χωρίς.
Τα επιχειρήματα μεταξύ των δύο E ξεκινούσαν πάντα λίγο πολύ έτσι, τα οποία θα μπορούσαν γρήγορα να εξελιχθούν σε λέξεις ορκίστας διασκορπισμένες με shoving. Τάπας. Ή έχετε το αποτέλεσμα στο κρεβάτι.
Άνοιξε τα πόδια της πολύ αργά, έτρεχε το μελάνι πάνω στα ηβικά μαλλιά της.
Τα μονοπάτια ήταν στραμμένα, αλλά ακολουθούσαν από αυτά η Rosona κατέληξε να το κάνει σωστά. Ο Γκρέγκορι επέλεξε το θάνατό του πριν επιλεγεί. Πρόβλεψε τι μπορούσε να δει, περίμενε και ότι το μελλοντικό μέλλον πρέπει να έχει ξεπεράσει τη δύναμή του να αντέξει.
Στο πέμπτο κεφάλαιο υπάρχει ένας νέος αφηγητής στο 3ο άτομο. Αυτό το ξένο εισάγει και περιγράφει διεξοδικά τον χαρακτήρα Ananta Medrado, έναν μυστηριώδη, μεθοδικό αναλυτή με ήρεμη και επιφυλακτική προσωπικότητα.
«Το γραφείο της Ανάντα ήταν επαγγελματία χωρίς ματαιοδοξία». Πειθαρχημένος... Το flanel ήταν διπλωμένο στη γωνία του συρταριού. Το ξόδεψε σε λίγα αντικείμενα και όχι περιττά.
_ Έχω έναν γείτονα... Τώρα δεν θέλω να σκεφτώ τον καθηγητή με τα θεωρήματά του. Ήταν η σειρά του γείτονα.
Η Ανάντα πήγε στο παράθυρο και τράβηξε πίσω την κουρτίνα για να δει τον ουρανό... Μετά τη συνεδρία μπορούσα να πάω (περπάτημα) στο αστυνομικό τμήμα των γυναικών. Αυτή η γυναίκα που μπορείς να κάνεις τόσο λίγα. Έτσι, ειδικά για το κορίτσι με τα τρυπημένα στήθη.
Κατά τη διάρκεια της πλοκής, άλλα κεφάλαια αφηγούνται σε τρίτο άτομο, υπάρχουν περισσότερες ενέργειες και διάλογοι. Τα περιβάλλοντα περιγράφονται ως σκηνές που ξεδιπλώνονται. Ο αφηγητής λέει την εξαφάνιση της Ananta Medrado, το ταξίδι του Diogo, την εμφάνιση του ξάδελφου του αναλυτή και τη νοσηλεία της Rosa σε κλινική ανάρρωσης.
Σκαρφαλώνω στην πολυθρόνα. Το δωμάτιο είναι σκοτεινό, αλλά βλέπω τη Rosa Ambrosia... στις καρδιές των τριών γυναικών.
Αγαπητή μητέρα, είπατε ότι θα γευματίσετε μαζί μου και δεν το κάνατε, παραπονέθηκε η Κορντέλια.
Σήμερα δεν ξύπνησε φωτεινά. Ο Diu διάβασε το ωροσκόπιο, υπάρχει ένα σύνολο αστεριών που είναι φρικτό.
"Ο αρχηγός του αστυνομικού τμήματος των αγνοουμένων έπινε καφέ" Ο Ρενάτο Μεντράδο σταμάτησε ...
_ Δεν φορούσε κοσμήματα, αν έχει, πρέπει να είναι στο χρηματοκιβώτιο... Δολάριο? Δεν μπορώ να πω. Το αυτοκίνητο...
Βιβλιογραφία
ΛΟΒΟ, Λούιζα. Ιμπρεσιονιστική φαντασία και η ροή της συνείδησης (Joyce, V. Woolf, Proust). Σε: VASSALO, Ligia (Org.) Η αφήγηση χθες και σήμερα. Ρίο ντε Τζανέιρο: Tempo Brasileiro, 1984.
Ανάλυση που γράφτηκε από: Analita Dias Rebouças Oliveira
Μην σταματάς τώρα... Υπάρχουν περισσότερα μετά τη διαφήμιση.)
Βιβλιογραφία - Σχολείο της Βραζιλίας
